頂過前10分鐘,你就會被這部重口片溫暖一整天
最近肉叔看了一部不同尋常的新片。
它入圍了今年年初的柏林電影節全景單元,導演是個年輕的90後,這是他的電影長片處女作。
但你斷想不到,一個初出茅廬的年輕人,竟然拍出了這樣一部又甜膩又“噁心”的電影——
肉叔和表妹一起看,開始沒幾分鐘,她坐立不安,再過一陣,她已經把凳子挪到了一米外……但過了一陣,她又坐了回來,最後10分鐘還一直在抹眼淚。
溫馨提醒,以下部分圖片高能,建議飯前觀看。
肌膚
Pieles
肉叔評測★★★(滿分5星)分級:有嫖妓、自殘、袒胸遛鳥等重大兒童不宜情節,請注意迴避。
片子的第一幕是17年前,一箇中年男人剛剛得知:他的太太已經生了。
但這個男人有戀童癖。
此刻,他正坐在粉紅色裝潢的妓院裡,看老鴇給他的童妓相冊。
男人面露難色,想走,去看剛生產的老婆。老鴇問他:你這樣,去看自己的孩子合適麼?
男人猶豫,老鴇又說:有些人來到這世間便是為了受苦,如果他們生而如此,也就無所謂了,因為這是他們的宿命。
薩曼莎
薩曼莎的身體構造很特別,消化道反過來長。
也就是,本該長在屁股上的那個器官,出現在她的臉上;而本該出現在臉上的那個器官,長在她的褲子裡。
試問這種“特別”,誰會想要?
所以薩曼莎把自己當普通人,不戴面罩直接上街去餐廳,玩年輕人都熱衷的instagram,把自己的自拍上傳。
最大的心願,除了臉能變正常外,就是能找到一個願意接受她、愛她的人,同他接吻——
用正常的體位。
然而,沒人把她當正常人看。
連她的親爹,都堅持要她喬裝遮臉後才能出門,生日禮物,是一個專門給她“遮羞”的獨角獸頭套。
更別提那些路人。去餐廳吃飯,服務員盯著她的臉,像觀賞奇珍異獸;街頭混混則一直琢磨著要看她的嘴到底是不是長在褲子裡。
被混混欺負後,薩曼莎一邊流淚一邊開車,結果一不留神,碾到了人。
克里斯蒂安
成長在單親家庭的克里斯蒂安,有身體完整認同障礙症。即,他覺得自己不應該有雙腿。
相反,他認為自己應該變成一條美人魚。
所以他不停地自殘。
這種行為幾乎把他媽搞崩潰。
但這老媽也不是什麼善茬兒,把丈夫的離開都怪罪到兒子身上,總是對他惡言相向。
終於他受夠老媽的羞辱,跑了出去。
躺在了馬路上……
勞拉
勞拉沒有雙眼。
她從小就在妓院,第一位客人給她送了一對粉紅色的鑽石——
給她做“眼睛”。
長大後,她依然在妓院,那雙“眼睛”也從不離身。
勞拉有個熟客,是一個胖胖的女客人,她經營的餐廳正遭遇財務難題。
於是她在一次光顧時,把勞拉的鑽石拿走了。
瓦妮莎
瓦妮莎有軟骨發育不全症,是個侏儒。
她也是個家喻戶曉的大明星。
因為她的工作,是專職扮演一隻全國兒童都喜歡的粉色小熊。
連粉絲的家長都會寫信給她,希望她能一直演下去;她的經紀人,電視臺老總也希望她能好好幹,因為這檔節目,收視很好。
但瓦妮莎本人的願望不是當明星,是成為母親。
她偷偷去做了人工受孕,可是醫院告訴她,她肚裡的孩子跟她一樣,有軟骨發育不全症……
安娜
安娜有很嚴重的半邊面部下垂的問題,嚴重到她不敢出門。
但這不妨礙她對愛情的渴望。
她有兩個男朋友,一個是愛慕她容顏的正常男人,另一個是她覺得跟自己乃天作之合的燒傷男人。
因為前者的特殊癖好,她認為他愛的是她的殘缺,而不是她本身,便與他分手。
但她卻又發現,以為是“天作之合”的後者,一心想要治癒自己的燒傷,重新得到美貌。
問題來了——要是他變好看了,那他倆還算是天作之合嗎?
以上這些人,便是《肌膚》的主要角色。他們互有交集、牽連、摩擦,共同構成一個小小的、我們平時不太得見的社會群體。
它讓人想起多年前託德·布朗寧導演的《畸形人》:片中常人的不懷好意與畸形人的善意形成對照,而在“反派”身體變形的懲罰性結局背後,隱藏的依然是我們對身體畸形殘缺的歧視和恐懼。
但《肌膚》的視角顯然親切、親近許多。
它的各種畫面,滿眼的夢幻淺紫粉紅。
而對片中人的生理缺陷,電影的鏡頭從來沒有迴避。
這種坦誠一定會讓不少人一開始就忍不住後退三步。
但往下看,當我們跟隨鏡頭一點點走進他們的私人空間。
我們就會發現,雖然他們看上去很不同,但其實他們跟我們一樣,有愛、有性,喜歡玩社交網絡玩自拍,想要被認同、得到公平對待,想要為人父母。
難以想象,這部畫風大膽且不見手藝青澀的作品,來自一個91年生的新人導演,愛德華多·卡薩諾瓦 (Eduardo Casanova)。
他其實是這行裡的“老人”,12歲開始表演,早早出來拍廣告拍短片,23歲就完成了處女作的劇本,24歲拍攝,25歲片子上映。
事業也算一帆風順,但他總覺得自己格格不入,這種感覺在他的童星時期最為強烈。所以裡面的各種“怪人”,部分也是他過去心理狀態的縮影。
製片人阿萊克斯·德拉·伊格萊希亞(Álex de la Iglesia),還把導演愛德華多評價為:會割喉的Hello Kitty。
這句話,用來形容這部片,也同樣合適。
儘管有著夢幻的色彩,但打擊也來得出其不意。
當中有這樣一個諷刺瞬間,薩曼莎自拍上傳Instagram後,因為“照片不符合歐盟法規”,被系統撤回。
長得太不合群,還會“違法”。
社會和主流人群給予他們的空間並不多,因此,《肌膚》的大部分場景都發生在室內,且多為家中、臥室等私人空間。而他們的摩擦、親密關係也僅限在這一小團人中。
而片裡的各種道具和顏色則為這種即將來臨的交集、變化,和故事線的前因後果作伏筆和鋪墊。
例如薩曼莎將情歸何處?仔細看,早早就能發現端倪。
克里斯蒂安的身世為何,他又為什麼想變成美人魚?細看下,也能得知。
細節中還能看到導演的思慮:我們所說的美,到底是什麼?
例如這個出現在畫面中央的斷臂維納斯。
她是美的化身,但她的身體亦是殘缺的。
更別說片裡頻頻出現的獨角獸和美人魚的意象——這兩種被認為美的傳說中的生物,不也同樣“身體有畸形”。
既然我們都接受一個殘缺形象作為美的象徵,為什麼卻不能接受出現在日常中、近在咫尺的“殘缺”“特殊”甚至“醜陋”,而將他們排斥在外?
人類啊,真是矛盾又可怕。
就像開頭的老鴇說的:有的人生來受苦,這是宿命。
但造就這種宿命的,不是他們本身的“特別”,而是因為我們的區別對待。
比轟轟烈烈的愛恨更難的,是設身處地的理解。
幸好片子給了他們一個的溫暖結局,告訴我們,就算宿命如此,生活也還是會有希望。
儘管它的畫風就跟全片觀感一樣,很……不同尋常。