京城的秋初午後，在八一電影製片廠，84歲的電影表演藝術家王曉棠健步邁入辦公室。“歡迎你們的到來！”她親切地與每位工作人員握手，笑容和善，精神矍鑠，眉宇間透著大將風範。
1962年，王曉棠當選新中國二十二大電影明星之一。她先後出演電影《神祕的旅伴》、《英雄虎膽》、《海鷹》等，並因在《野火春風斗古城》中一人分飾金環、銀環，榮獲1964年老第三屆“百花獎”最佳女主角獎。改革開放後，王曉棠自編自導《翔》、《老鄉》、《芬芳誓言》等。90年代任八一電影製片廠廠長，期間經典佳作不斷，為中國軍事電影添上濃墨重彩的一筆。
作為中國電影界第一位女將軍，王曉棠曾說：“我這輩子就做一件事：回報人民！”改革開放四十年，人民網專訪王曉棠，見證老一輩電影人以一部部經典作品，記錄時代跳動的脈搏，聆聽人民真切的心聲。
“我的作品要使人嚮往光明、追求希望”
人民網：60年前，嚴寄洲導演的《英雄虎膽》正式上映，很多人從中第一次認識了您——漂亮的“女特務”阿蘭。即使是負面角色，您的“反戲正演”也讓當時的觀眾留下了深刻印象。
王曉棠：當時，人們對負面形象存在有“非黑即白”的絕對化認識。演阿蘭之前，有同志勸我：“那是個女特務的角色，你不要演。”但是在看了劇本後，我感到阿蘭並非是臉譜化人物，她有自己的靈魂和追求。在表演中，我將天真深埋在淡漠的舉止裡，把活潑掩蓋在妖嬈的心態中。因為這個角色應塑造得複雜而深刻，表演的魅力正是在於將人物的神魄真實又生動地呈現在觀眾面前。
人民網：1963年，嚴寄洲導演選定您拍攝《野火春風斗古城》。一經上映，好評如潮。一時間“男看王心剛，女看王曉棠”在觀眾中廣為流傳。在拍攝之前您設想過影片的成功嗎？
王曉棠：在《野火春風斗古城》定下我演姐妹倆後，很多人不看好我演金環。影片姐妹相貌完全一樣，但是姐姐金環剛毅敏銳，妹妹銀環溫厚文靜。當時在八一廠，連排隊打飯時人們都在討論我能不能同時演好兩個角色。因為之前我扮演的《神祕的旅伴》的小黎英、《邊寨烽火》的瑪諾、《英雄虎膽》的阿蘭都是以純潔或嬌柔的形象示人，所以大多數人認為我只能演好銀環。但只有兩個人認為我能夠同時演好金環和銀環——嚴寄洲和王曉棠，只有兩票。所以我要雙倍的用功。
《野火春風斗古城》電影海報
人民網：不憑造型，更憑演技，面對這一挑戰，想必有不小的心理壓力。
王曉棠：是的。我有個特點：在順境中，慎思實幹；在逆境中，挺胸前行；在絕境中會說：我是最棒的。一往直前，永不言敗，直到勝利。
對這兩個角色，我熟讀小說至倒背如流，在跟編劇李英儒討論劇本時，我說您看下第246頁，結果李英儒還得一點點翻書。當時我的語音老師是實驗語音學家周殿福先生。在我熟諳了姐妹倆的臺詞後，我用小提琴定音器測試發音，金環和銀環的音高相差五度。音色、音強、語流上也完全不同。我堅持每天清晨交替練習，直到能在瞬息之間轉變人物的聲音。演員對角色把握了12分，表現出來只有7、8分。後來編劇李英儒對嚴導演說：“這片子要不是王曉棠演就不是這個樣子了。”
人民網：1964年，您憑藉《野火春風斗古城》高票當選“百花獎”最佳女主角，這對“諜報雙姝”成為廣大觀眾津津樂道的經典角色，您之前的辛苦付出也得到了認可與回報。
王曉棠：獲獎是觀眾對我的認可，也是對我的鞭策——即使獲了獎，仍有可以演得更好的地方。影片拍成後，內部談論時，當時一位副廠長和本片的製片主任，還有演關敬陶的王潤身，認為金環演得好；王心剛、李英儒等人認為銀環演得好。我只好坐在一旁笑，因為在我的筆記上，兩個角色都有演得不好的地方。後來《電影藝術》雜誌約我寫文章，在近兩萬字的文字裡，我絕大部分是對自己表演不足的反思。
人民網：今年七月，您寫了紀念嚴寄洲導演的文章，非常感人。文中說他是您的電影表演生涯中重要的兩位導演之一，他對您產生了怎樣的影響？
王曉棠：嚴寄洲導演的善納群言和泰然的行事氣度、謙和的自省力鑄成他寶貴的品質，而且他鼓勵演員參與創作。《野火春風斗古城》文學劇本里“姐妹相見”的臺詞有整整兩頁，我告訴他，太囉嗦了，他說，你改。我把這場戲全變成行為，臺詞只精煉成三個字：“老地方”。嚴寄洲導演對姐妹之間的乍見全憑眼神交流大為讚賞。這樣的例子很多。藝無涯、謙者勝的觀念一直伴隨著我。
人民網：從《神祕的旅伴》的小黎英，到《海鷹》女民兵玉芬，再到《野火春風斗古城》的金環與銀環，您在銀幕上塑造無數美麗而生動的形象。在諸多角色中，您最喜愛的角色是哪一個？
王曉棠：每一個付出百分之百努力的角色都是我最喜歡的。因為我始終堅信，百分之百的努力也未必成功，即使不成功也要百分之百的努力。重要的是，你要越演越好。即或是波浪式的前進，也要永走一條箭頭向上的路。我是軍人，在我的一生中，不論是做演員、導演還是廠長，推出的作品，一定都是能夠催人奮進、引人向上、蘊含美好與奮鬥精神的。電影人要拍使人嚮往光明、追求希望的電影。
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