1979年，雷德利·斯科特推出的科幻怪獸片《異形》橫空出世，這部太空驚悚電影獲得第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎，同時也成為科幻怪獸、太空驚悚題材的鼻祖，並被英國的老牌電影雜誌《完全電影》（TOTAL FILM）評選為“最偉大五十部科幻電影”中第四名。

《異形》公認的經典和偉大之處，在於其完全重新定義了科幻驚悚片這一電影類型，其美學風格和隱喻手法更是在其後的38年裡，直接導致了《怪形》、《鐵血戰士》等一大批戲仿作品的誕生，在《黑客帝國》、《移魂都市》等後來的科幻經典中也能看到其深遠的影響。這一IP的魅力也吸引過詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇等眾多頂尖導演來執導《異形》的系列作品。

時隔33年，雷德利·斯科特在2012年迴歸他所創建的這一科幻王國，推出了“異形前傳”《普羅米修斯》，再次大獲成功。在《異形》誕生38週年，也就是今年，80歲高齡的雷德利·斯科特再度推出了《異形：契約》。

《異形：契約》的故事發生在《普羅米修斯》10年後，一群新的宇航員乘坐著“契約號”飛船前往遙遠的星系尋找殖民地，他們接到一個星球有生命跡象的信號，到達後找到了“普羅米修斯號”的倖存者生化人大衛，同時等待他們的還有可怕的異形怪物。這個看似天堂的星球實際上是一個萬劫不復的地獄。

雷導：《異形：契約》回答了前作遺留問題

為什麼要選擇這樣一個關於異形的題材呢？

雷德利·斯科特：異形是1979年拍的，一共有三部，他們沒有問到底是誰創造了這個怪物呢？人是從哪裡出來的？我想到要用這樣一個方法即前傳的方式呈現出來，所以《普羅米修斯》裡面就提到了這樣一個問題，到底它是怎麼出來的？在《異形：契約》裡頭回答這個問題，下一步還有一部片子。

法鯊：一人飾兩角用了兩種口音

在電影中飾演的兩個仿生人，一個叫做大衛、一個叫做沃爾特。他們是非常不同的，你覺得他們最有意思的差異是什麼？對你來說，扮演這兩個角色有什麼樣的樂趣？

邁克爾·法斯賓德：其實再重演這個大衛很有意思，在之前扮演大衛我覺得是非常有意思的，它是一個AI的原型，一個仿生人，它有一些人性的元素，擁有這些元素很有意思。沃爾特是《普羅米修斯》十年之後的仿生人，已經改變了一些AI的結構，他們認為人性的特色是讓人比較不舒服的，所以把它製造得比較直接一點，比較像一個機器一樣。大衛就像我說的，仿生人裡頭比較有人的性格，看到他們在這十年當中有哪些變化。

講到不同的特徵、不同的性格的話，我看到這兩人之間，他們的儀態、舉止，口音都不一樣，你要怎麼扮演這兩個角色？

邁克爾·法斯賓德：大衛有口音，他喜歡比德·奧圖爾（音）的片子，他也染了頭髮，他希望染成比德·奧圖爾的顏色，他很喜歡一些浮誇的東西，開始使用的是南非的口音，後來又變了，因為我覺得南非的口音我演不下去了，後來還是用了英國的口音，沃爾特是比較美國的口音，而且也比較像是一個機器人、比較邏輯性的一種存在，而不是像大衛比較人性化的機器人。

雷導：接下來有沒有大衛要看法鯊

我們會更多地看到像大衛這樣的仿生人嗎？你還會創造這類角色嗎？

雷德利·斯科特：我不太清楚，未來會有像大衛這樣的機器人，我們的劇本里是這樣寫的，在科幻片、科幻小說中，你可以自己去設定這些參數。它還是要符合現實的一些想法，所以對未來的設計，其實還是要根據現實來去做創作的，還要看一下大衛參與的意願（笑）。

在《普羅米修斯》裡頭它只是《異形1》的前傳，《契約》也會是一個前傳，我們還會有另外的前傳？

雷德利·斯科特：前傳，還有續集都有，其實在1979年的時候，大衛其實是AI的一個典型，在30年後，他必須要陪伴人類去太空旅行，所以他像是一個管家一樣，把他做得更加人性化。讓大家覺得說陪伴你的是個人，而不是一個機器人，當時他們選擇比較人性化的機器人，這些幻想都是有邏輯性地去設計的，不是說憑空捏造。

雷導：相信有比人類更高級的物種

我們看造物者造出來的物種有很大的敵意，他們是對造物者失望呢還是想要來主宰造物者呢？

雷德利·斯科特：這個問題很難回答，我是一個不可知論者，有沒有一個更高層的生命體存在呢？我認為絕對有，不可能銀河系只有我們人類，這是我的一個信仰和底線，到底這個生命體是什麼呢？我想可能不是一個單一的個體，而是一個更高等的物種。

這一次的主題講到造物者，還有被造出來的新物種，他們之間會有敵意的，就你的觀點來看，AI會有靈魂嗎？

邁克爾·法斯賓德：其實這是關於到底什麼是真實存在的問題，比如說我說一個故事的話，這個故事就有它的真實性，不管這個故事有沒有發生，如果AI有靈魂的話，對他來講這個靈魂就是真的。

雷德利·斯科特：我來補充一下好了，萬物是有一個等式的，你要設計一個AI，你要設計它到底能計算多少，如果你給他的信息太多的話，會讓他變複雜，複雜了就會有情緒，如果AI有情緒的話，你就控制不了它了，人類也是很危險的，會造成很多的情緒。

法鯊：雷導是個外星人

你們覺得外星人都是有敵意的嗎？

雷德利·斯科特：我覺得外星人就在我們中間。

邁克爾·法斯賓德：他就是一個外星人，所以他能拍出外星人的電影。

你覺得它對我們人類是有敵意的嗎？

雷德利·斯科特：你看動物的話，其實動物比我們所知道的更加複雜，狗能夠有心電感應，你如果觀察狗的話，這個人還沒來，它就先感應到了。我們觀察動物的時候，我們可能在動物裡頭相對來講是比較高等的，但是海豚比我們可能就更高等，我們只是其中一種哺乳類而已，我們沒有覺得高等，這些獵食者，每一種動物裡頭都有人，而且人是一個非常危險的獵食者。我們好像能夠掌握這些原則，但是其實我們看到人類之間，其實人的自傲、驕傲其實也是非常危險的，而且我們一直覺得我們是最高等的生物，但如果外星人來的時候，他們可能並不是這樣覺得，而且他們對人不感興趣，他們也許是要跟金魚去交流的。

邁克爾·法斯賓德：所以不見得說我們會被外星人所消滅，大家一直在思考說到底外星人來了以後，會對人有什麼樣的影響。我們老是想著自己會遭遇什麼樣的狀況，其實像在任何的地方一樣，只要不同的族群相遇的時候，他們總會有敵我之分，大家都有一個自己的部落要保護，同樣的觀念也適用於地球和其他的外形生物，都有敵我之分，一定要有一個你死我活。

雷德利·斯科特：由於我們能夠演化，為什麼我們一直在想說這個演化，為什麼演化的速度越來越快，到底為什麼呢？我們並不瞭解。

你覺得這個最高等的存在就是上帝嗎？但要扮演上帝是非常危險的。

雷德利·斯科特：其實不是，其實人是很奇怪的，人一直有很強烈的自我意識，這個是非常奇怪的，比如說運動，運動也是一種藝術，雖然是用身體，但是它是藝術。你要有激情，比如說踢足球、打網球等等，這是一種藝術，就像一個藝術家一樣，你投入很多，去把這樣一個技藝發展到最好，這其實跟一個畫家是一樣的。如果我們對我們所做的事情都很有激情的話，會非常好，每天充滿意義，你是一個非常幸運的人，我不知道這樣是不是能回答你的問題。

雷導：希望影片可以引起對AI的思考

新的一集《異形》中，對造物這個事充滿了憂慮，甚至是恐懼，我不知道這是不是代表了導演先生對現在的人工智能的一種態度？

雷德利·斯科特：人工智能是不可避免的，AI現在已經出現了，用AI的芯片讓我們的數字化的工作能夠做得更快，比以往要快速得更多，只是人工智能是個非常棒的一件事情，只要是用在正確的目的上，但到底什麼才是正確的目的呢？這是一個很大的問題。

您對於AI是有擔憂的嗎？

雷德利·斯科特：其實這種演化我是不擔心的，如果受到控制可以，如果超出控制的話，則避免衝突，所以你要想怎麼樣能夠來避免它能夠超出控制，而且到底它會造成什麼樣的局面，以及對於政府來說，怎麼來去處理這些事情。希望這部片子能夠讓我們來思考，這些外星人他們到底是怎麼創造出來，造物者太聰明瞭，比如說他說“大衛，你給我倒一杯茶”，大衛會認為你自己會倒茶呀，為什麼不倒呢，他不應該有這樣的情緒，如果這樣的話，這個AI已經有要反抗的意思，是一個掠奪者了。

仿生人大衛在這兩部作品裡不甘為奴，依然反抗造物主，法斯賓德先生在演繹這個角色的時候，有沒有一個原型來參考？如果用失樂園來比喻的話，他是否就是路西法？

雷德利·斯科特：我想某些方面可能是吧，他說我為什麼要次於別人呢？為什麼不能是超越別人的呢？在電影一開始的時候，讓他去倒茶，他馬上就會去處理這個信息，覺得這個人好像有著比較奇怪的權力，他知道他所做的事情是服從人，而大衛有人的虛榮心等等，我剛才說他在處理信息，這是人工智能發展的危險，這個危險點在於人，我們要不要去把他們中和掉，這就是一種演進。確實有很多的方面可能是我之前沒有想到過的對比。

法鯊：《普羅米修斯》竟然已經十年了！

從《普羅米修斯》到《異形：契約》十年間，你覺得大衛在做什麼？

邁克爾·法斯賓德：只是五年而已，哦，是十年，真的？十年了，原來我不知道十年了。 他在做什麼呢？我們在片子裡頭大概能看得出來，他畫畫，他是很藝術家性格的，他會畫畫。而且他的情緒上有很多需求的，他有很多人性的特質，他覺得他需要被人肯定，他希望周遭的人能夠肯定他。而且他可能跟錯誤的對象來求愛，其實他是非常人性的，他會留下一些攻擊和紀念，就像藝術家希望留下一些名聲讓別人知道，他其實很忙，給自己安排了很多事做，他嘗試了不同的事情，所以在片子裡頭會看得到。

生化人名字背後竟然有這樣的祕密

發現一個很有意思的現象，兩個仿生人一個叫大衛、一個叫沃爾特，據我所知在第一部《異形》影片到現在為止，曾經有兩位製片人一直深度參與過這個系列，其中一位叫大衛·蓋勒，一位是沃爾特·希爾，他們對初期的劇本創作有很有貢獻，這是一個巧合嗎？還是您有意而為之？

雷德利·斯科特：這個部分上是有意這樣安排的，這兩位製片人對這兩個角色做出了貢獻，尤其是大衛·蓋勒。

法鯊：生化人有可能成為新的造物主

生化人有沒有可能成為新的物種的造物主？有可能嗎？

邁克爾·法斯賓德：當然有可能，之前沃爾特我也講到過，他在編程的時候把人的特性給剝離了，他只是邏輯地對信息進行處理，同時他也是去服務船員和這個“契約號”，雷德利像管家和保鏢一樣，他也是一個數學家和工程師，你想讓他幹什麼就幹什麼，而大衛有人的特性，而編程的時候就把人的特性給拿走了，我不想更多地劇透，大家到時候可以觀看。

沒有看過前作也可以看懂電影

作為一個觀眾，如果我沒有看過之前的《異形》系列和《普羅米修斯》，直接看這部電影能順利理解和看懂這部電影嗎？

雷德利·斯科特：你肯定能看得懂，因為做電影的時候，就要保證觀眾能夠很容易看懂，不然的話就是有問題的，這個電影當中有很多有意思的環節，即使說沒有看之前的《異形》電影。

邁克爾·法斯賓德：你知道有一些鐵桿的粉絲和沒有看過的差別，如果你沒有看過就沒有這樣的感覺，如果沒有看過也是一種很酷的感覺，有一種重新的感覺。因為你看原來的《異形》是很有意思的，我是在去新西蘭的飛機上看的，在電影的一開始到了一個星球，然後飛船降落，看到周邊美麗的環境，都是在新西蘭的海灣那兒拍的，非常漂亮。