這都是為你好
佟麗婭掉粉了，不是出軌，不是不良作風，而是因為接了新戲。
演員有戲演照理來說是好事，但現在的戲過了演員和經紀人的關，卻未必能過得了粉絲的關。
這部粉絲們唯恐避之而不及的新劇是張曉波導演的《三十而已》，從三個女性的視角講述了在三十歲這個節點上，女人們面對的壓力和人生的態度。
表面上看似乎並沒有什麼撕點，但仔細講究一下番位和角色人設，事情就嚴重了。
該劇在宣傳的時候將另一位女演員的名字放在了佟麗婭名字的前面，被認為是壓番，粉絲不滿，撕。
佟麗婭飾演的顧佳是一個苦心挽回出軌丈夫的“不獨立”女性角色，卑微得讓粉絲心疼，三觀不正，撕。
其間不滿，確有據可循，但讓粉絲如此在意的番位和角色人設對一個演員來說真的重要嗎？
番位一詞源於日本影視圈，是指演員出現在宣傳物料中的排名順序。
不瞭解的人可能會說，按照主角、配角這樣排下來不就好了嗎？但其實番位所參考的標準很多時候並不是演員的戲份，而是演員本身的影響力。一個演員在宣傳的時候被放在一番，就是要藉助該演員的影響力。在“原產國”，一番演員甚至要對收視率負責。
這就讓這個問題變得複雜，誰更有影響力，誰在前面，並沒有絕對化的標尺可以衡量，所以不僅主角和配角會爭番，甚至男女主角之間也要拼一拼。
為了平衡番位，兩人在海報所佔的位置需要對等
只不過這一詞作為舶來品，似乎傳丟了精髓。粉絲瘋狂為偶像爭番位的時候，本能地保留了一番對影響力認可的貼金屬性，卻可能忘記了另一面的責任屬性。所以硬要舶來這個概念指指點點，爭得了一時的面子，保得了長久的責任嗎？
拋開這些模稜兩可的糾紛不提，對於一個演員來說，是不是主角到底重要嗎？
角色的地位、出場的時間，這些在需要用注意力兌換流量的時候十分重要，但對於演員這樣一個拼質量的職業來說其實並不重要。蔣雯麗在《霸王別姬》裡的出場時間只有三分鐘，但絲毫不影響這成為她至今都極為經典的角色之一。
戲骨在幾番，都是戲骨。
再說說這劇的三觀。
根據最開始流傳的劇情，佟麗婭的戲份中，丈夫出軌，妻子還苦苦挽回，最後原諒了丈夫。這就算三觀不正嗎？比起《春夜》這真的不算什麼。
劇中的女主李靜仁是一名圖書管理員，和男友幾年愛情長跑卻不知道該不該結婚。
男主劉志浩是一名藥劑師，同時也是一個單親爸爸。
一個有男朋友的女人和有孩子的男人遭遇了突如其來的愛情，這是一場關於“出軌”的故事。
是不是比起原諒出軌丈夫，全篇的出軌更三觀不正了些？
但這樣的三觀不正，並不讓人反感。
一部電視劇不是教你應該去做什麼，而是呈現出這個世界的複雜。《春夜》沒有在歌頌出軌，《三十而已》也沒有宣揚懦弱，它們是把那種遭遇選擇的複雜和矛盾赤裸裸地揭出來，也把那些各種力量促成的迫不得已擺在面前。
況且後來佟麗婭本人也發博稱實際劇本和網上傳播的劇情有差異。三言兩語能夠描述的太過單薄，憑此而論難免武斷。
畢竟成年人的世界不是童話，好人未必總是善良，壞人未必總是邪惡，再簡單的選擇都無法有完美的確定答案，多得是不確定和看不見的陰暗面。
雖然這麼說著，但也不可否認，粉絲對這些細節如此計較都是在心疼丫丫。
明明在各方面都不輸人卻不為自己爭，明明可以選擇更光鮮亮麗的劇本卻選擇了一個懦弱的角色。
再加上丫丫自身的情感經歷，更讓粉絲怒其不爭。
佟麗婭的這次脫粉並不是偶然事件，之前章子怡去綜藝，有人覺得掉價卻被本尊拉黑，於是脫了粉；謝娜在節目裡提到老公，有人覺得會留下黑料，好心提醒卻被認為是戾氣重，於是脫了粉。而且越是愛之深，越是責之切。
“這都是為你好”聽起來是個無可厚非的論調，但實則漏洞百出。
我們喜歡一個人，一開始或許是因為對方有著我喜歡的樣子，但慢慢的，對方的樣子會與我的想象出現偏差，我們便會不自覺地把這些偏差當作錯誤，卻不肯承認這種將自己的想法強加給別人的固執太過一廂情願。
偶像需要照顧粉絲的感受嗎？需要。
偶像需要對粉絲言聽計從嗎？沒必要。
而且從某種程度上說，越是靠粉絲的偶像敢於被脫粉了，反而能讓人看到一種對自己靠作品吃飯的底氣——不管你喜不喜歡我這個人，我拿作品說話。
喜歡的時候是自願的，不喜歡了也隨你。況且演員本就不是以經營粉絲為主的。
不是你喜歡的樣子，就別沉浸在自己曾經付出多少的苦情戲裡了，換個人喜歡就行了。
不爭一番、自揭傷疤接了丈夫出軌劇本的佟麗婭或許不是粉絲心裡的合格偶像，但值得觀眾心裡的合格演員。
圖片來源
新浪微博 / 豆瓣
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