'趙麗穎復出卻遭群嘲：女性的魅力，就只有“少女感”嗎？'
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
這話說的很是卑微，也足夠真誠。
她們希望告訴觀眾，女人的形象並非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有目標，有獨立審美，有愛和慾望，還有不斷成長的自我。
而不是隻有婆媳妯娌、家長裡短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，正是國內各種策劃、劇本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的偏見。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
這話說的很是卑微，也足夠真誠。
她們希望告訴觀眾，女人的形象並非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有目標，有獨立審美，有愛和慾望，還有不斷成長的自我。
而不是隻有婆媳妯娌、家長裡短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，正是國內各種策劃、劇本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的偏見。
04
說到底，“少女情結”的根本，就是男權社會物化女性的一種體現。
只不過這種女性客體化的歧視由來已久，又足夠隱蔽，我們很難去留意罷了。
“你趕緊找個人結婚，再過幾年就沒人要了。”
類似這種我們熟悉的話語背後的潛臺詞是，女人會隨著年齡貶值。
一般過了30歲，貶值速度就是直線下墜。
而在社會中，年輕漂亮女人是一種社會資源的思想，也早已根深蒂固。
曾經有篇文章，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫飯局嗎？》引起大家的共鳴。
裡面寫道，“年輕漂亮的女人就像飯局的一道菜，沒有女人，再葷的飯局都是素局。”
簡直是現實寫照。
看看每年的企業招聘會。
像金融，房地產企業，或是公司的市場部，營銷部這類部門。
都會招很多年輕的女孩，而決定她們是否留下來的，根本不是學歷專業或是能力。
而是長得漂亮、會說話、能喝酒。
她們的主要作用，就是跟著老闆、經理出去陪客戶喝酒。
再通俗點，就是把人哄開心。
這些女人，通常被稱作“飯局之花”。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
這話說的很是卑微，也足夠真誠。
她們希望告訴觀眾，女人的形象並非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有目標，有獨立審美，有愛和慾望，還有不斷成長的自我。
而不是隻有婆媳妯娌、家長裡短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，正是國內各種策劃、劇本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的偏見。
04
說到底，“少女情結”的根本，就是男權社會物化女性的一種體現。
只不過這種女性客體化的歧視由來已久，又足夠隱蔽，我們很難去留意罷了。
“你趕緊找個人結婚，再過幾年就沒人要了。”
類似這種我們熟悉的話語背後的潛臺詞是，女人會隨著年齡貶值。
一般過了30歲，貶值速度就是直線下墜。
而在社會中，年輕漂亮女人是一種社會資源的思想，也早已根深蒂固。
曾經有篇文章，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫飯局嗎？》引起大家的共鳴。
裡面寫道，“年輕漂亮的女人就像飯局的一道菜，沒有女人，再葷的飯局都是素局。”
簡直是現實寫照。
看看每年的企業招聘會。
像金融，房地產企業，或是公司的市場部，營銷部這類部門。
都會招很多年輕的女孩，而決定她們是否留下來的，根本不是學歷專業或是能力。
而是長得漂亮、會說話、能喝酒。
她們的主要作用，就是跟著老闆、經理出去陪客戶喝酒。
再通俗點，就是把人哄開心。
這些女人，通常被稱作“飯局之花”。
所以，在年輕的時候，漂亮女人總是擁有性別紅利，她們比男人晉升更快，賺得更多。
這時候的男人，只能默默耕耘，不受待見。
可一旦超過30歲，局面立即反轉。
女人樣貌身材開始衰老，被新一批年輕女人取代。
此時的男人，積累了經驗，能力，體現出成熟，魅力和人生智慧，開始變得吃香。
而這些，對女人來說並不加分。
就像那句話說的，“男人三十一枝花，女人三十爛茶渣”。
於是深諳此道的人，開始變得浮躁，急功近利。
男人一心只想多賺錢，因為有錢後就能有年輕漂亮的女人。
而女人也很少努力去提升自己，畢竟這樣回報時間長，風險大。
還是趁年輕，把自己弄得漂亮，和優秀有錢的男人在一起。
久而久之，這樣的風氣惡性循環。
也就造成了中國人無法欣賞女人不同年齡段美的惡果。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
這話說的很是卑微，也足夠真誠。
她們希望告訴觀眾，女人的形象並非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有目標，有獨立審美，有愛和慾望，還有不斷成長的自我。
而不是隻有婆媳妯娌、家長裡短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，正是國內各種策劃、劇本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的偏見。
04
說到底，“少女情結”的根本，就是男權社會物化女性的一種體現。
只不過這種女性客體化的歧視由來已久，又足夠隱蔽，我們很難去留意罷了。
“你趕緊找個人結婚，再過幾年就沒人要了。”
類似這種我們熟悉的話語背後的潛臺詞是，女人會隨著年齡貶值。
一般過了30歲，貶值速度就是直線下墜。
而在社會中，年輕漂亮女人是一種社會資源的思想，也早已根深蒂固。
曾經有篇文章，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫飯局嗎？》引起大家的共鳴。
裡面寫道，“年輕漂亮的女人就像飯局的一道菜，沒有女人，再葷的飯局都是素局。”
簡直是現實寫照。
看看每年的企業招聘會。
像金融，房地產企業，或是公司的市場部，營銷部這類部門。
都會招很多年輕的女孩，而決定她們是否留下來的，根本不是學歷專業或是能力。
而是長得漂亮、會說話、能喝酒。
她們的主要作用，就是跟著老闆、經理出去陪客戶喝酒。
再通俗點，就是把人哄開心。
這些女人，通常被稱作“飯局之花”。
所以，在年輕的時候，漂亮女人總是擁有性別紅利，她們比男人晉升更快，賺得更多。
這時候的男人，只能默默耕耘，不受待見。
可一旦超過30歲，局面立即反轉。
女人樣貌身材開始衰老，被新一批年輕女人取代。
此時的男人，積累了經驗，能力，體現出成熟，魅力和人生智慧，開始變得吃香。
而這些，對女人來說並不加分。
就像那句話說的，“男人三十一枝花，女人三十爛茶渣”。
於是深諳此道的人，開始變得浮躁，急功近利。
男人一心只想多賺錢，因為有錢後就能有年輕漂亮的女人。
而女人也很少努力去提升自己，畢竟這樣回報時間長，風險大。
還是趁年輕，把自己弄得漂亮，和優秀有錢的男人在一起。
久而久之，這樣的風氣惡性循環。
也就造成了中國人無法欣賞女人不同年齡段美的惡果。
05
前不久，54歲的張曼玉在《少年可期》中說：
“我覺得自己很強大，我現在什麼都不怕。”
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
這話說的很是卑微，也足夠真誠。
她們希望告訴觀眾，女人的形象並非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有目標，有獨立審美，有愛和慾望，還有不斷成長的自我。
而不是隻有婆媳妯娌、家長裡短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，正是國內各種策劃、劇本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的偏見。
04
說到底，“少女情結”的根本，就是男權社會物化女性的一種體現。
只不過這種女性客體化的歧視由來已久，又足夠隱蔽，我們很難去留意罷了。
“你趕緊找個人結婚，再過幾年就沒人要了。”
類似這種我們熟悉的話語背後的潛臺詞是，女人會隨著年齡貶值。
一般過了30歲，貶值速度就是直線下墜。
而在社會中，年輕漂亮女人是一種社會資源的思想，也早已根深蒂固。
曾經有篇文章，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫飯局嗎？》引起大家的共鳴。
裡面寫道，“年輕漂亮的女人就像飯局的一道菜，沒有女人，再葷的飯局都是素局。”
簡直是現實寫照。
看看每年的企業招聘會。
像金融，房地產企業，或是公司的市場部，營銷部這類部門。
都會招很多年輕的女孩，而決定她們是否留下來的，根本不是學歷專業或是能力。
而是長得漂亮、會說話、能喝酒。
她們的主要作用，就是跟著老闆、經理出去陪客戶喝酒。
再通俗點，就是把人哄開心。
這些女人，通常被稱作“飯局之花”。
所以，在年輕的時候，漂亮女人總是擁有性別紅利，她們比男人晉升更快，賺得更多。
這時候的男人，只能默默耕耘，不受待見。
可一旦超過30歲，局面立即反轉。
女人樣貌身材開始衰老，被新一批年輕女人取代。
此時的男人，積累了經驗，能力，體現出成熟，魅力和人生智慧，開始變得吃香。
而這些，對女人來說並不加分。
就像那句話說的，“男人三十一枝花，女人三十爛茶渣”。
於是深諳此道的人，開始變得浮躁，急功近利。
男人一心只想多賺錢，因為有錢後就能有年輕漂亮的女人。
而女人也很少努力去提升自己，畢竟這樣回報時間長，風險大。
還是趁年輕，把自己弄得漂亮，和優秀有錢的男人在一起。
久而久之，這樣的風氣惡性循環。
也就造成了中國人無法欣賞女人不同年齡段美的惡果。
05
前不久，54歲的張曼玉在《少年可期》中說：
“我覺得自己很強大，我現在什麼都不怕。”
簡單的一句話，透露出她的自信、獨立、富有魅力。
這是一個難得的不被年齡所困惑的中年女人。
能活成這樣，著實不易。
想當年，張曼玉20歲出頭，演了不少電影，被觀眾和媒體盛讚清純可愛，青春無敵。
她本可以繼續憑藉這樣的優勢，在娛樂圈佔據一席之地。
卻偏偏在最好的年紀，主動參演王家衛導演的電影《旺角卡門》。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
這話說的很是卑微，也足夠真誠。
她們希望告訴觀眾，女人的形象並非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有目標，有獨立審美，有愛和慾望，還有不斷成長的自我。
而不是隻有婆媳妯娌、家長裡短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，正是國內各種策劃、劇本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的偏見。
04
說到底，“少女情結”的根本，就是男權社會物化女性的一種體現。
只不過這種女性客體化的歧視由來已久，又足夠隱蔽，我們很難去留意罷了。
“你趕緊找個人結婚，再過幾年就沒人要了。”
類似這種我們熟悉的話語背後的潛臺詞是，女人會隨著年齡貶值。
一般過了30歲，貶值速度就是直線下墜。
而在社會中，年輕漂亮女人是一種社會資源的思想，也早已根深蒂固。
曾經有篇文章，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫飯局嗎？》引起大家的共鳴。
裡面寫道，“年輕漂亮的女人就像飯局的一道菜，沒有女人，再葷的飯局都是素局。”
簡直是現實寫照。
看看每年的企業招聘會。
像金融，房地產企業，或是公司的市場部，營銷部這類部門。
都會招很多年輕的女孩，而決定她們是否留下來的，根本不是學歷專業或是能力。
而是長得漂亮、會說話、能喝酒。
她們的主要作用，就是跟著老闆、經理出去陪客戶喝酒。
再通俗點，就是把人哄開心。
這些女人，通常被稱作“飯局之花”。
所以，在年輕的時候，漂亮女人總是擁有性別紅利，她們比男人晉升更快，賺得更多。
這時候的男人，只能默默耕耘，不受待見。
可一旦超過30歲，局面立即反轉。
女人樣貌身材開始衰老，被新一批年輕女人取代。
此時的男人，積累了經驗，能力，體現出成熟，魅力和人生智慧，開始變得吃香。
而這些，對女人來說並不加分。
就像那句話說的，“男人三十一枝花，女人三十爛茶渣”。
於是深諳此道的人，開始變得浮躁，急功近利。
男人一心只想多賺錢，因為有錢後就能有年輕漂亮的女人。
而女人也很少努力去提升自己，畢竟這樣回報時間長，風險大。
還是趁年輕，把自己弄得漂亮，和優秀有錢的男人在一起。
久而久之，這樣的風氣惡性循環。
也就造成了中國人無法欣賞女人不同年齡段美的惡果。
05
前不久，54歲的張曼玉在《少年可期》中說：
“我覺得自己很強大，我現在什麼都不怕。”
簡單的一句話，透露出她的自信、獨立、富有魅力。
這是一個難得的不被年齡所困惑的中年女人。
能活成這樣，著實不易。
想當年，張曼玉20歲出頭，演了不少電影，被觀眾和媒體盛讚清純可愛，青春無敵。
她本可以繼續憑藉這樣的優勢，在娛樂圈佔據一席之地。
卻偏偏在最好的年紀，主動參演王家衛導演的電影《旺角卡門》。
徹底擺脫“少女”標籤，讓片中的女一號深入人心。
從那以後，更是一發不可收拾，演活了無數角色。
最終成為全亞洲第一位戛納影后。
曾有記者問過她一個問題：
“你對愛情對工作的理解，都看得很通透，變得越來越豁達。”
“但並不是每一個女人，都可以做到心智和年紀同步成熟的，你覺得真正幫助你成長的是什麼？”
張曼玉回答說：
“年齡不是一個問題，每個人都會老去，為什麼非要年輕、沒有皺紋，才能去做自己喜歡做的事情呢？”
來源 | 華商報
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
這話說的很是卑微，也足夠真誠。
她們希望告訴觀眾，女人的形象並非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有目標，有獨立審美，有愛和慾望，還有不斷成長的自我。
而不是隻有婆媳妯娌、家長裡短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，正是國內各種策劃、劇本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的偏見。
04
說到底，“少女情結”的根本，就是男權社會物化女性的一種體現。
只不過這種女性客體化的歧視由來已久，又足夠隱蔽，我們很難去留意罷了。
“你趕緊找個人結婚，再過幾年就沒人要了。”
類似這種我們熟悉的話語背後的潛臺詞是，女人會隨著年齡貶值。
一般過了30歲，貶值速度就是直線下墜。
而在社會中，年輕漂亮女人是一種社會資源的思想，也早已根深蒂固。
曾經有篇文章，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫飯局嗎？》引起大家的共鳴。
裡面寫道，“年輕漂亮的女人就像飯局的一道菜，沒有女人，再葷的飯局都是素局。”
簡直是現實寫照。
看看每年的企業招聘會。
像金融，房地產企業，或是公司的市場部，營銷部這類部門。
都會招很多年輕的女孩，而決定她們是否留下來的，根本不是學歷專業或是能力。
而是長得漂亮、會說話、能喝酒。
她們的主要作用，就是跟著老闆、經理出去陪客戶喝酒。
再通俗點，就是把人哄開心。
這些女人，通常被稱作“飯局之花”。
所以，在年輕的時候，漂亮女人總是擁有性別紅利，她們比男人晉升更快，賺得更多。
這時候的男人，只能默默耕耘，不受待見。
可一旦超過30歲，局面立即反轉。
女人樣貌身材開始衰老，被新一批年輕女人取代。
此時的男人，積累了經驗，能力，體現出成熟，魅力和人生智慧，開始變得吃香。
而這些，對女人來說並不加分。
就像那句話說的，“男人三十一枝花，女人三十爛茶渣”。
於是深諳此道的人，開始變得浮躁，急功近利。
男人一心只想多賺錢，因為有錢後就能有年輕漂亮的女人。
而女人也很少努力去提升自己，畢竟這樣回報時間長，風險大。
還是趁年輕，把自己弄得漂亮，和優秀有錢的男人在一起。
久而久之，這樣的風氣惡性循環。
也就造成了中國人無法欣賞女人不同年齡段美的惡果。
05
前不久，54歲的張曼玉在《少年可期》中說：
“我覺得自己很強大，我現在什麼都不怕。”
簡單的一句話，透露出她的自信、獨立、富有魅力。
這是一個難得的不被年齡所困惑的中年女人。
能活成這樣，著實不易。
想當年，張曼玉20歲出頭，演了不少電影，被觀眾和媒體盛讚清純可愛，青春無敵。
她本可以繼續憑藉這樣的優勢，在娛樂圈佔據一席之地。
卻偏偏在最好的年紀，主動參演王家衛導演的電影《旺角卡門》。
徹底擺脫“少女”標籤，讓片中的女一號深入人心。
從那以後，更是一發不可收拾，演活了無數角色。
最終成為全亞洲第一位戛納影后。
曾有記者問過她一個問題：
“你對愛情對工作的理解，都看得很通透，變得越來越豁達。”
“但並不是每一個女人，都可以做到心智和年紀同步成熟的，你覺得真正幫助你成長的是什麼？”
張曼玉回答說：
“年齡不是一個問題，每個人都會老去，為什麼非要年輕、沒有皺紋，才能去做自己喜歡做的事情呢？”
來源 | 華商報
如今張曼玉已步入天命之年，眼裡還藏著月光，依然美得芳華絕代，活得肆無忌憚。
女人，本該在不同的年齡階段，有著自己不同的魅力。
而不是永遠被年輕、漂亮束縛。
要知道，每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
在我看來，歲月賦予女人經驗、皺紋、閱歷、寬容善良、善於溝通。
讓她們渾身上下都散發著一種從容不迫。
其實，無論男女，都有屬於自己年齡段的最佳狀態。
而不是去追逐已經失去，或者是沒法擁有的東西。
願我們都能給女人提供一個包容，自由的環境，讓她們充分成長，把美麗盛放。
也希望男人突破狹隘，看到不同年齡段女性的魅力之光。
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
這話說的很是卑微，也足夠真誠。
她們希望告訴觀眾，女人的形象並非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有目標，有獨立審美，有愛和慾望，還有不斷成長的自我。
而不是隻有婆媳妯娌、家長裡短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，正是國內各種策劃、劇本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的偏見。
04
說到底，“少女情結”的根本，就是男權社會物化女性的一種體現。
只不過這種女性客體化的歧視由來已久，又足夠隱蔽，我們很難去留意罷了。
“你趕緊找個人結婚，再過幾年就沒人要了。”
類似這種我們熟悉的話語背後的潛臺詞是，女人會隨著年齡貶值。
一般過了30歲，貶值速度就是直線下墜。
而在社會中，年輕漂亮女人是一種社會資源的思想，也早已根深蒂固。
曾經有篇文章，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫飯局嗎？》引起大家的共鳴。
裡面寫道，“年輕漂亮的女人就像飯局的一道菜，沒有女人，再葷的飯局都是素局。”
簡直是現實寫照。
看看每年的企業招聘會。
像金融，房地產企業，或是公司的市場部，營銷部這類部門。
都會招很多年輕的女孩，而決定她們是否留下來的，根本不是學歷專業或是能力。
而是長得漂亮、會說話、能喝酒。
她們的主要作用，就是跟著老闆、經理出去陪客戶喝酒。
再通俗點，就是把人哄開心。
這些女人，通常被稱作“飯局之花”。
所以，在年輕的時候，漂亮女人總是擁有性別紅利，她們比男人晉升更快，賺得更多。
這時候的男人，只能默默耕耘，不受待見。
可一旦超過30歲，局面立即反轉。
女人樣貌身材開始衰老，被新一批年輕女人取代。
此時的男人，積累了經驗，能力，體現出成熟，魅力和人生智慧，開始變得吃香。
而這些，對女人來說並不加分。
就像那句話說的，“男人三十一枝花，女人三十爛茶渣”。
於是深諳此道的人，開始變得浮躁，急功近利。
男人一心只想多賺錢，因為有錢後就能有年輕漂亮的女人。
而女人也很少努力去提升自己，畢竟這樣回報時間長，風險大。
還是趁年輕，把自己弄得漂亮，和優秀有錢的男人在一起。
久而久之，這樣的風氣惡性循環。
也就造成了中國人無法欣賞女人不同年齡段美的惡果。
05
前不久，54歲的張曼玉在《少年可期》中說：
“我覺得自己很強大，我現在什麼都不怕。”
簡單的一句話，透露出她的自信、獨立、富有魅力。
這是一個難得的不被年齡所困惑的中年女人。
能活成這樣，著實不易。
想當年，張曼玉20歲出頭，演了不少電影，被觀眾和媒體盛讚清純可愛，青春無敵。
她本可以繼續憑藉這樣的優勢，在娛樂圈佔據一席之地。
卻偏偏在最好的年紀，主動參演王家衛導演的電影《旺角卡門》。
徹底擺脫“少女”標籤，讓片中的女一號深入人心。
從那以後，更是一發不可收拾，演活了無數角色。
最終成為全亞洲第一位戛納影后。
曾有記者問過她一個問題：
“你對愛情對工作的理解，都看得很通透，變得越來越豁達。”
“但並不是每一個女人，都可以做到心智和年紀同步成熟的，你覺得真正幫助你成長的是什麼？”
張曼玉回答說：
“年齡不是一個問題，每個人都會老去，為什麼非要年輕、沒有皺紋，才能去做自己喜歡做的事情呢？”
來源 | 華商報
如今張曼玉已步入天命之年，眼裡還藏著月光，依然美得芳華絕代，活得肆無忌憚。
女人，本該在不同的年齡階段，有著自己不同的魅力。
而不是永遠被年輕、漂亮束縛。
要知道，每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
在我看來，歲月賦予女人經驗、皺紋、閱歷、寬容善良、善於溝通。
讓她們渾身上下都散發著一種從容不迫。
其實，無論男女，都有屬於自己年齡段的最佳狀態。
而不是去追逐已經失去，或者是沒法擁有的東西。
願我們都能給女人提供一個包容，自由的環境，讓她們充分成長，把美麗盛放。
也希望男人突破狹隘，看到不同年齡段女性的魅力之光。
／今日作者／
每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
01
闊別娛樂圈500多天後，趙麗穎正式復出了。
在北京會展中心，數萬粉絲的期待下，趙麗穎迎來複工首秀。
活動中，她一襲白裙，端莊典雅。
與主持人對答如流，和臺下粉絲熱情互動。
可官方活動照片發佈後，網友卻一下子“崩潰了”。
“這是趙麗穎嗎？”“狀態很疲憊。”“看著像大媽。”“少女感沒了。”
即使照片已經精修，但對女演員嚴苛的眼光，還是讓人從“放大鏡”中發現一些蛛絲馬跡。
臉明顯變大，皮膚鬆弛，沒有少女感。
在觀眾眼裡，這就是趙麗穎的三宗罪。
看到這些評論，我感到非常氣憤。
這可是剛剛生完孩子，已經當媽的人。
沒有少女感，不是一件很正常的事情嗎？
只要是人，就逃不過衰老，難道觀眾看演員，不應該注重她們的演技？
憑什麼一味地要求她們保持“少女感”？
02
雖然很扭曲，但這似乎是一個不爭的事實。
在中國，沒有少女感的女演員，從來不被觀眾接受。
但凡有一定熱度的影視劇，女主基本都是年輕貌美的少女。
至少，得要看上去是這樣。
而與“少女感”相對的，是女演員的年齡增長。
一旦踏過35歲門檻，就很容易陷入戲路尷尬的困境。
要麼裝嫩，要麼演媽，要麼無戲可拍。
年近35歲的楊冪，一直被粉絲稱為少女冪，在熒幕上，竟順理成章地和26歲的黃子韜談著戀愛。
37歲的孫儷，在《那年花開月正圓》裡，直到15集也才16歲。
40歲的陳喬恩，在電視劇裡依然飾演的是二三十歲美麗的女性。
最誇張的當屬劉曉慶，60多歲時的她，竟在《隋唐英雄》裡出演僅有16歲的少女！
這是一種畸形的現象。
就連實力派影后周迅，也逃脫不了這個宿命。
即使演技是公認的好，也會面臨無戲可拍的境地。
接到的劇本，都是演少女感十足的角色。
《紅高粱》裡15歲的九兒，《如懿傳》裡15歲的如懿。
不管演技多好，周迅迎來的都是觀眾的群嘲，說她硬凹少女感，說她的煙嗓讓人噁心。
可是，從出道以來，周迅的嗓音不是一直都這樣嗎？
原來，沒有了少女感，連聲音都是錯的。
一個戰績彪炳的影后，是否被觀眾接受，只取決於她看上去像不像15歲少女。
不得不說，是一種徹頭徹尾的悲哀。
03
人到中年，中國女演員都會面臨一個殘忍的抉擇。
是對膠原蛋白的流失進行人工干預，還做一個坦蕩老去的女演員？
有人不屑於裝嫩，她們要屬於自己的尊嚴。
可到頭來，卻發現尊嚴並不值幾個錢。
43歲的大S曾在節目《我們是真正的朋友》裡提過：
因為年齡原因，很長一段時間接不到戲，主動找來的劇本都是媽媽角色，有一次甚至是王大陸的媽媽。
在《歡樂頌》裡扮演關關媽媽的劉敏濤，其實只比劉濤大了三歲而已，就演老了一輩。
可怕的是，在《琅琊榜》裡，劉敏濤更是和王凱演起了母子。
中國第一批女一線，四旦雙冰。
近幾年作品數量也在明顯減少。
讓人不勝唏噓。
前不久，海清在青年電影展閉幕式上對“中年女演員求工作”的呼籲，引發熱議。
“我們一定比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會。”
這話說的很是卑微，也足夠真誠。
她們希望告訴觀眾，女人的形象並非只有少女和媽。
女人一樣可以有事業，有目標，有獨立審美，有愛和慾望，還有不斷成長的自我。
而不是隻有婆媳妯娌、家長裡短，或是撕叉嘴仗的的中年女人形象。
可這一切，正是國內各種策劃、劇本所欠缺的。
甚至，是整個社會對女性認知的偏見。
04
說到底，“少女情結”的根本，就是男權社會物化女性的一種體現。
只不過這種女性客體化的歧視由來已久，又足夠隱蔽，我們很難去留意罷了。
“你趕緊找個人結婚，再過幾年就沒人要了。”
類似這種我們熟悉的話語背後的潛臺詞是，女人會隨著年齡貶值。
一般過了30歲，貶值速度就是直線下墜。
而在社會中，年輕漂亮女人是一種社會資源的思想，也早已根深蒂固。
曾經有篇文章，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫飯局嗎？》引起大家的共鳴。
裡面寫道，“年輕漂亮的女人就像飯局的一道菜，沒有女人，再葷的飯局都是素局。”
簡直是現實寫照。
看看每年的企業招聘會。
像金融，房地產企業，或是公司的市場部，營銷部這類部門。
都會招很多年輕的女孩，而決定她們是否留下來的，根本不是學歷專業或是能力。
而是長得漂亮、會說話、能喝酒。
她們的主要作用，就是跟著老闆、經理出去陪客戶喝酒。
再通俗點，就是把人哄開心。
這些女人，通常被稱作“飯局之花”。
所以，在年輕的時候，漂亮女人總是擁有性別紅利，她們比男人晉升更快，賺得更多。
這時候的男人，只能默默耕耘，不受待見。
可一旦超過30歲，局面立即反轉。
女人樣貌身材開始衰老，被新一批年輕女人取代。
此時的男人，積累了經驗，能力，體現出成熟，魅力和人生智慧，開始變得吃香。
而這些，對女人來說並不加分。
就像那句話說的，“男人三十一枝花，女人三十爛茶渣”。
於是深諳此道的人，開始變得浮躁，急功近利。
男人一心只想多賺錢，因為有錢後就能有年輕漂亮的女人。
而女人也很少努力去提升自己，畢竟這樣回報時間長，風險大。
還是趁年輕，把自己弄得漂亮，和優秀有錢的男人在一起。
久而久之，這樣的風氣惡性循環。
也就造成了中國人無法欣賞女人不同年齡段美的惡果。
05
前不久，54歲的張曼玉在《少年可期》中說：
“我覺得自己很強大，我現在什麼都不怕。”
簡單的一句話，透露出她的自信、獨立、富有魅力。
這是一個難得的不被年齡所困惑的中年女人。
能活成這樣，著實不易。
想當年，張曼玉20歲出頭，演了不少電影，被觀眾和媒體盛讚清純可愛，青春無敵。
她本可以繼續憑藉這樣的優勢，在娛樂圈佔據一席之地。
卻偏偏在最好的年紀，主動參演王家衛導演的電影《旺角卡門》。
徹底擺脫“少女”標籤，讓片中的女一號深入人心。
從那以後，更是一發不可收拾，演活了無數角色。
最終成為全亞洲第一位戛納影后。
曾有記者問過她一個問題：
“你對愛情對工作的理解，都看得很通透，變得越來越豁達。”
“但並不是每一個女人，都可以做到心智和年紀同步成熟的，你覺得真正幫助你成長的是什麼？”
張曼玉回答說：
“年齡不是一個問題，每個人都會老去，為什麼非要年輕、沒有皺紋，才能去做自己喜歡做的事情呢？”
來源 | 華商報
如今張曼玉已步入天命之年，眼裡還藏著月光，依然美得芳華絕代，活得肆無忌憚。
女人，本該在不同的年齡階段，有著自己不同的魅力。
而不是永遠被年輕、漂亮束縛。
要知道，每一個女人，都有屬於自己無法複製的美。
在我看來，歲月賦予女人經驗、皺紋、閱歷、寬容善良、善於溝通。
讓她們渾身上下都散發著一種從容不迫。
其實，無論男女，都有屬於自己年齡段的最佳狀態。
而不是去追逐已經失去，或者是沒法擁有的東西。
願我們都能給女人提供一個包容，自由的環境，讓她們充分成長，把美麗盛放。
也希望男人突破狹隘，看到不同年齡段女性的魅力之光。
／今日作者／