30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
張金玲出演的每一個角色，都演得真實，這與她的生活經歷有關，她從小在農村長大，養成了吃苦耐勞的習慣。
她很懷念過去的歲月，當年的創作環境太難得了，一門心思為了藝術，所有的探討都集中在電影上。瞿宇輝。圖為《電影之窗》封面上的張金玲。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
張金玲出演的每一個角色，都演得真實，這與她的生活經歷有關，她從小在農村長大，養成了吃苦耐勞的習慣。
她很懷念過去的歲月，當年的創作環境太難得了，一門心思為了藝術，所有的探討都集中在電影上。瞿宇輝。圖為《電影之窗》封面上的張金玲。
在喜劇電影《瞧這一家子》中，張金玲飾演“嘉瑛”，王好為導演要求她不要考慮是在演喜劇，要演得像個姐姐。
她是家裡的老大，按自己當姐姐的感覺去演，把正面形象演活了，使其他角色的個性更為突出。圖為張金玲在影視雜誌《中國銀幕》上的封面照。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
張金玲出演的每一個角色，都演得真實，這與她的生活經歷有關，她從小在農村長大，養成了吃苦耐勞的習慣。
她很懷念過去的歲月，當年的創作環境太難得了，一門心思為了藝術，所有的探討都集中在電影上。瞿宇輝。圖為《電影之窗》封面上的張金玲。
在喜劇電影《瞧這一家子》中，張金玲飾演“嘉瑛”，王好為導演要求她不要考慮是在演喜劇，要演得像個姐姐。
她是家裡的老大，按自己當姐姐的感覺去演，把正面形象演活了，使其他角色的個性更為突出。圖為張金玲在影視雜誌《中國銀幕》上的封面照。
1978年，張金玲正式調進了北影廠。
她用索瑪證明了自己的演技，電影《從奴隸到將軍》中，索瑪的年齡跨度大，從十幾歲插草標開始演到四十多，從奴隸娃子到革命者，幾個孩子還犧牲了，經歷特別豐富，對演員來講是個挑戰。圖為《電影百花》封面上的張金玲。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
張金玲出演的每一個角色，都演得真實，這與她的生活經歷有關，她從小在農村長大，養成了吃苦耐勞的習慣。
她很懷念過去的歲月，當年的創作環境太難得了，一門心思為了藝術，所有的探討都集中在電影上。瞿宇輝。圖為《電影之窗》封面上的張金玲。
在喜劇電影《瞧這一家子》中，張金玲飾演“嘉瑛”，王好為導演要求她不要考慮是在演喜劇，要演得像個姐姐。
她是家裡的老大，按自己當姐姐的感覺去演，把正面形象演活了，使其他角色的個性更為突出。圖為張金玲在影視雜誌《中國銀幕》上的封面照。
1978年，張金玲正式調進了北影廠。
她用索瑪證明了自己的演技，電影《從奴隸到將軍》中，索瑪的年齡跨度大，從十幾歲插草標開始演到四十多，從奴隸娃子到革命者，幾個孩子還犧牲了，經歷特別豐富，對演員來講是個挑戰。圖為《電影百花》封面上的張金玲。
張金玲用會說話的眼睛和細膩的形體動作，把彝族少女對心上人的款款深情和戰地女兵的火熱激情充分展現了出來。
她帶著《從奴隸到將軍》訪日期間，日本報紙以《中國的慄原小卷》為標題頭條介紹張金玲。
日本電影界專門就羅肖犧牲時索瑪落淚的鏡頭開了一個座談會，讚揚她的表演功力。圖為張金玲在影視雜誌《電影世界》上的封面照。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
張金玲出演的每一個角色，都演得真實，這與她的生活經歷有關，她從小在農村長大，養成了吃苦耐勞的習慣。
她很懷念過去的歲月，當年的創作環境太難得了，一門心思為了藝術，所有的探討都集中在電影上。瞿宇輝。圖為《電影之窗》封面上的張金玲。
在喜劇電影《瞧這一家子》中，張金玲飾演“嘉瑛”，王好為導演要求她不要考慮是在演喜劇，要演得像個姐姐。
她是家裡的老大，按自己當姐姐的感覺去演，把正面形象演活了，使其他角色的個性更為突出。圖為張金玲在影視雜誌《中國銀幕》上的封面照。
1978年，張金玲正式調進了北影廠。
她用索瑪證明了自己的演技，電影《從奴隸到將軍》中，索瑪的年齡跨度大，從十幾歲插草標開始演到四十多，從奴隸娃子到革命者，幾個孩子還犧牲了，經歷特別豐富，對演員來講是個挑戰。圖為《電影百花》封面上的張金玲。
張金玲用會說話的眼睛和細膩的形體動作，把彝族少女對心上人的款款深情和戰地女兵的火熱激情充分展現了出來。
她帶著《從奴隸到將軍》訪日期間，日本報紙以《中國的慄原小卷》為標題頭條介紹張金玲。
日本電影界專門就羅肖犧牲時索瑪落淚的鏡頭開了一個座談會，讚揚她的表演功力。圖為張金玲在影視雜誌《電影世界》上的封面照。
電影《黃英姑》作為30多年前風靡一時的武俠片，票房反響很好。
然而對於張金玲而言，這部戲拍出了她不同以往的英姿，也帶給了她揮不去的遺憾。
的確，《黃英姑》叫座卻沒有立住，使這次本應華麗的轉身反成了憾事。圖為《影壇之春》封面上的張金玲。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
張金玲出演的每一個角色，都演得真實，這與她的生活經歷有關，她從小在農村長大，養成了吃苦耐勞的習慣。
她很懷念過去的歲月，當年的創作環境太難得了，一門心思為了藝術，所有的探討都集中在電影上。瞿宇輝。圖為《電影之窗》封面上的張金玲。
在喜劇電影《瞧這一家子》中，張金玲飾演“嘉瑛”，王好為導演要求她不要考慮是在演喜劇，要演得像個姐姐。
她是家裡的老大，按自己當姐姐的感覺去演，把正面形象演活了，使其他角色的個性更為突出。圖為張金玲在影視雜誌《中國銀幕》上的封面照。
1978年，張金玲正式調進了北影廠。
她用索瑪證明了自己的演技，電影《從奴隸到將軍》中，索瑪的年齡跨度大，從十幾歲插草標開始演到四十多，從奴隸娃子到革命者，幾個孩子還犧牲了，經歷特別豐富，對演員來講是個挑戰。圖為《電影百花》封面上的張金玲。
張金玲用會說話的眼睛和細膩的形體動作，把彝族少女對心上人的款款深情和戰地女兵的火熱激情充分展現了出來。
她帶著《從奴隸到將軍》訪日期間，日本報紙以《中國的慄原小卷》為標題頭條介紹張金玲。
日本電影界專門就羅肖犧牲時索瑪落淚的鏡頭開了一個座談會，讚揚她的表演功力。圖為張金玲在影視雜誌《電影世界》上的封面照。
電影《黃英姑》作為30多年前風靡一時的武俠片，票房反響很好。
然而對於張金玲而言，這部戲拍出了她不同以往的英姿，也帶給了她揮不去的遺憾。
的確，《黃英姑》叫座卻沒有立住，使這次本應華麗的轉身反成了憾事。圖為《影壇之春》封面上的張金玲。
在《許茂和他的女兒們》中，北影廠的“三朵金花”同臺亮相。
張金玲飾演“三辣子”，最初拿到角色的時候，心想“辣子”是什麼味啊，她害怕演不準，因為她以往的銀幕形象，都是很質樸善良、很女人味的。圖為張金玲在影視雜誌《當代戲劇》上的封面照。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
張金玲出演的每一個角色，都演得真實，這與她的生活經歷有關，她從小在農村長大，養成了吃苦耐勞的習慣。
她很懷念過去的歲月，當年的創作環境太難得了，一門心思為了藝術，所有的探討都集中在電影上。瞿宇輝。圖為《電影之窗》封面上的張金玲。
在喜劇電影《瞧這一家子》中，張金玲飾演“嘉瑛”，王好為導演要求她不要考慮是在演喜劇，要演得像個姐姐。
她是家裡的老大，按自己當姐姐的感覺去演，把正面形象演活了，使其他角色的個性更為突出。圖為張金玲在影視雜誌《中國銀幕》上的封面照。
1978年，張金玲正式調進了北影廠。
她用索瑪證明了自己的演技，電影《從奴隸到將軍》中，索瑪的年齡跨度大，從十幾歲插草標開始演到四十多，從奴隸娃子到革命者，幾個孩子還犧牲了，經歷特別豐富，對演員來講是個挑戰。圖為《電影百花》封面上的張金玲。
張金玲用會說話的眼睛和細膩的形體動作，把彝族少女對心上人的款款深情和戰地女兵的火熱激情充分展現了出來。
她帶著《從奴隸到將軍》訪日期間，日本報紙以《中國的慄原小卷》為標題頭條介紹張金玲。
日本電影界專門就羅肖犧牲時索瑪落淚的鏡頭開了一個座談會，讚揚她的表演功力。圖為張金玲在影視雜誌《電影世界》上的封面照。
電影《黃英姑》作為30多年前風靡一時的武俠片，票房反響很好。
然而對於張金玲而言，這部戲拍出了她不同以往的英姿，也帶給了她揮不去的遺憾。
的確，《黃英姑》叫座卻沒有立住，使這次本應華麗的轉身反成了憾事。圖為《影壇之春》封面上的張金玲。
在《許茂和他的女兒們》中，北影廠的“三朵金花”同臺亮相。
張金玲飾演“三辣子”，最初拿到角色的時候，心想“辣子”是什麼味啊，她害怕演不準，因為她以往的銀幕形象，都是很質樸善良、很女人味的。圖為張金玲在影視雜誌《當代戲劇》上的封面照。
熟悉劇本，研究透這個人物後，張金玲意識到“三辣子”是個內心非常善良、非常美的農村婦女，這是多麼好的一箇中國婦女形象。
演了這麼多賢淑的女性的她，馬上就轉變了態度，當即下四川去體驗婦女生活。圖為《影劇美術》封面上的張金玲。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
張金玲出演的每一個角色，都演得真實，這與她的生活經歷有關，她從小在農村長大，養成了吃苦耐勞的習慣。
她很懷念過去的歲月，當年的創作環境太難得了，一門心思為了藝術，所有的探討都集中在電影上。瞿宇輝。圖為《電影之窗》封面上的張金玲。
在喜劇電影《瞧這一家子》中，張金玲飾演“嘉瑛”，王好為導演要求她不要考慮是在演喜劇，要演得像個姐姐。
她是家裡的老大，按自己當姐姐的感覺去演，把正面形象演活了，使其他角色的個性更為突出。圖為張金玲在影視雜誌《中國銀幕》上的封面照。
1978年，張金玲正式調進了北影廠。
她用索瑪證明了自己的演技，電影《從奴隸到將軍》中，索瑪的年齡跨度大，從十幾歲插草標開始演到四十多，從奴隸娃子到革命者，幾個孩子還犧牲了，經歷特別豐富，對演員來講是個挑戰。圖為《電影百花》封面上的張金玲。
張金玲用會說話的眼睛和細膩的形體動作，把彝族少女對心上人的款款深情和戰地女兵的火熱激情充分展現了出來。
她帶著《從奴隸到將軍》訪日期間，日本報紙以《中國的慄原小卷》為標題頭條介紹張金玲。
日本電影界專門就羅肖犧牲時索瑪落淚的鏡頭開了一個座談會，讚揚她的表演功力。圖為張金玲在影視雜誌《電影世界》上的封面照。
電影《黃英姑》作為30多年前風靡一時的武俠片，票房反響很好。
然而對於張金玲而言，這部戲拍出了她不同以往的英姿，也帶給了她揮不去的遺憾。
的確，《黃英姑》叫座卻沒有立住，使這次本應華麗的轉身反成了憾事。圖為《影壇之春》封面上的張金玲。
在《許茂和他的女兒們》中，北影廠的“三朵金花”同臺亮相。
張金玲飾演“三辣子”，最初拿到角色的時候，心想“辣子”是什麼味啊，她害怕演不準，因為她以往的銀幕形象，都是很質樸善良、很女人味的。圖為張金玲在影視雜誌《當代戲劇》上的封面照。
熟悉劇本，研究透這個人物後，張金玲意識到“三辣子”是個內心非常善良、非常美的農村婦女，這是多麼好的一箇中國婦女形象。
演了這麼多賢淑的女性的她，馬上就轉變了態度，當即下四川去體驗婦女生活。圖為《影劇美術》封面上的張金玲。
後來，張金玲出演的“三辣子”，好評如潮，深入人心，她演的三姑娘是潑辣，是影片的一大亮點，辣到好處就美味無窮。
然而，正處在事業巔峰的張金玲悄然淡出影壇，後師從齊白石的入室弟子婁師白，苦練書畫。圖為張金玲在影視雜誌《影花》上的封面照。
30多年前，張金玲是各種影視雜誌封面封底上的常客，曾被譽為“封面女王”。
今天收集整理了13張封面照片，見證了一代女明星張金玲的精彩人生。
1951年出生的她，當年與劉曉慶、李秀明並稱為“北影三朵金花”，紅遍大江南北。圖為《電影評介》封面上的張金玲。
曾經，電影書寫了張金玲的青春，集中了她所有的美麗與遺憾。
作為20世紀70、80年代的女明星，張金玲飾演的中國女性，既有新一代青年的飽滿精神，也煥發著傳統的樸實真摯，她的身上有最寶貴的東西。圖為張金玲在影視雜誌《電影故事》上的封面照。
1973年，出演了電影《渡江偵察記》女主角的張金玲，可謂一舉成名。
為演好“劉四姐”，她不怕吃苦，不顧身體狀況打封閉針，飛身跳船。
1975年，還在湖北話劇團的她，再次參加了電影《山村新人》的拍攝。圖為《大眾電影》封面上的張金玲。
1976年，謝鐵驪導演執導的北影廠重頭戲《大河奔流》開拍，張金玲出演“樑晴”，這個角色在逃災和跟隨婆婆治理黃泛區的行進中，逼真展現了新舊社會的分野，她在表演上也漸漸走出了“三突出”的桎梏。圖為張金玲在影視雜誌《電影》上的封面照。
張金玲出演的每一個角色，都演得真實，這與她的生活經歷有關，她從小在農村長大，養成了吃苦耐勞的習慣。
她很懷念過去的歲月，當年的創作環境太難得了，一門心思為了藝術，所有的探討都集中在電影上。瞿宇輝。圖為《電影之窗》封面上的張金玲。
在喜劇電影《瞧這一家子》中，張金玲飾演“嘉瑛”，王好為導演要求她不要考慮是在演喜劇，要演得像個姐姐。
她是家裡的老大，按自己當姐姐的感覺去演，把正面形象演活了，使其他角色的個性更為突出。圖為張金玲在影視雜誌《中國銀幕》上的封面照。
1978年，張金玲正式調進了北影廠。
她用索瑪證明了自己的演技，電影《從奴隸到將軍》中，索瑪的年齡跨度大，從十幾歲插草標開始演到四十多，從奴隸娃子到革命者，幾個孩子還犧牲了，經歷特別豐富，對演員來講是個挑戰。圖為《電影百花》封面上的張金玲。
張金玲用會說話的眼睛和細膩的形體動作，把彝族少女對心上人的款款深情和戰地女兵的火熱激情充分展現了出來。
她帶著《從奴隸到將軍》訪日期間，日本報紙以《中國的慄原小卷》為標題頭條介紹張金玲。
日本電影界專門就羅肖犧牲時索瑪落淚的鏡頭開了一個座談會，讚揚她的表演功力。圖為張金玲在影視雜誌《電影世界》上的封面照。
電影《黃英姑》作為30多年前風靡一時的武俠片，票房反響很好。
然而對於張金玲而言，這部戲拍出了她不同以往的英姿，也帶給了她揮不去的遺憾。
的確，《黃英姑》叫座卻沒有立住，使這次本應華麗的轉身反成了憾事。圖為《影壇之春》封面上的張金玲。
在《許茂和他的女兒們》中，北影廠的“三朵金花”同臺亮相。
張金玲飾演“三辣子”，最初拿到角色的時候，心想“辣子”是什麼味啊，她害怕演不準，因為她以往的銀幕形象，都是很質樸善良、很女人味的。圖為張金玲在影視雜誌《當代戲劇》上的封面照。
熟悉劇本，研究透這個人物後，張金玲意識到“三辣子”是個內心非常善良、非常美的農村婦女，這是多麼好的一箇中國婦女形象。
演了這麼多賢淑的女性的她，馬上就轉變了態度，當即下四川去體驗婦女生活。圖為《影劇美術》封面上的張金玲。
後來，張金玲出演的“三辣子”，好評如潮，深入人心，她演的三姑娘是潑辣，是影片的一大亮點，辣到好處就美味無窮。
然而，正處在事業巔峰的張金玲悄然淡出影壇，後師從齊白石的入室弟子婁師白，苦練書畫。圖為張金玲在影視雜誌《影花》上的封面照。
圖為《年輕人》封面上的張金玲。人生就是這樣，張金玲拿起畫筆，來到了書畫的天地，也是性格使然，她對電影的愛永遠在心裡。
如今，張金玲在書畫世界同樣活出了精彩。
歲月不居，青春風華漸遠，她仍然保留著一種曾經的美感。