'“黑暗”童話也能直抵人心：生活如此艱難，每個人卻都興高采烈活著'

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張抗抗散文集以《南方》《北方》呈現地域與文學 | 蔣韻新作《你好，安娜》| 陸家嘴讀書會聚焦四大發明爭議 |

......“圖畫書界奧斯卡”

安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，這三篇童話打破“童話總是美好幸福的”觀點，顯得有些“黑暗”，但在“黑暗”中卻又蘊含著光亮，如此殘酷和溫柔，歡樂和悲傷，就像我們所有人的生命狀態，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息。也正如奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”

好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

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好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

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......“圖畫書界奧斯卡”

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好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

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文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

■插畫師莫里斯·桑達克《野獸國》

故事的結尾是，公主和影子舉行了婚禮，整個城市上空盛開著美麗的焰火，而那個一輩子研究真善美的學者被悄悄地處決了。

寬厚善良的學者，落得一個悲慘的結局，而狡猾邪惡的影子，卻擁有了財富地位和愛情。假醜惡戰勝了真善美，這真是一個叫人脊背發涼的童話。

安徒生幾乎沒有在故事裡流露出一點對學者的同情和對影子的憎恨，他是冷靜的，犀利的，嘲諷的，甚至有點冷酷無情的。讀者在故事裡幾乎看不到一點光亮，一點溫暖，和一點希望。安徒生為什麼要這樣寫？一方面他敏銳地看到了世界和人性裡陰暗、邪惡的一面，一方面他對這個不夠美好的世界，內心充滿了失望和悲傷，更重要的是，他寫黑暗，是為了讓我們正視黑暗，冷酷無情的敘述後面，是一顆熾熱的心和一雙流淚的眼睛。

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......“圖畫書界奧斯卡”

安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，這三篇童話打破“童話總是美好幸福的”觀點，顯得有些“黑暗”，但在“黑暗”中卻又蘊含著光亮，如此殘酷和溫柔，歡樂和悲傷，就像我們所有人的生命狀態，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息。也正如奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”

好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

■插畫師莫里斯·桑達克《野獸國》

故事的結尾是，公主和影子舉行了婚禮，整個城市上空盛開著美麗的焰火，而那個一輩子研究真善美的學者被悄悄地處決了。

寬厚善良的學者，落得一個悲慘的結局，而狡猾邪惡的影子，卻擁有了財富地位和愛情。假醜惡戰勝了真善美，這真是一個叫人脊背發涼的童話。

安徒生幾乎沒有在故事裡流露出一點對學者的同情和對影子的憎恨，他是冷靜的，犀利的，嘲諷的，甚至有點冷酷無情的。讀者在故事裡幾乎看不到一點光亮，一點溫暖，和一點希望。安徒生為什麼要這樣寫？一方面他敏銳地看到了世界和人性裡陰暗、邪惡的一面，一方面他對這個不夠美好的世界，內心充滿了失望和悲傷，更重要的是，他寫黑暗，是為了讓我們正視黑暗，冷酷無情的敘述後面，是一顆熾熱的心和一雙流淚的眼睛。

■ 插畫師杜桑·凱利《野天鵝》

如此黑暗、冷酷和悲傷的故事，安徒生偏偏不用憂傷低沉的筆調去寫，相反他寫得輕鬆幽默好玩，甚至讓你讀得笑起來，兩者形成極強的藝術張力，帶來極強的視覺衝擊力和超凡魅力。安徒生把反諷的手法用到了最高明和純熟的境界，給讀者非同一般的閱讀體驗。

王爾德的《夜鶯和玫瑰》呢，夜鶯為了成全一個年輕人的愛情，一邊唱歌，一邊讓刺深深扎進自己的胸脯，在月光下用鮮血澆灌出一朵紅玫瑰，因為年輕人需要一朵紅玫瑰去向心愛的姑娘表達愛情。夜鶯相信愛是世界上最神奇最珍貴的東西，比哲學更智慧，比權利更有力量，是世界上最滾燙和甜蜜的情感。

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安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，這三篇童話打破“童話總是美好幸福的”觀點，顯得有些“黑暗”，但在“黑暗”中卻又蘊含著光亮，如此殘酷和溫柔，歡樂和悲傷，就像我們所有人的生命狀態，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息。也正如奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”

好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

■插畫師莫里斯·桑達克《野獸國》

故事的結尾是，公主和影子舉行了婚禮，整個城市上空盛開著美麗的焰火，而那個一輩子研究真善美的學者被悄悄地處決了。

寬厚善良的學者，落得一個悲慘的結局，而狡猾邪惡的影子，卻擁有了財富地位和愛情。假醜惡戰勝了真善美，這真是一個叫人脊背發涼的童話。

安徒生幾乎沒有在故事裡流露出一點對學者的同情和對影子的憎恨，他是冷靜的，犀利的，嘲諷的，甚至有點冷酷無情的。讀者在故事裡幾乎看不到一點光亮，一點溫暖，和一點希望。安徒生為什麼要這樣寫？一方面他敏銳地看到了世界和人性裡陰暗、邪惡的一面，一方面他對這個不夠美好的世界，內心充滿了失望和悲傷，更重要的是，他寫黑暗，是為了讓我們正視黑暗，冷酷無情的敘述後面，是一顆熾熱的心和一雙流淚的眼睛。

■ 插畫師杜桑·凱利《野天鵝》

如此黑暗、冷酷和悲傷的故事，安徒生偏偏不用憂傷低沉的筆調去寫，相反他寫得輕鬆幽默好玩，甚至讓你讀得笑起來，兩者形成極強的藝術張力，帶來極強的視覺衝擊力和超凡魅力。安徒生把反諷的手法用到了最高明和純熟的境界，給讀者非同一般的閱讀體驗。

王爾德的《夜鶯和玫瑰》呢，夜鶯為了成全一個年輕人的愛情，一邊唱歌，一邊讓刺深深扎進自己的胸脯，在月光下用鮮血澆灌出一朵紅玫瑰，因為年輕人需要一朵紅玫瑰去向心愛的姑娘表達愛情。夜鶯相信愛是世界上最神奇最珍貴的東西，比哲學更智慧，比權利更有力量，是世界上最滾燙和甜蜜的情感。

奧斯卡·王爾德

年輕人捧著夜鶯付出生命代價換來的玫瑰花去姑娘那裡，寫到這裡，一般的作者也許會這樣結尾，姑娘被花的美麗深深打動，她感受到愛情的芬芳和珍貴，她和年輕人跳舞，她們結婚，幸福地生活在一起。這樣就是一個美麗又深情的童話了，很動人，很純潔，很深情，不是嗎？

但王爾德不，他偏偏不這樣寫，他簡直是有點惡作劇地寫下了另一個結局，徹底毀滅故事前半部分營造的美麗、純潔、崇高、神聖，和悲愴的氛圍。他寫到：當年輕人把玫瑰送到姑娘面前的時候，姑娘皺起了眉頭，她認為它和她的衣服不搭配，而且別人送的珠寶比一朵花可值錢多了，姑娘毫不留情拒絕了他。失望的年輕人生氣地把玫瑰花扔到大街上，一邊說著“愛是個多麼愚蠢的東西喲”，一邊走開了，一隻馬車輪子從花上了壓了過去。故事結束了。

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......“圖畫書界奧斯卡”

安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，這三篇童話打破“童話總是美好幸福的”觀點，顯得有些“黑暗”，但在“黑暗”中卻又蘊含著光亮，如此殘酷和溫柔，歡樂和悲傷，就像我們所有人的生命狀態，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息。也正如奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”

好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

■插畫師莫里斯·桑達克《野獸國》

故事的結尾是，公主和影子舉行了婚禮，整個城市上空盛開著美麗的焰火，而那個一輩子研究真善美的學者被悄悄地處決了。

寬厚善良的學者，落得一個悲慘的結局，而狡猾邪惡的影子，卻擁有了財富地位和愛情。假醜惡戰勝了真善美，這真是一個叫人脊背發涼的童話。

安徒生幾乎沒有在故事裡流露出一點對學者的同情和對影子的憎恨，他是冷靜的，犀利的，嘲諷的，甚至有點冷酷無情的。讀者在故事裡幾乎看不到一點光亮，一點溫暖，和一點希望。安徒生為什麼要這樣寫？一方面他敏銳地看到了世界和人性裡陰暗、邪惡的一面，一方面他對這個不夠美好的世界，內心充滿了失望和悲傷，更重要的是，他寫黑暗，是為了讓我們正視黑暗，冷酷無情的敘述後面，是一顆熾熱的心和一雙流淚的眼睛。

■ 插畫師杜桑·凱利《野天鵝》

如此黑暗、冷酷和悲傷的故事，安徒生偏偏不用憂傷低沉的筆調去寫，相反他寫得輕鬆幽默好玩，甚至讓你讀得笑起來，兩者形成極強的藝術張力，帶來極強的視覺衝擊力和超凡魅力。安徒生把反諷的手法用到了最高明和純熟的境界，給讀者非同一般的閱讀體驗。

王爾德的《夜鶯和玫瑰》呢，夜鶯為了成全一個年輕人的愛情，一邊唱歌，一邊讓刺深深扎進自己的胸脯，在月光下用鮮血澆灌出一朵紅玫瑰，因為年輕人需要一朵紅玫瑰去向心愛的姑娘表達愛情。夜鶯相信愛是世界上最神奇最珍貴的東西，比哲學更智慧，比權利更有力量，是世界上最滾燙和甜蜜的情感。

奧斯卡·王爾德

年輕人捧著夜鶯付出生命代價換來的玫瑰花去姑娘那裡，寫到這裡，一般的作者也許會這樣結尾，姑娘被花的美麗深深打動，她感受到愛情的芬芳和珍貴，她和年輕人跳舞，她們結婚，幸福地生活在一起。這樣就是一個美麗又深情的童話了，很動人，很純潔，很深情，不是嗎？

但王爾德不，他偏偏不這樣寫，他簡直是有點惡作劇地寫下了另一個結局，徹底毀滅故事前半部分營造的美麗、純潔、崇高、神聖，和悲愴的氛圍。他寫到：當年輕人把玫瑰送到姑娘面前的時候，姑娘皺起了眉頭，她認為它和她的衣服不搭配，而且別人送的珠寶比一朵花可值錢多了，姑娘毫不留情拒絕了他。失望的年輕人生氣地把玫瑰花扔到大街上，一邊說著“愛是個多麼愚蠢的東西喲”，一邊走開了，一隻馬車輪子從花上了壓了過去。故事結束了。

馬車輪子壓過去的僅僅是一朵花嗎？它碾碎的僅僅是一朵花嗎？車輪子碾過的，是來之不易的玫瑰花，是夜鶯天真純潔的生命，是炙熱的愛情，是世界上最寶貴的真愛。而作者在字裡行間幾乎沒有流露出一點痛惜的感情，他讓車輪子輕輕巧巧就碾過去了，他讓讀者真真切切地看到，人們對待真愛的漠然和冷酷，人們對實際用處的追求遠遠高於對真愛的追求。如果夜鶯在天國裡知道這一切，知道她付出的一切換來的這個結果，她會懷疑真愛嗎？她會懷疑為愛拼盡生命的付出是否值得？

王爾德說過，心是用來碎的。他把愛寫得那麼珍貴，把為愛付出的過程寫得那麼驚心動魄震撼靈魂，然後，又彷彿漫不經心地讓這一切都粉碎，都被車輪子壓過去。我很佩服王爾德這樣寫，那甜膩的結尾與之相比實在太膚淺了。他沒有在文字裡發出自己哪怕只有半句的感慨，他沒有半個字主觀的評價，他告訴你，生命是一個個悲劇，愛是一次次心碎。夜鶯說，一隻鳥的心和一個人的心相比，算不了什麼。但王爾德和讀者都知道，一顆冷漠、功利的人心在夜鶯高貴深情的心靈面前，什麼都不是。

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安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，這三篇童話打破“童話總是美好幸福的”觀點，顯得有些“黑暗”，但在“黑暗”中卻又蘊含著光亮，如此殘酷和溫柔，歡樂和悲傷，就像我們所有人的生命狀態，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息。也正如奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”

好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

■插畫師莫里斯·桑達克《野獸國》

故事的結尾是，公主和影子舉行了婚禮，整個城市上空盛開著美麗的焰火，而那個一輩子研究真善美的學者被悄悄地處決了。

寬厚善良的學者，落得一個悲慘的結局，而狡猾邪惡的影子，卻擁有了財富地位和愛情。假醜惡戰勝了真善美，這真是一個叫人脊背發涼的童話。

安徒生幾乎沒有在故事裡流露出一點對學者的同情和對影子的憎恨，他是冷靜的，犀利的，嘲諷的，甚至有點冷酷無情的。讀者在故事裡幾乎看不到一點光亮，一點溫暖，和一點希望。安徒生為什麼要這樣寫？一方面他敏銳地看到了世界和人性裡陰暗、邪惡的一面，一方面他對這個不夠美好的世界，內心充滿了失望和悲傷，更重要的是，他寫黑暗，是為了讓我們正視黑暗，冷酷無情的敘述後面，是一顆熾熱的心和一雙流淚的眼睛。

■ 插畫師杜桑·凱利《野天鵝》

如此黑暗、冷酷和悲傷的故事，安徒生偏偏不用憂傷低沉的筆調去寫，相反他寫得輕鬆幽默好玩，甚至讓你讀得笑起來，兩者形成極強的藝術張力，帶來極強的視覺衝擊力和超凡魅力。安徒生把反諷的手法用到了最高明和純熟的境界，給讀者非同一般的閱讀體驗。

王爾德的《夜鶯和玫瑰》呢，夜鶯為了成全一個年輕人的愛情，一邊唱歌，一邊讓刺深深扎進自己的胸脯，在月光下用鮮血澆灌出一朵紅玫瑰，因為年輕人需要一朵紅玫瑰去向心愛的姑娘表達愛情。夜鶯相信愛是世界上最神奇最珍貴的東西，比哲學更智慧，比權利更有力量，是世界上最滾燙和甜蜜的情感。

奧斯卡·王爾德

年輕人捧著夜鶯付出生命代價換來的玫瑰花去姑娘那裡，寫到這裡，一般的作者也許會這樣結尾，姑娘被花的美麗深深打動，她感受到愛情的芬芳和珍貴，她和年輕人跳舞，她們結婚，幸福地生活在一起。這樣就是一個美麗又深情的童話了，很動人，很純潔，很深情，不是嗎？

但王爾德不，他偏偏不這樣寫，他簡直是有點惡作劇地寫下了另一個結局，徹底毀滅故事前半部分營造的美麗、純潔、崇高、神聖，和悲愴的氛圍。他寫到：當年輕人把玫瑰送到姑娘面前的時候，姑娘皺起了眉頭，她認為它和她的衣服不搭配，而且別人送的珠寶比一朵花可值錢多了，姑娘毫不留情拒絕了他。失望的年輕人生氣地把玫瑰花扔到大街上，一邊說著“愛是個多麼愚蠢的東西喲”，一邊走開了，一隻馬車輪子從花上了壓了過去。故事結束了。

馬車輪子壓過去的僅僅是一朵花嗎？它碾碎的僅僅是一朵花嗎？車輪子碾過的，是來之不易的玫瑰花，是夜鶯天真純潔的生命，是炙熱的愛情，是世界上最寶貴的真愛。而作者在字裡行間幾乎沒有流露出一點痛惜的感情，他讓車輪子輕輕巧巧就碾過去了，他讓讀者真真切切地看到，人們對待真愛的漠然和冷酷，人們對實際用處的追求遠遠高於對真愛的追求。如果夜鶯在天國裡知道這一切，知道她付出的一切換來的這個結果，她會懷疑真愛嗎？她會懷疑為愛拼盡生命的付出是否值得？

王爾德說過，心是用來碎的。他把愛寫得那麼珍貴，把為愛付出的過程寫得那麼驚心動魄震撼靈魂，然後，又彷彿漫不經心地讓這一切都粉碎，都被車輪子壓過去。我很佩服王爾德這樣寫，那甜膩的結尾與之相比實在太膚淺了。他沒有在文字裡發出自己哪怕只有半句的感慨，他沒有半個字主觀的評價，他告訴你，生命是一個個悲劇，愛是一次次心碎。夜鶯說，一隻鳥的心和一個人的心相比，算不了什麼。但王爾德和讀者都知道，一顆冷漠、功利的人心在夜鶯高貴深情的心靈面前，什麼都不是。

■ 插畫師尤塔·鮑爾《大嗓門媽媽》

還有一篇是德國童話作家雅諾什的《我所有的小鴨子》。主要講的是：我所有的小鴨子在湖中游戲，在湖中游戲，小尾巴翹上天空，小腦袋鑽進水裡。老農施密特來了，它抓走了一隻，啊，少了一隻，真可惜呀真可惜。其它的小鴨子，在湖中游戲，在湖中游戲。

接下來，一隻接一隻鴨子死掉，有的被獵槍打死，有的被狐狸抓走，有的被老狼咬走，有的被老鷹拎走，有的被獾逮走，而剩下的小鴨子呢，在湖裡遊戲，小尾巴翹向天空，小腦袋鑽進水裡。最後剩下了兩隻小鴨子，他們在湖中游戲，在湖中游戲，搭起一個鳥巢，舉行了隆重的婚禮，婚禮結束後，他們生了一個蛋，一個蛋，又一個蛋，一個蛋挨著一個蛋，生了很多蛋。

文學探照燈 | 今日看點（點擊查看）

張抗抗散文集以《南方》《北方》呈現地域與文學 | 蔣韻新作《你好，安娜》| 陸家嘴讀書會聚焦四大發明爭議 |

......“圖畫書界奧斯卡”

安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，這三篇童話打破“童話總是美好幸福的”觀點，顯得有些“黑暗”，但在“黑暗”中卻又蘊含著光亮，如此殘酷和溫柔，歡樂和悲傷，就像我們所有人的生命狀態，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息。也正如奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”

好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

■插畫師莫里斯·桑達克《野獸國》

故事的結尾是，公主和影子舉行了婚禮，整個城市上空盛開著美麗的焰火，而那個一輩子研究真善美的學者被悄悄地處決了。

寬厚善良的學者，落得一個悲慘的結局，而狡猾邪惡的影子，卻擁有了財富地位和愛情。假醜惡戰勝了真善美，這真是一個叫人脊背發涼的童話。

安徒生幾乎沒有在故事裡流露出一點對學者的同情和對影子的憎恨，他是冷靜的，犀利的，嘲諷的，甚至有點冷酷無情的。讀者在故事裡幾乎看不到一點光亮，一點溫暖，和一點希望。安徒生為什麼要這樣寫？一方面他敏銳地看到了世界和人性裡陰暗、邪惡的一面，一方面他對這個不夠美好的世界，內心充滿了失望和悲傷，更重要的是，他寫黑暗，是為了讓我們正視黑暗，冷酷無情的敘述後面，是一顆熾熱的心和一雙流淚的眼睛。

■ 插畫師杜桑·凱利《野天鵝》

如此黑暗、冷酷和悲傷的故事，安徒生偏偏不用憂傷低沉的筆調去寫，相反他寫得輕鬆幽默好玩，甚至讓你讀得笑起來，兩者形成極強的藝術張力，帶來極強的視覺衝擊力和超凡魅力。安徒生把反諷的手法用到了最高明和純熟的境界，給讀者非同一般的閱讀體驗。

王爾德的《夜鶯和玫瑰》呢，夜鶯為了成全一個年輕人的愛情，一邊唱歌，一邊讓刺深深扎進自己的胸脯，在月光下用鮮血澆灌出一朵紅玫瑰，因為年輕人需要一朵紅玫瑰去向心愛的姑娘表達愛情。夜鶯相信愛是世界上最神奇最珍貴的東西，比哲學更智慧，比權利更有力量，是世界上最滾燙和甜蜜的情感。

奧斯卡·王爾德

年輕人捧著夜鶯付出生命代價換來的玫瑰花去姑娘那裡，寫到這裡，一般的作者也許會這樣結尾，姑娘被花的美麗深深打動，她感受到愛情的芬芳和珍貴，她和年輕人跳舞，她們結婚，幸福地生活在一起。這樣就是一個美麗又深情的童話了，很動人，很純潔，很深情，不是嗎？

但王爾德不，他偏偏不這樣寫，他簡直是有點惡作劇地寫下了另一個結局，徹底毀滅故事前半部分營造的美麗、純潔、崇高、神聖，和悲愴的氛圍。他寫到：當年輕人把玫瑰送到姑娘面前的時候，姑娘皺起了眉頭，她認為它和她的衣服不搭配，而且別人送的珠寶比一朵花可值錢多了，姑娘毫不留情拒絕了他。失望的年輕人生氣地把玫瑰花扔到大街上，一邊說著“愛是個多麼愚蠢的東西喲”，一邊走開了，一隻馬車輪子從花上了壓了過去。故事結束了。

馬車輪子壓過去的僅僅是一朵花嗎？它碾碎的僅僅是一朵花嗎？車輪子碾過的，是來之不易的玫瑰花，是夜鶯天真純潔的生命，是炙熱的愛情，是世界上最寶貴的真愛。而作者在字裡行間幾乎沒有流露出一點痛惜的感情，他讓車輪子輕輕巧巧就碾過去了，他讓讀者真真切切地看到，人們對待真愛的漠然和冷酷，人們對實際用處的追求遠遠高於對真愛的追求。如果夜鶯在天國裡知道這一切，知道她付出的一切換來的這個結果，她會懷疑真愛嗎？她會懷疑為愛拼盡生命的付出是否值得？

王爾德說過，心是用來碎的。他把愛寫得那麼珍貴，把為愛付出的過程寫得那麼驚心動魄震撼靈魂，然後，又彷彿漫不經心地讓這一切都粉碎，都被車輪子壓過去。我很佩服王爾德這樣寫，那甜膩的結尾與之相比實在太膚淺了。他沒有在文字裡發出自己哪怕只有半句的感慨，他沒有半個字主觀的評價，他告訴你，生命是一個個悲劇，愛是一次次心碎。夜鶯說，一隻鳥的心和一個人的心相比，算不了什麼。但王爾德和讀者都知道，一顆冷漠、功利的人心在夜鶯高貴深情的心靈面前，什麼都不是。

■ 插畫師尤塔·鮑爾《大嗓門媽媽》

還有一篇是德國童話作家雅諾什的《我所有的小鴨子》。主要講的是：我所有的小鴨子在湖中游戲，在湖中游戲，小尾巴翹上天空，小腦袋鑽進水裡。老農施密特來了，它抓走了一隻，啊，少了一隻，真可惜呀真可惜。其它的小鴨子，在湖中游戲，在湖中游戲。

接下來，一隻接一隻鴨子死掉，有的被獵槍打死，有的被狐狸抓走，有的被老狼咬走，有的被老鷹拎走，有的被獾逮走，而剩下的小鴨子呢，在湖裡遊戲，小尾巴翹向天空，小腦袋鑽進水裡。最後剩下了兩隻小鴨子，他們在湖中游戲，在湖中游戲，搭起一個鳥巢，舉行了隆重的婚禮，婚禮結束後，他們生了一個蛋，一個蛋，又一個蛋，一個蛋挨著一個蛋，生了很多蛋。

■ 插畫師伊戈爾·歐尼可夫作品

春天的時候，鴨子孵出來了，所有的小鴨子都下湖去。他們在湖中游戲，在湖中游戲，小尾巴翹上天空，小腦袋鑽進水裡。（故事到這裡，簡直是充滿希望了，但這不是結尾，結尾是——）這時，老農施密特悄悄地，悄悄地來了……這個結尾讓讀者的心又揪了起來，這是一個循環的故事結構，後面會發生什麼呢，誰都猜到。

如此黑暗和明亮，如此殘酷和溫柔，如此歡樂和悲傷啊，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息，這不是就是我們所有人的生命狀態嗎？死去的死去，活著的活著，一邊在歡笑，一邊在哭泣。

那麼《我所有的小鴨子》裡的“我”是誰呢，他彷彿是一雙上帝的眼睛，看著芸芸眾生，生命有多麼偉大就有多麼渺小，有多麼可憐就有多麼可笑，有多麼幸福就有多麼痛苦，一切都很無奈，但一切又充滿希望和光芒。奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”《我所有的小鴨子》不就是這樣的嗎？

因為這三個童話的啟發，我寫了《貓尾兔喜喜》，這是一個怎樣的故事呢？

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張抗抗散文集以《南方》《北方》呈現地域與文學 | 蔣韻新作《你好，安娜》| 陸家嘴讀書會聚焦四大發明爭議 |

......“圖畫書界奧斯卡”

安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，這三篇童話打破“童話總是美好幸福的”觀點，顯得有些“黑暗”，但在“黑暗”中卻又蘊含著光亮，如此殘酷和溫柔，歡樂和悲傷，就像我們所有人的生命狀態，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息。也正如奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”

好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

■插畫師莫里斯·桑達克《野獸國》

故事的結尾是，公主和影子舉行了婚禮，整個城市上空盛開著美麗的焰火，而那個一輩子研究真善美的學者被悄悄地處決了。

寬厚善良的學者，落得一個悲慘的結局，而狡猾邪惡的影子，卻擁有了財富地位和愛情。假醜惡戰勝了真善美，這真是一個叫人脊背發涼的童話。

安徒生幾乎沒有在故事裡流露出一點對學者的同情和對影子的憎恨，他是冷靜的，犀利的，嘲諷的，甚至有點冷酷無情的。讀者在故事裡幾乎看不到一點光亮，一點溫暖，和一點希望。安徒生為什麼要這樣寫？一方面他敏銳地看到了世界和人性裡陰暗、邪惡的一面，一方面他對這個不夠美好的世界，內心充滿了失望和悲傷，更重要的是，他寫黑暗，是為了讓我們正視黑暗，冷酷無情的敘述後面，是一顆熾熱的心和一雙流淚的眼睛。

■ 插畫師杜桑·凱利《野天鵝》

如此黑暗、冷酷和悲傷的故事，安徒生偏偏不用憂傷低沉的筆調去寫，相反他寫得輕鬆幽默好玩，甚至讓你讀得笑起來，兩者形成極強的藝術張力，帶來極強的視覺衝擊力和超凡魅力。安徒生把反諷的手法用到了最高明和純熟的境界，給讀者非同一般的閱讀體驗。

王爾德的《夜鶯和玫瑰》呢，夜鶯為了成全一個年輕人的愛情，一邊唱歌，一邊讓刺深深扎進自己的胸脯，在月光下用鮮血澆灌出一朵紅玫瑰，因為年輕人需要一朵紅玫瑰去向心愛的姑娘表達愛情。夜鶯相信愛是世界上最神奇最珍貴的東西，比哲學更智慧，比權利更有力量，是世界上最滾燙和甜蜜的情感。

奧斯卡·王爾德

年輕人捧著夜鶯付出生命代價換來的玫瑰花去姑娘那裡，寫到這裡，一般的作者也許會這樣結尾，姑娘被花的美麗深深打動，她感受到愛情的芬芳和珍貴，她和年輕人跳舞，她們結婚，幸福地生活在一起。這樣就是一個美麗又深情的童話了，很動人，很純潔，很深情，不是嗎？

但王爾德不，他偏偏不這樣寫，他簡直是有點惡作劇地寫下了另一個結局，徹底毀滅故事前半部分營造的美麗、純潔、崇高、神聖，和悲愴的氛圍。他寫到：當年輕人把玫瑰送到姑娘面前的時候，姑娘皺起了眉頭，她認為它和她的衣服不搭配，而且別人送的珠寶比一朵花可值錢多了，姑娘毫不留情拒絕了他。失望的年輕人生氣地把玫瑰花扔到大街上，一邊說著“愛是個多麼愚蠢的東西喲”，一邊走開了，一隻馬車輪子從花上了壓了過去。故事結束了。

馬車輪子壓過去的僅僅是一朵花嗎？它碾碎的僅僅是一朵花嗎？車輪子碾過的，是來之不易的玫瑰花，是夜鶯天真純潔的生命，是炙熱的愛情，是世界上最寶貴的真愛。而作者在字裡行間幾乎沒有流露出一點痛惜的感情，他讓車輪子輕輕巧巧就碾過去了，他讓讀者真真切切地看到，人們對待真愛的漠然和冷酷，人們對實際用處的追求遠遠高於對真愛的追求。如果夜鶯在天國裡知道這一切，知道她付出的一切換來的這個結果，她會懷疑真愛嗎？她會懷疑為愛拼盡生命的付出是否值得？

王爾德說過，心是用來碎的。他把愛寫得那麼珍貴，把為愛付出的過程寫得那麼驚心動魄震撼靈魂，然後，又彷彿漫不經心地讓這一切都粉碎，都被車輪子壓過去。我很佩服王爾德這樣寫，那甜膩的結尾與之相比實在太膚淺了。他沒有在文字裡發出自己哪怕只有半句的感慨，他沒有半個字主觀的評價，他告訴你，生命是一個個悲劇，愛是一次次心碎。夜鶯說，一隻鳥的心和一個人的心相比，算不了什麼。但王爾德和讀者都知道，一顆冷漠、功利的人心在夜鶯高貴深情的心靈面前，什麼都不是。

■ 插畫師尤塔·鮑爾《大嗓門媽媽》

還有一篇是德國童話作家雅諾什的《我所有的小鴨子》。主要講的是：我所有的小鴨子在湖中游戲，在湖中游戲，小尾巴翹上天空，小腦袋鑽進水裡。老農施密特來了，它抓走了一隻，啊，少了一隻，真可惜呀真可惜。其它的小鴨子，在湖中游戲，在湖中游戲。

接下來，一隻接一隻鴨子死掉，有的被獵槍打死，有的被狐狸抓走，有的被老狼咬走，有的被老鷹拎走，有的被獾逮走，而剩下的小鴨子呢，在湖裡遊戲，小尾巴翹向天空，小腦袋鑽進水裡。最後剩下了兩隻小鴨子，他們在湖中游戲，在湖中游戲，搭起一個鳥巢，舉行了隆重的婚禮，婚禮結束後，他們生了一個蛋，一個蛋，又一個蛋，一個蛋挨著一個蛋，生了很多蛋。

■ 插畫師伊戈爾·歐尼可夫作品

春天的時候，鴨子孵出來了，所有的小鴨子都下湖去。他們在湖中游戲，在湖中游戲，小尾巴翹上天空，小腦袋鑽進水裡。（故事到這裡，簡直是充滿希望了，但這不是結尾，結尾是——）這時，老農施密特悄悄地，悄悄地來了……這個結尾讓讀者的心又揪了起來，這是一個循環的故事結構，後面會發生什麼呢，誰都猜到。

如此黑暗和明亮，如此殘酷和溫柔，如此歡樂和悲傷啊，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息，這不是就是我們所有人的生命狀態嗎？死去的死去，活著的活著，一邊在歡笑，一邊在哭泣。

那麼《我所有的小鴨子》裡的“我”是誰呢，他彷彿是一雙上帝的眼睛，看著芸芸眾生，生命有多麼偉大就有多麼渺小，有多麼可憐就有多麼可笑，有多麼幸福就有多麼痛苦，一切都很無奈，但一切又充滿希望和光芒。奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”《我所有的小鴨子》不就是這樣的嗎？

因為這三個童話的啟發，我寫了《貓尾兔喜喜》，這是一個怎樣的故事呢？

■《貓尾兔喜喜》插畫

女孩兮兮小的時候，到過童話世界的荒蕪地帶，在那裡她孤獨無助，遇見了貓尾兔喜喜，喜喜給了她溫暖和幫助，女孩對貓尾兔充滿了依賴之情，並覺得自己再也離不開它。所以當女孩可以回家的時候，她把兔子也帶回了自己的世界，她發誓會對喜喜很好很好，讓它很快樂很快樂。在女孩的世界裡，孤獨的兔子對女孩的依賴越來越強，而女孩對兔子的喜歡和依賴則漸漸淡去。

隨著時間流逝，兔子因為孤獨和缺乏安全感，越來越嬌氣任性，女孩越來越受不了。最後，心靈受傷的喜喜說要回童話世界去了，它用一種很自尊的方式離開了兮兮，而女孩兮兮鬆了一口氣。其實兔子已經回不去童話世界，它就在離女孩很近的地方，孤獨地生活，最後生病死去。

童話不是輕，而是重的，它是舉重若輕，它是真實的，真實地抵達生命和世界的內核，好的童話是心靈之歌，能寫出鋒利如刀劍的快樂和悲傷，抵達人性和人情的最深處，給人慰藉，也讓人反思。

今日新媒體編輯：袁歡

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張抗抗散文集以《南方》《北方》呈現地域與文學 | 蔣韻新作《你好，安娜》| 陸家嘴讀書會聚焦四大發明爭議 |

......“圖畫書界奧斯卡”

安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，這三篇童話打破“童話總是美好幸福的”觀點，顯得有些“黑暗”，但在“黑暗”中卻又蘊含著光亮，如此殘酷和溫柔，歡樂和悲傷，就像我們所有人的生命狀態，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息。也正如奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”

好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

■插畫師莫里斯·桑達克《野獸國》

故事的結尾是，公主和影子舉行了婚禮，整個城市上空盛開著美麗的焰火，而那個一輩子研究真善美的學者被悄悄地處決了。

寬厚善良的學者，落得一個悲慘的結局，而狡猾邪惡的影子，卻擁有了財富地位和愛情。假醜惡戰勝了真善美，這真是一個叫人脊背發涼的童話。

安徒生幾乎沒有在故事裡流露出一點對學者的同情和對影子的憎恨，他是冷靜的，犀利的，嘲諷的，甚至有點冷酷無情的。讀者在故事裡幾乎看不到一點光亮，一點溫暖，和一點希望。安徒生為什麼要這樣寫？一方面他敏銳地看到了世界和人性裡陰暗、邪惡的一面，一方面他對這個不夠美好的世界，內心充滿了失望和悲傷，更重要的是，他寫黑暗，是為了讓我們正視黑暗，冷酷無情的敘述後面，是一顆熾熱的心和一雙流淚的眼睛。

■ 插畫師杜桑·凱利《野天鵝》

如此黑暗、冷酷和悲傷的故事，安徒生偏偏不用憂傷低沉的筆調去寫，相反他寫得輕鬆幽默好玩，甚至讓你讀得笑起來，兩者形成極強的藝術張力，帶來極強的視覺衝擊力和超凡魅力。安徒生把反諷的手法用到了最高明和純熟的境界，給讀者非同一般的閱讀體驗。

王爾德的《夜鶯和玫瑰》呢，夜鶯為了成全一個年輕人的愛情，一邊唱歌，一邊讓刺深深扎進自己的胸脯，在月光下用鮮血澆灌出一朵紅玫瑰，因為年輕人需要一朵紅玫瑰去向心愛的姑娘表達愛情。夜鶯相信愛是世界上最神奇最珍貴的東西，比哲學更智慧，比權利更有力量，是世界上最滾燙和甜蜜的情感。

奧斯卡·王爾德

年輕人捧著夜鶯付出生命代價換來的玫瑰花去姑娘那裡，寫到這裡，一般的作者也許會這樣結尾，姑娘被花的美麗深深打動，她感受到愛情的芬芳和珍貴，她和年輕人跳舞，她們結婚，幸福地生活在一起。這樣就是一個美麗又深情的童話了，很動人，很純潔，很深情，不是嗎？

但王爾德不，他偏偏不這樣寫，他簡直是有點惡作劇地寫下了另一個結局，徹底毀滅故事前半部分營造的美麗、純潔、崇高、神聖，和悲愴的氛圍。他寫到：當年輕人把玫瑰送到姑娘面前的時候，姑娘皺起了眉頭，她認為它和她的衣服不搭配，而且別人送的珠寶比一朵花可值錢多了，姑娘毫不留情拒絕了他。失望的年輕人生氣地把玫瑰花扔到大街上，一邊說著“愛是個多麼愚蠢的東西喲”，一邊走開了，一隻馬車輪子從花上了壓了過去。故事結束了。

馬車輪子壓過去的僅僅是一朵花嗎？它碾碎的僅僅是一朵花嗎？車輪子碾過的，是來之不易的玫瑰花，是夜鶯天真純潔的生命，是炙熱的愛情，是世界上最寶貴的真愛。而作者在字裡行間幾乎沒有流露出一點痛惜的感情，他讓車輪子輕輕巧巧就碾過去了，他讓讀者真真切切地看到，人們對待真愛的漠然和冷酷，人們對實際用處的追求遠遠高於對真愛的追求。如果夜鶯在天國裡知道這一切，知道她付出的一切換來的這個結果，她會懷疑真愛嗎？她會懷疑為愛拼盡生命的付出是否值得？

王爾德說過，心是用來碎的。他把愛寫得那麼珍貴，把為愛付出的過程寫得那麼驚心動魄震撼靈魂，然後，又彷彿漫不經心地讓這一切都粉碎，都被車輪子壓過去。我很佩服王爾德這樣寫，那甜膩的結尾與之相比實在太膚淺了。他沒有在文字裡發出自己哪怕只有半句的感慨，他沒有半個字主觀的評價，他告訴你，生命是一個個悲劇，愛是一次次心碎。夜鶯說，一隻鳥的心和一個人的心相比，算不了什麼。但王爾德和讀者都知道，一顆冷漠、功利的人心在夜鶯高貴深情的心靈面前，什麼都不是。

■ 插畫師尤塔·鮑爾《大嗓門媽媽》

還有一篇是德國童話作家雅諾什的《我所有的小鴨子》。主要講的是：我所有的小鴨子在湖中游戲，在湖中游戲，小尾巴翹上天空，小腦袋鑽進水裡。老農施密特來了，它抓走了一隻，啊，少了一隻，真可惜呀真可惜。其它的小鴨子，在湖中游戲，在湖中游戲。

接下來，一隻接一隻鴨子死掉，有的被獵槍打死，有的被狐狸抓走，有的被老狼咬走，有的被老鷹拎走，有的被獾逮走，而剩下的小鴨子呢，在湖裡遊戲，小尾巴翹向天空，小腦袋鑽進水裡。最後剩下了兩隻小鴨子，他們在湖中游戲，在湖中游戲，搭起一個鳥巢，舉行了隆重的婚禮，婚禮結束後，他們生了一個蛋，一個蛋，又一個蛋，一個蛋挨著一個蛋，生了很多蛋。

■ 插畫師伊戈爾·歐尼可夫作品

春天的時候，鴨子孵出來了，所有的小鴨子都下湖去。他們在湖中游戲，在湖中游戲，小尾巴翹上天空，小腦袋鑽進水裡。（故事到這裡，簡直是充滿希望了，但這不是結尾，結尾是——）這時，老農施密特悄悄地，悄悄地來了……這個結尾讓讀者的心又揪了起來，這是一個循環的故事結構，後面會發生什麼呢，誰都猜到。

如此黑暗和明亮，如此殘酷和溫柔，如此歡樂和悲傷啊，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息，這不是就是我們所有人的生命狀態嗎？死去的死去，活著的活著，一邊在歡笑，一邊在哭泣。

那麼《我所有的小鴨子》裡的“我”是誰呢，他彷彿是一雙上帝的眼睛，看著芸芸眾生，生命有多麼偉大就有多麼渺小，有多麼可憐就有多麼可笑，有多麼幸福就有多麼痛苦，一切都很無奈，但一切又充滿希望和光芒。奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”《我所有的小鴨子》不就是這樣的嗎？

因為這三個童話的啟發，我寫了《貓尾兔喜喜》，這是一個怎樣的故事呢？

■《貓尾兔喜喜》插畫

女孩兮兮小的時候，到過童話世界的荒蕪地帶，在那裡她孤獨無助，遇見了貓尾兔喜喜，喜喜給了她溫暖和幫助，女孩對貓尾兔充滿了依賴之情，並覺得自己再也離不開它。所以當女孩可以回家的時候，她把兔子也帶回了自己的世界，她發誓會對喜喜很好很好，讓它很快樂很快樂。在女孩的世界裡，孤獨的兔子對女孩的依賴越來越強，而女孩對兔子的喜歡和依賴則漸漸淡去。

隨著時間流逝，兔子因為孤獨和缺乏安全感，越來越嬌氣任性，女孩越來越受不了。最後，心靈受傷的喜喜說要回童話世界去了，它用一種很自尊的方式離開了兮兮，而女孩兮兮鬆了一口氣。其實兔子已經回不去童話世界，它就在離女孩很近的地方，孤獨地生活，最後生病死去。

童話不是輕，而是重的，它是舉重若輕，它是真實的，真實地抵達生命和世界的內核，好的童話是心靈之歌，能寫出鋒利如刀劍的快樂和悲傷，抵達人性和人情的最深處，給人慰藉，也讓人反思。

今日新媒體編輯：袁歡

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......“圖畫書界奧斯卡”

安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，這三篇童話打破“童話總是美好幸福的”觀點，顯得有些“黑暗”，但在“黑暗”中卻又蘊含著光亮，如此殘酷和溫柔，歡樂和悲傷，就像我們所有人的生命狀態，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息。也正如奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”

好的童話是心靈之歌

——三個“黑暗”童話給我的寫作靈感

文 / 湯 湯

在閱讀別人的文字時迸射出寫作的靈感，可能大家都遇到過。我也不例外。有三個“黑暗”童話給過我這樣美妙的體驗。說它們黑暗，其實它們不算黑暗，只是相比於“童話總是美好幸福的”這個觀念來說，它們顯得有些殘酷，而正是這殘酷散發出迷人的味道，深深地吸引我，並且在它們的啟發下，我創作了童話《貓尾兔喜喜》。它們分別是安徒生、王爾德、雅諾什的《影子》《夜鶯》《我所有的小鴨子》，都是名篇。

安徒生的《影子》，說的是一個整天研究真善美的學者有一天丟失了影子，後來影子回來了，衣服入時，身上還有鑽石項鍊和金戒指。原來影子利用自己的特點，窺探出世界上許多不足為外人道的祕密。大家害怕他，結果變得很喜歡他，送他各種東西和錢。影子說他是回來報恩的，邀請主人跟他去旅行，他負責所有的旅費。主人覺得不錯，就答應了。在旅途中，影子總是對別人說，主人是他的影子。主人對此沒有在意，因為他有一顆善良的心。

有一天，他們來到一個溫泉，遇到一位眼睛銳利的公主，影子對公主說，我有一個很不平凡的影子，你看我把他打扮得像一個真正的人一樣，公主愛上了影子，並且要舉行婚禮。影子在婚禮前夜威脅他的主人說，你看，我將得到所有的幸運和權利，你將永遠跟我住在宮殿裡，跟我一起乘坐皇家馬車，並且拿到每年十萬塊錢的俸祿。

不過，你得讓大家把你叫做影子，你永遠都不準說自己是一個人。一年一度，當我在太陽光裡讓大家看到我的時候，你要像一個影子那樣，乖乖躺在我的腳下。學者不能接受這虛偽醜惡的事情，他聲言要把一切真相都說出來。沒想到影子惡人先告狀，發著抖去告訴公主，哦，我遇見了一件很可怕的事情，我的影子瘋了，他以為自己是一個人，他以為我是他的影子了。公主說那就把他處置掉吧。

■插畫師莫里斯·桑達克《野獸國》

故事的結尾是，公主和影子舉行了婚禮，整個城市上空盛開著美麗的焰火，而那個一輩子研究真善美的學者被悄悄地處決了。

寬厚善良的學者，落得一個悲慘的結局，而狡猾邪惡的影子，卻擁有了財富地位和愛情。假醜惡戰勝了真善美，這真是一個叫人脊背發涼的童話。

安徒生幾乎沒有在故事裡流露出一點對學者的同情和對影子的憎恨，他是冷靜的，犀利的，嘲諷的，甚至有點冷酷無情的。讀者在故事裡幾乎看不到一點光亮，一點溫暖，和一點希望。安徒生為什麼要這樣寫？一方面他敏銳地看到了世界和人性裡陰暗、邪惡的一面，一方面他對這個不夠美好的世界，內心充滿了失望和悲傷，更重要的是，他寫黑暗，是為了讓我們正視黑暗，冷酷無情的敘述後面，是一顆熾熱的心和一雙流淚的眼睛。

■ 插畫師杜桑·凱利《野天鵝》

如此黑暗、冷酷和悲傷的故事，安徒生偏偏不用憂傷低沉的筆調去寫，相反他寫得輕鬆幽默好玩，甚至讓你讀得笑起來，兩者形成極強的藝術張力，帶來極強的視覺衝擊力和超凡魅力。安徒生把反諷的手法用到了最高明和純熟的境界，給讀者非同一般的閱讀體驗。

王爾德的《夜鶯和玫瑰》呢，夜鶯為了成全一個年輕人的愛情，一邊唱歌，一邊讓刺深深扎進自己的胸脯，在月光下用鮮血澆灌出一朵紅玫瑰，因為年輕人需要一朵紅玫瑰去向心愛的姑娘表達愛情。夜鶯相信愛是世界上最神奇最珍貴的東西，比哲學更智慧，比權利更有力量，是世界上最滾燙和甜蜜的情感。

奧斯卡·王爾德

年輕人捧著夜鶯付出生命代價換來的玫瑰花去姑娘那裡，寫到這裡，一般的作者也許會這樣結尾，姑娘被花的美麗深深打動，她感受到愛情的芬芳和珍貴，她和年輕人跳舞，她們結婚，幸福地生活在一起。這樣就是一個美麗又深情的童話了，很動人，很純潔，很深情，不是嗎？

但王爾德不，他偏偏不這樣寫，他簡直是有點惡作劇地寫下了另一個結局，徹底毀滅故事前半部分營造的美麗、純潔、崇高、神聖，和悲愴的氛圍。他寫到：當年輕人把玫瑰送到姑娘面前的時候，姑娘皺起了眉頭，她認為它和她的衣服不搭配，而且別人送的珠寶比一朵花可值錢多了，姑娘毫不留情拒絕了他。失望的年輕人生氣地把玫瑰花扔到大街上，一邊說著“愛是個多麼愚蠢的東西喲”，一邊走開了，一隻馬車輪子從花上了壓了過去。故事結束了。

馬車輪子壓過去的僅僅是一朵花嗎？它碾碎的僅僅是一朵花嗎？車輪子碾過的，是來之不易的玫瑰花，是夜鶯天真純潔的生命，是炙熱的愛情，是世界上最寶貴的真愛。而作者在字裡行間幾乎沒有流露出一點痛惜的感情，他讓車輪子輕輕巧巧就碾過去了，他讓讀者真真切切地看到，人們對待真愛的漠然和冷酷，人們對實際用處的追求遠遠高於對真愛的追求。如果夜鶯在天國裡知道這一切，知道她付出的一切換來的這個結果，她會懷疑真愛嗎？她會懷疑為愛拼盡生命的付出是否值得？

王爾德說過，心是用來碎的。他把愛寫得那麼珍貴，把為愛付出的過程寫得那麼驚心動魄震撼靈魂，然後，又彷彿漫不經心地讓這一切都粉碎，都被車輪子壓過去。我很佩服王爾德這樣寫，那甜膩的結尾與之相比實在太膚淺了。他沒有在文字裡發出自己哪怕只有半句的感慨，他沒有半個字主觀的評價，他告訴你，生命是一個個悲劇，愛是一次次心碎。夜鶯說，一隻鳥的心和一個人的心相比，算不了什麼。但王爾德和讀者都知道，一顆冷漠、功利的人心在夜鶯高貴深情的心靈面前，什麼都不是。

■ 插畫師尤塔·鮑爾《大嗓門媽媽》

還有一篇是德國童話作家雅諾什的《我所有的小鴨子》。主要講的是：我所有的小鴨子在湖中游戲，在湖中游戲，小尾巴翹上天空，小腦袋鑽進水裡。老農施密特來了，它抓走了一隻，啊，少了一隻，真可惜呀真可惜。其它的小鴨子，在湖中游戲，在湖中游戲。

接下來，一隻接一隻鴨子死掉，有的被獵槍打死，有的被狐狸抓走，有的被老狼咬走，有的被老鷹拎走，有的被獾逮走，而剩下的小鴨子呢，在湖裡遊戲，小尾巴翹向天空，小腦袋鑽進水裡。最後剩下了兩隻小鴨子，他們在湖中游戲，在湖中游戲，搭起一個鳥巢，舉行了隆重的婚禮，婚禮結束後，他們生了一個蛋，一個蛋，又一個蛋，一個蛋挨著一個蛋，生了很多蛋。

■ 插畫師伊戈爾·歐尼可夫作品

春天的時候，鴨子孵出來了，所有的小鴨子都下湖去。他們在湖中游戲，在湖中游戲，小尾巴翹上天空，小腦袋鑽進水裡。（故事到這裡，簡直是充滿希望了，但這不是結尾，結尾是——）這時，老農施密特悄悄地，悄悄地來了……這個結尾讓讀者的心又揪了起來，這是一個循環的故事結構，後面會發生什麼呢，誰都猜到。

如此黑暗和明亮，如此殘酷和溫柔，如此歡樂和悲傷啊，生和死，幸與不幸，生命裡的絕望，絕望裡的希望，一切都在循環往復，一切都是生生不息，這不是就是我們所有人的生命狀態嗎？死去的死去，活著的活著，一邊在歡笑，一邊在哭泣。

那麼《我所有的小鴨子》裡的“我”是誰呢，他彷彿是一雙上帝的眼睛，看著芸芸眾生，生命有多麼偉大就有多麼渺小，有多麼可憐就有多麼可笑，有多麼幸福就有多麼痛苦，一切都很無奈，但一切又充滿希望和光芒。奈保爾在《米格爾街》裡說：“生活如此絕望，每個人卻都興高采烈活著。”《我所有的小鴨子》不就是這樣的嗎？

因為這三個童話的啟發，我寫了《貓尾兔喜喜》，這是一個怎樣的故事呢？

■《貓尾兔喜喜》插畫

女孩兮兮小的時候，到過童話世界的荒蕪地帶，在那裡她孤獨無助，遇見了貓尾兔喜喜，喜喜給了她溫暖和幫助，女孩對貓尾兔充滿了依賴之情，並覺得自己再也離不開它。所以當女孩可以回家的時候，她把兔子也帶回了自己的世界，她發誓會對喜喜很好很好，讓它很快樂很快樂。在女孩的世界裡，孤獨的兔子對女孩的依賴越來越強，而女孩對兔子的喜歡和依賴則漸漸淡去。

隨著時間流逝，兔子因為孤獨和缺乏安全感，越來越嬌氣任性，女孩越來越受不了。最後，心靈受傷的喜喜說要回童話世界去了，它用一種很自尊的方式離開了兮兮，而女孩兮兮鬆了一口氣。其實兔子已經回不去童話世界，它就在離女孩很近的地方，孤獨地生活，最後生病死去。

童話不是輕，而是重的，它是舉重若輕，它是真實的，真實地抵達生命和世界的內核，好的童話是心靈之歌，能寫出鋒利如刀劍的快樂和悲傷，抵達人性和人情的最深處，給人慰藉，也讓人反思。

今日新媒體編輯：袁歡

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