今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
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電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
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最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
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電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
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還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
同樣是諾蘭的作品《蝙蝠俠：黑暗騎士》結尾，蝙蝠俠在後面”逃亡“的過程中，影片用了現在，未來時空剪輯穿插的方式，來表達蝙蝠俠要面對的困境。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
同樣是諾蘭的作品《蝙蝠俠：黑暗騎士》結尾，蝙蝠俠在後面”逃亡“的過程中，影片用了現在，未來時空剪輯穿插的方式，來表達蝙蝠俠要面對的困境。
第三部《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》的結尾，也用了相同的處理，結局分別用了警司，羅賓，還有管家三個角色的視角，來敘述韋恩“死後”的世界，包括韋恩遺產的歸屬，羅賓的新身份，以及管家的退休生活。
結尾處當管家看到韋恩其實沒有死，而是展開了全新隱姓埋名的生活時，我們知道主角的新方向的生活開啟了。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
同樣是諾蘭的作品《蝙蝠俠：黑暗騎士》結尾，蝙蝠俠在後面”逃亡“的過程中，影片用了現在，未來時空剪輯穿插的方式，來表達蝙蝠俠要面對的困境。
第三部《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》的結尾，也用了相同的處理，結局分別用了警司，羅賓，還有管家三個角色的視角，來敘述韋恩“死後”的世界，包括韋恩遺產的歸屬，羅賓的新身份，以及管家的退休生活。
結尾處當管家看到韋恩其實沒有死，而是展開了全新隱姓埋名的生活時，我們知道主角的新方向的生活開啟了。
當羅賓走進洞穴，觸動到機關時，我們也知道，以羅賓為新的超級英雄的新方向故事，就此開啟了。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
同樣是諾蘭的作品《蝙蝠俠：黑暗騎士》結尾，蝙蝠俠在後面”逃亡“的過程中，影片用了現在，未來時空剪輯穿插的方式，來表達蝙蝠俠要面對的困境。
第三部《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》的結尾，也用了相同的處理，結局分別用了警司，羅賓，還有管家三個角色的視角，來敘述韋恩“死後”的世界，包括韋恩遺產的歸屬，羅賓的新身份，以及管家的退休生活。
結尾處當管家看到韋恩其實沒有死，而是展開了全新隱姓埋名的生活時，我們知道主角的新方向的生活開啟了。
當羅賓走進洞穴，觸動到機關時，我們也知道，以羅賓為新的超級英雄的新方向故事，就此開啟了。
新方向結局近年來越來越流行，一個很重要的原因還在於，新方向給到了該電影有拍續集的可能。
比如《普羅米修斯》，影片在慘烈的結束一場人類尋根之旅後，人類意外打開了潘多拉之盒，開啟了一場更深不可測的高危冒險。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
同樣是諾蘭的作品《蝙蝠俠：黑暗騎士》結尾，蝙蝠俠在後面”逃亡“的過程中，影片用了現在，未來時空剪輯穿插的方式，來表達蝙蝠俠要面對的困境。
第三部《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》的結尾，也用了相同的處理，結局分別用了警司，羅賓，還有管家三個角色的視角，來敘述韋恩“死後”的世界，包括韋恩遺產的歸屬，羅賓的新身份，以及管家的退休生活。
結尾處當管家看到韋恩其實沒有死，而是展開了全新隱姓埋名的生活時，我們知道主角的新方向的生活開啟了。
當羅賓走進洞穴，觸動到機關時，我們也知道，以羅賓為新的超級英雄的新方向故事，就此開啟了。
新方向結局近年來越來越流行，一個很重要的原因還在於，新方向給到了該電影有拍續集的可能。
比如《普羅米修斯》，影片在慘烈的結束一場人類尋根之旅後，人類意外打開了潘多拉之盒，開啟了一場更深不可測的高危冒險。
接下來《普羅米修斯》的續集《異形：契約》，影片結局雖然遠離了異形的威脅，但卻在生化人大衛的策劃下，把異形幼蟲帶上了飛船，一場對人類更大的威脅正在醞釀。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
同樣是諾蘭的作品《蝙蝠俠：黑暗騎士》結尾，蝙蝠俠在後面”逃亡“的過程中，影片用了現在，未來時空剪輯穿插的方式，來表達蝙蝠俠要面對的困境。
第三部《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》的結尾，也用了相同的處理，結局分別用了警司，羅賓，還有管家三個角色的視角，來敘述韋恩“死後”的世界，包括韋恩遺產的歸屬，羅賓的新身份，以及管家的退休生活。
結尾處當管家看到韋恩其實沒有死，而是展開了全新隱姓埋名的生活時，我們知道主角的新方向的生活開啟了。
當羅賓走進洞穴，觸動到機關時，我們也知道，以羅賓為新的超級英雄的新方向故事，就此開啟了。
新方向結局近年來越來越流行，一個很重要的原因還在於，新方向給到了該電影有拍續集的可能。
比如《普羅米修斯》，影片在慘烈的結束一場人類尋根之旅後，人類意外打開了潘多拉之盒，開啟了一場更深不可測的高危冒險。
接下來《普羅米修斯》的續集《異形：契約》，影片結局雖然遠離了異形的威脅，但卻在生化人大衛的策劃下，把異形幼蟲帶上了飛船，一場對人類更大的威脅正在醞釀。
除了上述這些傳統新方向的影片，如今新方向結局的電影，還衍生出了給電影強行打出新方向的模式，那就是彩蛋。
最經典的當然是從漫威宇宙開始，MCU的每一部作品，結尾都會加入彩蛋，用作漫威宇宙續集的鋪墊。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
同樣是諾蘭的作品《蝙蝠俠：黑暗騎士》結尾，蝙蝠俠在後面”逃亡“的過程中，影片用了現在，未來時空剪輯穿插的方式，來表達蝙蝠俠要面對的困境。
第三部《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》的結尾，也用了相同的處理，結局分別用了警司，羅賓，還有管家三個角色的視角，來敘述韋恩“死後”的世界，包括韋恩遺產的歸屬，羅賓的新身份，以及管家的退休生活。
結尾處當管家看到韋恩其實沒有死，而是展開了全新隱姓埋名的生活時，我們知道主角的新方向的生活開啟了。
當羅賓走進洞穴，觸動到機關時，我們也知道，以羅賓為新的超級英雄的新方向故事，就此開啟了。
新方向結局近年來越來越流行，一個很重要的原因還在於，新方向給到了該電影有拍續集的可能。
比如《普羅米修斯》，影片在慘烈的結束一場人類尋根之旅後，人類意外打開了潘多拉之盒，開啟了一場更深不可測的高危冒險。
接下來《普羅米修斯》的續集《異形：契約》，影片結局雖然遠離了異形的威脅，但卻在生化人大衛的策劃下，把異形幼蟲帶上了飛船，一場對人類更大的威脅正在醞釀。
除了上述這些傳統新方向的影片，如今新方向結局的電影，還衍生出了給電影強行打出新方向的模式，那就是彩蛋。
最經典的當然是從漫威宇宙開始，MCU的每一部作品，結尾都會加入彩蛋，用作漫威宇宙續集的鋪墊。
於是有越來越多的電影，在電影結束後玩起了彩蛋梗，你甚至不知道，到底影片真正的結局，應該終止在哪裡。
當如今電影越來越多在結局置入彩蛋後，讓人為之一嘆的電影結尾也越來越少了，取而代之的是如何在結尾處留下更多的氣口，去給以後電影IP留下續集的空間。
或者說如今片商不太在意電影的結尾了，而是把精力多放在結尾後面的彩蛋，儘量多給這個作品幾條出路，好等電影火了可以做個電影宇宙啥的。
所以真的不知道，這是電影結局的一種幸運，還是不幸。
今天我們來聊聊那些讓人歎為觀止的經典電影，是如何結尾的。
電影的結尾，就像在整部電影給予觀眾飽滿情緒以後，再臨門一腳，掏空所有人，讓大家得到最充分的滿足。
雖然我們現在有數不勝數的經典電影結尾，但高度概括下來，無非給到觀眾是四個預設，分別是收尾，大揭祕，開放式，新方向。
1 收尾
電影的結尾最常用，也是最普遍的方式，就是把所有事情解決收尾，後面我們要聊的另外三種結局方式，也是基於收尾方式延展出來的。
主流的電影敘事，如同倒三角敘事結構，劇情越發展到後面，節奏會越快，第三幕影片高潮（決戰）後，故事本身也要找到一個解決辦法，對一部電影進行收尾。
最近奉俊昊很火的《寄生蟲》（有劇透），影片用最娛樂化的方式，給觀眾表達了一個深刻寓言階級故事。
影片在第三幕“決戰”時刻，司機爸爸殺了男主人，東窗事發，一切都進入不可逆的事實。
影片的結尾，用了年輕兒子和司機爸爸分別的自述，來給影片進行總結收尾，這段收尾高級之處在於，從過去，現在，未來三個時間出發，從中還夾雜了現實與理想並存的雙邊關係。
過去的時間線，由司機爸爸在信件中闡述，揭祕司機爸爸殺人後，藏在哪裡，發生了什麼。
現在的時間線，由年輕兒子來展現，悲劇發生以後，最諷刺的是年輕兒子要用傻笑來面對。
未來的時間線，從年輕兒子視角進行展望，年輕兒子希望通過自己的力量，改變現實狀況。
在理想和現實的對比中，影片呈現出年輕兒子對未來美好的願景，讓觀眾看到了一家三人在豪宅再次相遇。
到最後影片回到現實落寞的地下室，窗邊還有幾隻襪子晒在那，和開頭同樣出現襪子晒在窗邊相呼應，代表影片始終處在現實悲劇中，永遠逃不出這樣的牢籠。
還有堪稱影史最佳結尾之一的《天堂電影院》，觀眾的情緒在影片結尾得到最大的昇華。
《天堂電影院》講述了男主多多和放映員阿爾弗雷多如父如友的情誼，電影的核心講述的是人生的殘缺和遺憾，並不能像電影一樣宛如天堂。
影片最後是阿爾弗雷多給多多留下的膠片，膠片的內容是在電影院剪輯下來的親吻畫面。
這個結尾意味深長，影片中阿爾弗雷多為了多多的未來，親手扼殺了多多的愛情，讓多多遠走高飛，多多成功了，卻留下了一輩子無法釋懷的遺憾。
結尾的接吻，似乎是阿爾弗雷多在彌補多多的遺憾，但我們也都明白，生命中哪有光影來得那麼完美，生活比電影要殘忍得多。
還有電影《教父》，上一期聊到《教父》經典的開頭，《教父》的結尾也依然讓人印象深刻。
在老教父去世之後，麥克開始了自己的復仇計劃，影片用了平行剪輯的方式來對故事進行收尾。
麥克為了剷除異己，鞏固自己和柯里昂家族的地位，對黑幫其他家族進行了大清洗。
在暗殺任務中，麥克去教堂參加了自己侄女的洗禮儀式，影片一邊是牧師和麥克神聖的互動，一邊是殘忍的殺戮，而麥克面無表情的對上帝說著謊，這樣的對比讓麥克成了在神明面前的撒旦。
所以在影片結束時，我們也不難理解，為何麥克能對著自己的妻子說謊，說這一切的殺戮，都和他沒有關係。
因為既然麥克能做出極端殘忍的事情，殺了自己妹夫，對上帝發著不負責任的誓言，那麼對妻子撒一個謊，又有何難處呢。
2 大揭祕
電影第二種常用的結尾，就是來個大揭祕反轉，讓觀眾出乎意料。
反轉揭祕的結尾，往往很討觀眾喜歡，因為顛覆的結尾讓觀眾印象深刻，如果能把觀眾震驚到，影片會加分不少。
懸疑類型題材，結尾反轉已經見怪不怪了，為了照顧可能沒看過電影的小夥伴，以下的影片都不會涉及劇透。
比如經典的《第六感》，影片的結局反轉男主的人設，知道結局的你，如果你回頭再看一次電影，又能獲得一次新的觀影體驗。
《第六感》中的每個細節和鋪陳，看到電影最後，不得不說導演確實花了不少心思，把最大的驚喜留到了最後。
同樣有著相同設計架構的，還有《小島驚魂》，女主角一家人住進一棟詭異的房子，每天都發生著鬧鬼事件，女主總是想找到真相，到底為何房子總有怪事發生。
影片最後女主終於醒悟，才發現所有的驚恐，都來自於自身的不可逆。
聊到反轉經典，不得不提到《非常嫌疑犯》，一艘貨船爆炸案，警方找到位倖存者，通過倖存者，影片還原了當時貨船上發生的經過，並想試著找到真凶凱撒。
而影片的最後，當大家意識到誰才是真正的凱撒時，所有人都大吃一驚。
很多人甚至說，《非常嫌疑犯》其實整個故事還算過得去，但真正讓這部電影變成經典的，是影片的結尾。
還有諾蘭的《致命魔術》，可謂是雙重揭祕的經典，雙男主各自變魔術的祕密，在最後連擊給觀眾，double kill。
除了上述這些，還有很多的影片，會在最後來個大反轉，想要在最後一秒再次刷新觀眾三觀。比如《穆赫蘭道》，《看不見的客人》，《禁閉島》，《彗星來的那一夜》，《致命ID》等等。
結尾大揭祕類型的電影，也告訴我們如何通過技巧 ，去講好一個故事，把最驚喜留到最後一刻。
當然，這類型的電影有一個先天性的缺陷，有些電影為了製造最後一刻的驚喜大反轉，從而導致整部電影都需要為這個架構服務。
但當人們看過了這部電影后，影片的再次觀賞性就會大打折扣。
但基於電影的上映生態，正常一部電影只有一次大規模的正式上映，所以只要能把觀眾震驚到一次，就已經足夠好了。
3 開放式
開放式結局的一大好處，就是能把故事擴展到電影之外，讓觀眾有更多的討論空間，延長了電影的壽命。
這十多年來，最熱門的開放式結局，應該算是《盜夢空間》了，2010年在網上電影討論還沒有今天如此發達的情況下，《盜夢空間》的結局，都能掀起觀眾的一股熱潮。
影片中小李回到美國和孩子團聚後，小李為了驗證自己是否還在夢境中，轉動起了陀螺，影片最後黑場在了旋轉的陀螺上，小李到底在夢裡還是現實，我們不得而知，至今諾蘭也把真相留給觀眾去討論，或者說，諾蘭自己也不知道真相。
一直到今天，我們都還在津津樂道《盜夢空間》的結局，對於我來說，觀眾相信自己所相信的，那麼這部電影就屬於你自己。
同樣的，李安的《少年派的奇幻漂流》，也動用了開放式結局，當初李安只是在劇本大綱中，加入了另外一個故事，從而改變了結局的走向，把選擇權留給觀眾，觀眾可以去決定相信哪一個故事。
還有《瘋狂的石頭》鼻祖《兩杆大煙槍》，影片圍繞著兩杆破煙槍展開，最後當其中一人要扔掉這兩把槍的時候，同夥卻發現槍非常值錢，於是急忙打電話挽回。
此時要扔槍的人電話響起，影片高明的停在了是否要扔掉槍的那一刻。
《兩杆大煙槍》這樣的開放結局，在最後一秒都給足觀眾娛樂性，把笑料拓展到影片結束之外。
4 新方向
所謂的新方向結局，是指影片結局會朝著另一個走向繼續前行，這有點類似於開放式結局，但新方向對影片之外劇情走向指引性更強，給予觀眾討論的範圍更少。
比如說《星際穿越》結局，準確的分析應該是收尾+新方向，影片的結局既對整個故事總結，也對未來劇情走向畫出了一張藍圖。這也是導演諾蘭比較常用的一種結局方式。
《星際穿越》在男主拯救人類，再次和女兒相遇道別後，男主選擇去往遙遠的另一顆星球，找尋孤獨無助的女主，影片結束在女主和荒漠的星球，但我們能知道，男女主角相遇後，一定能開啟另一個人類新篇章。
同樣是諾蘭的作品《蝙蝠俠：黑暗騎士》結尾，蝙蝠俠在後面”逃亡“的過程中，影片用了現在，未來時空剪輯穿插的方式，來表達蝙蝠俠要面對的困境。
第三部《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》的結尾，也用了相同的處理，結局分別用了警司，羅賓，還有管家三個角色的視角，來敘述韋恩“死後”的世界，包括韋恩遺產的歸屬，羅賓的新身份，以及管家的退休生活。
結尾處當管家看到韋恩其實沒有死，而是展開了全新隱姓埋名的生活時，我們知道主角的新方向的生活開啟了。
當羅賓走進洞穴，觸動到機關時，我們也知道，以羅賓為新的超級英雄的新方向故事，就此開啟了。
新方向結局近年來越來越流行，一個很重要的原因還在於，新方向給到了該電影有拍續集的可能。
比如《普羅米修斯》，影片在慘烈的結束一場人類尋根之旅後，人類意外打開了潘多拉之盒，開啟了一場更深不可測的高危冒險。
接下來《普羅米修斯》的續集《異形：契約》，影片結局雖然遠離了異形的威脅，但卻在生化人大衛的策劃下，把異形幼蟲帶上了飛船，一場對人類更大的威脅正在醞釀。
除了上述這些傳統新方向的影片，如今新方向結局的電影，還衍生出了給電影強行打出新方向的模式，那就是彩蛋。
最經典的當然是從漫威宇宙開始，MCU的每一部作品，結尾都會加入彩蛋，用作漫威宇宙續集的鋪墊。
於是有越來越多的電影，在電影結束後玩起了彩蛋梗，你甚至不知道，到底影片真正的結局，應該終止在哪裡。
當如今電影越來越多在結局置入彩蛋後，讓人為之一嘆的電影結尾也越來越少了，取而代之的是如何在結尾處留下更多的氣口，去給以後電影IP留下續集的空間。
或者說如今片商不太在意電影的結尾了，而是把精力多放在結尾後面的彩蛋，儘量多給這個作品幾條出路，好等電影火了可以做個電影宇宙啥的。
所以真的不知道，這是電影結局的一種幸運，還是不幸。