胎

元青花胎為二元配方，增加胎土含鋁成分和硬度，使之大件器物不易變型。從斷面和底足觀察，元青花的胎有白色、欠白、灰白色，青花髮色濃豔的胎一般較白，而小件器青花髮色灰暗的一般胎多為灰白色，胎質普遍較粗並有細小的氣孔或稱之砂眼，這是胎泥淘煉不夠精細所致。多數器物底部露胎不施釉，而且採用墊砂支燒方法，燒成後有粘砂現象，有的胎土含鐵量較高，露胎部位經燒結後呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。一般器物足邊不夠規整，有彎曲現象，修坯不講究，成型工藝粗糙。碗坯中心常常突起，俗稱“臍”狀，也有稱“乳釘”，實際是挖足後不加修整而留下的痕跡。

元青花底部瓷片

元青花底部瓷片

釉

唐英《陶冶圖說，練灰配釉》記載：“而一切釉水無灰不成釉，灰出樂平縣（在景德鎮西面四十里），以青白石（石灰石）與鳳尾草迭煉，用水淘洗即成釉灰。”元青花釉分青白色釉和卵白釉兩種，髮色青白的透明度好，為重石灰釉，Cao含量達14％，在高溫下粘度較小。流動較大，燒成後往往光滑如鏡，溫潤如玉，肥如堆脂。而卵白釉Cao含量不到5％，鉀、鈾較多，粘度大，不流淌，成品率高，但不透明。紋飾精細，髮色濃豔的元青花多為青白色，紋飾草逸，髮色灰暗，相當一部分是卵白釉。元青花釉面較為平整，大型琢器在分段結合部釉面微微凸起，接胎常常刷一層釉漿，起護胎作用，底足除玉壺春外，多數器物無釉，但常見滴釉現象。盤的口沿釉較厚。

元青花的釉

青花髮色與修飾

元青花均使用進口鈷料，高鐵低錳，大件器物青花髮色多濃豔深沉，並帶有紫褐色或黑褐色斑點，斑點會出現“錫光”，手摸有凹凸感，由於鈷料的好壞不同及胎釉不同，器物燒成後青花髮色也不同，有的呈灰藍色，藍黑色，淺灰色等，通常小件器物的青花髮色藍中偏灰。

元青花瓷片

元青花瓷片

元青花瓷片

元青花瓷片

元青花瓷片

元青花瓷片

元青花紋飾題材豐富，植物題材有牡丹、蓮花、菊花、松竹梅、山茶花、芭蕉、瓜果等。動物題材有龍、鳳、麒麟、魚藻，鴛鴦、鹿、海馬紋等。

元青花雲龍紋大罐

元青花魚澡紋大罐

元青花麒麟紋盤

元青花纏枝牡丹紋大罐

元青花鴛鴦荷蓮紋大罐

人物題材豐富，多為戲曲小說中人物故事，如文姬歸漢、昭君出塞、蒙恬將軍、周亞夫細柳營、蕭何追韓信、鬼谷子下山、三顧茅廬、桃淵明愛菊等。

同時，裝飾紋樣與佛教的有機結合，蓮瓣、蓮花、雜寶等幾乎成為每個大件琢器必備的輔助紋飾。

元青花構圖分飽滿型和疏朗型，飽滿型裝飾層次多，最多可達八層之多，佈局繁密，紋樣結構嚴謹，主次分明。少量器物修飾疏朗，留白多，可謂疏可跑馬。

元青花昭君出塞故事紋大罐

元青花“三國演義·三顧茅廬”圖大罐

元青花人物圖罐

元青花“錦香亭”圖罐

元青花纏枝牡丹獸耳大罐

元青花龍紋梅瓶

裝飾技法：青花與刻花印花，淺浮雕等多種技法結合，多數為白地青花，也有藍地白花。繪畫技法是用同一種濃度的青花料勾榻、點繪成紋樣，濃淡層次不是混水而致，而是用濃、淡的料榻成。用筆酣暢有力，乾脆利落，整體感強。

元青花花果紋稜口盤

元青花魚澡紋大盤

元青花海水留白龍紋大罐

主要紋飾特點

每個蓮瓣間分開，其內多繪朵花、朵雲、火焰、雜寶等。

牡丹花：作為大器主題紋飾之一，牡丹花葉肥碩，為尖瓣狀，呈雙翅的葫蘆形葉片，且常常留白。

菊花：小件的罐子的腹部常見紋飾，一般為單瓣花形，繪的很率意，一氣呵成。

雲肩：瓶、罐的肩部往往飾青花雲頭紋，也稱“雲肩”。雲頭內多加飾海馬、折枝花、麒麟等。

海浪紋：由浪花與海水組成的二方連續圖案，在細線條描繪的海水紋中以粗實線勾繪浪花組成海浪紋飾。這類紋飾的器物多外銷中東地區。龍紋：小頭、細頸、細身（有的紋飾呈魚鱗狀或網格紋狀），鷹爪，多為三爪，也有四爪，極少為五爪。

變形蓮瓣紋：俗稱：“八大碼”，常在琢器的肩和腰部作輔助紋飾，

今天就先介紹到這，明天繼續分享元青花的製作工藝