美國勞倫斯國際拍賣行：宋代官窯與審美，讓人望塵莫及

定窯在唐代時就已是著名瓷場，專燒白釉、黃釉瓷，到宋代發展迅速，比之前更大更有名，大量燒製白瓷，其次有黑釉、醬釉、綠釉、白地褐花等品種。白瓷胎土細膩，胎質薄而有光，釉色純白滋潤，上有淚痕，釉為白玻璃質釉，略帶粉質，因此稱為粉定，亦稱白定。

其它瓷器胎質粗而釉色偏黃俗稱土定；紫色者為紫定；黑色如漆的為黑定，傳世極少。定窯是繼邢窯而起的白瓷窯場。器型唐以碗為主，宋代以碗、盤、瓶、碟、盒和枕為多，亦產淨瓶和海螺等佛前供器，胎薄而輕，質堅硬，色潔白，不太透明。由上迭壓復燒，口沿多不施釉，稱為"芒口"，這是定窯產品的特徵之一。

那些雖為陶匠燒造，卻供文人士大夫所用的官窯瓷爐那樣，講究的是細膩、單純、高雅，它與唐三彩的豔麗迥然不同。

宋代審美延續著晚唐的內容與盛唐審美相比，表現出了另一種對美的追求。如果說盛唐審美表現出一種雄壯豪邁，氣象萬千，金戈鐵馬的強者景象，那麼宋代則展現出審美中閒適淡雅，寧靜飄逸，綿軟細膩的柔弱姿態。

盛唐的整個審美就像朝氣蓬勃，恣意汪洋的青春青年形象，而宋代就像一位歷經滄桑，閒庭信步的中年成熟人士。“一生之中，少年才氣發揚，遂為唐體，晚節思慮深沉，乃染宋調。

“夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。”儘管沒有唐詩的大氣磅礴，卻小而精巧，與日常生活也更為親切貼近。

“詞境”的創造，通過日常的，普通的，自然景象或事物的白描來表現，從而也就使被描繪的對象，事物更帶有主觀上濃厚細膩的情感色調。這才是兩宋時期更為典型的審美音調。

那些雖為陶匠燒造，卻供文人士大夫所用的官窯瓷爐那樣，講究的是細膩、單純、高雅，它與唐三彩的豔麗迥然不同。所有這些都體現出一個規律性的共同傾向，追求韻味和淡雅成了當時的審美風尚。

玉的美，即是“絢爛之極歸於平淡”的美。宋代青瓷特別是官窯的瓷器（北宋的汝窯，南宋的官窯）含而不露的美玉精神，更符合玉的美：內部有光彩，但是含蓄沖淡的光彩，這種光彩極致絢爛，又極致平淡。在南宋官窯中粉青螭耳弦紋爐那種淡雅的玉之感得到了高度的體現。

官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，窯址至今沒有發現。官窯主要燒製青瓷，大觀年間，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色釉略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。這是因胎、釉受熱後膨脹係數不同產生的效果。瓷器足部無釉，燒成後是鐵黑色，口部釉薄，微顯胎骨，即通常所說的“紫口鐵足”。這是北宋官窯瓷器的典型特徵。在琳琅眩目的中國瓷器中，“北宋官窯青瓷”出類拔萃，精美絕倫，古氣盎然，樸人眉於，被視為瑰寶。 官瓷是官辦瓷窯制器，專供皇家使用，是北宋末年宋徽宗時代的宮廷御瓷，權臣貴胄也只能望瓷興嘆，可見而不可及。因而高貴、難得便成為人們對北宋官瓷的第一印象。

相傳官窯造出以後，宮裡的太監便來檢查，發現有稍稍瑕疵的便摔碎。剩下的精品才可呈到皇宮裡，供皇室使用。正因為這個，所以，官窯存世量極少

北宋官窯傳世品很少，形質與工藝與汝窯有共同處。器多仿古，主要有碗、瓶、洗等。胎體顯厚，胎骨深灰、紫色或黑色，釉色有淡青、粉青、月白等，釉質瑩潤溫雅，尤以釉面開大裂紋片著稱，不同於南宋官窯和汝窯及龍泉窯瓷器。底有文釘燒痕，有“紫口鐵足”的特徵。（送拍Yuhuaiyt）

不同於兩晉香爐的那種幽玄的格調，始終讓人有一種若即若離的距離感;也不同於三彩薰爐的雍容華貴，孤傲在上的不可攀登感。宋官窯的瓷爐始終像宋詞那樣，古典韻味，細膩淡雅，平易近人。這不正是詞裡“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉;一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”心境嗎？這不正是《詩品》追求的“味外之旨”“象外之象”“可望而不可置於眉睫之前”，那種難以捕捉，難以形容卻動人心魄的意趣，心緒和韻味。

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本次徵集範圍

名家字畫：中國古代及近現代名家書畫

精品陶瓷：古代各窯口到代官窯器,以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷為佳。

翡翠玉器：高古玉,明清和田玉，A級翡翠為上，要求玉質佳、雕工精。

雜項清玩：竹木牙雕、文房四寶，田黃，雞血石，金銀器，青銅器等。

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大陸徵集辦事處：深圳瀚尊國際拍賣有限公司

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