生為90後無疑是非常幸運的一代，因為90後們的童年（2000年前後）恰好是中國電視劇產業的一個巔峰時期，誕生了《康熙王朝》《大宅門》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《大宋提刑官》等時至今日甚至愈發讓當下所有影視作品黯然失色的經典鉅作；除了鴻篇鉅製之外，《像霧像雨又像風》《金粉世家》《還珠格格》《永不瞑目》等通俗化色彩更濃的作品也各自美麗，成為每每提起，能輕易打動幾代人內心的時代記憶。
當時的製作者心眼都比較死，創作者鑽研的是如何把自己的思考呈現在作品裡，演員們也還沒有爭奇鬥豔的想法，只是專心把自己的角色塑造好。除卻故事情節之外，演員的臺詞、服裝造型、配樂詞曲、鏡頭語言都在追求一種藝術層面的成就。
《大明宮詞》就是誕生在這樣時代背景下的一部作品，這部作品中，導演李少紅以自己獨特的女性視角，以及對人物情感的深刻洞察，將太平公主和武則天兩位女性的故事作為主線，用空靈的鏡頭語言留下了職業生涯中非常精彩的一筆；編劇鄭重、王要創意性地把莎士比亞式語言風格融入到臺詞當中，華美綺麗的句子與唐朝宮廷的時代氣質相輝映，舞臺感和儀式感賦予了這部電視劇空前絕後的詩意氣質；郭培在服裝設計上大量使用質地輕柔的彩色薄紗，營造出吳道子畫中仙子一樣輕靈的畫面感；林海創作的影視原聲既有恢宏大氣的大唐氣象，又不乏清寂哀傷的時代輓歌，展現了民族樂器強大的表現力，以及與古裝題材水乳交融的卓越優勢；演員周迅扮演的少女太平公主給觀眾留下難以磨滅的經典印象，驕傲任性充滿靈氣的形象絕對不亞於《羅馬假日》中的奧黛麗赫本；特別值得一提的是，這部電視劇中還描述了太子李弘和男寵合歡的愛情故事，並且於2000年3月30日在央視電視劇頻道播出，這在中國電視史上也絕對是空前絕後的存在。
如果放在剛播出時的時代背景下，對於電視觀眾來說，欣賞這樣一部比較寫意的作品可能相對有一定門檻，但是放到如今觀眾整體欣賞水平和理解能力大幅度提高的背景下，就更體現出它的價值來。由於這部作品的很多方面都有著非常傑出的表現，想要用一兩句話來闡述清楚很難，但好在不論是臺詞、服裝、配樂還是人物的性格展現、演員的表演能力在劇中不同階段都有突出的亮點，因此我決定寫一系列文章，按照故事發展的順序一一來做解析。在正式解析之前先介紹一下這部劇的整體背景，因此這篇就當作引言了。
據你奶奶講，我出生的時候，長安城陰雨連綿。一連數月的大雨將大明宮浸泡得彷彿失去了根基，甚至連人們的表情也因為多日未見陽光而日顯蒼涼傷感，按算命先生的理論，這一切主陰，預示著大唐企盼的將是一位公主的臨世。
這是《大明宮詞》的開篇。通過旁白來說明故事背景是不少電視劇通用的做法，《大明宮詞》比較特別的地方在於旁白不是類似“說書人”的第三人稱，而是太平公主的第一人稱，整個電視劇其實是老年的太平公主給李隆基講故事回憶自己的一生。這個人稱有很多妙處，主人公的內心想法，關於宮廷生活的感慨，如果第三方去講，就會給人一種“子非魚安知魚之樂”的排斥感，但是因為是第一人稱的感慨，旁白的出現就給人更高的可信感；又因為是老年太平公主的回憶錄，在審視評論自己的一生時，就帶有了更成熟的視角，帶有了經歷風雨一生之後的感慨與總結，劇中很多給人深思的感慨就來自於太平公主的旁白，其中不乏文采飛揚的臺詞，這個在後面還會詳細講到。
最值得一提的是《大明宮詞》中的武則天形象，提到武則天一個絕對避不開的標籤就是“中國歷史上唯一的女皇帝”，也許正因為過度關注她的性別標籤，在很多故事中傾向於把她描繪成一個野心家、女戰狼的形象。其實這種猜測本質上依然是非常男性化視角的猜測，覺得女人要稱帝，必然要像男人一樣狠毒、強大、理性。比較公認的版本是劉曉慶版《武媚娘》的演繹，這個版本里的武則天精明強幹氣場強大（後期），和劉曉慶個人堅強自信、喜歡出風頭的形象非常接近，大家也樂意相信武則天步步為營讓自己一步步強大起來的邏輯。
但是我個人心目中最符合武則天形象的確是《大明宮詞》中的武則天，因為在講她是女皇帝之前，前提是她是一個女性、是一個母親。這個非常內化的視角有利於理解武則天的很多行為，比如她是如何成為女皇帝的：很多版本里武則天都是一個工於心計、精於算計的女人（偷稅8億女星版裡“我本來只想要皇帝的愛情，都是因為壞女人們陷害我我才不得不黑化反擊成為女王大人”的爛俗白蓮花故事我們忽略不計），《大明宮詞》裡的解釋我覺得更合乎情理，大概一開始只是為了自保、為了穩固地位，但後來發現為了自保付出了越累越多的代價，而做出的許多成績又已經一步一步把她架到了一個很高的位置上，有一點“騎虎難下”的味道在裡面，如果又考慮到社會環境，對於“她是個女人”的質疑和不滿長期存在，這些共同因素的作用下讓她做出決定到達那樣一個位置。
很多男性視角的解讀總是覺得她是“蓄謀”的，是帶著某種叛逆和挑戰傳統的情緒的，這個視角的前提是把女人當作了一個外來者和闖入者，我覺得有兩件事可以看出武則天自己也是被自己的女性身份所困惑的，其一就是她最終還是把權力交還給了李氏王朝，在位期間雖然縱容自己的孃家人，但是也非常清楚孃家人難當大任，她對自己的定位其實是“李唐王朝的守衛者”，另外一點就是無字碑，功過任後人評說，這個表面大度的行為內核其實很悲劇，如果假設武則天是個男人，其實她的許多所作所為儘管殘忍，但也並不出格，歷史上為了皇位殺兄弒父的並不少，花天酒地的更不少，三宮六院更是天理，換作是個男人的話，這一生的政績著實不小了，但因為武則天是女人，她的很多行為被界定成出格，因此只能留下一座無字碑，功也好過也罷，讓後人去說。
第二個點在於帝后關係，不少歷史故事裡武則天是一個篡權者，奪走了李治天然的權力，但是在《大明宮詞》裡解釋兩個人的關係其實是有複雜性的，首先他們是夫妻，但因為他們是距離權力最近的一對夫妻，很多原本沒什麼大不了的事情就從家事變成了國事，或者在家事國事中間搖擺不定。《大明宮詞》裡皇帝李治因為受疾病困擾，經常需要武則天協助，甚至因為武則天照顧女兒沒顧上幫他而埋怨，但是另一方面當武則天評價幾個兒子的時候，李治又語帶機鋒地表示立太子雖是國事，但也是“我們李家家事”，兩個人的夫妻關係，再加上這個“家事與國事的分界線”模糊不清，使得帝后關係有一種複雜性，李治時而需要武則天協助，時而又覺得武則天有些越矩，實在並非“武則天蓄謀篡權”那麼簡單。而且這個事情站在武則天的角度也很為難：到底怎麼樣算是幫助皇帝，怎麼樣又算是管得太多，標準在皇帝手裡，還挺委屈的。
第三則是武則天和太平公主的關係，眾所周知武則天曾經親手掐死過自己的女兒，因此太平公主的降生被她看作是上天給予的一個補償的機會，作為母親想把自己能給的一切都給女兒，女兒想要的一切也都想辦法幫她拿到，如果非要說不恰當的地方，那就是武則天的“辦法”往往是“動用權力”，而感情和權力又常常是水火不相容的，因此也造就了太平一生的愛情悲劇。另一方面，《大明宮詞》裡武則天曾經對太平公主說過“在這宮裡只有我們兩個女人”，作為母女，作為唯一的女性，作為最靠近權力的女性，又只有她們能真正互相理解宮廷生活的不同，或者說某種程度的悲哀。
因為這部劇裡始終把武則天是一個女性，一個妻子，一個母親的設定放在前面，人物的許多行為動機更加具有合理性，也更加有人性，當然這個解讀非常現代化，但是“一切歷史都是當代史”，那些把武則天解讀成女超人的版本又何嘗不是呢？
歸亞蕾演繹的武則天沒有那麼尖酸刻薄富有攻擊性，反而是溫柔、威儀、富有女性色彩和母性光輝的，這樣一個人物不疾不徐，做事有條有理，首先是一個正常人，其次才是一個女皇帝，更接近我心目中的武則天。
當然了雖然一再強調《大明宮詞》是把武則天放在女人的角度來講述，但武則天畢竟不是一般女人，她有智慧又有胸襟和氣魄，這也是“為什麼同樣是女人，她卻如此優秀”的原因。《大明宮詞》第一集開場是這樣的：
武則天：（跪伏）皇上，我要做您的皇后。李治：（驚訝地看著她）抬起頭，你是誰？武則天：武則天，山西幷州人氏，千里迢迢趕來做您的皇后。李治：皇后？我自己有皇后。武則天：您的皇后不稱職，上蒼讓我來輔佐您。
這句“千里迢迢趕來做您的皇后”寫得真好！特別強調自己是“千里迢迢”費了很多力專門為了做皇后而來的，就好像來做皇后是某種使命一樣，是理直氣壯的。當然這是武則天的夢境，但是從這夢境不難看出武則天的氣魄和膽魄，因為緊接著李治問武則天為什麼說皇后不稱職，就有了如下這段精彩的表達：
武則天：（站起來，意氣昂揚）皇后的使命是管理繁雜紛亂的後宮，給皇帝以最清明的生活，使他遠離妖媚淫蕩的女人；遠離傾軋的家庭紛爭；遠離隨時都會出現的墮落的引誘。當皇帝暴怒的時候，皇后要幫他恢復理智；當皇帝怯懦的時候，要幫他恢復勇氣；當皇帝意志消沉的時候，要時刻提醒他一個英君明主應盡的職責。一個皇后所做的一切都不是為了她自己，而是為了一個偉大帝國的事業；為了一個天賜皇族的萬世榮光。造就另一個賢君明主，這是上蒼賜予我的使命，只不過完成這使命會更艱難，更費周折，但只要能夠完成它，不論做什麼，我都在所不惜！
以後像這樣文采飛揚、戲劇感十足的臺詞還有很多，談到後面的劇情再說。
實際上這部劇裡也同樣給了李治的形象很大的合理性空間，被疾病折磨的消沉懶散中年男人形象，大多數時候消極逃避軟弱，但是對女兒慈愛有家，同樣有著和妻子武媚娘相濡以沫的溫情和互相理解，但是因為他是權力中心的男人，又多了一些猜疑甚至是妒忌。《大明宮詞》的英文譯名是《palace of desire》，權力，充滿誘惑的權力，不論是親情也好、愛情也好、人性也罷，權力的熾熱光芒讓人忍不住去靠近，但靠近又不免被融化變形甚至灼傷，帝王家庭的故事歸根結底，不過是一場沒有盡頭的權力的遊戲。
在介紹完這些背景後，下一期正式開講，故事的另一位重要主角：太平公主將誕生在朝堂之上，以太平天真懵懂的視角，展現了一個帝王之家的宮廷生活是什麼樣的。
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