萬象羅胸一心獨造-唐雲的監藏與創作

當代國畫六師、著名書畫文物監賞家、收藏家，唐雲先生的書畫作品貴能窮古人之跡，通古人之沄、萬象羅胸，一心獨造。其花鳥畫，用筆瀟灑，設色秀妍，形神兼備，姿致如生。山水畫秀勁蒼潤，意境深達，收奇境於胸中，吐煙雲於筆底。書法則骨秀神淆，縱橫如意，如王潔金粹，均不襲前人面目而自閥畦逕。

凡有大成之畫家，在一生歷練中，除隨師長輩，汲取筆墨技法外，探頤鉤深，賞觀古今名品鉅跡，涵養陶溶，至為重安。唐雲先生曾為魏仰之銘大然硯，文曰：“其德乾乾，其腹便便，獨具隻眼，為天下先，”雖銘付摯友，實可謂唐雲先生本人的真實寫照。其鍾情一生的鑑賞收藏生涯，滋養和提升了他的藝術創作。博觀而約取，厚積而薄發，唐雲先生的藝術成就與其監藏是密不可分的。

黃山谷曰：“尤物之歸也，以其嗜之誠，嗜之真，嗜之深，庶幾所得。”唐雲先生每得佳跡，必書齋展懸，閒觀靜玩，而非誇揚珍異，競炫收藏。其收藏觀與前賢之論契契相合也。唐雲先生一生嗜書畫，其藏品菁華，一九八四年在重點介紹古代書畫藝術的大型雜誌《藝苑掇英》(第二十四期)，《大石齋珍藏書畫專輯》中面世。由唐雲先生親自選定自末代馬麟至現代齊白石的書畫精品六十五件，是多年來首次刊登著名書畫家個人藏品的專輯，影響頗大。

《大石齋珍藏書畫專輯》天收入馬鱗、柯九思、聶大年、文徵明、王寵、董其昌、鄒之麟、倪元璐、鄭簠、朱耷、王翬、惲壽平、王原祁、石濤、華喦、金晨、黃慎、方士庶、鄭燮、楊法、羅聘、鄧石如、黃易、伊秉綬、何紹基、竦鴻壽、錢鬆、趙之謙，蒲華、吳昌碩、齊白石，三十一位名家的書畫精品。其中金農十三件，朱耷六件，齊白石六件，石濤、華喦各四件，王原祁、吳昌碩各二件，伊秉綬、何紹基各二件，其餘均為一件。經梳理可見，唐老對金晨、朱耷、石濤、華喦、王原祁、齊白石關注尤多。

唐雲先生天資穎絕，用志不分，其花鳥畫取法華喦頗多，所作構匿新穎、造型生動，鬆秀明麗，得空靈駘蕩之致。直至上世紀八十年代，唐老遠意臨家藏華喦《秋樹鳴禽圖》贈人。晚年曾作《花鳥蟲車》冊十二開，題曰：“曾見甌香館主小幅，秀逸俊拔，始知華秋嶽得力於此而能自化乜。”唐雲先生取法之追本溯源，融會貫通，由此可見‘前人論藝曰：“規矩在手，法度因心。”唐老花鳥畫善不拘一格地取法前賢。八大山人畫筆凝鍊、簡括、冷峭，造型變幻多端，所創意境，別具靈奇。其妙筆高格，唐老最為欣賞並終生取法，時見其畫端。唐老還曾作《紫綬金章》一圖，紫藤一片，金魚三尾，極具動勢，題曰：“略擬缶老，虛谷兩家筆意於大石齋。”此兩大家之筆墨甚難融合，唐老晚年之探索精神令人感動。

此外，齊白石的筆墨縱橫雄健，造型簡練質樸，色彩鮮明強烈，及潤筆寫意與微毫畢現之草蟲的巧妙結合，均為唐雲先生欣賞和取法，並在晚年還書錄“齊白石自序”、“白石年譜”、“齊白石詩集”，可謂“同音相聞，同志相從”。

唐雲先生山水畫醉心石濤，石濤山水畫構圖新奇，筆墨雄健，於豪放中寓靜穆之氣，匠心獨運，面目強烈。唐老諦視索玩，擷其精華。唐老所藏《苦瓜妙諦》花卉山水四段錦卷，為大石齋長物‘尤其是山水段中的濃淡、繁簡，溼燥等皴擦之法和山石奇趣，唐老得之尤多，虐先生在八十四歲時還作，《仿石濤長林遠秋圍》欵曰：“一帶長林送遠秋，坡頭想見讀書樓。行來不覺衣衫溼，翠滴陰濃日午收。苦瓜和尚長林遠秋圖，餘舊藏真跡，今歸故宮博物院矣。八十四翁唐雲記。”唐雲於石濤今古相接，研求至深。他在上世紀七十年代所作的山水精品，《杜甫詩意》冊、《太白詩意》冊、《放翁詩意》冊、《清湘流風》冊等，均有其苦心孤詣，上追古人之跡，而又能規矩在手，法度同心。止如陸儼少先生所評：“藥翁山水出於石濤，而一種生拙重秀為其獨得，因非石濤之所能盡也。轉益多師，遂然凌駕前賢，駁駁欲度驛騮紹前矣。”陸老所評極是，層雲先生山水取法，除石濤外，“四王吳惲”、戴本孝、方士庶等均能擇善菩而從，取之、用之。

唐雲先生書法賞者眾多，而論者最少，原因是其書不以一法而落筆，不以一長而取妙，神龍見首不見尾，難尋其軌跡。其實，唐老學書頗早，用功最勤，酷嗜金石碑版。所藏《毛公鼎》，《散氏盤》、《曶鼎》及齋所集金文小品，均為傳恆精拓，並有名家題記。秦漢碑刻石開亦多舊拓任本。如延熹七年的《封龍山碑》等曾多次出版。唐老還多方收集六朝墓誌佳拓，對此深有研究。一九八二年，著名碑帖專家工壯弘出版《六朝墓誌檢要》一書，請唐老作序，其文曰：“古代書法除原跡外，石刻層多。故書畫大家都留心金石刻辭。遠古不論，近如趙之謙、吳昌碩、齊白石等即以金石書法熔於繪畫之中，而獨樹一幟。餘醋嗜古物，凡造像、刀布、壺銘、硯石、磚瓦、碑拓得一佳品即置案頭，而尤奸墨拓，先後得銘心絕品數十餘種，創作之暇時時把玩，於繪事似有所獲……”唐老於書，取法之深廣，由此可見。

唐雲先生行書取法倪瓚，上世紀五十年代左右之書，往往起筆爽利快捷，然後兔起鵑落迅筆上翻轉鋒，起訖頓挫極具動勢。其特色是橫筆轉折較粗，過筆處瘦勁清挺，極具對比。題之畫面，互相映發，韻味無窮。觀其書，既具倪書渭勁薯疏之格，又能食古而化，成一家之法，顯其骨蒼神腴，醇古雅逸之書風。至六十年代，唐雲先生又常作大幅屏書，縱橫瀟灑，意態奇肆，行筆如快馬斫陣，點畫凝鍊飽滿。貴能姿態右逸而無矜能虛矯之氣，縱橫飛動而具靜穆之姿，深得藝壇好評。

由此可見，層雲先生之書，乃貫通篆隸以求其質，融會自家以求其形。學魯公之雄厚而能得淡古之韻，學倪瓚之簡逸而能具渾論之趣。可謂不襲不蹈，是一位善學善化的傑出藝術家。

前人曰：“作畫以理、氣、趣兼到為重，非是三者，不入精妙神逸之品。”此二安中之“趣”，可從繪畫名作中得，可以從詩文名篇中得，也可從江山美景中得，更可在點滴生活中得。在諸多書畫名家中，唐雲先生是最具生活債趣者。有請“茶類隱、酒類俠”，唐雲先生一生與茶為伴，一日不可離，是他創作雲戚的重要組成部分，並由他將茶酒提升到至高的藝術境地。上世紀八十年代，上海書店重版胡山源所編的《古今茶事》、《古今酒事》，均為唐雲先生題宇，唐老嗜茶盾酒之影響由此可見。

前人謂“茶之飲，最宜精行修德之人。”唐老嗜茶，更注重茶中藝事，故嗜紫砂陶藝，尤嗜“曼生壺”，一生尋覓，竟得八柄，因顏其室曰：“八壺精舍”。唐老早在上世紀二十年代即與顏景舟、朱可心、蔣彥亭、王寅春等制壺高手探討壺藝，上世紀八十年代更醉心於紫砂創作，或構思設計，或作畫撰銘，留下諸多佳作。由唐雲及滬上諸多書畫名家興起的紫砂壺創作高潮，是繼清代陳曼生、楊彭年後，紫砂復興之第二浪，也可謂紫砂史上之絕唱。

唐雲先生之壺銘壺畫，匠心獨運，別樹一幟，尤為難能可貴的是他信古而不泥古，創立新程式。清代陳曼生的幕友汪鴻，擅畫工鐵筆，善山水，曾曰：“宣興沙壺不能刻山水，雖摹古人畫本亦不佳。”此經驗之談產傳甚廣，也成定律為大家認可。唐老壺畫，題材最廣，除梅、蘭、竹、菊、花鳥魚蟲外，也頗多山水精品。就此一點，就具劃時代意義，唐老深喑深諳壺藝，又常與鐫刻名手沈覺初切磋面討，故深知壺之刻法，與沈氏並作，可謂珠聯璧合也。唐雲先生壺上山水，以澹見真，以簡入妙，皆離合奇縱另構一種靈奇。壺之題句亦佳，或言簡意賅，意在言外，或妙語解頤，趣意橫生，均朗朗可誦也。曾見一壺，青山談抹，琉曠一亭，二人對飲，題曰：“最愛春山亭子下，襲人清氣是茶香。”又見一壺，深山幽谷，翠林映閣，一高士納涼獨飲，題曰：“獨飲清茶誰為伴，新詩只在翠微中。”皆詩情畫意，風趣自然。

前人謂“酒似俠，有豪逢之氣，具入恆雄心。”唐老嗜酒，其書畫創作，常有酒之助，酒濃意興，或吟，或詩，或書，或畫，皆俱豪氣。曾有詩曰：“腕中拂拂起春風，詩句渾如奪化工，不信由來都嗜酒，生機卻在醉毫中。”可見唐老一生之作與酒密不可分。唐雲先生曾作《瓶梅圖》，酒甏先以大筆濃淡寫出，極具質感，又以逆筆、枯筆寫出枝幹，穿插相映，充滿生機。梅花則信筆勾圍，素花點點各具姿態。題曰：“酒甏插花，花薰酒氣，十指間來，陶林之趣。”此亦醺醺然中之佳作也。唐雲先生一生嗜酒，最知箇中情趣，所謂“飲喜宜節，飲勞宜靜、飲倦宜詼諧。”皆作《戒酒圖》，水墨斗方，圖左盆蘭數叢，右置酒壺一大柄，中則散亂大小酒杯七個，上以草隸浸題曰：“酒能亂性，少飲則佳，若多吃點，不聞香花，唐雲自誡。”文筆風趣雋永，極具幽默感。

唐雲先生生活即藝術，藝術即生活，其藝術之趣無處不在，也處處陶冶情趣。他曾有一札致摯友李研吾曰：“前後來書及油胡蘆(叫蟲)，都收到。甚謝，甚謝，弟年逾古稀，尚好重年所玩之物，兒態未改，殊可笑也。兄雲油胡蘆有許多名堂，希遇有經驗者為我一問，一如何飼養?二叫聲如何?如叫時有幾個起伏，即幾個翻頭……”童心未泯，情真意切，如此人品藝品合一之大藝術家，無人不敬也!