《花開彼岸天》：貓膩，鳳歌，孫曉，網絡小說的新派三劍客對比

《花開彼岸天》：貓膩，鳳歌，孫曉，網絡小說的新派三劍客對比

寫書評，一直受文以載道說法的影響，覺得一部優秀的小說必然應當具有作者想要表達的深刻主旨，甚至主題的高下比情節文筆等更重要。但後來發現不是這樣。這世上沒有什麼主旨是絕對正確，也沒有什麼主旨永遠光鮮亮麗，任何理論都有其粗鄙和無法把控的一面。所謂的優秀文學作品，應當是用合理的情節和合理的行為造就合理的人物，主旨是這一切的延伸。換言之，我手寫我心，才是小說創作的最高境界。

鳳歌、孫曉、貓膩這三位作者，可說是在後武俠時代最傑出的三人。從已出作品來看，我認為鳳歌在以手寫心的路上，走得最穩。三人中，鳳歌的寫法最拘束，手法最傳統最嚴謹，所圖也不甚大，對人性的表達也控制一定範圍內，從某種程度上來講，規避了一些很難處理的衝突，從而使得作品最為圓融，實現了對整篇作品的完全把控，牢牢地將要表述的內容控制在文字之內，讓讀者能直觀又準確地理解作者意圖，可說是技術流的典範。但也因此種精準制導，《崑崙》可令讀者發散的地方並不多。

孫曉是一個逆市場寫作的人。他自號野狗，落魄潦倒，花十六年時間寫一本書，可說是在濁濁紅塵中極少的能不顧一切也要保有本心的人。也有人，如朱九淵先生，極為推崇他的《英雄志》，認為可堪比肩金庸。金庸固然厲害，但我認為金庸的東西，目前放給美國人去讀更好，等以後中國也發展了，再回頭看也不錯。話頭扯回來。孫曉的文字在《英雄志》的後期愈期成熟，線條的收束也越來越得心應手，跨度達四十年的佈局，體現了孫高超的技巧。而作品中，對正道、仁、英雄以及人生的思考，就像一隻鴻鵠，直欲往天外飛去。

人物是作品的靈魂，人物形象的偏差，讓我覺得《英雄志》白璧有瑕，且不少。但孫曉也有真正打動我的人物，比如伍定遠和楊神秀，他們既無盧雲式的造作，也少楊肅觀式的裝逼。命運之輪對他們的壓力大過所有人，因為他們最沒得選——伍定遠一向善良，小神秀出生不久時就遭遇了一人與三萬人的爭鋒。伍定遠在毒海里的一躍和盧雲救嬰兒的氣概，終究還是使這書有了穿透人心的特質，天外的自由，雖不能至，心嚮往之。此等氣魄，無人能匹。以手寫心，孫心太大，手不能至。

貓膩是網絡作家，與前面兩位立足紙質出版的路子不太一樣，迎合讀者的程度較高。貓膩最近寫的《將夜》，其中提到一句詩“天不生夫子，萬古如長夜”，有讀者進行了二次改編，成了“天不生貓膩，起點如長夜”，雖有誇張之嫌，卻也比較符合貓膩在網文界的獨特存在。以貓膩在《慶餘年》中的表現出的故事製造能力、包袱精彩程度而言，比如大東山之役，可認為他確實已經到了好幾層樓那麼高的水平，是我前所未見。貓膩筆下的主角總是以復仇者形象出現，熱愛生命卻又極度護短，對生人的冷漠背後是對已認可的人的濃烈的愛，範閒與寧缺此點最明顯。這種恩怨分明的性格設定常常為情節的推動產生諸多助力，也讓讀者大呼過癮。

好話說完了，也來說說老貓的不足。老貓筆下故事的獵奇度比前兩位要強得多，固然顯得更為精彩，但這也使他很難在全文的所有地方都自圓其說，雖然他已經花了很大的精力進行鋪墊工作。穿越這種題材，搭上貓膩雖然不那麼徹底地快餐、但終究還是有些快餐式的寫作，就顯得不那麼精緻了。不過貓膩從《慶餘年》到《將夜》，還是能明顯看到文筆水平的跨越式進步的。雨夜春風亭一段，爛柯寺君李二人聯手一段，強大的畫面感，讓我覺得貓膩隱隱然要破五境了，可惜，到觀主敗走一段，感覺他又收回去了。破境果然沒那麼容易。

在文筆和故事之外，貓膩有一個很大的問題，不解決掉的話，估計永遠只能原地打轉。貓膩的主角，似乎永遠能在故事發生之前，察覺到某些配角的立場，從而根據直覺去選擇打擊或靠攏他，如果說衝破命運的交織是小說最有魅力的地方，那麼貓膩一開始就斷絕了這種精彩的可能。在他筆下，主角能在見面的第一秒就知道配角的立場，甚至不顧立場，就要狂拽吊炸天地去幹掉他，事後還總能證明他是對的。比如範閒對陳萍萍，都不用交流就直接成為了最信任的人；比如寧缺對夫子。遇到蛋疼人就要一腳踩下去，遇到大腿就不裝逼了趕緊抱，這太扯淡了。歪歪本性不除，閃光點都會被浪費掉。立場預設，非常影響觀賞性。

期待這三位早日獲得“我手寫我心”的成就，這樣才能不辜負天天等更的讀者，才能不辜負想要把故事講好的慾望。