'鷹犬將軍宋希濂與鋼琴美女：民國女性的事業、戀愛與婚姻（上）'
本文系時拾史事獨家原創稿件，未經授權嚴禁轉載
|民國鉤沉系列/不定期更新/細雨絲竹（撰文）|
經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
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經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
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經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
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經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
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經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
她萬萬沒有想到，自己這次尋常的“跳槽”，竟在美專掀起一場不小的風波。
冷蘭琴走後，江定仙因“鬧風潮”，被美專開除，旋即以本名考入國立上海音專。關於江定仙“鬧風潮”的肇因，目前有兩種說法：
一是《炎黃春秋》2005年第9期陳宜平《著名音樂教育家江定仙》一文記載，系因抗議美專與冷蘭琴老師解約而起；
二是《中央音樂學院學報》2001年第2期廖輔叔先生《緬懷老友江定仙》一文記載，1930年秋，江定仙“相當嚴肅”地“以革命的名義”回答他，被美專開除的原因是自己和同學陳田鶴“對音樂教師的教課感到不滿足，要求學校另選賢能”，校方認為他們對老師不敬。
二者結合起來分析，江定仙之所以在美專“鬧風潮”，根本原因可能是不滿意該校音樂師資的整體狀態，牴觸情緒長期積累、不斷髮酵；而冷蘭琴離職、學生不認同新任鋼琴教師的教學模式，則有可能是激化矛盾的導火索。
自從美專一別，終其一生，江定仙和冷蘭琴恐怕再也無緣謀面。六十多年以後，年逾古稀的江先生已有些分不清“冷先生”的名和字，誤寫作“韻琴”。可是，她始終是上海美專唯一留給他正面印象的音樂教師。在他的記憶深處，依然迴響著“冷先生”彈奏的巴赫曲子，銘刻著師從她學習鋼琴的那些日子。
對此，冷蘭琴已無從得知。暫別美專的當年，亦即1930年的冬天，一位朋友對她說，自己有另一個朋友，今年剛從日本留學回來，想介紹給她認識，問她願不願意見個面？
那位朋友的朋友名叫宋希濂，字“蔭國”，1907年生，時年二十三歲，比冷蘭琴大六歲，湖南湘鄉人，老家是一戶有二十多畝田產的小鄉紳，世代詩書傳家。其曾祖父宋蟾桂追隨晚清名臣左宗棠赴西北平亂，在甘肅省歷任知縣、知府等職務。祖父宋光卿曾任奉政大夫，父親宋憲文飽讀經書，為家鄉興辦教育等公益事業，在當地頗有名望。
宋希濂出身在老派的讀書人家，幼年受父親宋憲文親授古典詩文，讀過傳統私塾。不過，其本人倒是成長為一名新青年，負笈於久負盛名的陶龕學校和長沙長郡中學，1924年初投筆從戎，考入黃埔軍校第一期，是黃埔一期年齡倒數第二小的畢業生（年齡最小者是李良榮，1908年生）。
本文系時拾史事獨家原創稿件，未經授權嚴禁轉載
|民國鉤沉系列/不定期更新/細雨絲竹（撰文）|
經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
她萬萬沒有想到，自己這次尋常的“跳槽”，竟在美專掀起一場不小的風波。
冷蘭琴走後，江定仙因“鬧風潮”，被美專開除，旋即以本名考入國立上海音專。關於江定仙“鬧風潮”的肇因，目前有兩種說法：
一是《炎黃春秋》2005年第9期陳宜平《著名音樂教育家江定仙》一文記載，系因抗議美專與冷蘭琴老師解約而起；
二是《中央音樂學院學報》2001年第2期廖輔叔先生《緬懷老友江定仙》一文記載，1930年秋，江定仙“相當嚴肅”地“以革命的名義”回答他，被美專開除的原因是自己和同學陳田鶴“對音樂教師的教課感到不滿足，要求學校另選賢能”，校方認為他們對老師不敬。
二者結合起來分析，江定仙之所以在美專“鬧風潮”，根本原因可能是不滿意該校音樂師資的整體狀態，牴觸情緒長期積累、不斷髮酵；而冷蘭琴離職、學生不認同新任鋼琴教師的教學模式，則有可能是激化矛盾的導火索。
自從美專一別，終其一生，江定仙和冷蘭琴恐怕再也無緣謀面。六十多年以後，年逾古稀的江先生已有些分不清“冷先生”的名和字，誤寫作“韻琴”。可是，她始終是上海美專唯一留給他正面印象的音樂教師。在他的記憶深處，依然迴響著“冷先生”彈奏的巴赫曲子，銘刻著師從她學習鋼琴的那些日子。
對此，冷蘭琴已無從得知。暫別美專的當年，亦即1930年的冬天，一位朋友對她說，自己有另一個朋友，今年剛從日本留學回來，想介紹給她認識，問她願不願意見個面？
那位朋友的朋友名叫宋希濂，字“蔭國”，1907年生，時年二十三歲，比冷蘭琴大六歲，湖南湘鄉人，老家是一戶有二十多畝田產的小鄉紳，世代詩書傳家。其曾祖父宋蟾桂追隨晚清名臣左宗棠赴西北平亂，在甘肅省歷任知縣、知府等職務。祖父宋光卿曾任奉政大夫，父親宋憲文飽讀經書，為家鄉興辦教育等公益事業，在當地頗有名望。
宋希濂出身在老派的讀書人家，幼年受父親宋憲文親授古典詩文，讀過傳統私塾。不過，其本人倒是成長為一名新青年，負笈於久負盛名的陶龕學校和長沙長郡中學，1924年初投筆從戎，考入黃埔軍校第一期，是黃埔一期年齡倒數第二小的畢業生（年齡最小者是李良榮，1908年生）。
注：上圖為少年宋希濂，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
宋希濂在兩次黃埔學生軍東征和北伐戰爭中均立有戰功，做過黃埔同學會交通股長，1927年獲校長蔣中正推薦，入日本陸軍千葉步兵學校深造，留學三載，於1930年五月畢業歸國，擔任教導第一師中校參謀，隨部隊參加了中原大戰。未幾，教導第一師改編為國民政府警衛師，宋希濂起初調任該師某團副團長，因在中原大戰中作戰有功而飛速晉升，現任警衛第二師第六團團長，駐防首都南京，可謂少年得志。此外，他雖然是軍人，平時給人們的印象卻是一位溫文儒雅的青年。
本文系時拾史事獨家原創稿件，未經授權嚴禁轉載
|民國鉤沉系列/不定期更新/細雨絲竹（撰文）|
經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
她萬萬沒有想到，自己這次尋常的“跳槽”，竟在美專掀起一場不小的風波。
冷蘭琴走後，江定仙因“鬧風潮”，被美專開除，旋即以本名考入國立上海音專。關於江定仙“鬧風潮”的肇因，目前有兩種說法：
一是《炎黃春秋》2005年第9期陳宜平《著名音樂教育家江定仙》一文記載，系因抗議美專與冷蘭琴老師解約而起；
二是《中央音樂學院學報》2001年第2期廖輔叔先生《緬懷老友江定仙》一文記載，1930年秋，江定仙“相當嚴肅”地“以革命的名義”回答他，被美專開除的原因是自己和同學陳田鶴“對音樂教師的教課感到不滿足，要求學校另選賢能”，校方認為他們對老師不敬。
二者結合起來分析，江定仙之所以在美專“鬧風潮”，根本原因可能是不滿意該校音樂師資的整體狀態，牴觸情緒長期積累、不斷髮酵；而冷蘭琴離職、學生不認同新任鋼琴教師的教學模式，則有可能是激化矛盾的導火索。
自從美專一別，終其一生，江定仙和冷蘭琴恐怕再也無緣謀面。六十多年以後，年逾古稀的江先生已有些分不清“冷先生”的名和字，誤寫作“韻琴”。可是，她始終是上海美專唯一留給他正面印象的音樂教師。在他的記憶深處，依然迴響著“冷先生”彈奏的巴赫曲子，銘刻著師從她學習鋼琴的那些日子。
對此，冷蘭琴已無從得知。暫別美專的當年，亦即1930年的冬天，一位朋友對她說，自己有另一個朋友，今年剛從日本留學回來，想介紹給她認識，問她願不願意見個面？
那位朋友的朋友名叫宋希濂，字“蔭國”，1907年生，時年二十三歲，比冷蘭琴大六歲，湖南湘鄉人，老家是一戶有二十多畝田產的小鄉紳，世代詩書傳家。其曾祖父宋蟾桂追隨晚清名臣左宗棠赴西北平亂，在甘肅省歷任知縣、知府等職務。祖父宋光卿曾任奉政大夫，父親宋憲文飽讀經書，為家鄉興辦教育等公益事業，在當地頗有名望。
宋希濂出身在老派的讀書人家，幼年受父親宋憲文親授古典詩文，讀過傳統私塾。不過，其本人倒是成長為一名新青年，負笈於久負盛名的陶龕學校和長沙長郡中學，1924年初投筆從戎，考入黃埔軍校第一期，是黃埔一期年齡倒數第二小的畢業生（年齡最小者是李良榮，1908年生）。
注：上圖為少年宋希濂，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
宋希濂在兩次黃埔學生軍東征和北伐戰爭中均立有戰功，做過黃埔同學會交通股長，1927年獲校長蔣中正推薦，入日本陸軍千葉步兵學校深造，留學三載，於1930年五月畢業歸國，擔任教導第一師中校參謀，隨部隊參加了中原大戰。未幾，教導第一師改編為國民政府警衛師，宋希濂起初調任該師某團副團長，因在中原大戰中作戰有功而飛速晉升，現任警衛第二師第六團團長，駐防首都南京，可謂少年得志。此外，他雖然是軍人，平時給人們的印象卻是一位溫文儒雅的青年。
注：上圖為宋希濂就讀黃埔軍校時自己刊刻的印章“黃埔生宋希濂”，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
就時代背景而言，宋希濂還具備一個重要的特點：他從來沒有包辦婚約束縛，是一頭徹底的、純粹的單身漢。
本文系時拾史事獨家原創稿件，未經授權嚴禁轉載
|民國鉤沉系列/不定期更新/細雨絲竹（撰文）|
經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
她萬萬沒有想到，自己這次尋常的“跳槽”，竟在美專掀起一場不小的風波。
冷蘭琴走後，江定仙因“鬧風潮”，被美專開除，旋即以本名考入國立上海音專。關於江定仙“鬧風潮”的肇因，目前有兩種說法：
一是《炎黃春秋》2005年第9期陳宜平《著名音樂教育家江定仙》一文記載，系因抗議美專與冷蘭琴老師解約而起；
二是《中央音樂學院學報》2001年第2期廖輔叔先生《緬懷老友江定仙》一文記載，1930年秋，江定仙“相當嚴肅”地“以革命的名義”回答他，被美專開除的原因是自己和同學陳田鶴“對音樂教師的教課感到不滿足，要求學校另選賢能”，校方認為他們對老師不敬。
二者結合起來分析，江定仙之所以在美專“鬧風潮”，根本原因可能是不滿意該校音樂師資的整體狀態，牴觸情緒長期積累、不斷髮酵；而冷蘭琴離職、學生不認同新任鋼琴教師的教學模式，則有可能是激化矛盾的導火索。
自從美專一別，終其一生，江定仙和冷蘭琴恐怕再也無緣謀面。六十多年以後，年逾古稀的江先生已有些分不清“冷先生”的名和字，誤寫作“韻琴”。可是，她始終是上海美專唯一留給他正面印象的音樂教師。在他的記憶深處，依然迴響著“冷先生”彈奏的巴赫曲子，銘刻著師從她學習鋼琴的那些日子。
對此，冷蘭琴已無從得知。暫別美專的當年，亦即1930年的冬天，一位朋友對她說，自己有另一個朋友，今年剛從日本留學回來，想介紹給她認識，問她願不願意見個面？
那位朋友的朋友名叫宋希濂，字“蔭國”，1907年生，時年二十三歲，比冷蘭琴大六歲，湖南湘鄉人，老家是一戶有二十多畝田產的小鄉紳，世代詩書傳家。其曾祖父宋蟾桂追隨晚清名臣左宗棠赴西北平亂，在甘肅省歷任知縣、知府等職務。祖父宋光卿曾任奉政大夫，父親宋憲文飽讀經書，為家鄉興辦教育等公益事業，在當地頗有名望。
宋希濂出身在老派的讀書人家，幼年受父親宋憲文親授古典詩文，讀過傳統私塾。不過，其本人倒是成長為一名新青年，負笈於久負盛名的陶龕學校和長沙長郡中學，1924年初投筆從戎，考入黃埔軍校第一期，是黃埔一期年齡倒數第二小的畢業生（年齡最小者是李良榮，1908年生）。
注：上圖為少年宋希濂，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
宋希濂在兩次黃埔學生軍東征和北伐戰爭中均立有戰功，做過黃埔同學會交通股長，1927年獲校長蔣中正推薦，入日本陸軍千葉步兵學校深造，留學三載，於1930年五月畢業歸國，擔任教導第一師中校參謀，隨部隊參加了中原大戰。未幾，教導第一師改編為國民政府警衛師，宋希濂起初調任該師某團副團長，因在中原大戰中作戰有功而飛速晉升，現任警衛第二師第六團團長，駐防首都南京，可謂少年得志。此外，他雖然是軍人，平時給人們的印象卻是一位溫文儒雅的青年。
注：上圖為宋希濂就讀黃埔軍校時自己刊刻的印章“黃埔生宋希濂”，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
就時代背景而言，宋希濂還具備一個重要的特點：他從來沒有包辦婚約束縛，是一頭徹底的、純粹的單身漢。
宋希濂1928年就讀日本千葉陸軍步校時期所攝，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1
那是一個新舊文化激烈碰撞、緩慢更替的時代，有人自立自強、舒展個性，有人三綱五常、逆來順受。即便在“新青年”群體中，半新不舊者也大有人在，自覺或不自覺地服從於父輩的某些舊意識。在特定生活階段，他們只得絕對壓抑個人意志，把人生大事關進父輩編織的囚籠。囿於歷史侷限性，黃埔早期學員以已婚或訂婚之身入學者並不為少，有的甚至已做了父親。例如戴安瀾（三期），未婚妻姓王，出身貧寒農家，自幼忍著纏足弓鞋的劇痛做農活，目不識丁，乃至連大名也沒有，是戴安瀾在婚後給她取“王荷心”為名（後改為“荷馨”），幫助她補習文化；陳明仁（一期）考入黃埔時，原配夫人謝芳如女士所生長子陳揚釗已經三歲。
本文系時拾史事獨家原創稿件，未經授權嚴禁轉載
|民國鉤沉系列/不定期更新/細雨絲竹（撰文）|
經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
她萬萬沒有想到，自己這次尋常的“跳槽”，竟在美專掀起一場不小的風波。
冷蘭琴走後，江定仙因“鬧風潮”，被美專開除，旋即以本名考入國立上海音專。關於江定仙“鬧風潮”的肇因，目前有兩種說法：
一是《炎黃春秋》2005年第9期陳宜平《著名音樂教育家江定仙》一文記載，系因抗議美專與冷蘭琴老師解約而起；
二是《中央音樂學院學報》2001年第2期廖輔叔先生《緬懷老友江定仙》一文記載，1930年秋，江定仙“相當嚴肅”地“以革命的名義”回答他，被美專開除的原因是自己和同學陳田鶴“對音樂教師的教課感到不滿足，要求學校另選賢能”，校方認為他們對老師不敬。
二者結合起來分析，江定仙之所以在美專“鬧風潮”，根本原因可能是不滿意該校音樂師資的整體狀態，牴觸情緒長期積累、不斷髮酵；而冷蘭琴離職、學生不認同新任鋼琴教師的教學模式，則有可能是激化矛盾的導火索。
自從美專一別，終其一生，江定仙和冷蘭琴恐怕再也無緣謀面。六十多年以後，年逾古稀的江先生已有些分不清“冷先生”的名和字，誤寫作“韻琴”。可是，她始終是上海美專唯一留給他正面印象的音樂教師。在他的記憶深處，依然迴響著“冷先生”彈奏的巴赫曲子，銘刻著師從她學習鋼琴的那些日子。
對此，冷蘭琴已無從得知。暫別美專的當年，亦即1930年的冬天，一位朋友對她說，自己有另一個朋友，今年剛從日本留學回來，想介紹給她認識，問她願不願意見個面？
那位朋友的朋友名叫宋希濂，字“蔭國”，1907年生，時年二十三歲，比冷蘭琴大六歲，湖南湘鄉人，老家是一戶有二十多畝田產的小鄉紳，世代詩書傳家。其曾祖父宋蟾桂追隨晚清名臣左宗棠赴西北平亂，在甘肅省歷任知縣、知府等職務。祖父宋光卿曾任奉政大夫，父親宋憲文飽讀經書，為家鄉興辦教育等公益事業，在當地頗有名望。
宋希濂出身在老派的讀書人家，幼年受父親宋憲文親授古典詩文，讀過傳統私塾。不過，其本人倒是成長為一名新青年，負笈於久負盛名的陶龕學校和長沙長郡中學，1924年初投筆從戎，考入黃埔軍校第一期，是黃埔一期年齡倒數第二小的畢業生（年齡最小者是李良榮，1908年生）。
注：上圖為少年宋希濂，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
宋希濂在兩次黃埔學生軍東征和北伐戰爭中均立有戰功，做過黃埔同學會交通股長，1927年獲校長蔣中正推薦，入日本陸軍千葉步兵學校深造，留學三載，於1930年五月畢業歸國，擔任教導第一師中校參謀，隨部隊參加了中原大戰。未幾，教導第一師改編為國民政府警衛師，宋希濂起初調任該師某團副團長，因在中原大戰中作戰有功而飛速晉升，現任警衛第二師第六團團長，駐防首都南京，可謂少年得志。此外，他雖然是軍人，平時給人們的印象卻是一位溫文儒雅的青年。
注：上圖為宋希濂就讀黃埔軍校時自己刊刻的印章“黃埔生宋希濂”，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
就時代背景而言，宋希濂還具備一個重要的特點：他從來沒有包辦婚約束縛，是一頭徹底的、純粹的單身漢。
宋希濂1928年就讀日本千葉陸軍步校時期所攝，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1
那是一個新舊文化激烈碰撞、緩慢更替的時代，有人自立自強、舒展個性，有人三綱五常、逆來順受。即便在“新青年”群體中，半新不舊者也大有人在，自覺或不自覺地服從於父輩的某些舊意識。在特定生活階段，他們只得絕對壓抑個人意志，把人生大事關進父輩編織的囚籠。囿於歷史侷限性，黃埔早期學員以已婚或訂婚之身入學者並不為少，有的甚至已做了父親。例如戴安瀾（三期），未婚妻姓王，出身貧寒農家，自幼忍著纏足弓鞋的劇痛做農活，目不識丁，乃至連大名也沒有，是戴安瀾在婚後給她取“王荷心”為名（後改為“荷馨”），幫助她補習文化；陳明仁（一期）考入黃埔時，原配夫人謝芳如女士所生長子陳揚釗已經三歲。
注：戴安瀾將軍全家福，左一為夫人王荷馨女士
此類學員大多奉父母之命成婚，一般缺乏感情基礎。結髮妻子或未婚妻以舊式女性居多，文化程度偏低，有的乾脆就是文盲，見識閉塞，言談淳樸，氣質鄉土，帶到社交場合拿不出手。如此一來，等到男方見了大世面、快速出人頭地，雙方共同語言自然越來越少。在鼓勵新青年砸碎包辦婚姻枷鎖、追求戀愛自由和婚姻自主的時代潮流中，除了陳明仁、鄭洞國（一期）這種與糟糠之妻伉儷情深的模範丈夫，以及戴安瀾這樣信守家長所訂婚約、如約迎娶未婚妻的道德完人，許多黃埔學生紛紛廢除舊式婚約，與心儀的新女性另結連理。
這種操作在當時司空見慣，“黨國”大佬如蔣介石之輩都是“辭舊迎新”大潮的領軍人物。可是這樣做終究要多一重麻煩。加上原配通常“離婚不離家”，繼續留在家鄉為公婆養老送終，仍被男方父母和老家親屬、鄉親視為正配，導致新人的婚姻生活永遠蒙上一層揮之不去的影子，總歸不是很舒服。據說黃維（黃埔一期）的初戀女友趙澤芸就是經父親勸阻，認真思考了對方有結髮妻子這個短板，預估後續可能浮現諸多不方便之處，斷然放棄，轉而與另一位黃埔生戴之奇結合。
如果父母頑固維護原兒媳的地位，那就更要頭痛了。例如，黃維後來與大家閨秀蔡若曙真心相愛，但黃母堅決不允許兒子離棄原配桂仙梅。黃維在母親面前長跪不起，老太太才勉強以桂仙梅留在黃家生活為前提，不再阻止兒子循法律程序離婚、再婚。然而，老太太緊握家法族規，至死也不承認蔡若曙為兒媳。
本文系時拾史事獨家原創稿件，未經授權嚴禁轉載
|民國鉤沉系列/不定期更新/細雨絲竹（撰文）|
經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
她萬萬沒有想到，自己這次尋常的“跳槽”，竟在美專掀起一場不小的風波。
冷蘭琴走後，江定仙因“鬧風潮”，被美專開除，旋即以本名考入國立上海音專。關於江定仙“鬧風潮”的肇因，目前有兩種說法：
一是《炎黃春秋》2005年第9期陳宜平《著名音樂教育家江定仙》一文記載，系因抗議美專與冷蘭琴老師解約而起；
二是《中央音樂學院學報》2001年第2期廖輔叔先生《緬懷老友江定仙》一文記載，1930年秋，江定仙“相當嚴肅”地“以革命的名義”回答他，被美專開除的原因是自己和同學陳田鶴“對音樂教師的教課感到不滿足，要求學校另選賢能”，校方認為他們對老師不敬。
二者結合起來分析，江定仙之所以在美專“鬧風潮”，根本原因可能是不滿意該校音樂師資的整體狀態，牴觸情緒長期積累、不斷髮酵；而冷蘭琴離職、學生不認同新任鋼琴教師的教學模式，則有可能是激化矛盾的導火索。
自從美專一別，終其一生，江定仙和冷蘭琴恐怕再也無緣謀面。六十多年以後，年逾古稀的江先生已有些分不清“冷先生”的名和字，誤寫作“韻琴”。可是，她始終是上海美專唯一留給他正面印象的音樂教師。在他的記憶深處，依然迴響著“冷先生”彈奏的巴赫曲子，銘刻著師從她學習鋼琴的那些日子。
對此，冷蘭琴已無從得知。暫別美專的當年，亦即1930年的冬天，一位朋友對她說，自己有另一個朋友，今年剛從日本留學回來，想介紹給她認識，問她願不願意見個面？
那位朋友的朋友名叫宋希濂，字“蔭國”，1907年生，時年二十三歲，比冷蘭琴大六歲，湖南湘鄉人，老家是一戶有二十多畝田產的小鄉紳，世代詩書傳家。其曾祖父宋蟾桂追隨晚清名臣左宗棠赴西北平亂，在甘肅省歷任知縣、知府等職務。祖父宋光卿曾任奉政大夫，父親宋憲文飽讀經書，為家鄉興辦教育等公益事業，在當地頗有名望。
宋希濂出身在老派的讀書人家，幼年受父親宋憲文親授古典詩文，讀過傳統私塾。不過，其本人倒是成長為一名新青年，負笈於久負盛名的陶龕學校和長沙長郡中學，1924年初投筆從戎，考入黃埔軍校第一期，是黃埔一期年齡倒數第二小的畢業生（年齡最小者是李良榮，1908年生）。
注：上圖為少年宋希濂，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
宋希濂在兩次黃埔學生軍東征和北伐戰爭中均立有戰功，做過黃埔同學會交通股長，1927年獲校長蔣中正推薦，入日本陸軍千葉步兵學校深造，留學三載，於1930年五月畢業歸國，擔任教導第一師中校參謀，隨部隊參加了中原大戰。未幾，教導第一師改編為國民政府警衛師，宋希濂起初調任該師某團副團長，因在中原大戰中作戰有功而飛速晉升，現任警衛第二師第六團團長，駐防首都南京，可謂少年得志。此外，他雖然是軍人，平時給人們的印象卻是一位溫文儒雅的青年。
注：上圖為宋希濂就讀黃埔軍校時自己刊刻的印章“黃埔生宋希濂”，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
就時代背景而言，宋希濂還具備一個重要的特點：他從來沒有包辦婚約束縛，是一頭徹底的、純粹的單身漢。
宋希濂1928年就讀日本千葉陸軍步校時期所攝，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1
那是一個新舊文化激烈碰撞、緩慢更替的時代，有人自立自強、舒展個性，有人三綱五常、逆來順受。即便在“新青年”群體中，半新不舊者也大有人在，自覺或不自覺地服從於父輩的某些舊意識。在特定生活階段，他們只得絕對壓抑個人意志，把人生大事關進父輩編織的囚籠。囿於歷史侷限性，黃埔早期學員以已婚或訂婚之身入學者並不為少，有的甚至已做了父親。例如戴安瀾（三期），未婚妻姓王，出身貧寒農家，自幼忍著纏足弓鞋的劇痛做農活，目不識丁，乃至連大名也沒有，是戴安瀾在婚後給她取“王荷心”為名（後改為“荷馨”），幫助她補習文化；陳明仁（一期）考入黃埔時，原配夫人謝芳如女士所生長子陳揚釗已經三歲。
注：戴安瀾將軍全家福，左一為夫人王荷馨女士
此類學員大多奉父母之命成婚，一般缺乏感情基礎。結髮妻子或未婚妻以舊式女性居多，文化程度偏低，有的乾脆就是文盲，見識閉塞，言談淳樸，氣質鄉土，帶到社交場合拿不出手。如此一來，等到男方見了大世面、快速出人頭地，雙方共同語言自然越來越少。在鼓勵新青年砸碎包辦婚姻枷鎖、追求戀愛自由和婚姻自主的時代潮流中，除了陳明仁、鄭洞國（一期）這種與糟糠之妻伉儷情深的模範丈夫，以及戴安瀾這樣信守家長所訂婚約、如約迎娶未婚妻的道德完人，許多黃埔學生紛紛廢除舊式婚約，與心儀的新女性另結連理。
這種操作在當時司空見慣，“黨國”大佬如蔣介石之輩都是“辭舊迎新”大潮的領軍人物。可是這樣做終究要多一重麻煩。加上原配通常“離婚不離家”，繼續留在家鄉為公婆養老送終，仍被男方父母和老家親屬、鄉親視為正配，導致新人的婚姻生活永遠蒙上一層揮之不去的影子，總歸不是很舒服。據說黃維（黃埔一期）的初戀女友趙澤芸就是經父親勸阻，認真思考了對方有結髮妻子這個短板，預估後續可能浮現諸多不方便之處，斷然放棄，轉而與另一位黃埔生戴之奇結合。
如果父母頑固維護原兒媳的地位，那就更要頭痛了。例如，黃維後來與大家閨秀蔡若曙真心相愛，但黃母堅決不允許兒子離棄原配桂仙梅。黃維在母親面前長跪不起，老太太才勉強以桂仙梅留在黃家生活為前提，不再阻止兒子循法律程序離婚、再婚。然而，老太太緊握家法族規，至死也不承認蔡若曙為兒媳。
注：黃維、蔡若曙結婚照
不過，遭遇強勢而固執的老式家族，黃維和蔡若曙又算是幸運兒。更有甚者，由於無法說服家族——也可能考慮到原配老實本分，還育有子嗣、接續香火有功（估計這一點更關鍵），對於原配身為舊式女性最為敝帚自珍的名分，便不忍心加以剝奪，最終沒有辦理離婚手續，對外最多含含糊糊地聲稱“封建包辦，本人不予承認”，就把原配丟在故鄉，徑直停妻再娶。例如桂系大佬李宗仁，其家喻戶曉的夫人郭德潔及續絃胡友鬆實為二房，原配李秀文女士誕育李宗仁唯一的親生兒子，並沒有離異；魯迅先生的原配朱安和真愛許廣平同樣如此……
再如張靈甫（黃埔四期），一生結婚四次，實際上從未與原配發妻邢瓊英正式離婚。現在廣為人知的“張靈甫遺孀”王玉齡女士，其實質地位，嚴格來講，並不那麼“光鮮”。1930年民法典確立一夫一妻制，同時，為了兼顧根深蒂固的納妾傳統，司法解釋進一步明確“娶妾非婚姻”、“雖非親屬而以永久共同生活為目的同居一家者，視為家屬”。這意味著，王玉齡並不是張靈甫的妻子，與張靈甫之間不存在法律認可的婚姻關係，只是“同居一家”的永久“家屬”。王女士或許不在乎法律問題，但不代表同時代的所有新女性都不在乎，換成別人未必願意“不明不白”地“嫁”給一個有婦之夫。
本文系時拾史事獨家原創稿件，未經授權嚴禁轉載
|民國鉤沉系列/不定期更新/細雨絲竹（撰文）|
經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
她萬萬沒有想到，自己這次尋常的“跳槽”，竟在美專掀起一場不小的風波。
冷蘭琴走後，江定仙因“鬧風潮”，被美專開除，旋即以本名考入國立上海音專。關於江定仙“鬧風潮”的肇因，目前有兩種說法：
一是《炎黃春秋》2005年第9期陳宜平《著名音樂教育家江定仙》一文記載，系因抗議美專與冷蘭琴老師解約而起；
二是《中央音樂學院學報》2001年第2期廖輔叔先生《緬懷老友江定仙》一文記載，1930年秋，江定仙“相當嚴肅”地“以革命的名義”回答他，被美專開除的原因是自己和同學陳田鶴“對音樂教師的教課感到不滿足，要求學校另選賢能”，校方認為他們對老師不敬。
二者結合起來分析，江定仙之所以在美專“鬧風潮”，根本原因可能是不滿意該校音樂師資的整體狀態，牴觸情緒長期積累、不斷髮酵；而冷蘭琴離職、學生不認同新任鋼琴教師的教學模式，則有可能是激化矛盾的導火索。
自從美專一別，終其一生，江定仙和冷蘭琴恐怕再也無緣謀面。六十多年以後，年逾古稀的江先生已有些分不清“冷先生”的名和字，誤寫作“韻琴”。可是，她始終是上海美專唯一留給他正面印象的音樂教師。在他的記憶深處，依然迴響著“冷先生”彈奏的巴赫曲子，銘刻著師從她學習鋼琴的那些日子。
對此，冷蘭琴已無從得知。暫別美專的當年，亦即1930年的冬天，一位朋友對她說，自己有另一個朋友，今年剛從日本留學回來，想介紹給她認識，問她願不願意見個面？
那位朋友的朋友名叫宋希濂，字“蔭國”，1907年生，時年二十三歲，比冷蘭琴大六歲，湖南湘鄉人，老家是一戶有二十多畝田產的小鄉紳，世代詩書傳家。其曾祖父宋蟾桂追隨晚清名臣左宗棠赴西北平亂，在甘肅省歷任知縣、知府等職務。祖父宋光卿曾任奉政大夫，父親宋憲文飽讀經書，為家鄉興辦教育等公益事業，在當地頗有名望。
宋希濂出身在老派的讀書人家，幼年受父親宋憲文親授古典詩文，讀過傳統私塾。不過，其本人倒是成長為一名新青年，負笈於久負盛名的陶龕學校和長沙長郡中學，1924年初投筆從戎，考入黃埔軍校第一期，是黃埔一期年齡倒數第二小的畢業生（年齡最小者是李良榮，1908年生）。
注：上圖為少年宋希濂，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
宋希濂在兩次黃埔學生軍東征和北伐戰爭中均立有戰功，做過黃埔同學會交通股長，1927年獲校長蔣中正推薦，入日本陸軍千葉步兵學校深造，留學三載，於1930年五月畢業歸國，擔任教導第一師中校參謀，隨部隊參加了中原大戰。未幾，教導第一師改編為國民政府警衛師，宋希濂起初調任該師某團副團長，因在中原大戰中作戰有功而飛速晉升，現任警衛第二師第六團團長，駐防首都南京，可謂少年得志。此外，他雖然是軍人，平時給人們的印象卻是一位溫文儒雅的青年。
注：上圖為宋希濂就讀黃埔軍校時自己刊刻的印章“黃埔生宋希濂”，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
就時代背景而言，宋希濂還具備一個重要的特點：他從來沒有包辦婚約束縛，是一頭徹底的、純粹的單身漢。
宋希濂1928年就讀日本千葉陸軍步校時期所攝，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1
那是一個新舊文化激烈碰撞、緩慢更替的時代，有人自立自強、舒展個性，有人三綱五常、逆來順受。即便在“新青年”群體中，半新不舊者也大有人在，自覺或不自覺地服從於父輩的某些舊意識。在特定生活階段，他們只得絕對壓抑個人意志，把人生大事關進父輩編織的囚籠。囿於歷史侷限性，黃埔早期學員以已婚或訂婚之身入學者並不為少，有的甚至已做了父親。例如戴安瀾（三期），未婚妻姓王，出身貧寒農家，自幼忍著纏足弓鞋的劇痛做農活，目不識丁，乃至連大名也沒有，是戴安瀾在婚後給她取“王荷心”為名（後改為“荷馨”），幫助她補習文化；陳明仁（一期）考入黃埔時，原配夫人謝芳如女士所生長子陳揚釗已經三歲。
注：戴安瀾將軍全家福，左一為夫人王荷馨女士
此類學員大多奉父母之命成婚，一般缺乏感情基礎。結髮妻子或未婚妻以舊式女性居多，文化程度偏低，有的乾脆就是文盲，見識閉塞，言談淳樸，氣質鄉土，帶到社交場合拿不出手。如此一來，等到男方見了大世面、快速出人頭地，雙方共同語言自然越來越少。在鼓勵新青年砸碎包辦婚姻枷鎖、追求戀愛自由和婚姻自主的時代潮流中，除了陳明仁、鄭洞國（一期）這種與糟糠之妻伉儷情深的模範丈夫，以及戴安瀾這樣信守家長所訂婚約、如約迎娶未婚妻的道德完人，許多黃埔學生紛紛廢除舊式婚約，與心儀的新女性另結連理。
這種操作在當時司空見慣，“黨國”大佬如蔣介石之輩都是“辭舊迎新”大潮的領軍人物。可是這樣做終究要多一重麻煩。加上原配通常“離婚不離家”，繼續留在家鄉為公婆養老送終，仍被男方父母和老家親屬、鄉親視為正配，導致新人的婚姻生活永遠蒙上一層揮之不去的影子，總歸不是很舒服。據說黃維（黃埔一期）的初戀女友趙澤芸就是經父親勸阻，認真思考了對方有結髮妻子這個短板，預估後續可能浮現諸多不方便之處，斷然放棄，轉而與另一位黃埔生戴之奇結合。
如果父母頑固維護原兒媳的地位，那就更要頭痛了。例如，黃維後來與大家閨秀蔡若曙真心相愛，但黃母堅決不允許兒子離棄原配桂仙梅。黃維在母親面前長跪不起，老太太才勉強以桂仙梅留在黃家生活為前提，不再阻止兒子循法律程序離婚、再婚。然而，老太太緊握家法族規，至死也不承認蔡若曙為兒媳。
注：黃維、蔡若曙結婚照
不過，遭遇強勢而固執的老式家族，黃維和蔡若曙又算是幸運兒。更有甚者，由於無法說服家族——也可能考慮到原配老實本分，還育有子嗣、接續香火有功（估計這一點更關鍵），對於原配身為舊式女性最為敝帚自珍的名分，便不忍心加以剝奪，最終沒有辦理離婚手續，對外最多含含糊糊地聲稱“封建包辦，本人不予承認”，就把原配丟在故鄉，徑直停妻再娶。例如桂系大佬李宗仁，其家喻戶曉的夫人郭德潔及續絃胡友鬆實為二房，原配李秀文女士誕育李宗仁唯一的親生兒子，並沒有離異；魯迅先生的原配朱安和真愛許廣平同樣如此……
再如張靈甫（黃埔四期），一生結婚四次，實際上從未與原配發妻邢瓊英正式離婚。現在廣為人知的“張靈甫遺孀”王玉齡女士，其實質地位，嚴格來講，並不那麼“光鮮”。1930年民法典確立一夫一妻制，同時，為了兼顧根深蒂固的納妾傳統，司法解釋進一步明確“娶妾非婚姻”、“雖非親屬而以永久共同生活為目的同居一家者，視為家屬”。這意味著，王玉齡並不是張靈甫的妻子，與張靈甫之間不存在法律認可的婚姻關係，只是“同居一家”的永久“家屬”。王女士或許不在乎法律問題，但不代表同時代的所有新女性都不在乎，換成別人未必願意“不明不白”地“嫁”給一個有婦之夫。
注：張靈甫、王玉齡婚紗照
宋希濂就不同了，完全沒有這些阻礙。他出走廣州投考軍校時未滿十七週歲，也許因為年紀太小，老家來不及為他張羅婚事，抑或是家長比較開明，無意包辦婚姻？總之，讓他保有了一個全須全尾的自由身。在個人生活上，他的未來是開放的，享有廣闊的自由、多元的選擇。做一個謹慎的想象，面對那些為“破舊立新”焦頭爛額的黃埔同窗，宋希濂是否曾在心中露出慶幸的微笑，默唸“諸兄珍重，弟自由戀愛去也”？
本文系時拾史事獨家原創稿件，未經授權嚴禁轉載
|民國鉤沉系列/不定期更新/細雨絲竹（撰文）|
經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
她萬萬沒有想到，自己這次尋常的“跳槽”，竟在美專掀起一場不小的風波。
冷蘭琴走後，江定仙因“鬧風潮”，被美專開除，旋即以本名考入國立上海音專。關於江定仙“鬧風潮”的肇因，目前有兩種說法：
一是《炎黃春秋》2005年第9期陳宜平《著名音樂教育家江定仙》一文記載，系因抗議美專與冷蘭琴老師解約而起；
二是《中央音樂學院學報》2001年第2期廖輔叔先生《緬懷老友江定仙》一文記載，1930年秋，江定仙“相當嚴肅”地“以革命的名義”回答他，被美專開除的原因是自己和同學陳田鶴“對音樂教師的教課感到不滿足，要求學校另選賢能”，校方認為他們對老師不敬。
二者結合起來分析，江定仙之所以在美專“鬧風潮”，根本原因可能是不滿意該校音樂師資的整體狀態，牴觸情緒長期積累、不斷髮酵；而冷蘭琴離職、學生不認同新任鋼琴教師的教學模式，則有可能是激化矛盾的導火索。
自從美專一別，終其一生，江定仙和冷蘭琴恐怕再也無緣謀面。六十多年以後，年逾古稀的江先生已有些分不清“冷先生”的名和字，誤寫作“韻琴”。可是，她始終是上海美專唯一留給他正面印象的音樂教師。在他的記憶深處，依然迴響著“冷先生”彈奏的巴赫曲子，銘刻著師從她學習鋼琴的那些日子。
對此，冷蘭琴已無從得知。暫別美專的當年，亦即1930年的冬天，一位朋友對她說，自己有另一個朋友，今年剛從日本留學回來，想介紹給她認識，問她願不願意見個面？
那位朋友的朋友名叫宋希濂，字“蔭國”，1907年生，時年二十三歲，比冷蘭琴大六歲，湖南湘鄉人，老家是一戶有二十多畝田產的小鄉紳，世代詩書傳家。其曾祖父宋蟾桂追隨晚清名臣左宗棠赴西北平亂，在甘肅省歷任知縣、知府等職務。祖父宋光卿曾任奉政大夫，父親宋憲文飽讀經書，為家鄉興辦教育等公益事業，在當地頗有名望。
宋希濂出身在老派的讀書人家，幼年受父親宋憲文親授古典詩文，讀過傳統私塾。不過，其本人倒是成長為一名新青年，負笈於久負盛名的陶龕學校和長沙長郡中學，1924年初投筆從戎，考入黃埔軍校第一期，是黃埔一期年齡倒數第二小的畢業生（年齡最小者是李良榮，1908年生）。
注：上圖為少年宋希濂，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
宋希濂在兩次黃埔學生軍東征和北伐戰爭中均立有戰功，做過黃埔同學會交通股長，1927年獲校長蔣中正推薦，入日本陸軍千葉步兵學校深造，留學三載，於1930年五月畢業歸國，擔任教導第一師中校參謀，隨部隊參加了中原大戰。未幾，教導第一師改編為國民政府警衛師，宋希濂起初調任該師某團副團長，因在中原大戰中作戰有功而飛速晉升，現任警衛第二師第六團團長，駐防首都南京，可謂少年得志。此外，他雖然是軍人，平時給人們的印象卻是一位溫文儒雅的青年。
注：上圖為宋希濂就讀黃埔軍校時自己刊刻的印章“黃埔生宋希濂”，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
就時代背景而言，宋希濂還具備一個重要的特點：他從來沒有包辦婚約束縛，是一頭徹底的、純粹的單身漢。
宋希濂1928年就讀日本千葉陸軍步校時期所攝，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1
那是一個新舊文化激烈碰撞、緩慢更替的時代，有人自立自強、舒展個性，有人三綱五常、逆來順受。即便在“新青年”群體中，半新不舊者也大有人在，自覺或不自覺地服從於父輩的某些舊意識。在特定生活階段，他們只得絕對壓抑個人意志，把人生大事關進父輩編織的囚籠。囿於歷史侷限性，黃埔早期學員以已婚或訂婚之身入學者並不為少，有的甚至已做了父親。例如戴安瀾（三期），未婚妻姓王，出身貧寒農家，自幼忍著纏足弓鞋的劇痛做農活，目不識丁，乃至連大名也沒有，是戴安瀾在婚後給她取“王荷心”為名（後改為“荷馨”），幫助她補習文化；陳明仁（一期）考入黃埔時，原配夫人謝芳如女士所生長子陳揚釗已經三歲。
注：戴安瀾將軍全家福，左一為夫人王荷馨女士
此類學員大多奉父母之命成婚，一般缺乏感情基礎。結髮妻子或未婚妻以舊式女性居多，文化程度偏低，有的乾脆就是文盲，見識閉塞，言談淳樸，氣質鄉土，帶到社交場合拿不出手。如此一來，等到男方見了大世面、快速出人頭地，雙方共同語言自然越來越少。在鼓勵新青年砸碎包辦婚姻枷鎖、追求戀愛自由和婚姻自主的時代潮流中，除了陳明仁、鄭洞國（一期）這種與糟糠之妻伉儷情深的模範丈夫，以及戴安瀾這樣信守家長所訂婚約、如約迎娶未婚妻的道德完人，許多黃埔學生紛紛廢除舊式婚約，與心儀的新女性另結連理。
這種操作在當時司空見慣，“黨國”大佬如蔣介石之輩都是“辭舊迎新”大潮的領軍人物。可是這樣做終究要多一重麻煩。加上原配通常“離婚不離家”，繼續留在家鄉為公婆養老送終，仍被男方父母和老家親屬、鄉親視為正配，導致新人的婚姻生活永遠蒙上一層揮之不去的影子，總歸不是很舒服。據說黃維（黃埔一期）的初戀女友趙澤芸就是經父親勸阻，認真思考了對方有結髮妻子這個短板，預估後續可能浮現諸多不方便之處，斷然放棄，轉而與另一位黃埔生戴之奇結合。
如果父母頑固維護原兒媳的地位，那就更要頭痛了。例如，黃維後來與大家閨秀蔡若曙真心相愛，但黃母堅決不允許兒子離棄原配桂仙梅。黃維在母親面前長跪不起，老太太才勉強以桂仙梅留在黃家生活為前提，不再阻止兒子循法律程序離婚、再婚。然而，老太太緊握家法族規，至死也不承認蔡若曙為兒媳。
注：黃維、蔡若曙結婚照
不過，遭遇強勢而固執的老式家族，黃維和蔡若曙又算是幸運兒。更有甚者，由於無法說服家族——也可能考慮到原配老實本分，還育有子嗣、接續香火有功（估計這一點更關鍵），對於原配身為舊式女性最為敝帚自珍的名分，便不忍心加以剝奪，最終沒有辦理離婚手續，對外最多含含糊糊地聲稱“封建包辦，本人不予承認”，就把原配丟在故鄉，徑直停妻再娶。例如桂系大佬李宗仁，其家喻戶曉的夫人郭德潔及續絃胡友鬆實為二房，原配李秀文女士誕育李宗仁唯一的親生兒子，並沒有離異；魯迅先生的原配朱安和真愛許廣平同樣如此……
再如張靈甫（黃埔四期），一生結婚四次，實際上從未與原配發妻邢瓊英正式離婚。現在廣為人知的“張靈甫遺孀”王玉齡女士，其實質地位，嚴格來講，並不那麼“光鮮”。1930年民法典確立一夫一妻制，同時，為了兼顧根深蒂固的納妾傳統，司法解釋進一步明確“娶妾非婚姻”、“雖非親屬而以永久共同生活為目的同居一家者，視為家屬”。這意味著，王玉齡並不是張靈甫的妻子，與張靈甫之間不存在法律認可的婚姻關係，只是“同居一家”的永久“家屬”。王女士或許不在乎法律問題，但不代表同時代的所有新女性都不在乎，換成別人未必願意“不明不白”地“嫁”給一個有婦之夫。
注：張靈甫、王玉齡婚紗照
宋希濂就不同了，完全沒有這些阻礙。他出走廣州投考軍校時未滿十七週歲，也許因為年紀太小，老家來不及為他張羅婚事，抑或是家長比較開明，無意包辦婚姻？總之，讓他保有了一個全須全尾的自由身。在個人生活上，他的未來是開放的，享有廣闊的自由、多元的選擇。做一個謹慎的想象，面對那些為“破舊立新”焦頭爛額的黃埔同窗，宋希濂是否曾在心中露出慶幸的微笑，默唸“諸兄珍重，弟自由戀愛去也”？
綜合宋希濂的各種情況，朋友想把他介紹給冷蘭琴認識，很明顯是要介紹男朋友了。此時，冷蘭琴不滿十八週歲。當然，這個年齡在現代交男朋友也很正常，1930年代更不用說。1930年民法典規定女性法定婚齡十六歲，另據錢鍾書先生《圍城》描述，新式知識階層的主流觀念是女性婚齡最好在二十五歲（不含）以下，年滿二十五歲便是“老處女”，只好像汪太太一樣嫁給汪處厚這種年長二十歲的中年鰥夫做填房。在這個亦新亦舊的時代，鑑於戀愛未必能一次成功，從相識、相戀到訂婚也需要一定時間考察，新女性十七歲開始結交男朋友還是非常合理的。況且，對方是近年來大受名媛淑女歡迎的黃埔學生，見一見又何妨呢？
於是，冷蘭琴聽了朋友的介紹，答應同宋希濂會面，認識一下。
（未完待續）
主要參考資料：
陳潔《上海美專音樂史》
秦星《南京藝術學院鋼琴教學的歷史發展研究》
馬海平《上海美專的女學生和女先生們———上海美專“開放女禁”始末》及《圖說上海美專》
黃岑《中國早期的鋼琴教育機構及鋼琴人物》
馮效剛《20世紀上半葉中國鋼琴音樂文化》
李開周《民國房地產戰爭》（轉引天津《大公報》1930年2月27日號《一頁家庭賬》）
唐蕾《南京小火瓦巷48村——宋希濂姻親冷家的親情檔案》（原載於《現代快報》2013年8月12日版）
宋希濂《鷹犬將軍——宋希濂自述》
萬泱華編輯《抗日名將宋希濂 曾與夫人發動8位家人走上戰場》（“湘潭在線”2016年10月31日轉引《株洲晚報》報道《原橋樑廠退休職工宋景範的抗戰家史：叔爺爺是抗日名將宋希濂 曾與夫人發動8位家人走上戰場》）
陳宜平《著名音樂教育家江定仙》
廖輔叔《緬懷老友江定仙》
韓福東《遠征軍遺骸：大理抗戰往事》
廖秀健《民國時期婚齡制度評析》
沈醉《我的特務生涯》
程鬱《民國時期妾的法律地位及其變遷》
周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》
戴澄東《懷念親愛的母親王荷馨》等。
作者簡介：細雨絲竹，又名淺樽酌海、井飛鳥，南京大學法學院畢業，金融從業者，文史控、推理迷、言情痴、考據癖。長篇小說《神探王妃》、長篇歷史散文《魚玄機》（筆名“淺樽酌海”，已簽約出版，繼續創作中；前者部分連載於晉江）。
END
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經典永不過時，例如女式翻領大衣，例如巴赫的曲子。
1929年秋至1930年夏，私立上海美術專科學校（簡稱“上海美專”）音樂系學生江定仙——化名“李仲超”，在一位女先生的指導下，首次學習演奏巴赫的鋼琴曲。有一點略微令人驚訝：江定仙生於1912年，年方十八；先生竟比他還要年少，出生於1913年，時年僅十七歲，堪稱音樂屆的天才少女。在上海美專史料檔案照片中，她梳著一頭時髦的短髮，穿一件深色翻領皮毛大衣，內搭淺色立領盤扣旗袍，表情端莊，眼神堅定，卻難掩臉上殘存的baby fat。
注：上圖出處為馬海平《圖說上海美專》
上海美專由傑出的畫家、美術教育家劉海粟等人發起創設——不錯，正是該所學校於1917年大膽開辦人體模特寫生課，一度激起軒然大波。在這所“敢為天下先”的院校學習、工作的人們，眉梢似乎也都挑著一面“開風氣之先”的旗幟。
那時候，人們沿襲傳統習俗，尊稱老師為“先生”。這位教授江定仙鋼琴課的先生名叫冷蘭琴，字“韻清”，山東臨朐濰縣人。作為當時有名的鋼琴家之一，她是意大利籍世界級鋼琴家、指揮家、上海租界工部局交響樂隊創始人兼指揮梅•帕器 (Mario Paci) 的親傳弟子，因此也是著名翻譯家傅雷之子——鋼琴家傅聰的同門師姐。事實上，她和傅聰的緣分遠不止於此，今後我們將會說到。
1920、30年代，上海美專的鋼琴教師大多為兼職，冷蘭琴除了在美專任教，還兼任南京國立中央大學藝術系鋼琴講師。在那個年代，這是一門安逸體面的職業，在社會上受人尊重，收入也不菲。筆者未能查詢美專和中大的工資單檔案，暫且參照以下史實進行推測：
上海美專兼職講師按課時給付薪酬，單價為12-16元／時；民國教育部規定國立大學兼職講師的課時費為2—5元／時，視課程難易而定。當時每週為6個工作日，假設冷蘭琴每週只在上海美專、中央大學分別擔任兩個課時，月薪也達到112元，相當於上海普通工人平均月薪（15元）的7.5倍、天津一般公司中級職員（50元）的2.2倍。1930年，一箇中層白領供養三口之家的月支出通常為50元左右，假如生活在天津這樣的一線大都市，這筆開支包括一整層樓的租金；假如生活在住房成本最高的大上海，只能覆蓋分租一個狹窄亭子間的房租。
冷蘭琴應該是沒有家口之累的。她出身於新式知識分子家庭，其父冷聯甲幼時家境清貧，入讀免費的美國教會學校，憑藉自身努力實現逆襲，考取英美教會舉辦的齊魯大學，畢業後投身教育界，職業生涯一說做到中央大學教授，一說曾在美國教會金陵中學教導處任職。以前者為參考，月基本薪酬在300-400元之間（其他收入另計）。並且，需要注意的是，冷聯甲把幾個女兒都培養成了藝術家。不分新舊社會，都有一條共同的規律，適用於絕大部分情況——能在藝術領域學有所成的孩子，通常家境優渥。所以，1930年的冷蘭琴，大概率是一位無需擔負家計的單身少女，月入112元以上，不管居住在上海還是南京，都可以過得比較寬裕。
這份境遇，常人羨慕不來。勞動不可替代性越強，收入就越高，身心自由度也越大，這是市場價值決定的。鋼琴教師在民國時期是稀缺人才，而藝術家大器早成，更需要一個可遇而不可求的要素——“基因”。冷聯甲雖然是書生，其實藝術、體育天賦很高，他把藝術基因傳給了女兒們，體育基因傳給了兒子們。譬如其長女冷竹琴是聲樂家，曾任中央大學聲樂教授，1949年之後在香港、美國執教，教出了香港歌手石慧、葛蘭等學生；次子冷培根是物理工程師，畢業於金陵大學，後留學德國，他是體育健將，參加過第五屆（1933年）、第六屆（1935年）全國運動會擲鐵餅比賽，第一次榮獲亞軍，第二次勇奪冠軍。1936年，冷培根被選拔入中國體育代表團，遠征德國柏林，出戰第11屆夏季奧運會。所以說，冷蘭琴所擁有的先天優勢，首先就不是大多數人所能具備的。
梅•帕器教學以要求嚴格、注重手指訓練著稱，他的學生們日後從教，幾乎都傳承了他的風格。冷蘭琴在教學中想必也是如此。然而，她留給江定仙的回憶是美好的。1994年，前中央音樂學院副院長江定仙教授在自傳中這樣寫道：“回想我學鋼琴先後經歷的六位老師，當然是以上海音專的呂維鈿、查哈羅夫二位時間最長（各二年），得益最多。另外兩位時間雖短，但在我的記憶中至今未忘：一位是美專的冷韻琴，她是上海工部局交響樂隊指揮、意大利鋼琴家帕器的學生。是她首先教我彈巴赫的作品。”
冷蘭琴與江定仙的師生緣不長，只有短暫的一年。1930年7月，冷蘭琴結束了上海美專的合同，轉赴金陵女子文理學院任教，同時繼續在中央大學兼職。從此後數年的事情發展來看，這是一次友好的告別、正常的人事變更。畢竟鋼琴教師在音樂教育界炙手可熱，在一所學校只教一、兩個學期是常態。
（注：1.如下圖所示，冷蘭琴最晚於1935-1936學年重返上海美專音樂系執教，並在1936年初該校新制第十七屆畢業紀念冊中留下一幀背影。2.下圖出處為馬海平《圖說上海美專》。）
她萬萬沒有想到，自己這次尋常的“跳槽”，竟在美專掀起一場不小的風波。
冷蘭琴走後，江定仙因“鬧風潮”，被美專開除，旋即以本名考入國立上海音專。關於江定仙“鬧風潮”的肇因，目前有兩種說法：
一是《炎黃春秋》2005年第9期陳宜平《著名音樂教育家江定仙》一文記載，系因抗議美專與冷蘭琴老師解約而起；
二是《中央音樂學院學報》2001年第2期廖輔叔先生《緬懷老友江定仙》一文記載，1930年秋，江定仙“相當嚴肅”地“以革命的名義”回答他，被美專開除的原因是自己和同學陳田鶴“對音樂教師的教課感到不滿足，要求學校另選賢能”，校方認為他們對老師不敬。
二者結合起來分析，江定仙之所以在美專“鬧風潮”，根本原因可能是不滿意該校音樂師資的整體狀態，牴觸情緒長期積累、不斷髮酵；而冷蘭琴離職、學生不認同新任鋼琴教師的教學模式，則有可能是激化矛盾的導火索。
自從美專一別，終其一生，江定仙和冷蘭琴恐怕再也無緣謀面。六十多年以後，年逾古稀的江先生已有些分不清“冷先生”的名和字，誤寫作“韻琴”。可是，她始終是上海美專唯一留給他正面印象的音樂教師。在他的記憶深處，依然迴響著“冷先生”彈奏的巴赫曲子，銘刻著師從她學習鋼琴的那些日子。
對此，冷蘭琴已無從得知。暫別美專的當年，亦即1930年的冬天，一位朋友對她說，自己有另一個朋友，今年剛從日本留學回來，想介紹給她認識，問她願不願意見個面？
那位朋友的朋友名叫宋希濂，字“蔭國”，1907年生，時年二十三歲，比冷蘭琴大六歲，湖南湘鄉人，老家是一戶有二十多畝田產的小鄉紳，世代詩書傳家。其曾祖父宋蟾桂追隨晚清名臣左宗棠赴西北平亂，在甘肅省歷任知縣、知府等職務。祖父宋光卿曾任奉政大夫，父親宋憲文飽讀經書，為家鄉興辦教育等公益事業，在當地頗有名望。
宋希濂出身在老派的讀書人家，幼年受父親宋憲文親授古典詩文，讀過傳統私塾。不過，其本人倒是成長為一名新青年，負笈於久負盛名的陶龕學校和長沙長郡中學，1924年初投筆從戎，考入黃埔軍校第一期，是黃埔一期年齡倒數第二小的畢業生（年齡最小者是李良榮，1908年生）。
注：上圖為少年宋希濂，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
宋希濂在兩次黃埔學生軍東征和北伐戰爭中均立有戰功，做過黃埔同學會交通股長，1927年獲校長蔣中正推薦，入日本陸軍千葉步兵學校深造，留學三載，於1930年五月畢業歸國，擔任教導第一師中校參謀，隨部隊參加了中原大戰。未幾，教導第一師改編為國民政府警衛師，宋希濂起初調任該師某團副團長，因在中原大戰中作戰有功而飛速晉升，現任警衛第二師第六團團長，駐防首都南京，可謂少年得志。此外，他雖然是軍人，平時給人們的印象卻是一位溫文儒雅的青年。
注：上圖為宋希濂就讀黃埔軍校時自己刊刻的印章“黃埔生宋希濂”，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》。
就時代背景而言，宋希濂還具備一個重要的特點：他從來沒有包辦婚約束縛，是一頭徹底的、純粹的單身漢。
宋希濂1928年就讀日本千葉陸軍步校時期所攝，出自周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1
那是一個新舊文化激烈碰撞、緩慢更替的時代，有人自立自強、舒展個性，有人三綱五常、逆來順受。即便在“新青年”群體中，半新不舊者也大有人在，自覺或不自覺地服從於父輩的某些舊意識。在特定生活階段，他們只得絕對壓抑個人意志，把人生大事關進父輩編織的囚籠。囿於歷史侷限性，黃埔早期學員以已婚或訂婚之身入學者並不為少，有的甚至已做了父親。例如戴安瀾（三期），未婚妻姓王，出身貧寒農家，自幼忍著纏足弓鞋的劇痛做農活，目不識丁，乃至連大名也沒有，是戴安瀾在婚後給她取“王荷心”為名（後改為“荷馨”），幫助她補習文化；陳明仁（一期）考入黃埔時，原配夫人謝芳如女士所生長子陳揚釗已經三歲。
注：戴安瀾將軍全家福，左一為夫人王荷馨女士
此類學員大多奉父母之命成婚，一般缺乏感情基礎。結髮妻子或未婚妻以舊式女性居多，文化程度偏低，有的乾脆就是文盲，見識閉塞，言談淳樸，氣質鄉土，帶到社交場合拿不出手。如此一來，等到男方見了大世面、快速出人頭地，雙方共同語言自然越來越少。在鼓勵新青年砸碎包辦婚姻枷鎖、追求戀愛自由和婚姻自主的時代潮流中，除了陳明仁、鄭洞國（一期）這種與糟糠之妻伉儷情深的模範丈夫，以及戴安瀾這樣信守家長所訂婚約、如約迎娶未婚妻的道德完人，許多黃埔學生紛紛廢除舊式婚約，與心儀的新女性另結連理。
這種操作在當時司空見慣，“黨國”大佬如蔣介石之輩都是“辭舊迎新”大潮的領軍人物。可是這樣做終究要多一重麻煩。加上原配通常“離婚不離家”，繼續留在家鄉為公婆養老送終，仍被男方父母和老家親屬、鄉親視為正配，導致新人的婚姻生活永遠蒙上一層揮之不去的影子，總歸不是很舒服。據說黃維（黃埔一期）的初戀女友趙澤芸就是經父親勸阻，認真思考了對方有結髮妻子這個短板，預估後續可能浮現諸多不方便之處，斷然放棄，轉而與另一位黃埔生戴之奇結合。
如果父母頑固維護原兒媳的地位，那就更要頭痛了。例如，黃維後來與大家閨秀蔡若曙真心相愛，但黃母堅決不允許兒子離棄原配桂仙梅。黃維在母親面前長跪不起，老太太才勉強以桂仙梅留在黃家生活為前提，不再阻止兒子循法律程序離婚、再婚。然而，老太太緊握家法族規，至死也不承認蔡若曙為兒媳。
注：黃維、蔡若曙結婚照
不過，遭遇強勢而固執的老式家族，黃維和蔡若曙又算是幸運兒。更有甚者，由於無法說服家族——也可能考慮到原配老實本分，還育有子嗣、接續香火有功（估計這一點更關鍵），對於原配身為舊式女性最為敝帚自珍的名分，便不忍心加以剝奪，最終沒有辦理離婚手續，對外最多含含糊糊地聲稱“封建包辦，本人不予承認”，就把原配丟在故鄉，徑直停妻再娶。例如桂系大佬李宗仁，其家喻戶曉的夫人郭德潔及續絃胡友鬆實為二房，原配李秀文女士誕育李宗仁唯一的親生兒子，並沒有離異；魯迅先生的原配朱安和真愛許廣平同樣如此……
再如張靈甫（黃埔四期），一生結婚四次，實際上從未與原配發妻邢瓊英正式離婚。現在廣為人知的“張靈甫遺孀”王玉齡女士，其實質地位，嚴格來講，並不那麼“光鮮”。1930年民法典確立一夫一妻制，同時，為了兼顧根深蒂固的納妾傳統，司法解釋進一步明確“娶妾非婚姻”、“雖非親屬而以永久共同生活為目的同居一家者，視為家屬”。這意味著，王玉齡並不是張靈甫的妻子，與張靈甫之間不存在法律認可的婚姻關係，只是“同居一家”的永久“家屬”。王女士或許不在乎法律問題，但不代表同時代的所有新女性都不在乎，換成別人未必願意“不明不白”地“嫁”給一個有婦之夫。
注：張靈甫、王玉齡婚紗照
宋希濂就不同了，完全沒有這些阻礙。他出走廣州投考軍校時未滿十七週歲，也許因為年紀太小，老家來不及為他張羅婚事，抑或是家長比較開明，無意包辦婚姻？總之，讓他保有了一個全須全尾的自由身。在個人生活上，他的未來是開放的，享有廣闊的自由、多元的選擇。做一個謹慎的想象，面對那些為“破舊立新”焦頭爛額的黃埔同窗，宋希濂是否曾在心中露出慶幸的微笑，默唸“諸兄珍重，弟自由戀愛去也”？
綜合宋希濂的各種情況，朋友想把他介紹給冷蘭琴認識，很明顯是要介紹男朋友了。此時，冷蘭琴不滿十八週歲。當然，這個年齡在現代交男朋友也很正常，1930年代更不用說。1930年民法典規定女性法定婚齡十六歲，另據錢鍾書先生《圍城》描述，新式知識階層的主流觀念是女性婚齡最好在二十五歲（不含）以下，年滿二十五歲便是“老處女”，只好像汪太太一樣嫁給汪處厚這種年長二十歲的中年鰥夫做填房。在這個亦新亦舊的時代，鑑於戀愛未必能一次成功，從相識、相戀到訂婚也需要一定時間考察，新女性十七歲開始結交男朋友還是非常合理的。況且，對方是近年來大受名媛淑女歡迎的黃埔學生，見一見又何妨呢？
於是，冷蘭琴聽了朋友的介紹，答應同宋希濂會面，認識一下。
（未完待續）
主要參考資料：
陳潔《上海美專音樂史》
秦星《南京藝術學院鋼琴教學的歷史發展研究》
馬海平《上海美專的女學生和女先生們———上海美專“開放女禁”始末》及《圖說上海美專》
黃岑《中國早期的鋼琴教育機構及鋼琴人物》
馮效剛《20世紀上半葉中國鋼琴音樂文化》
李開周《民國房地產戰爭》（轉引天津《大公報》1930年2月27日號《一頁家庭賬》）
唐蕾《南京小火瓦巷48村——宋希濂姻親冷家的親情檔案》（原載於《現代快報》2013年8月12日版）
宋希濂《鷹犬將軍——宋希濂自述》
萬泱華編輯《抗日名將宋希濂 曾與夫人發動8位家人走上戰場》（“湘潭在線”2016年10月31日轉引《株洲晚報》報道《原橋樑廠退休職工宋景範的抗戰家史：叔爺爺是抗日名將宋希濂 曾與夫人發動8位家人走上戰場》）
陳宜平《著名音樂教育家江定仙》
廖輔叔《緬懷老友江定仙》
韓福東《遠征軍遺骸：大理抗戰往事》
廖秀健《民國時期婚齡制度評析》
沈醉《我的特務生涯》
程鬱《民國時期妾的法律地位及其變遷》
周紹甫《宋希濂的愛國情懷：宋希濂誕辰百週年紀念冊1907-2007》
戴澄東《懷念親愛的母親王荷馨》等。
作者簡介：細雨絲竹，又名淺樽酌海、井飛鳥，南京大學法學院畢業，金融從業者，文史控、推理迷、言情痴、考據癖。長篇小說《神探王妃》、長篇歷史散文《魚玄機》（筆名“淺樽酌海”，已簽約出版，繼續創作中；前者部分連載於晉江）。
END
圖片來源於網絡
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