我在戲劇界裡是一個後進的演員，早年從十四歲投進北平戲曲學校習藝，經七年半直到前年暑期，方吿畢業。此後自己挑班子組織穎光社在當地出演，迄今尚不足兩年，自知工力還淺，正待加勁努力，和企求各方面的指敎；所以我所願意說的事，只能限於學戲練工的經歷與鄙見。

宋德珠吊嗓

初習武旦

在戲校裡，我是第一期學生。為此校方例照「德和金玉……」排名，我算是德字輩，藝名故稱德珠。戲校規例，除武旦一行外，本來是有「女扮女，男扮男」這一個規定，我亦起先只是專學武旦戲的；後來，戲校當局認為我是一個天賦不錯，極宜於演唱青衣花衫的戲料，才願自破定例，開始教我學習花旦起來。這事情記得在進校第四年間，副校長李伯言先生，當時且於每晨七時到校，親自給我拉胡琴吊嗓子。

他在一片很熱烈的愛護心下，更對我督責得特別嚴厲，甚至為我不很專心，不惜摔碎胡琴，用作有力的刺戟。同時，又為校長給學生操琴，顯見過分偏愛，激起眾同學的不平，李先生亦仍依然如常，無所顧念。因此，學習武旦而能有這嗓子來唱文戲，實在全由李先生一手造就，而真使我為畢生感念難忘的。

名師指授

初習武旦戲時，系經餘玉琴、郭際湘、朱桂芳、閻少秋先生等指授。餘先生名莊，專工武旦，也即是「十三妹」劇的創始者。郭先生藝名水仙花，花旦兼演武旦，他的蹺工委實太好了。而朱、閻（即九陣風）兩位先生也都是武旦行中最優特的名角。故經頻年磨練，還能獲得稍許的成就，在武工方面，那全是得力於這幾位良師的指導。但可惜，餘先生等早已老成凋謝，墓木已拱，我都沒有再受敎益的可能了！

宋德珠之《扈家莊》

三年苦功

蹺功與打出手，是武旦行的基本技能，學習的過程，同樣都非深下苦工不可。以前，我從十四歲進校起，首即開始蹺功的練習：將兩條木蹺繃在腿上，兩足揣在上面只許著力，每天須歷十一二小時。

第一步：就像小孩子學步般的扶牆摸索，以至掛杖行走，經過幾月之後，步法已見相當穩定。第二步：站凳呆呆的直立在一條狹板凳上，從一二分鐘起，逐決增加到要能穩站一小時為止，如是的歷近一年。第三步：站磚，將兩塊瓦磚豎起了分列地面，也從幾分鐘起，直經一年工夫，慢慢地站到能歷一小時才好。

第四步：夾帚跑路，兩腿間緊夾著一柄掃帚，寸步漸移，由慢轉快，一寸一寸地走著細碎的步子，又經半年——這是用於跑圓場的，夾掃帚則系限制走闊步之學習方法。蹺工的基本功夫，至是行止穩定，才算訓練完畢。於此朝夕從事，備受嚴責之下，計時將及三年，而就為這身力量全在腳尖關係，這上面早就生下了很緊繃的厚皮：到現在我於平時間喜穿後跟較高的皮鞋，那亦是練蹺工所造成的一種習慣。

宋德珠之《忠烈鴛鴦》

新的發明

蹺工學好了，依次習練把子，跟斗以至諸般腰腿功夫有了相當的成就，然後方及打出手。這技能的學習過程是由簡趨繁，專重在於眼快手快。教師的訓導，也只指出了一種方式，該由自己去加勁練習，積久自會得心應手，熟能生巧地玩出種種變化多端的花樣。所以這點上只能意會，很難說出它是怎樣的學法。記得教師們常說：「藝術始於有法，終於無法，能將根基打堅固了，自己就會從心所欲的發揮起來。」

這話真是一些不錯。像我各套打出手武技，雖屬未盡可觀，而多半就出於妄自創造的。在近一年來專力研究的結果，出手新打法共得八套，每套打法二三十種不等，有簡有繁，都還沒有取定名稱。比較上稍覺滿意的只有一人應付三人，四竿槍（普通只有三竿）將它打成連環形，不住的老在空中飄著的那一套。

宋德珠與黃柳霜在化妝室合影

最大願望

我的最大願望，決意想到歐美去走上一遭。起先，僑美女星黃柳霜女士往歲歸國遊平，看了我的打出手表演，多承謬賞，她曾力勸出洋獻藝。戲校李伯言先生在歐洲任外交官，亦是這麼一個主張。因此，我這一番心願是很堅定的，遲早間總非作此遠遊不可。我很知道自己工力尚淺，更不甘自視過菲。現惟埋頭苦幹，不問其他，只認定趁此年少力強，正好是我奮力求進的重要時期。

本文摘自《申報》1939年10月10日、12日