有一個男孩，在土耳其恰納卡萊省耶尼傑鄉村度過了自己的童年。高中畢業後，選擇在大學學習化學工程。
土耳其動盪的時局使他的大學生活無法繼續，短暫地旅途之後，他返回土耳其，完成了18個月的兵役。
在這段以電影為載體來思考自己人生的歲月裡，他決定把電影作為自己終生的事業。
隨後的電影生涯中，他拍攝了五部長篇。不自信和恐懼感卻始終伴隨著這位來自土耳其鄉村的導演：努裡·比格·錫蘭。
即便他成為了各大電影節的常客，並在2014年憑藉《冬眠》榮膺“金棕櫚”。
當導演錫蘭帶著他新作《野梨樹》迴歸，人們驚奇地發現，在這部長達三個小時裡，被人認為濃縮錫蘭自己的人生經歷，也反映了許多青年的困惑。
《野梨樹》
Ahlat Ağacı
他的每部電影都保持著高品質，豆瓣評分都在7.5分以上。
《野梨樹》像一種標誌，代表著年輕人的困境和錫蘭的鄉愁。
故事從男主斯南大學畢業回家開始講述，導演用長達三個小時，以籌備出書資金為主線，父子情為隱線，向觀眾傳達著他對“野梨樹”的理解。
斯南，是一名初出茅廬的土耳其男孩，他剛從大學畢業，正打算出版他的第一部小說，由於缺乏資金，不得不回到家鄉。
斯南是崩潰的，他本雄心勃勃，卻因為金錢而耽誤了出書。他在籌資過程中遇到了前所未有的壓力。
斯南把自己的書拿給以“民主”自居的市長看，市長卻闊談自己如何敞開大門為底層民眾服務。
在市長的眼裡，他看不到這本書的光輝，他委婉拒絕了投資，並把問題甩給了採石場老闆，露出了“假愛”的本質。
迷茫的斯南來到鄉間小路，金色的樹葉，平穩的小路，展示著美麗的土耳其。
他遇到了初戀，女孩兒依舊美麗，甚至多了一絲成熟，更顯女人味。
在長達十分鐘的對話後，兩人以吻結束，女孩咬破了斯南的嘴脣，並告訴他，自己將嫁給有錢的珠寶商人。
現實又給了斯南一巴掌。
激動的情緒讓斯南故意撞掉已經被破壞的雕塑手臂，加上逃之夭夭的心理，讓他從夢中驚醒。
在經濟蕭條的社會背景下，人人只得自顧自，為了生存，他們無法與世俗抗爭。
斯南瞧不起思想迂腐的人們，他瞧不起大家都在世俗與金錢下低下了頭。
他再次鼓起勇氣找到採石場老闆。
斯南充滿期待地把自己的初稿交給了他。結果換來的，依舊是拒絕。
在生意人的眼中，他們所做的一切都是為了利益交換。
最後，採石場老闆勸斯南自己打工賺錢，出版書籍。
失望的斯南來到鄉間，遇到神職人員，他們進行了長達二十分鐘的對話，從宗教談論到人生價值、社會問題。
當談論到好人的時候，神職人員說，“你父親就是好人”，“平時在學校教書，休息日就到鄉里勞作”。
其實斯南的父母就像大多數的父母一樣，儘管身上有著說不盡的缺點，說到底其實是對現實的反抗。
斯南父親賭博，究竟是生活的壓力還是社會的緣故？
這中間蘊含著導演對土耳其社會問題的思考。
當他將書送給母親時，母親說，—當別人在討論錢的時候，你父親在談泥土和羊羔的氣息，還有田野的顏色。
而那個被父親藏起來的紙，其實是尋狗啟示。
墮落的父親其實也有溫柔的一面。
故事的最後，父親用退休金還完了債，並改邪歸正，回到了鄉間。
服完兵役的斯南找到父親，才知道父親一直都是最關注他的人。
談到《野梨樹》，斯南驚訝地發現，父親是第一個讀他書的人。
父親為了讓故鄉變成一片綠洲，幾年如一日地堅持挖井，結果卻成就了“一次通往地心的旅程”。
在鏡頭下，導演用一口井折射出生活的正反面：要麼選擇吊死在井中，向生活低頭；要麼繼續挖井，懷著夢想前進。
斯南選擇了繼續前進，他相信總有一天會挖到水。
當父親望著兒子的背影，一切矛盾在不言而喻中化解。
無論是斯南，還是他的父親與爺爺，他們都為了自己的夢想前進著。
就像荒野中的野梨樹，格格不入，畸形，且孤獨。
面對現實，我們應該“及時撤退”，還是像野梨樹一樣，接受自己，保持自己的理想與個性？
“我們每個人都有自己的品行，要選擇接受和喜歡它”。
是啊，世界上只有一個自己，無論現實如何殘忍，我們都應該擁抱自己。儘管夢想的路程遙遠，我們也要堅持不懈。
堅持夢想沒有錯。因為，我們每個人的心中，都有一棵野梨樹。
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END
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