'15位最偉大的導演和他們的最高評價的電影，你看過幾部？'
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》
人類的苦難是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖作品的核心，但伴隨著苦難而來的是力量，正是兩者之間的交集創造了伊納裡多作品的核心。他把缺點和優點結合在一起來製作他的電影，我們最終看到的是像《荒野獵人》這樣的電影，在這些電影中，角色們在似乎永遠都在逆境中堅持不懈。《鳥人》是他的意外之作，他引入了喜劇元素，但並沒有偏離他的主題——逆境中獲得力量。另外，這部電影吸引人的部分原因可能是它與《蝙蝠俠》的相似之處。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》
人類的苦難是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖作品的核心，但伴隨著苦難而來的是力量，正是兩者之間的交集創造了伊納裡多作品的核心。他把缺點和優點結合在一起來製作他的電影，我們最終看到的是像《荒野獵人》這樣的電影，在這些電影中，角色們在似乎永遠都在逆境中堅持不懈。《鳥人》是他的意外之作，他引入了喜劇元素，但並沒有偏離他的主題——逆境中獲得力量。另外，這部電影吸引人的部分原因可能是它與《蝙蝠俠》的相似之處。
雷德利·斯科特《銀翼殺手》
我們要感謝雷德利·斯科特製作了一些最經久不衰的電影。它們經久不衰的一個主要原因是它們的創造的電影氣氛。斯科特的電影為觀眾營造了一個激動人心的、完整的世界，讓他們得以棲居。《銀翼殺手》就是這樣一部電影，完美地捕捉到了未來的貧困和衰敗。它令人困惑、病態、淒涼，這一切都是有意為之，而且再次證明了斯科特是一個最好“講故事”者之一。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》
人類的苦難是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖作品的核心，但伴隨著苦難而來的是力量，正是兩者之間的交集創造了伊納裡多作品的核心。他把缺點和優點結合在一起來製作他的電影，我們最終看到的是像《荒野獵人》這樣的電影，在這些電影中，角色們在似乎永遠都在逆境中堅持不懈。《鳥人》是他的意外之作，他引入了喜劇元素，但並沒有偏離他的主題——逆境中獲得力量。另外，這部電影吸引人的部分原因可能是它與《蝙蝠俠》的相似之處。
雷德利·斯科特《銀翼殺手》
我們要感謝雷德利·斯科特製作了一些最經久不衰的電影。它們經久不衰的一個主要原因是它們的創造的電影氣氛。斯科特的電影為觀眾營造了一個激動人心的、完整的世界，讓他們得以棲居。《銀翼殺手》就是這樣一部電影，完美地捕捉到了未來的貧困和衰敗。它令人困惑、病態、淒涼，這一切都是有意為之，而且再次證明了斯科特是一個最好“講故事”者之一。
斯坦利·庫布裡克《奇愛博士》
就反戰電影而言，可能沒有比《奇愛博士》更好的了。許多電影都試圖展示戰爭的徒勞，但沒有一部電影能解決核武器官僚主義的瘋狂。作戰室裡擠滿了人，但他們不過是爭吵不休的孩子，而與此同時，一場末日來臨了。作為一名導演，庫布裡克的深思熟慮和激情得到了充分的展現，而這也完全符合他特里獨行的傳統。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》
人類的苦難是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖作品的核心，但伴隨著苦難而來的是力量，正是兩者之間的交集創造了伊納裡多作品的核心。他把缺點和優點結合在一起來製作他的電影，我們最終看到的是像《荒野獵人》這樣的電影，在這些電影中，角色們在似乎永遠都在逆境中堅持不懈。《鳥人》是他的意外之作，他引入了喜劇元素，但並沒有偏離他的主題——逆境中獲得力量。另外，這部電影吸引人的部分原因可能是它與《蝙蝠俠》的相似之處。
雷德利·斯科特《銀翼殺手》
我們要感謝雷德利·斯科特製作了一些最經久不衰的電影。它們經久不衰的一個主要原因是它們的創造的電影氣氛。斯科特的電影為觀眾營造了一個激動人心的、完整的世界，讓他們得以棲居。《銀翼殺手》就是這樣一部電影，完美地捕捉到了未來的貧困和衰敗。它令人困惑、病態、淒涼，這一切都是有意為之，而且再次證明了斯科特是一個最好“講故事”者之一。
斯坦利·庫布裡克《奇愛博士》
就反戰電影而言，可能沒有比《奇愛博士》更好的了。許多電影都試圖展示戰爭的徒勞，但沒有一部電影能解決核武器官僚主義的瘋狂。作戰室裡擠滿了人，但他們不過是爭吵不休的孩子，而與此同時，一場末日來臨了。作為一名導演，庫布裡克的深思熟慮和激情得到了充分的展現，而這也完全符合他特里獨行的傳統。
弗朗西斯·科波拉《教父》
人們有時忘記了《教父》實際上有多大的影響力，不僅對電影，對意大利人和意大利裔美國人也是如此。終於有一部電影把意大利人描繪成一個民族，而不是種族主義的刻板印象，從公眾中清除了他們的一些更惡劣的假設。儘管我們離電影上映已有40多年的時間，但《教父》的影響力依舊不減當年，這在很大程度上要歸功於導演弗朗西斯·科波拉。他是現代化電影製作的重要組成部分，這就是為什麼《教父》看起來就像去年拍的一樣。科波拉為其他現代導演奠定了基礎，讓他們能夠測試在舊好萊塢不允許的新技術、新方法或新設備。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》
人類的苦難是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖作品的核心，但伴隨著苦難而來的是力量，正是兩者之間的交集創造了伊納裡多作品的核心。他把缺點和優點結合在一起來製作他的電影，我們最終看到的是像《荒野獵人》這樣的電影，在這些電影中，角色們在似乎永遠都在逆境中堅持不懈。《鳥人》是他的意外之作，他引入了喜劇元素，但並沒有偏離他的主題——逆境中獲得力量。另外，這部電影吸引人的部分原因可能是它與《蝙蝠俠》的相似之處。
雷德利·斯科特《銀翼殺手》
我們要感謝雷德利·斯科特製作了一些最經久不衰的電影。它們經久不衰的一個主要原因是它們的創造的電影氣氛。斯科特的電影為觀眾營造了一個激動人心的、完整的世界，讓他們得以棲居。《銀翼殺手》就是這樣一部電影，完美地捕捉到了未來的貧困和衰敗。它令人困惑、病態、淒涼，這一切都是有意為之，而且再次證明了斯科特是一個最好“講故事”者之一。
斯坦利·庫布裡克《奇愛博士》
就反戰電影而言，可能沒有比《奇愛博士》更好的了。許多電影都試圖展示戰爭的徒勞，但沒有一部電影能解決核武器官僚主義的瘋狂。作戰室裡擠滿了人，但他們不過是爭吵不休的孩子，而與此同時，一場末日來臨了。作為一名導演，庫布裡克的深思熟慮和激情得到了充分的展現，而這也完全符合他特里獨行的傳統。
弗朗西斯·科波拉《教父》
人們有時忘記了《教父》實際上有多大的影響力，不僅對電影，對意大利人和意大利裔美國人也是如此。終於有一部電影把意大利人描繪成一個民族，而不是種族主義的刻板印象，從公眾中清除了他們的一些更惡劣的假設。儘管我們離電影上映已有40多年的時間，但《教父》的影響力依舊不減當年，這在很大程度上要歸功於導演弗朗西斯·科波拉。他是現代化電影製作的重要組成部分，這就是為什麼《教父》看起來就像去年拍的一樣。科波拉為其他現代導演奠定了基礎，讓他們能夠測試在舊好萊塢不允許的新技術、新方法或新設備。
馬丁·斯科塞斯《出租車司機》
每當我們聽到偉大的導演，斯科塞斯的名字是最經常出現的。表演、剪輯、音樂和畫外音（尤其是畫外音）總是電影所需要的。他的故事講得如此之好，以至於我們幾乎忘記了他拍的每一部電影都充滿了瘋狂的暴力。對他來說，暴力是一種現實的工具，而不是為了震懾觀眾。《出租車司機》讓我們看到斯科塞斯成為我們所愛的那個斯科塞斯。《出租車司機》證明，斯科塞斯最初的成功並非僥倖。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》
人類的苦難是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖作品的核心，但伴隨著苦難而來的是力量，正是兩者之間的交集創造了伊納裡多作品的核心。他把缺點和優點結合在一起來製作他的電影，我們最終看到的是像《荒野獵人》這樣的電影，在這些電影中，角色們在似乎永遠都在逆境中堅持不懈。《鳥人》是他的意外之作，他引入了喜劇元素，但並沒有偏離他的主題——逆境中獲得力量。另外，這部電影吸引人的部分原因可能是它與《蝙蝠俠》的相似之處。
雷德利·斯科特《銀翼殺手》
我們要感謝雷德利·斯科特製作了一些最經久不衰的電影。它們經久不衰的一個主要原因是它們的創造的電影氣氛。斯科特的電影為觀眾營造了一個激動人心的、完整的世界，讓他們得以棲居。《銀翼殺手》就是這樣一部電影，完美地捕捉到了未來的貧困和衰敗。它令人困惑、病態、淒涼，這一切都是有意為之，而且再次證明了斯科特是一個最好“講故事”者之一。
斯坦利·庫布裡克《奇愛博士》
就反戰電影而言，可能沒有比《奇愛博士》更好的了。許多電影都試圖展示戰爭的徒勞，但沒有一部電影能解決核武器官僚主義的瘋狂。作戰室裡擠滿了人，但他們不過是爭吵不休的孩子，而與此同時，一場末日來臨了。作為一名導演，庫布裡克的深思熟慮和激情得到了充分的展現，而這也完全符合他特里獨行的傳統。
弗朗西斯·科波拉《教父》
人們有時忘記了《教父》實際上有多大的影響力，不僅對電影，對意大利人和意大利裔美國人也是如此。終於有一部電影把意大利人描繪成一個民族，而不是種族主義的刻板印象，從公眾中清除了他們的一些更惡劣的假設。儘管我們離電影上映已有40多年的時間，但《教父》的影響力依舊不減當年，這在很大程度上要歸功於導演弗朗西斯·科波拉。他是現代化電影製作的重要組成部分，這就是為什麼《教父》看起來就像去年拍的一樣。科波拉為其他現代導演奠定了基礎，讓他們能夠測試在舊好萊塢不允許的新技術、新方法或新設備。
馬丁·斯科塞斯《出租車司機》
每當我們聽到偉大的導演，斯科塞斯的名字是最經常出現的。表演、剪輯、音樂和畫外音（尤其是畫外音）總是電影所需要的。他的故事講得如此之好，以至於我們幾乎忘記了他拍的每一部電影都充滿了瘋狂的暴力。對他來說，暴力是一種現實的工具，而不是為了震懾觀眾。《出租車司機》讓我們看到斯科塞斯成為我們所愛的那個斯科塞斯。《出租車司機》證明，斯科塞斯最初的成功並非僥倖。
克林特·伊斯特伍德《荒野浪子》
感覺克林特·伊斯特伍德的表演和導演生涯就像電影一樣漫長。他的名氣來自於他在電影中的表演，無論是在臺前還是幕後，這些風格也可以在他的其他電影中看到。他評分最高的電影是一部傳統的西部片，一個孤獨的槍手來到一個定居點，然後幫助當地居民自衛。這部影片製作精良，達到了你對一部西部片的所有期待，尤其導演是一個格外熱愛西部片的人。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》
人類的苦難是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖作品的核心，但伴隨著苦難而來的是力量，正是兩者之間的交集創造了伊納裡多作品的核心。他把缺點和優點結合在一起來製作他的電影，我們最終看到的是像《荒野獵人》這樣的電影，在這些電影中，角色們在似乎永遠都在逆境中堅持不懈。《鳥人》是他的意外之作，他引入了喜劇元素，但並沒有偏離他的主題——逆境中獲得力量。另外，這部電影吸引人的部分原因可能是它與《蝙蝠俠》的相似之處。
雷德利·斯科特《銀翼殺手》
我們要感謝雷德利·斯科特製作了一些最經久不衰的電影。它們經久不衰的一個主要原因是它們的創造的電影氣氛。斯科特的電影為觀眾營造了一個激動人心的、完整的世界，讓他們得以棲居。《銀翼殺手》就是這樣一部電影，完美地捕捉到了未來的貧困和衰敗。它令人困惑、病態、淒涼，這一切都是有意為之，而且再次證明了斯科特是一個最好“講故事”者之一。
斯坦利·庫布裡克《奇愛博士》
就反戰電影而言，可能沒有比《奇愛博士》更好的了。許多電影都試圖展示戰爭的徒勞，但沒有一部電影能解決核武器官僚主義的瘋狂。作戰室裡擠滿了人，但他們不過是爭吵不休的孩子，而與此同時，一場末日來臨了。作為一名導演，庫布裡克的深思熟慮和激情得到了充分的展現，而這也完全符合他特里獨行的傳統。
弗朗西斯·科波拉《教父》
人們有時忘記了《教父》實際上有多大的影響力，不僅對電影，對意大利人和意大利裔美國人也是如此。終於有一部電影把意大利人描繪成一個民族，而不是種族主義的刻板印象，從公眾中清除了他們的一些更惡劣的假設。儘管我們離電影上映已有40多年的時間，但《教父》的影響力依舊不減當年，這在很大程度上要歸功於導演弗朗西斯·科波拉。他是現代化電影製作的重要組成部分，這就是為什麼《教父》看起來就像去年拍的一樣。科波拉為其他現代導演奠定了基礎，讓他們能夠測試在舊好萊塢不允許的新技術、新方法或新設備。
馬丁·斯科塞斯《出租車司機》
每當我們聽到偉大的導演，斯科塞斯的名字是最經常出現的。表演、剪輯、音樂和畫外音（尤其是畫外音）總是電影所需要的。他的故事講得如此之好，以至於我們幾乎忘記了他拍的每一部電影都充滿了瘋狂的暴力。對他來說，暴力是一種現實的工具，而不是為了震懾觀眾。《出租車司機》讓我們看到斯科塞斯成為我們所愛的那個斯科塞斯。《出租車司機》證明，斯科塞斯最初的成功並非僥倖。
克林特·伊斯特伍德《荒野浪子》
感覺克林特·伊斯特伍德的表演和導演生涯就像電影一樣漫長。他的名氣來自於他在電影中的表演，無論是在臺前還是幕後，這些風格也可以在他的其他電影中看到。他評分最高的電影是一部傳統的西部片，一個孤獨的槍手來到一個定居點，然後幫助當地居民自衛。這部影片製作精良，達到了你對一部西部片的所有期待，尤其導演是一個格外熱愛西部片的人。
大衛·芬奇《社交網絡》
大衛芬奇的視覺風格是獨特的，因為它依賴於沉重的陰影和對比，給他們視覺上的衝擊感，你不會在他沒有參與的電影中找到。這有點像油畫和水彩畫的本質區別。《社交網絡》也不例外，這是一個黑暗、情緒化、令人沮喪的故事。它應該如此，因為它基本上是一個男人選擇金錢和名譽而不是有價值的關係的故事。阿倫·索爾金的劇本幫助了這部電影，但它成功的真正原因是芬奇對主題的史詩級處理。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》
人類的苦難是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖作品的核心，但伴隨著苦難而來的是力量，正是兩者之間的交集創造了伊納裡多作品的核心。他把缺點和優點結合在一起來製作他的電影，我們最終看到的是像《荒野獵人》這樣的電影，在這些電影中，角色們在似乎永遠都在逆境中堅持不懈。《鳥人》是他的意外之作，他引入了喜劇元素，但並沒有偏離他的主題——逆境中獲得力量。另外，這部電影吸引人的部分原因可能是它與《蝙蝠俠》的相似之處。
雷德利·斯科特《銀翼殺手》
我們要感謝雷德利·斯科特製作了一些最經久不衰的電影。它們經久不衰的一個主要原因是它們的創造的電影氣氛。斯科特的電影為觀眾營造了一個激動人心的、完整的世界，讓他們得以棲居。《銀翼殺手》就是這樣一部電影，完美地捕捉到了未來的貧困和衰敗。它令人困惑、病態、淒涼，這一切都是有意為之，而且再次證明了斯科特是一個最好“講故事”者之一。
斯坦利·庫布裡克《奇愛博士》
就反戰電影而言，可能沒有比《奇愛博士》更好的了。許多電影都試圖展示戰爭的徒勞，但沒有一部電影能解決核武器官僚主義的瘋狂。作戰室裡擠滿了人，但他們不過是爭吵不休的孩子，而與此同時，一場末日來臨了。作為一名導演，庫布裡克的深思熟慮和激情得到了充分的展現，而這也完全符合他特里獨行的傳統。
弗朗西斯·科波拉《教父》
人們有時忘記了《教父》實際上有多大的影響力，不僅對電影，對意大利人和意大利裔美國人也是如此。終於有一部電影把意大利人描繪成一個民族，而不是種族主義的刻板印象，從公眾中清除了他們的一些更惡劣的假設。儘管我們離電影上映已有40多年的時間，但《教父》的影響力依舊不減當年，這在很大程度上要歸功於導演弗朗西斯·科波拉。他是現代化電影製作的重要組成部分，這就是為什麼《教父》看起來就像去年拍的一樣。科波拉為其他現代導演奠定了基礎，讓他們能夠測試在舊好萊塢不允許的新技術、新方法或新設備。
馬丁·斯科塞斯《出租車司機》
每當我們聽到偉大的導演，斯科塞斯的名字是最經常出現的。表演、剪輯、音樂和畫外音（尤其是畫外音）總是電影所需要的。他的故事講得如此之好，以至於我們幾乎忘記了他拍的每一部電影都充滿了瘋狂的暴力。對他來說，暴力是一種現實的工具，而不是為了震懾觀眾。《出租車司機》讓我們看到斯科塞斯成為我們所愛的那個斯科塞斯。《出租車司機》證明，斯科塞斯最初的成功並非僥倖。
克林特·伊斯特伍德《荒野浪子》
感覺克林特·伊斯特伍德的表演和導演生涯就像電影一樣漫長。他的名氣來自於他在電影中的表演，無論是在臺前還是幕後，這些風格也可以在他的其他電影中看到。他評分最高的電影是一部傳統的西部片，一個孤獨的槍手來到一個定居點，然後幫助當地居民自衛。這部影片製作精良，達到了你對一部西部片的所有期待，尤其導演是一個格外熱愛西部片的人。
大衛·芬奇《社交網絡》
大衛芬奇的視覺風格是獨特的，因為它依賴於沉重的陰影和對比，給他們視覺上的衝擊感，你不會在他沒有參與的電影中找到。這有點像油畫和水彩畫的本質區別。《社交網絡》也不例外，這是一個黑暗、情緒化、令人沮喪的故事。它應該如此，因為它基本上是一個男人選擇金錢和名譽而不是有價值的關係的故事。阿倫·索爾金的劇本幫助了這部電影，但它成功的真正原因是芬奇對主題的史詩級處理。
李安《理智與情感》
李安是個很難琢磨的人。雖然他的許多電影都以家庭、責任或愛情為中心主題，但他絕不侷限於單一類型。例如，你知道他拍過《綠巨人》、《斷背山》和《少年派的奇幻漂流》嗎？我對他的最高評價是1995年的《理智與情感》，這部電影改編自簡·奧斯汀的小說。這部電影很好地詮釋了李安對家庭和愛情的喜愛。當然還有《臥虎藏龍》也是出自李安之手，這是第一部獲得奧斯卡最佳外語片的華語電影。
這份榜單上的每一位導演都是具有傳奇色彩的。事實上，作為這個榜單的選擇標準。我們想要的是那些既能給我們帶來歡樂，又能教給我們知識，但又不會在普通大片中迷失方向的導演。以下是我們列出的部分最偉大的導演和他們的最具代表性的電影（排名部分先後，也沒有面面俱到）。
科恩兄弟《大地驚雷》
科恩兄弟很少導演他們沒有寫過的東西。正因為如此，他們的每部電影都有大致相同的感覺。如《閱後即焚》，《逃獄三王》，好像所有的一切都有同一個喜劇傾向。他們也總是擺弄調色板，讓他們的電影看起來與眾不同，甚至彼此之間本質不一樣。對於他們來說，《大地驚雷》有點偏離了他們的幽默感，這次他們選擇了更加直白的西部片。《大地驚雷》也許沒有普通電影中那種快節奏，但它仍然符合我們對科恩兄弟的期待。
昆汀·塔倫蒂諾《低俗小說》
昆汀·塔倫蒂諾是個人最喜歡的導演，沒有之一。他通過超暴力風格、輕快的對話、傲慢的角色、以及緊湊的鏡頭指導，都造就了很多最好的電影。但《低俗小說》被評為最受歡迎小說是有原因的。它包含了你從塔倫蒂諾電影中期待的一切。真的沒什麼好說的了，因為從數據上看，它取得的成就是不可比擬的。
約翰·邁克爾·麥克唐納《國民警衛隊》
約翰·邁克爾·麥克多納在大銀幕上相對來說是一個新人，他只拍了四部電影（雖然還有更多的電影正在製作中），但他的第一部電影《國民警衛隊》是一個很好的範例，展現了很多主流電影所缺乏的東西。麥克多納的敘事方式大膽無畏，他思維廣闊，經常把種族主義、家庭暴力和性用黑色幽默的語言表達出來。在《國民警衛隊》中，格里·博伊爾是愛爾蘭西部的一名警察，他把社區的最大利益放在心上，但並不完全是你認為的那種大公無私的人。相反，唐·錢德爾飾演他的搭檔，他的果斷決絕令人喜愛。
史蒂文·斯皮爾伯格《E . T .外星人》
在斯蒂芬·斯皮爾伯格職業生涯的早期，至少在一些電影中，他成功找到了一種平衡家庭友好的娛樂和實質性的主題的方法。他的風格一直很直接，孩子們可以跟著情節走，但也很睿智以至於成年人也能從中找到樂趣。《E . T .外星人》就是一個完美的例子。孩子們喜歡這部電影，因為它講述的是孩子們和外星人一起出去玩的故事，而成年人則能體會到故事中複雜的家庭關係以及特別的情感。
阿方索·卡隆《地心引力》
阿方索·卡隆是那種你不常聽到的導演之一，但他會突然出現，給我們帶來一些精彩的東西。他喜歡長鏡頭，經常用同一臺相機連續拍攝幾秒鐘，《人類之子》就是一個很好的例子。這聽起來可能不多，但現在，好萊塢的平均拍攝時間都不長，所以卡隆並沒有緊跟任何現代潮流。《地心引力》也不例外，有很多長鏡頭都強調了太空廣闊的寂靜。
奉俊昊《雪國列車》
沒有一部電影像《雪國列車》那樣讓我們感到驚訝。它最棒的地方在於，它完全忽略了大片多年來灌輸給我們的那種讓人感覺似曾相識的比喻，而是把我們置身於一個我們從未見過的、發自內心的後末日世界。奉俊昊是一位經驗豐富的韓國電影導演，但《雪國列車》是他的第一部具有強大國際影響力的電影。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》
人類的苦難是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖作品的核心，但伴隨著苦難而來的是力量，正是兩者之間的交集創造了伊納裡多作品的核心。他把缺點和優點結合在一起來製作他的電影，我們最終看到的是像《荒野獵人》這樣的電影，在這些電影中，角色們在似乎永遠都在逆境中堅持不懈。《鳥人》是他的意外之作，他引入了喜劇元素，但並沒有偏離他的主題——逆境中獲得力量。另外，這部電影吸引人的部分原因可能是它與《蝙蝠俠》的相似之處。
雷德利·斯科特《銀翼殺手》
我們要感謝雷德利·斯科特製作了一些最經久不衰的電影。它們經久不衰的一個主要原因是它們的創造的電影氣氛。斯科特的電影為觀眾營造了一個激動人心的、完整的世界，讓他們得以棲居。《銀翼殺手》就是這樣一部電影，完美地捕捉到了未來的貧困和衰敗。它令人困惑、病態、淒涼，這一切都是有意為之，而且再次證明了斯科特是一個最好“講故事”者之一。
斯坦利·庫布裡克《奇愛博士》
就反戰電影而言，可能沒有比《奇愛博士》更好的了。許多電影都試圖展示戰爭的徒勞，但沒有一部電影能解決核武器官僚主義的瘋狂。作戰室裡擠滿了人，但他們不過是爭吵不休的孩子，而與此同時，一場末日來臨了。作為一名導演，庫布裡克的深思熟慮和激情得到了充分的展現，而這也完全符合他特里獨行的傳統。
弗朗西斯·科波拉《教父》
人們有時忘記了《教父》實際上有多大的影響力，不僅對電影，對意大利人和意大利裔美國人也是如此。終於有一部電影把意大利人描繪成一個民族，而不是種族主義的刻板印象，從公眾中清除了他們的一些更惡劣的假設。儘管我們離電影上映已有40多年的時間，但《教父》的影響力依舊不減當年，這在很大程度上要歸功於導演弗朗西斯·科波拉。他是現代化電影製作的重要組成部分，這就是為什麼《教父》看起來就像去年拍的一樣。科波拉為其他現代導演奠定了基礎，讓他們能夠測試在舊好萊塢不允許的新技術、新方法或新設備。
馬丁·斯科塞斯《出租車司機》
每當我們聽到偉大的導演，斯科塞斯的名字是最經常出現的。表演、剪輯、音樂和畫外音（尤其是畫外音）總是電影所需要的。他的故事講得如此之好，以至於我們幾乎忘記了他拍的每一部電影都充滿了瘋狂的暴力。對他來說，暴力是一種現實的工具，而不是為了震懾觀眾。《出租車司機》讓我們看到斯科塞斯成為我們所愛的那個斯科塞斯。《出租車司機》證明，斯科塞斯最初的成功並非僥倖。
克林特·伊斯特伍德《荒野浪子》
感覺克林特·伊斯特伍德的表演和導演生涯就像電影一樣漫長。他的名氣來自於他在電影中的表演，無論是在臺前還是幕後，這些風格也可以在他的其他電影中看到。他評分最高的電影是一部傳統的西部片，一個孤獨的槍手來到一個定居點，然後幫助當地居民自衛。這部影片製作精良，達到了你對一部西部片的所有期待，尤其導演是一個格外熱愛西部片的人。
大衛·芬奇《社交網絡》
大衛芬奇的視覺風格是獨特的，因為它依賴於沉重的陰影和對比，給他們視覺上的衝擊感，你不會在他沒有參與的電影中找到。這有點像油畫和水彩畫的本質區別。《社交網絡》也不例外，這是一個黑暗、情緒化、令人沮喪的故事。它應該如此，因為它基本上是一個男人選擇金錢和名譽而不是有價值的關係的故事。阿倫·索爾金的劇本幫助了這部電影，但它成功的真正原因是芬奇對主題的史詩級處理。
李安《理智與情感》
李安是個很難琢磨的人。雖然他的許多電影都以家庭、責任或愛情為中心主題，但他絕不侷限於單一類型。例如，你知道他拍過《綠巨人》、《斷背山》和《少年派的奇幻漂流》嗎？我對他的最高評價是1995年的《理智與情感》，這部電影改編自簡·奧斯汀的小說。這部電影很好地詮釋了李安對家庭和愛情的喜愛。當然還有《臥虎藏龍》也是出自李安之手，這是第一部獲得奧斯卡最佳外語片的華語電影。
克里斯托弗·諾蘭《黑暗騎士》
在《黑暗騎士》之後，有很多新的蝙蝠俠粉絲。或者，如果我們更準確地說，有很多新的小丑迷。兩者都有充分的理由。《黑暗騎士》真的讓人覺得它發生在真實的世界裡，就像布魯斯·韋恩自己在高譚市飛來飛去一樣。這都要歸功於克里斯托弗·諾蘭對這部電影的遠見卓識，和他的大多數電影一樣，他製作的電影真實、接地氣、充滿激情，從不使用浪費時間的廉價把戲。