（以下提到的影視劇沒有特別比較之嫌，希望大家正確對待）
《水月洞天》是海南周易影視在2003年出品的玄幻武俠劇，由於波，陳法蓉，蔡少芬，楊俊毅，張晉等主演，講述的是童氏一族駐守水月洞天，不與外人來往，但童氏中有人跑到外面，致使童氏三兄弟，童博，童戰，童心跑出水月洞天發生的故事。
第二年出品第二部《靈鏡傳奇》，但《靈鏡》的名聲不如《水月》大，如果不是劇粉或演員粉很容易忽略第二部。
之前在寫《孔雀翎》的時候提到過海南周易影視，這裡不多贅述。
《水月洞天》在當年一經播出便大火，其核心原因在於它原創劇本，將國產玄幻武俠風推上了高峰。
如今對於原創的渴求遠遠大於十幾年前，但在當時卻是司空見慣的事情，周易的劇本創作團隊，時常為了一部戲的劇本打磨三四年，編劇沒有靈感哪怕把人關在組裡（不是軟禁，不要槓），好吃好喝的催著寫劇本，寫出來改好再放人。
至於特效方面一分錢一分貨絕對童叟無欺，反觀現在，真正拍出來的原創劇本屈指可數。
除此之外，以《水月》為代表的劇集裡，武俠動作，特效畫面一條龍服務，動作為主，特效為輔，如今恰恰相反。
比《水月》晚了一年的唐人出品的《仙劍奇俠傳》其劇本模型還來自遊戲，雖然一個玄幻武俠，一個仙俠放在一起上比較有點不妥，但不能否認，兩部都把武俠和玄幻仙俠用一種比較符合當時狀態的形式做了一個完美結合。
這也是如今回首，看到《水月洞天》或《仙劍奇俠傳》如此感慨的原因，影視劇蓬勃發展到今天，一代人成長起來卻落得個“眼光高，沒戲看”的下場，到底是什麼原因，明明當年各方面都不如現在，卻能得到“遍地好劇”的童年？
《水月洞天》以三十集的內容，寫了御劍山莊尹家，水月洞天童氏一族，因為不死人尹仲有了聯繫。
尹仲是尹家先祖，五百年前從水月洞天逃出，接著引出了大將軍龍博當年跟尹仲一戰，守護了水月洞天，童氏一族感恩，撫養了龍博的後代（童博），因為一件事把三家人聯繫在一起。
這其中又包括尹家兄弟間分散的真相，尹仲掌控武林的原因，想要進入水月洞天的野心。
延伸出童博豆豆，童戰尹天雪，尹天仇珠兒，龍婆韓掌櫃，尹天奇趙雲，被尹仲硬拉在一起的童博和尹天雪等幾條感情線，每一條人物線，都是一個完整的故事情節，從相識，相戀，分別，結局交代的清清楚楚，明明白白。
可見劇情量是有多豐富，這和現在觀眾要求的快速進入主線劇情有所不同，它的設計是在每一條線交代清楚的基礎上，還很好的把握節奏，把觀眾帶進去，這對編劇對劇情人設的把握要求更高。
至於人設上面，在《孔雀翎》中，就提到過，周易創作出來的人設永遠是“蘇的合理”，哪怕是壞人“也是壞的合理”，說白了正派每一個都讓你愛的要死，反派每一個都讓你恨的牙癢癢。
這些人物討喜的根本原因除了劇情給力外，每一個人具備基礎智商和一套完整的行為邏輯，不會突然因為劇情或其他任何外力就犧牲了某一個人物的內在邏輯。
如今被觀眾無限吐槽的人設，周易都有寫過，可創作出來都能讓觀眾產生“愛憎分明”的情感，是以劇情為核心的團隊真正值得稱讚的精神。
第二部《靈鏡傳奇》只講了第一部主角團後續的事情，在劇情上顯然跟第一部有很大差異，不過《水月》的位置已經在那裡，後續想要達到甚至趕超是很不容易的，也可以理解。
之前說了很多周易的優點，他們也很有許多缺點，服道化做的差，一般不太瞭解的觀眾簡直是災難；拍出來的戲基本不宣傳，全靠電視臺播放時間和演員粉絲安利，而他們能夠在當年和唐人獨佔內地影視業，完全是因為劇本好，演員給力，自己運氣不錯，每個類型基本都有一部代表作。
作為童年看唐人和周易的影視劇長大的觀眾，在心裡忍不住略微對比了一下，就劇情內核上，唐人主講愛情，周易則是什麼都做，每一個類型的內核精神不變，即便愛情再濃烈，也不會把愛情放在第一位。
自然，無論是當年的唐人還是周易，他們所做的改變和進步，在那個時候難免受到外界的種種質疑。
如今，周易影視已經倒閉，它幕後的團隊也早已散去，或改行或退隱；唐人依然在苦苦支撐，無論現在被如何詬病，還是感謝當年他們帶來的種種精彩。