陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
▲池田學的畫作《存在》。
蘸水筆有三大特點，一是速度慢，蘸一下畫一筆，想快也快不了；二是無法修改，蘸一下墨水，舔筆之後，在紙上落筆，就無法修改，所以，每次落筆前都要想好。三是表達豐富的色彩效果非常有難度，需要靠蘸不同墨水在繪畫過程中調色，無法事先調色。池田學畫了20多年，才積累了一套熟能生巧的經驗。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
▲池田學的畫作《存在》。
蘸水筆有三大特點，一是速度慢，蘸一下畫一筆，想快也快不了；二是無法修改，蘸一下墨水，舔筆之後，在紙上落筆，就無法修改，所以，每次落筆前都要想好。三是表達豐富的色彩效果非常有難度，需要靠蘸不同墨水在繪畫過程中調色，無法事先調色。池田學畫了20多年，才積累了一套熟能生巧的經驗。
▲池田學的畫作《存在》局部。
《存在》是他畫的時間最長的一幅畫，畫了6年之久。畫面上描繪了一棵巨大無比的大樹，佔據畫面的是最下面暴露地面上的樹根，中間是佔據畫面三分之二的樹身，上面是伸展出去的粗壯的樹幹，從地面開始到樹幹，就像一座城市一座大山，上面佈滿了密密麻麻的洞穴、道路，村莊、房屋，人和各種動物、石雕、建築等內容，裡面的無數小細節都包含成千上萬個故事，每一寸鮮苔，每毫米的畫中，都引人入勝。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
▲池田學的畫作《存在》。
蘸水筆有三大特點，一是速度慢，蘸一下畫一筆，想快也快不了；二是無法修改，蘸一下墨水，舔筆之後，在紙上落筆，就無法修改，所以，每次落筆前都要想好。三是表達豐富的色彩效果非常有難度，需要靠蘸不同墨水在繪畫過程中調色，無法事先調色。池田學畫了20多年，才積累了一套熟能生巧的經驗。
▲池田學的畫作《存在》局部。
《存在》是他畫的時間最長的一幅畫，畫了6年之久。畫面上描繪了一棵巨大無比的大樹，佔據畫面的是最下面暴露地面上的樹根，中間是佔據畫面三分之二的樹身，上面是伸展出去的粗壯的樹幹，從地面開始到樹幹，就像一座城市一座大山，上面佈滿了密密麻麻的洞穴、道路，村莊、房屋，人和各種動物、石雕、建築等內容，裡面的無數小細節都包含成千上萬個故事，每一寸鮮苔，每毫米的畫中，都引人入勝。
▲池田學的畫作《存在》局部。
這幅畫揭示了人與樹、大自然，如此緊密的相互依存密不可分的超現實世界。作品一展出就引起了轟動，為觀看這幅畫，很多觀眾連續看了兩個整天，整幅畫都還沒有看完。也因此號稱世上最耐看的一幅畫，畫面上的內容實在是太繁複豐富了。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
▲池田學的畫作《存在》。
蘸水筆有三大特點，一是速度慢，蘸一下畫一筆，想快也快不了；二是無法修改，蘸一下墨水，舔筆之後，在紙上落筆，就無法修改，所以，每次落筆前都要想好。三是表達豐富的色彩效果非常有難度，需要靠蘸不同墨水在繪畫過程中調色，無法事先調色。池田學畫了20多年，才積累了一套熟能生巧的經驗。
▲池田學的畫作《存在》局部。
《存在》是他畫的時間最長的一幅畫，畫了6年之久。畫面上描繪了一棵巨大無比的大樹，佔據畫面的是最下面暴露地面上的樹根，中間是佔據畫面三分之二的樹身，上面是伸展出去的粗壯的樹幹，從地面開始到樹幹，就像一座城市一座大山，上面佈滿了密密麻麻的洞穴、道路，村莊、房屋，人和各種動物、石雕、建築等內容，裡面的無數小細節都包含成千上萬個故事，每一寸鮮苔，每毫米的畫中，都引人入勝。
▲池田學的畫作《存在》局部。
這幅畫揭示了人與樹、大自然，如此緊密的相互依存密不可分的超現實世界。作品一展出就引起了轟動，為觀看這幅畫，很多觀眾連續看了兩個整天，整幅畫都還沒有看完。也因此號稱世上最耐看的一幅畫，畫面上的內容實在是太繁複豐富了。
▲池田學的畫作《存在》局部。
最後，我們來看看池田學其他的畫作。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
▲池田學的畫作《存在》。
蘸水筆有三大特點，一是速度慢，蘸一下畫一筆，想快也快不了；二是無法修改，蘸一下墨水，舔筆之後，在紙上落筆，就無法修改，所以，每次落筆前都要想好。三是表達豐富的色彩效果非常有難度，需要靠蘸不同墨水在繪畫過程中調色，無法事先調色。池田學畫了20多年，才積累了一套熟能生巧的經驗。
▲池田學的畫作《存在》局部。
《存在》是他畫的時間最長的一幅畫，畫了6年之久。畫面上描繪了一棵巨大無比的大樹，佔據畫面的是最下面暴露地面上的樹根，中間是佔據畫面三分之二的樹身，上面是伸展出去的粗壯的樹幹，從地面開始到樹幹，就像一座城市一座大山，上面佈滿了密密麻麻的洞穴、道路，村莊、房屋，人和各種動物、石雕、建築等內容，裡面的無數小細節都包含成千上萬個故事，每一寸鮮苔，每毫米的畫中，都引人入勝。
▲池田學的畫作《存在》局部。
這幅畫揭示了人與樹、大自然，如此緊密的相互依存密不可分的超現實世界。作品一展出就引起了轟動，為觀看這幅畫，很多觀眾連續看了兩個整天，整幅畫都還沒有看完。也因此號稱世上最耐看的一幅畫，畫面上的內容實在是太繁複豐富了。
▲池田學的畫作《存在》局部。
最後，我們來看看池田學其他的畫作。
▲池田學的畫作《新生》局部。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
▲池田學的畫作《存在》。
蘸水筆有三大特點，一是速度慢，蘸一下畫一筆，想快也快不了；二是無法修改，蘸一下墨水，舔筆之後，在紙上落筆，就無法修改，所以，每次落筆前都要想好。三是表達豐富的色彩效果非常有難度，需要靠蘸不同墨水在繪畫過程中調色，無法事先調色。池田學畫了20多年，才積累了一套熟能生巧的經驗。
▲池田學的畫作《存在》局部。
《存在》是他畫的時間最長的一幅畫，畫了6年之久。畫面上描繪了一棵巨大無比的大樹，佔據畫面的是最下面暴露地面上的樹根，中間是佔據畫面三分之二的樹身，上面是伸展出去的粗壯的樹幹，從地面開始到樹幹，就像一座城市一座大山，上面佈滿了密密麻麻的洞穴、道路，村莊、房屋，人和各種動物、石雕、建築等內容，裡面的無數小細節都包含成千上萬個故事，每一寸鮮苔，每毫米的畫中，都引人入勝。
▲池田學的畫作《存在》局部。
這幅畫揭示了人與樹、大自然，如此緊密的相互依存密不可分的超現實世界。作品一展出就引起了轟動，為觀看這幅畫，很多觀眾連續看了兩個整天，整幅畫都還沒有看完。也因此號稱世上最耐看的一幅畫，畫面上的內容實在是太繁複豐富了。
▲池田學的畫作《存在》局部。
最後，我們來看看池田學其他的畫作。
▲池田學的畫作《新生》局部。
▲池田學的畫作《Meltdown》。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
▲池田學的畫作《存在》。
蘸水筆有三大特點，一是速度慢，蘸一下畫一筆，想快也快不了；二是無法修改，蘸一下墨水，舔筆之後，在紙上落筆，就無法修改，所以，每次落筆前都要想好。三是表達豐富的色彩效果非常有難度，需要靠蘸不同墨水在繪畫過程中調色，無法事先調色。池田學畫了20多年，才積累了一套熟能生巧的經驗。
▲池田學的畫作《存在》局部。
《存在》是他畫的時間最長的一幅畫，畫了6年之久。畫面上描繪了一棵巨大無比的大樹，佔據畫面的是最下面暴露地面上的樹根，中間是佔據畫面三分之二的樹身，上面是伸展出去的粗壯的樹幹，從地面開始到樹幹，就像一座城市一座大山，上面佈滿了密密麻麻的洞穴、道路，村莊、房屋，人和各種動物、石雕、建築等內容，裡面的無數小細節都包含成千上萬個故事，每一寸鮮苔，每毫米的畫中，都引人入勝。
▲池田學的畫作《存在》局部。
這幅畫揭示了人與樹、大自然，如此緊密的相互依存密不可分的超現實世界。作品一展出就引起了轟動，為觀看這幅畫，很多觀眾連續看了兩個整天，整幅畫都還沒有看完。也因此號稱世上最耐看的一幅畫，畫面上的內容實在是太繁複豐富了。
▲池田學的畫作《存在》局部。
最後，我們來看看池田學其他的畫作。
▲池田學的畫作《新生》局部。
▲池田學的畫作《Meltdown》。
▲池田學的畫作《漂泊》。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
▲池田學的畫作《存在》。
蘸水筆有三大特點，一是速度慢，蘸一下畫一筆，想快也快不了；二是無法修改，蘸一下墨水，舔筆之後，在紙上落筆，就無法修改，所以，每次落筆前都要想好。三是表達豐富的色彩效果非常有難度，需要靠蘸不同墨水在繪畫過程中調色，無法事先調色。池田學畫了20多年，才積累了一套熟能生巧的經驗。
▲池田學的畫作《存在》局部。
《存在》是他畫的時間最長的一幅畫，畫了6年之久。畫面上描繪了一棵巨大無比的大樹，佔據畫面的是最下面暴露地面上的樹根，中間是佔據畫面三分之二的樹身，上面是伸展出去的粗壯的樹幹，從地面開始到樹幹，就像一座城市一座大山，上面佈滿了密密麻麻的洞穴、道路，村莊、房屋，人和各種動物、石雕、建築等內容，裡面的無數小細節都包含成千上萬個故事，每一寸鮮苔，每毫米的畫中，都引人入勝。
▲池田學的畫作《存在》局部。
這幅畫揭示了人與樹、大自然，如此緊密的相互依存密不可分的超現實世界。作品一展出就引起了轟動，為觀看這幅畫，很多觀眾連續看了兩個整天，整幅畫都還沒有看完。也因此號稱世上最耐看的一幅畫，畫面上的內容實在是太繁複豐富了。
▲池田學的畫作《存在》局部。
最後，我們來看看池田學其他的畫作。
▲池田學的畫作《新生》局部。
▲池田學的畫作《Meltdown》。
▲池田學的畫作《漂泊》。
▲池田學的畫作《再生》。
陳洪標|文
世上最耐看的一幅畫，看2天都看不完！他用蘸水筆，畫了整整6年！
▲池田學的畫作《漂泊》局部。
這不是一幅最長的長卷，也不是最大的巨幅傑作。但這些並不影響它成為世界上最耐看的一幅畫，因為畫面上的每一根0.1毫米的線條密密麻麻，佈滿了高4米寬3米一共12平方米的畫紙上，裡面有著成千上萬個故事，你要仔細看完這幅畫，看個兩天也看不完。
▲池田學的畫作《疆域》局部。
這幅畫的名字叫《存在》，出自日本新銳畫家池田學之手，池田學的英文名叫Manabu Ikeda，1973年出生於日本佐賀縣多久市。25歲畢業於東京藝術大學美術專業，27歲獲得東京藝術大學研究生學歷，28歲榮獲日本第四屆繪畫公募展大獎。先後赴加拿大溫哥華和美國訪問學習。
▲池田學。
他用筆頭僅0.1毫米的蘸水筆，蘸一下畫一筆，樂此不疲地在高4米寬3米的畫紙上，追求極致的細節刻畫。他先用水彩打底色，透出漸變色彩的效果，以柔和底色來淡化蘸水筆的筆畫和線條過硬的問題，同時形成視覺上的最佳對比效果。一般每天畫8小時以上，一幅畫最少要畫一到兩年的時間。他的作品結合了日本傳統畫風的色彩，用寫實手法讓畫面紛繁複雜，充滿幻想而聞名。尤其在細節上常常讓人瞠目結舌，也因此被稱作繪畫界的“細節狂魔”，甚至說他的作品很“變態”。
▲池田學的畫作《存在》。
蘸水筆有三大特點，一是速度慢，蘸一下畫一筆，想快也快不了；二是無法修改，蘸一下墨水，舔筆之後，在紙上落筆，就無法修改，所以，每次落筆前都要想好。三是表達豐富的色彩效果非常有難度，需要靠蘸不同墨水在繪畫過程中調色，無法事先調色。池田學畫了20多年，才積累了一套熟能生巧的經驗。
▲池田學的畫作《存在》局部。
《存在》是他畫的時間最長的一幅畫，畫了6年之久。畫面上描繪了一棵巨大無比的大樹，佔據畫面的是最下面暴露地面上的樹根，中間是佔據畫面三分之二的樹身，上面是伸展出去的粗壯的樹幹，從地面開始到樹幹，就像一座城市一座大山，上面佈滿了密密麻麻的洞穴、道路，村莊、房屋，人和各種動物、石雕、建築等內容，裡面的無數小細節都包含成千上萬個故事，每一寸鮮苔，每毫米的畫中，都引人入勝。
▲池田學的畫作《存在》局部。
這幅畫揭示了人與樹、大自然，如此緊密的相互依存密不可分的超現實世界。作品一展出就引起了轟動，為觀看這幅畫，很多觀眾連續看了兩個整天，整幅畫都還沒有看完。也因此號稱世上最耐看的一幅畫，畫面上的內容實在是太繁複豐富了。
▲池田學的畫作《存在》局部。
最後，我們來看看池田學其他的畫作。
▲池田學的畫作《新生》局部。
▲池田學的畫作《Meltdown》。
▲池田學的畫作《漂泊》。
▲池田學的畫作《再生》。
▲池田學的畫作《興亡史》局部。
本文系【陳洪標寫字說畫】原創，由中國作家協會會員、傳記作家、書畫評論家陳洪標撰寫，圖片來自網絡。