他57歲右手被挑斷手筋，就改用左手苦練32年，一手蒼勁左書無人能比！連郭沫若和啟功都稱讚他。
他57歲右手被挑斷手筋，就改用左手苦練32年，一手蒼勁左書無人能比！連郭沫若和啟功都稱讚他。
▲費新我左書作品。
這位奇人叫費新我，一九零三年出生於湖州南潯雙林鎮。他從小勤奮好學，喜愛書畫。在圖畫方面，不僅無師自通，而且還是先學西畫。後來他專門從事圖畫和應用美術等技法的編繪工作，自創畫室，專門從事研習國畫和西畫，還有書法與拳術。並與人合作開書鋪，組織“微明畫社”教授教西洋畫。
他57歲右手被挑斷手筋，就改用左手苦練32年，一手蒼勁左書無人能比！連郭沫若和啟功都稱讚他。
▲費新我左書作品。
這位奇人叫費新我，一九零三年出生於湖州南潯雙林鎮。他從小勤奮好學，喜愛書畫。在圖畫方面，不僅無師自通，而且還是先學西畫。後來他專門從事圖畫和應用美術等技法的編繪工作，自創畫室，專門從事研習國畫和西畫，還有書法與拳術。並與人合作開書鋪，組織“微明畫社”教授教西洋畫。
▲青年時費新我。
新中國成立後，費新我迎來了好時光，並開始側重國畫創作，先後創作了國畫《刺繡圖》和《草原枚民圖》等作品，被選送到蘇聯展覽而一舉成名。一九五七年九月，費新我調到江蘇省國畫院，成了一位專職畫師。這個時候他的書法，雖然楷書、行書和隸書都有涉及，但規正老實，缺少特色。如果，按照這個情況發展下去，費新我必定會成為一位著名的畫家。
他57歲右手被挑斷手筋，就改用左手苦練32年，一手蒼勁左書無人能比！連郭沫若和啟功都稱讚他。
▲費新我左書作品。
這位奇人叫費新我，一九零三年出生於湖州南潯雙林鎮。他從小勤奮好學，喜愛書畫。在圖畫方面，不僅無師自通，而且還是先學西畫。後來他專門從事圖畫和應用美術等技法的編繪工作，自創畫室，專門從事研習國畫和西畫，還有書法與拳術。並與人合作開書鋪，組織“微明畫社”教授教西洋畫。
▲青年時費新我。
新中國成立後，費新我迎來了好時光，並開始側重國畫創作，先後創作了國畫《刺繡圖》和《草原枚民圖》等作品，被選送到蘇聯展覽而一舉成名。一九五七年九月，費新我調到江蘇省國畫院，成了一位專職畫師。這個時候他的書法，雖然楷書、行書和隸書都有涉及，但規正老實，缺少特色。如果，按照這個情況發展下去，費新我必定會成為一位著名的畫家。
▲費新我左書作品。
但是，現實很殘酷，當年在日本侵略軍的蹂躪下，費新我東躲西藏，舉家遷居蘇州，好歹沒有缺胳膊少腿，保全了性命。沒想到遇上了特殊時期，57歲的費新我因為教過西畫，就成了走資派，還把他的右手手筋挑斷，讓他畫不了畫。但是，費新我就是咽不下這口氣，你們不讓我畫畫寫字，我右手動不了，就改用左手，非要寫出比右手還要好的字。
他57歲右手被挑斷手筋，就改用左手苦練32年，一手蒼勁左書無人能比！連郭沫若和啟功都稱讚他。
▲費新我左書作品。
這位奇人叫費新我，一九零三年出生於湖州南潯雙林鎮。他從小勤奮好學，喜愛書畫。在圖畫方面，不僅無師自通，而且還是先學西畫。後來他專門從事圖畫和應用美術等技法的編繪工作，自創畫室，專門從事研習國畫和西畫，還有書法與拳術。並與人合作開書鋪，組織“微明畫社”教授教西洋畫。
▲青年時費新我。
新中國成立後，費新我迎來了好時光，並開始側重國畫創作，先後創作了國畫《刺繡圖》和《草原枚民圖》等作品，被選送到蘇聯展覽而一舉成名。一九五七年九月，費新我調到江蘇省國畫院，成了一位專職畫師。這個時候他的書法，雖然楷書、行書和隸書都有涉及，但規正老實，缺少特色。如果，按照這個情況發展下去，費新我必定會成為一位著名的畫家。
▲費新我左書作品。
但是，現實很殘酷，當年在日本侵略軍的蹂躪下，費新我東躲西藏，舉家遷居蘇州，好歹沒有缺胳膊少腿，保全了性命。沒想到遇上了特殊時期，57歲的費新我因為教過西畫，就成了走資派，還把他的右手手筋挑斷，讓他畫不了畫。但是，費新我就是咽不下這口氣，你們不讓我畫畫寫字，我右手動不了，就改用左手，非要寫出比右手還要好的字。
▲費新我左書作品。
原來右手紮實的書畫基本功被廢，強烈的生熟反差讓費新我很難堅持下去，這實在太折磨人了。費新我便以清代著名的書畫篆刻家高鳳翰為榜樣，學習高鳳翰55歲左腦癱瘓右手動不了，改用左手寫字畫畫和治印的刻苦精神，並以“歲月如流，不斷新我”自勉。費新我從晉唐入手，上溯漢魏，帖碑互練，忘寢廢食。苦練二十二年左書後，從早期追求“順、熟、巧、正”的書風，改為“逆、生、拙、奇”，從而達到了“巧拙互用，拙茂巧穩，逆中有順，似奇反正”的藝術效果。其隸法古拙樸茂，楷書敦厚，行草不受前人羈絆，參以畫意，具有強烈的節奏感和音樂感。
他57歲右手被挑斷手筋，就改用左手苦練32年，一手蒼勁左書無人能比！連郭沫若和啟功都稱讚他。
▲費新我左書作品。
這位奇人叫費新我，一九零三年出生於湖州南潯雙林鎮。他從小勤奮好學，喜愛書畫。在圖畫方面，不僅無師自通，而且還是先學西畫。後來他專門從事圖畫和應用美術等技法的編繪工作，自創畫室，專門從事研習國畫和西畫，還有書法與拳術。並與人合作開書鋪，組織“微明畫社”教授教西洋畫。
▲青年時費新我。
新中國成立後，費新我迎來了好時光，並開始側重國畫創作，先後創作了國畫《刺繡圖》和《草原枚民圖》等作品，被選送到蘇聯展覽而一舉成名。一九五七年九月，費新我調到江蘇省國畫院，成了一位專職畫師。這個時候他的書法，雖然楷書、行書和隸書都有涉及，但規正老實，缺少特色。如果，按照這個情況發展下去，費新我必定會成為一位著名的畫家。
▲費新我左書作品。
但是，現實很殘酷，當年在日本侵略軍的蹂躪下，費新我東躲西藏，舉家遷居蘇州，好歹沒有缺胳膊少腿，保全了性命。沒想到遇上了特殊時期，57歲的費新我因為教過西畫，就成了走資派，還把他的右手手筋挑斷，讓他畫不了畫。但是，費新我就是咽不下這口氣，你們不讓我畫畫寫字，我右手動不了，就改用左手，非要寫出比右手還要好的字。
▲費新我左書作品。
原來右手紮實的書畫基本功被廢，強烈的生熟反差讓費新我很難堅持下去，這實在太折磨人了。費新我便以清代著名的書畫篆刻家高鳳翰為榜樣，學習高鳳翰55歲左腦癱瘓右手動不了，改用左手寫字畫畫和治印的刻苦精神，並以“歲月如流，不斷新我”自勉。費新我從晉唐入手，上溯漢魏，帖碑互練，忘寢廢食。苦練二十二年左書後，從早期追求“順、熟、巧、正”的書風，改為“逆、生、拙、奇”，從而達到了“巧拙互用，拙茂巧穩，逆中有順，似奇反正”的藝術效果。其隸法古拙樸茂，楷書敦厚，行草不受前人羈絆，參以畫意，具有強烈的節奏感和音樂感。
▲費新我左書作品。
七十九歲，費新我受邀到日本舉辦個人書展，名聲大振。曾在一次會議休息期間，毛先生問郭沫若，建國後的書法誰的最好？郭沫若想了一下說：“林散之的狂草當代可數第一，堪稱‘當代草聖’；第二名應是費新我，他不僅書法好，而且自從右手有殘疾，改左手寫字，練就一身真功夫，實是難能可貴。”對此，毛先生說，費新我身殘志堅，以左手練書法，能達到爐火純青的地步，更值得我們好好學習。
他57歲右手被挑斷手筋，就改用左手苦練32年，一手蒼勁左書無人能比！連郭沫若和啟功都稱讚他。
▲費新我左書作品。
這位奇人叫費新我，一九零三年出生於湖州南潯雙林鎮。他從小勤奮好學，喜愛書畫。在圖畫方面，不僅無師自通，而且還是先學西畫。後來他專門從事圖畫和應用美術等技法的編繪工作，自創畫室，專門從事研習國畫和西畫，還有書法與拳術。並與人合作開書鋪，組織“微明畫社”教授教西洋畫。
▲青年時費新我。
新中國成立後，費新我迎來了好時光，並開始側重國畫創作，先後創作了國畫《刺繡圖》和《草原枚民圖》等作品，被選送到蘇聯展覽而一舉成名。一九五七年九月，費新我調到江蘇省國畫院，成了一位專職畫師。這個時候他的書法，雖然楷書、行書和隸書都有涉及，但規正老實，缺少特色。如果，按照這個情況發展下去，費新我必定會成為一位著名的畫家。
▲費新我左書作品。
但是，現實很殘酷，當年在日本侵略軍的蹂躪下，費新我東躲西藏，舉家遷居蘇州，好歹沒有缺胳膊少腿，保全了性命。沒想到遇上了特殊時期，57歲的費新我因為教過西畫，就成了走資派，還把他的右手手筋挑斷，讓他畫不了畫。但是，費新我就是咽不下這口氣，你們不讓我畫畫寫字，我右手動不了，就改用左手，非要寫出比右手還要好的字。
▲費新我左書作品。
原來右手紮實的書畫基本功被廢，強烈的生熟反差讓費新我很難堅持下去，這實在太折磨人了。費新我便以清代著名的書畫篆刻家高鳳翰為榜樣，學習高鳳翰55歲左腦癱瘓右手動不了，改用左手寫字畫畫和治印的刻苦精神，並以“歲月如流，不斷新我”自勉。費新我從晉唐入手，上溯漢魏，帖碑互練，忘寢廢食。苦練二十二年左書後，從早期追求“順、熟、巧、正”的書風，改為“逆、生、拙、奇”，從而達到了“巧拙互用，拙茂巧穩，逆中有順，似奇反正”的藝術效果。其隸法古拙樸茂，楷書敦厚，行草不受前人羈絆，參以畫意，具有強烈的節奏感和音樂感。
▲費新我左書作品。
七十九歲，費新我受邀到日本舉辦個人書展，名聲大振。曾在一次會議休息期間，毛先生問郭沫若，建國後的書法誰的最好？郭沫若想了一下說：“林散之的狂草當代可數第一，堪稱‘當代草聖’；第二名應是費新我，他不僅書法好，而且自從右手有殘疾，改左手寫字，練就一身真功夫，實是難能可貴。”對此，毛先生說，費新我身殘志堅，以左手練書法，能達到爐火純青的地步，更值得我們好好學習。
▲晚年費新我。
到了晚年，費新我運筆快而不滑，遲而不滯，書雖止而勢猶未盡。更具節奏感，抑揚頓挫，乾溼自然，喜取逆勢，若逆水行舟，奇拙互生，具有下筆隨意，章法美觀，挺拔雄健，凝鍊遒勁。一九九一年費新我又應新加坡書協之邀，前往舉行“費新我八八書展”，對其書作的成就，尤其革新精神被給予極高的評價。
時任中國書協主席啟功先生曾為費新我的書藝賦有一詩：“秀逸天成鄭遂昌，膠西金鐵共林翔，新翁左臂新生面，單勢分情韻更長。”費新我也最終成為了名聞遐邇的當代著名書法大師，其左書至今無人能超越。
他57歲右手被挑斷手筋，就改用左手苦練32年，一手蒼勁左書無人能比！連郭沫若和啟功都稱讚他。
▲費新我左書作品。
這位奇人叫費新我，一九零三年出生於湖州南潯雙林鎮。他從小勤奮好學，喜愛書畫。在圖畫方面，不僅無師自通，而且還是先學西畫。後來他專門從事圖畫和應用美術等技法的編繪工作，自創畫室，專門從事研習國畫和西畫，還有書法與拳術。並與人合作開書鋪，組織“微明畫社”教授教西洋畫。
▲青年時費新我。
新中國成立後，費新我迎來了好時光，並開始側重國畫創作，先後創作了國畫《刺繡圖》和《草原枚民圖》等作品，被選送到蘇聯展覽而一舉成名。一九五七年九月，費新我調到江蘇省國畫院，成了一位專職畫師。這個時候他的書法，雖然楷書、行書和隸書都有涉及，但規正老實，缺少特色。如果，按照這個情況發展下去，費新我必定會成為一位著名的畫家。
▲費新我左書作品。
但是，現實很殘酷，當年在日本侵略軍的蹂躪下，費新我東躲西藏，舉家遷居蘇州，好歹沒有缺胳膊少腿，保全了性命。沒想到遇上了特殊時期，57歲的費新我因為教過西畫，就成了走資派，還把他的右手手筋挑斷，讓他畫不了畫。但是，費新我就是咽不下這口氣，你們不讓我畫畫寫字，我右手動不了，就改用左手，非要寫出比右手還要好的字。
▲費新我左書作品。
原來右手紮實的書畫基本功被廢，強烈的生熟反差讓費新我很難堅持下去，這實在太折磨人了。費新我便以清代著名的書畫篆刻家高鳳翰為榜樣，學習高鳳翰55歲左腦癱瘓右手動不了，改用左手寫字畫畫和治印的刻苦精神，並以“歲月如流，不斷新我”自勉。費新我從晉唐入手，上溯漢魏，帖碑互練，忘寢廢食。苦練二十二年左書後，從早期追求“順、熟、巧、正”的書風，改為“逆、生、拙、奇”，從而達到了“巧拙互用，拙茂巧穩，逆中有順，似奇反正”的藝術效果。其隸法古拙樸茂，楷書敦厚，行草不受前人羈絆，參以畫意，具有強烈的節奏感和音樂感。
▲費新我左書作品。
七十九歲，費新我受邀到日本舉辦個人書展，名聲大振。曾在一次會議休息期間，毛先生問郭沫若，建國後的書法誰的最好？郭沫若想了一下說：“林散之的狂草當代可數第一，堪稱‘當代草聖’；第二名應是費新我，他不僅書法好，而且自從右手有殘疾，改左手寫字，練就一身真功夫，實是難能可貴。”對此，毛先生說，費新我身殘志堅，以左手練書法，能達到爐火純青的地步，更值得我們好好學習。
▲晚年費新我。
到了晚年，費新我運筆快而不滑，遲而不滯，書雖止而勢猶未盡。更具節奏感，抑揚頓挫，乾溼自然，喜取逆勢，若逆水行舟，奇拙互生，具有下筆隨意，章法美觀，挺拔雄健，凝鍊遒勁。一九九一年費新我又應新加坡書協之邀，前往舉行“費新我八八書展”，對其書作的成就，尤其革新精神被給予極高的評價。
時任中國書協主席啟功先生曾為費新我的書藝賦有一詩：“秀逸天成鄭遂昌，膠西金鐵共林翔，新翁左臂新生面，單勢分情韻更長。”費新我也最終成為了名聞遐邇的當代著名書法大師，其左書至今無人能超越。
▲費新我左書作品。
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（文|陳洪標 圖|來自網絡）