王羲之的真跡如今已無片紙傳世，唐人摹本無疑是我們最能感知其書法神妙的窗口，事實上，唐人雙鉤填墨摹寫真跡技術之高超，後人早有下真跡一等的稱譽。今天我們將王羲之《行穰帖》的真跡高清掃描的局部來看看唐人的複製水平。
王羲之《行穰帖》-1
王羲之《行穰帖》-2
王羲之《行穰帖》-3
王羲之《行穰帖》-4
王羲之《行穰帖》-5
王羲之《行穰帖》-6
王羲之《行穰帖》，原跡已失傳。此為初唐時期的雙鉤填墨摹本，硬黃紙本，24.4×8.9cm。二行，十五字，由北宋徽宗金泥題簽和宣和之印，從南宋到晚明之間這個帖子曾一度與組織失去聯繫，直到為董其昌友人吳廷所藏，才重見天日。董其昌極其欣賞此帖，在後面題跋：“東坡所謂’君家兩行十三字，氣壓鄴侯三萬籤’者，此帖是耶？”
董其昌題跋
後入清宮，自然難逃乾隆的題跋彈幕及鈐印點贊。
近代以來，清宮舊藏散落民間，《行穰帖》也不例外，為張大千所得，算是他最得意的收藏。張大千來日本曾攜此卷並一時存放於書法家西川寧處。現藏美國普林斯頓大學美術館。號稱美國藏中國書法第一名品。可以說，正是有了這件珍品，西方中國書法藏品地位亦隨之大大提高。
以上便是《行穰帖》大概的流傳經過。
此帖釋文：足下行穰九人還示，應決不?大都當任。應為右軍書札的一個片段。
《行穰帖》筆畫厚實，不顯鋒稜，有篆籀意味。字勢一瀉而下，體格開張，姿態多變。綜合運用了“單筆”和“廓填”法。例如原跡中的筆畫有一尖峰，複製者亦試圖再現這一現象。但如果由於用筆時的壓力、速度、斜度或墨滲入紙的深度的不同，影響了原跡筆畫的輕重或墨色的濃淡，複製人就試圖相應地調整墨色，表現出色調上微妙的差異。
（下面是《行穰帖》的高清局部圖，細節控可以點擊原圖繼續放大哦～）
《行穰帖》局部1
原作中最細小的不規則處，都再現出來，在局部圖放大的幾個字中，注意有些筆畫的下側有一兩根不順的賊毫露出，但未逃過複製者的眼睛。複製者的精確還表現在他再現了原作紙張的特徵。
《行穰帖》局部2
《行穰帖》局部3
題跋部分
董其昌的題跋也是一大看點，本卷董其昌共有四段跋語，其中較長的有兩段，分別以小字與大字書寫，最重要和引人注目的是寫於1609年的十一行行書，他的書法清俊勁健，用筆既謹嚴有度，又瀟灑閒逸。墨色由濃至淡，由溼至枯。
董其昌小字跋語
這段跋語算是他非常用心的一段，不過整體氣勢稍遜，董其昌估計是意識到這一點，又在後面作了一段11行大字題跋。
董其昌大字跋語
與《餘清齋帖》刻本中的董其昌跋相對照，這種差別就很明顯。刻帖儘管刻字精確，但最值得注意的缺點是它無法再現墨色微妙的變化，尤其是明代書家感興趣的枯筆。這從拖有長尾的“耳”字可以看出：在原作中，向下運筆時墨漸幹，產生出細緻的條紋，而這在刻本上只能作很粗糙的處理。
附上《餘清齋帖》刻本以資比較
圖文 織田信長官
編輯 周自然
轉自 敦堂 特此鳴謝
相關推薦
