19世紀中葉，隨著經濟的發展和受維新思想以及外來文化的影響。海上畫派崛起於滬上，該派上承唐宋傳統技藝，吸取明清陳淳（白陽）、徐渭（青藤）、陳洪綬（老蓮）、八大山人、石濤和“揚州八怪”等諸家之長，且借鑑民間與西洋繪畫藝術，對傳統中國畫進行大膽的改革創新。結束了畫壇數百年來守舊因襲之風。蒲華即為海派佼佼者之一，他與虛谷、任伯年、吳昌碩合稱“海派四傑”，更被黃賓虹譽為“海派第一人”。
蒲華像
蒲華，原名成，字作英，亦作竹英、竹雲，號胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等，嘉興人。蒲華早年參加科舉考試，僅得秀才，遂絕念仕途，潛心書畫，攜筆硯出遊四方，後寓居上海，賣畫為生。善花卉、山水，尤擅畫竹，有“蒲竹”之譽。謝稚柳曾論言：“蒲華的畫竹與李復堂、李方膺是同聲相應的，吳昌碩的墨竹，其體制正是從蒲華而來”。其書法淳厚多姿，其畫燥潤兼施，蒼勁嫵媚，風韻清健。
富貴神仙圖/嘉興博物館藏
蒲華生於清王朝國勢日漸衰微之時，這一時期晚清政府多戰敗、割地賠款、面臨著內憂外患，蒲華的出身貧寒，科場不第，中年喪妻，生計維艱，所有這些打擊迫使其茹痛習苦，浪跡天涯，鬻畫為生，然而，這些苦難沒有擊倒他，反而成就和練就了他的心胸和筆墨。
墨竹圖/嘉興博物館藏
蒲華在花鳥畫領域成就非凡，應當是一代大家。他的藝術成就對近代乃至當代寫意花鳥畫的創作都產生了極為巨大的影響。其擅長畫竹，有“蒲竹”的美稱，海派書畫大家吳昌碩所畫之竹便受其影響至深。當然其在其它藝術門類中也是具有很高的造詣的。其山水之作，雖多作山居、讀書等傳統題材，但在作品的構思方面卻屢屢出新穎，畫面充滿著詩意，作品筆力雄健奔放，線條流暢凝練，柔中寓剛。他的書法用筆更是看似亂頭粗服，逸筆草草，但意境高古，雅逸瀟灑，格調極高。
竹石圖/嘉興博物館藏
蒲華的花卉在其一生的畫作中佔有較大比重，這一點和其它的海派畫家一樣，包括像吳昌碩、趙之謙等人都是花卉作品佔據主要的藝術創作。他的花卉畫中最多見的就是牡丹、梅花、蘭花、菊花等，當然也有靈芝、鬆、桃、荷花等出現。由於人生 的不如意和為迎合市場需要，其選取這些市民所喜聞樂見的具有吉慶色彩和生活氣息濃厚的題材入畫。當然這些內容也貫穿蒲了華一生的藝術實踐。
梅石圖/浙江省博物館藏
蒲華畫山水作品整體上給人一種粗率、簡易、豪放，以氣勢磅礴取勝的姿態，其山水作品重在筆墨情趣而非筆法運用。其山水作品中遠山往往以淡墨抹出，近山勾勒，極少皴擦，山澗溝壑則濃墨苔點以表遠樹或山石界線。但是其山水畫依然沒有突破出文人山水畫格調。
萬壑松風入素琴圖/浙江省博物館藏
山水圖/嘉興博物館藏
除了在花鳥、山水方面的建樹之外。蒲華也是一個極具個性的書家，清代是一個碑學大行其道的時代，雖然說其書法藝術創作在一定程度上也收到了碑學的影響，但是其並未只是簡單接受和刻意模仿，而是在繼承帖學的基礎上注入了北碑派的稚拙之趣，同時也保留了自身書法飄逸流暢的特點，形成了其獨特的藝術風貌。其楷書端莊，草書圓勁，線條收放自如，流動而不漂浮，厚重而不笨拙，章法跌宕大氣，奔放雄肆，癲狂豪邁。
行書董其昌《畫禪室隨筆》語扇面/浙江省博物館藏
草書臨呂洞賓《題永州道士蔣暉壁》/浙江省博物館藏
書法作品
縱觀蒲華的一生，其是貧困潦倒，極不得志的，以至於吳昌碩在其墓誌鉻上題“富於筆墨窮於命”，這足以道出其一生經歷。
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