文彭（1498-1573）為文徵明的長子，字壽承，號三橋，別號漁陽子、三橋居士，明湖廣衡山人，系籍長洲（今江蘇蘇州）。以明經廷試第一，授秀水訓導。官國子監博士。工書畫，尤精篆刻，能詩，有《博士詩集》二卷。
在中國書畫藝術史上，文彭以篆刻享名。雖然文人刻石章的風氣可能早到元代的大畫家王冕，但篆刻史上公認的文人篆刻鼻祖卻是文彭，尤其是在使石章成為篆刻藝術主要載體的演進史上，文彭起到了至關重要的助推作用。篆刻宗師的大名也多少遮蔽了文彭在書畫詩文等方面造詣。事實上，文彭所處的時代，卻是以詩文書畫與其父文徵明並稱的。陳田在《明詩紀事》己籤卷十七中評文彭詩說：“博士七言，音節清亮。”詹景鳳則認為，文彭書法“真、行、草並佳，體體有法，並自成家，不蹈父跡，才似勝之”。傳世的文彭書作有遼寧博物館藏《小楷赤壁賦》、故宮博物院藏《行草五律詩》軸、上海博物館藏《隸書有美堂記》等約二十餘幅。
文彭的書法藝術，從小受到其父文徵明的影響，楷書得文徵明親授，行草書則學孫過庭、懷素，也參入了一些祝枝山的筆法。他擅長的書體要多於文徵明，篆、隸、楷、行、草均能。這件草書《漁父詞》中可以看到取法懷素的痕跡，但比起懷素《自敘帖》，書寫要從容許多。文彭傾向於意隨筆走，沒有特別的刻意做作。技巧在長期的磨練中已極為穩定，隨著書寫的行進自然流露。與文徵明的擅長精工細琢不同，文彭的這件作品輕鬆灑脫，散散淡淡，如同一路小跑，姿態輕快，線條流淌出來，舒捲閒暇。作品用筆以中鋒為主，墨痕淡雅，不施濃墨，並且不以枯筆乾澀為尚，而以適度的滋潤為準繩。因此作品的整體面貌平靜淡雅，不拿腔拿調，也不是表演式的書法舞蹈。總之，文彭的這件草書，是明代文人書法家平和自然、不激不歷、功力老道、溫文儒雅的草作典範。
釋文：
槲葉新罾舴艋船，衝風逐浪去如煙。無姓字，少牽纏，儂住吳淞不記年。
輕移短棹泊江隈，魚唼浮花水面來。欲下網，且徘徊，只恐魚驚去不回。
黃梅時節雨綿綿，赬尾魴魚常滿船。隨大小，且新鮮，只是城中不值錢。
吳淞江上是儂家，每到秋來愛荻花。眠未足，日先斜，妻喚船頭看落霞。
八月斑魚逐曉風，家家方尺釣魚礱。蝦作餌，竹為弓，須趁朝來日影紅。
釣得鱸魚不賣錢，船頭吹火趁新鮮。樽有酒，月將圓，落得今宵一醉眠。
三尺絲綸七尺竿，江頭風雪正漫漫。衝浪去，破冰還，只怕官司不怕寒。
臘月捱冰上白魚，衝風冒雪欲何如。膚砍裂，手仍拘，免得求人樂有餘。
夜深結網一燈紅，吹笛臨舟攪睡濃。雪夜月，雨晴風，都在漁家一醉中。
無利無名一老翁，筆床茶灶任西東。陸魯望，米南宮，除卻先生便是儂。
山逺江深無四鄰，煙波惟有一漁綸。鳬鴈侶，鷺鷗親，自是人間快活人。
款識：餘有別業在吳淞江之闔閭塘，嘗深畊於此。偶閱黃太史《漁父詞》，因而縱作，聊以自述其樂耳，非欲爭勝於太守也。庚申（1560）秋七月十三日書，三橋父彭。
附文彭草書《漁父詞》立軸欣賞
《漁父詞》是文彭自己所作。“漁父”為詞牌名，通用的別名即“漁歌子”。這組詞本身清新灑脫，超然塵外，不妨讓我們點一壺清茶，悠閒地品味這淡泊自足的出世情懷。詞曰：
甪直西來是闔塘，分明身在水雲鄉。雲淡淡，水蒼蒼，雲水相忘一釣航。
槲葉新罾舴艋船，衝風逐浪去如煙。無姓字，少牽纏，儂住吳淞不記年。
春暖融融雪乍消，江頭潑潑長新潮。風漸起，浪初高，網得紅鮮破寂寥。
輕移短棹泊江隈，魚唼浮花水面來。欲下網，且徘徊，只恐魚驚去不回。
黃梅時節雨綿綿，赬尾魴魚常滿船。隨大小，且新鮮，只是城中不直錢。
吳淞江上是儂家，每到秋來愛荻花。眠未足，日先斜，妻喚船頭看落霞。
八月斑魚逐曉風，家家方尺釣魚礱。蝦作餌，竹為弓，須趁朝來日影紅。
釣得鱸魚不賣錢，船頭吹火趁新鮮。樽有酒，月將圓，落得今宵一醉眠。
三尺絲綸七尺竿，江頭風雪正漫漫。衝浪去，破冰還，只怕官司不怕寒。
臘月捱冰上白魚，衝風冒雪欲何如。膚砍裂，手仍拘，免得求人樂有餘。
夜深結網一燈紅，吹笛鄒船攪睡濃。雪夜月，雨晴風，都在漁家一醉中。
無利無名一老翁，筆床茶灶任西東。陸魯望，米南宮，除卻先生便是儂。
山遠江深無四鄰，煙波惟有一漁綸。鳧雁侶，鷺鷗親，自是人間快活人。
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