東晉王獻之的《廿九日帖》行筆穩健，字形舒展，筆畫精妙，盡顯晉韻。這件唐時期的摹本，無限接近地忠實於子敬的手跡，讓今天的我們得以欣賞到如此美妙的晉人書法！
並不是每個書二代都能出類拔萃，然而他是王獻之，就不止出類拔萃這麼簡單了。得父親王羲之的真傳，王獻之當之無愧的成為書壇的天皇巨星，他們父子二人被世人並稱為“二王”，發著最耀眼光輝！
廿九日獻之白。昨遂不奉別，悵恨深。體中復何如。弟甚頓。匆匆不具。獻之再拜
唐人鉤摹始終不是真跡，或者會不自覺的傾入一些唐人的審美趣味，如第一行那個“日”字的橫折，如刀削出來的樣子，很唐楷吧，就不要怪我的懷疑了。晉人的書法是很自由自在的，這件神帖，真書行書草書都到齊了，寄情翰墨的書寫著自由，實際上那時是沒有嚴格的體式概念的。子敬開寫了，一點也不磨蹭，蘸墨下筆，“廿九”出來，墨量足筆畫就粗，於是把毛筆在硯臺的邊上輕輕颳了刮，或者拿筆的手空中一翻，毛筆尖朝天，在筆尖積聚著的墨汁就順著毫毛溜回了筆肚，稍作停頓翻回去接著就寫。“遂”字的上面兩連點生硬機械，知道就行了，都說了唐人可能加入自己的趣味偏好。那個“中”字，豎畫雖然只是有一點點斜，但整字顯得左低右高傾之勢重，那是因為中間“口”壓扁，橫向擴展，橫畫的向右上延伸攀沿就明顯了，加上橫折的先揚起再下折，筆厚力重，加重了視覺效果。‘恨深“兩字，欹側款款，美的不象話！
”不“字長點當豎，提起後空中輕微畫左弧，筆隨腕動自然上提於長點之邊施力壓按完成最後一點，不能再說多了，有緣的朋友領會消化。”獻之再拜“指腕連動疊加，綿綿運力輸出，一氣呵成的書寫，是正確筆法的必然，也是難以破解的祕密。
