明 文徵明 醉翁亭記軸 53.5×28.6cm 臺北故宮博物院藏
明代謝在杭《五雜俎-卷七》稱讚文徵明小楷："古無真正楷書，即鍾，王所傳《薦季直表》， 《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》，《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴， 而偏肥偏瘦之病，猶然不免。(文徵明小楷)如八面觀音，色相具 足。於書苑中亦蓋代之一人也。" 文徵明晚年的作品，用筆精熟果斷，結字穩健開闊，就像其評 祝允明書法所說的那樣，"祝京兆書法，出自鍾，王，遒媚宕逸，翩有 鳳翥之態，近代書家，罕見其儔。若此書《洛神賦》，力追鍾法，波畫森嚴，結構縝密，所謂幽深無際，古雅有餘，超出尋常之外"。結字的變化可以說是文氏向古帖學習的最大收穫，由內緊外鬆到外緊內鬆，體現了文氏小楷書法體勢的重要轉變，這一轉變使其書法水 平驟然躍上了一個更高的臺階。八十歲至九十歲這一時期的小楷 書法作品代表了文徵明小楷書法的最高境界和最大的藝術成就。
文徵明小楷書法的基本特徵是：起筆露鋒，有凌利俊健之勢; 收筆輕頓，稍按重回，形成開闊的氣勢。結體取勢以方為主，略呈橫勢。對於文徵明小楷用筆和結體後人有著不同的見解，如莫雲卿雲："文太史具體《黃庭》，而起筆尖微，病在指腕，雖嚴端不廢，未見巋峨磊落之姿。"而龔賢卻認為："文(徵明)沈(周)同時併名，而 石田(沈周)晚年筆力道勁，文競折節下之，然徵仲秀骨媚姿，又非啟南(沈周)可及。"不同的書家有著不同長處，關鍵是看這位書家 所承傳的是不是自古形成的藝術精神。
文徵明一生向古人學習， 對晉唐法書，趙孟煩的書法頂禮膜拜，奉若神明，這明顯可以看到 文徵明的書法取向皆是歷代書法藝術的菁華。當然由於自身的資 質所限，未能超越前賢，形成更高的藝術境界。從另一個角度看， 後人的諸多評價未嘗不帶著自身的主觀傾向，並非客觀公允，應該 恰當地說，文氏的弱點無法掩蓋文氏作為明代小楷第一家的榮譽， 同時領起趙孟煩後小楷發展的又一高峰的歷史事實。 文徵明對後世的影響自不待言，《明史-文苑傳》雲："徵明主風雅數十年，與之遊者王寵，陳師道，陳道復，王轂祥，彭年，周天 球，錢轂之屬，亦皆以詞翰名於世。"可見其追隨者之眾。
《醉翁亭記》是宋代歐陽修謫於安徽滁州期間，修建醉翁亭後，寫下的膾炙人口的名篇，歷來書家多有發揮題寫。這幅《醉翁亭記帖》是文徵明八十二歲（1551）時書寫，全文精整挺秀，鐵畫銀鉤。小楷書後有長跋，談到當時書法上的體驗與書歐陽修「醉翁亭記」的原由。歐陽修從韓愈的文章得到啟發，文徵明也希望從鑽研王羲之的書跡中，追求如不食人間煙火的仙人一般，冰清玉骨的質感。
文徵明（1470～1559年），即文徵明，初名壁，字徵明，後更字徵仲，號衡山、停雲，長洲（今江蘇蘇州）人。祖籍衡山，故號衡山居士。家世武弁，自祖父起始以文顯，父文林曾任溫州永嘉知縣。他幼習經籍詩文，喜愛書畫，文師吳寬，書法學李應禎，繪畫宗沈周。少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治乙卯（1495年）26歲到嘉靖壬午（1522年）53歲，十次應舉均落第，直至54歲才受薦以貢生進京，待詔翰林院。四年中目睹官場腐敗，一再乞歸，57歲迴歸故里，潛心詩文書畫。他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。繪畫上與沈周共創“吳派”，又與沈周、唐寅、仇英並稱“吳門四家”。書法上與祝允明、王寵並譽為“吳中三家”。
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