與王子庸先生不熟悉。看過子庸幾次展覽，記住了他的書法。他的大字氣勢磅礴，蒼茫霸氣，小字骨力十足，小中見大，又善用水，有酣暢之意。書法能做到筆走中鋒，有骨氣，見氣韻已經是十分難得，更何況王子庸先生還在不斷探索，尋求變化，以增加書法的厚度。
可最初明月女史向我推薦王子庸先生時，我卻屢以他的書風不夠柔和加以排斥，而有這種書風的人，不見得就強勢傲慢。我的偏見也差點讓我錯失學習的機會。當再次耐心細緻地欣賞他的書畫時，內心裡不僅慢慢接受，也慢慢喜歡起來，甚至覺得即使這個人傲慢，也是有傲慢資本的！從欣賞的角度來說，若能對一個書法家深入瞭解，一定有助於對其書畫藝術的欣賞。如對於明詮、歐陽江河先生的欣賞，是我在讀了他們大量的詩文之後，對徐枯石書畫的欣賞，是在我瞭解他坎坷多難的經歷之後。
王子庸的老師劉正成先生在“子庸書畫展序言”中，論及書法在道與器之間，說子庸有古君子之風，重道，對他期望很高，說“某曰，子庸書畫，或有不成，成則必為大家氣象也！某自樂觀而期待之。”，知徒莫若師，因此，我更加想了解王子庸本人。
老子曰：道可道，非常道。道是很玄乎也很質樸，道，無處不在。王子庸書法，取法乎上是肯定的，若說其書法近於道，是指返璞歸真？是還原書法最初之本相？還是說書法之實用？讓穀雨陷入深思。如今，書法成為抽象藝術，實用性弱化，欣賞性增強，在穀雨看來，追求書法之道大概是追求一種心性，一種氣象。
王子庸書法率意，書風剛硬。然而，有時不太計較章法佈局，有些平尺小紙，應該以字多字小及注重形式美為要，可是子庸先生僅寫數字，顯得突兀。有人說他是應付，說他太清高，我倒覺得他意盡停筆，不隨波逐流，這種做法應該提倡。
從王子庸書法反映的出來的氣象來看，會覺得他是山東大漢，身高八尺，會清高自傲，不好過從。而見到他時，才發現他溫文爾雅，有點瘦弱，眼睛再大些，簡直是陳丹青的翻版。而他侃侃而談書畫理論，指摘時下流弊時，激情四射，真感到他有一種傲氣在。而當我們圍坐鬆間草堂內，品茗論畫，他卻抱著厚厚一本《徐枯石畫集》看得津津有味。指著楊耀老先生補作的一張徐枯石遺作說，此幅有氣勢，的確，楊耀之蒼茫與枯石之靜雅產生的視覺衝擊，讓人感慨不已，子庸的觀感與我心期期焉，也一下又拉近了我們的距離，他的一些藝術理論，我也能接受下來，又覺得他身上實無傲氣，是傲骨與激情吧！
（2017年4月5日穀雨於拙書堂）
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