細膩的紙張，飛白的墨痕，
散落的毛筆， 潤澤的硯臺。
書法，讓王世安心裡充滿幸福，由如廣大田野裡盛開的油菜花，驅散一切憂愁。在畫案前他暢遊筆墨，反覆推敲行書，走向其純熟之徑。這是一種心力練習，是對創作應有的態度。
行書是介於楷書與草書間的一種書體。
行書脫胎於隸書，萌生於東漢，成形於魏晉，東晉趨於成熟。行書較楷書簡約、流暢，較草書易識、易學，是最實用的一種書體。歷代行書名家輩出，風格多樣。
而今書法家王世安繼承先人書法精髓，帶其書作與觀者分享。他的行書點畫間筆鋒停留時間短，下筆收筆，起承轉合，皆順勢而為。行書中多圓筆少方筆。在橫折、豎勾等“拐彎”處多圓筆順勢圈轉，輕快便利，柔和圓潤。
《續書法論》雲：“篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續。觀古人書，字外筆，有意、有勢、有力，此章法之妙也。”
王世安的書作章法巧妙，布白合理，打破縱橫界格的束縛，下筆胸有成竹、開合伸張、上下錯落，縱有行、橫無列的布白。其布白承上起下，起伏波動，舒展而不鬆散，藝術視覺好。
在布白中體會王世安用筆的虛實盡妙。所謂一字有一字的變化，一行有一行的空處。有處僅存跡象，無處乃傳神韻。茂密處他運之以虛，疏曠處運之以實，乾溼筆協調使其書作清淡飄逸。
《春雨雜述》中寫道：“一字之中，雖曰皆善，而必有一點、畫、鉤、剔、波、拂主之，如美石之韞良玉，使人玩繹不可名言；一篇之中，雖曰皆善，必有一二字登峰造極，如魚鳥之有鱗鳳以為主之，使人玩不可名言。”王世安將主筆與主字處理得引人注目，主次和諧。
文徵明曰：“真書血脈貫通，放之便是行草；行草動必有法，整之便是正楷，能書者要是一以貫之。”
王世安揮毫內勢筆斷意連，點畫交際處可用“度”法，隔筆取勢，空際用筆，有暗渡陳倉之妙。此法從楷書中來，有點畫處皆筋絡相連；無點畫處皆氣脈流貫。
觀王世安行書點畫每以遊絲相連，賦予形體縈迴流轉、婀娜多姿的情態 ，且常在不增減筆畫數目的情況下，用點代橫、捺、捺等，使點畫異樣，甚至改變原來的結構。
他的行草，縮勢多於伸勢，除了垂露用實搶，懸針用虛搶外，其餘多用縮。縮可產生一種重力勢能，高處落墨，遠處養勢。有“留”之法，“留不盡之情，斂有餘之態也。”其縮勢往往最後一筆表現出來，常舔筆蘸墨，寧可斷在下一字之中段而不可斷在上一字的最後一筆，使字交接處筆意相連。
曾國藩《曾文正日記》曰：“大抵作書及作詩文，胸中須有一段奇氣盤結於中而達於筆墨者，卻須遏抑掩蔽，不令過露，乃為至深。”
王世安深知字要寫得含蓄蘊藉，勁氣內斂，則不可盡勢盡力，以合養勢，自然筆態橫生，如霞舒雲卷，一任自然。
王世安自幼熱愛書法，多次參加全國、國際書法大展，獲金獎三十多次。先後授予“輝煌65載中華功勳書畫家”，“中國傑出書畫家”“中國紅色卓越書畫藝術家”，“中國國禮（紅瓷）書法大師”，“當代華語藝術百傑”等榮譽稱號。作品入編《中國文化傳承功勳人物誌》，《當代書畫家名家作品價值指導》《中國當代文學精品大系》等大型書刊。2017年王世安榮獲“中國長城文化金獎”，被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
王世安書法作品 室內效果圖
虛實相生凝於筆
清淡飄逸點畫提
線條柔潤氣韻盛
岱東精煉終成器
——長城君語
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