'漢字橫寫方法精講，寫一手漂亮字沒有多難。書法練習技巧「申精」'

之前在悟空問答裡，有人提出這樣的問題——經過系統練字的人，寫出的字還不如沒有系統練過的自由體？這個問題聽起來有點不可思議，但是事實也確實有個別的存在！因為寫字很多時候不會做為獨立個體出現，而是段落又或是做為整篇出現。大多數練字者依附田字格，米字格去單個練習，“寫一個字還湊合，寫多了就難看”的問題就出現了，稍有章法的自由體打敗系統練字者的可能性就出現了。所以在這裡就體現出硬筆字中章法的重要性。作為橫寫形式的硬筆字，在章法這塊是有難度的，因為橫寫形式至今也沒有一套真正屬於自己的理論，並且也少有書法家出版這樣的教程，目前橫寫理論系統還處在一個“迷茫”的狀態，所以橫寫還需要廣大練字者的努力，多多分享自己的學習經驗，相互進步。下面我們以行書為例，進入今天要聊的內容。目前就我的個人書寫中，一些淺顯的經驗分享如下：

1.整列字【不論大小】中心統一

上圖是王正良老師的行書作品，非常的瀟灑！我們再往看下別的作品：

從上面幾張作品中，書寫水平不一，但是都能算是好字。他們也有一個共同點，那就是不論漢字的大小，在橫寫中必須做到字字中心統一。也就是把字中心寫在同一水平線上。

如果我們想要整篇字寫得好看，按字的中心安排在同一水平線上，是我們必須要克服這最基礎的功課。找字中心也不難，就是漢字最中間的那個位置，上圖中紅線穿過位置。書寫時眼睛餘光看準上一個字的中心位置，寫的時候落筆位置心裡就有數了。且用不了多久就能養成這樣良好的習慣。等養成了習慣即使沒有米字格，田字格和橫向輔助線，也能把字寫一條直線上，如上圖。

2.字距，行距的控制

圖一

圖二

從王正良老師的作品來看，字體筆畫勁挺，轉折自然，行氣貫通，能體現其非凡的書寫功力，但是這副作品唯一不足的是，字距太大給整篇字減分不少。相比較圖二的字，雖然用筆和結構不如王正良老師，但是在章法統一上還是能為其增添不少分數。在書法理論上“行距應該大於字距”，但也沒有個具體的標準，但我建議在寫的時候，字和字之間還是稍貼近一些，整篇字會更加協調統一。

3.參差錯落

圖三

圖四

人的視覺是個很神奇的東西，我們看上面兩張圖，圖三的河流樹木很工整，但是從美感上不如圖四，因為圖四可以給人一種不規整且交錯的美，還帶有一定的意境。也給我們練字者一種啟發。漢字的書寫能稱為書法藝術，是因為它不是一成不變的複製品，是跳躍的，有生命有意境的東西。所以我們初學者練字應該從一開始就有這種意識，以為日後養成良好的書寫習慣。

圖五

例如上圖五的作品，漢字本身就是有大有小，有高有低。我們在書寫中不要刻意的把筆畫多的字過分壓縮到和筆畫少的字一樣大小，也不要把筆畫少的字，字形扁平的字過分擴張，要寫得有起有伏。讓漢字流露出原味的自然美，有參差的層次感就很好。讓人一眼望去有紅花，有綠葉，肯定比一篇紅，或一篇綠來得養眼。

4.有放有收，避免雷同。

圖六

但凡細心的朋友都會發現，書法家的作品裡，往往第一個字和最後一個字往往都是相對“出彩”的。所謂有頭也有尾，有放要有收才能寫出層次高級的漢字。

5.去其糟粕取其精華

圖七

有很大一部分朋友練字是臨習古人字帖的，這是非常正確的練字方法，書寫能得到很大的提高，但是在古帖裡有的字，有的筆畫是不適合用在硬筆字上，特別是硬筆字的橫寫這一塊！例如上圖紅圈裡的收筆，他是為了接氣，映帶下面一個字而產生的，而我們橫寫下一個字是在右邊，這種帶筆在橫寫時就沒有存在的必要，應儘量少用為好。

好了今天就聊到這裡，我是行書有道，下篇分享行書偏旁的一些具體寫法。書藝不在高低，只要能在練字的路上尋找到快樂，就是最大的收穫。每天能進步一點點就是練字最大的動力。應該為每一位愛好寫字的朋友點贊。