經常有思友會問起這個問題：為啥今人寫書法，雖然技法豐富而純熟，卻還是超不過古人？格調不如古人，也不如古人好看、耐看。這是為什麼？
我們今人臨帖，只能看到古人筆下的“結果”，卻看不到古人是如何運筆、結字的。尤其是古人寫字時，一筆一劃、前後顧盼、精細入微是如何完成的，也難以得知。但無非與古人的執筆、用筆有關係。好在古代書畫作品給我們提供了一些線索。
1、蘸墨的祕密
經常有思友會問起這個問題：為啥今人寫書法，雖然技法豐富而純熟，卻還是超不過古人？格調不如古人，也不如古人好看、耐看。這是為什麼？
我們今人臨帖，只能看到古人筆下的“結果”，卻看不到古人是如何運筆、結字的。尤其是古人寫字時，一筆一劃、前後顧盼、精細入微是如何完成的，也難以得知。但無非與古人的執筆、用筆有關係。好在古代書畫作品給我們提供了一些線索。
1、蘸墨的祕密
仔細觀察古人圖畫，尤其是筆尖，古人寫字之所以這麼細緻好看，是因為筆尖上有祕密：因為，古人寫字時一般只用筆尖蘸墨。筆尖，是運筆核心。
筆豪尖細精短，確實更好控制筆鋒筆勢。但我們臨習時發現並非如此，長毫寫字，只要功夫、碗力用到，也能寫出好看的字。那古人為啥只用筆尖蘸墨呢？有可能是畫家在創作時失真了？估計可能不大，因為古代畫家觀察生活的功力可謂精到細緻，不太可能畫錯的。
經常有思友會問起這個問題：為啥今人寫書法，雖然技法豐富而純熟，卻還是超不過古人？格調不如古人，也不如古人好看、耐看。這是為什麼？
我們今人臨帖，只能看到古人筆下的“結果”，卻看不到古人是如何運筆、結字的。尤其是古人寫字時，一筆一劃、前後顧盼、精細入微是如何完成的，也難以得知。但無非與古人的執筆、用筆有關係。好在古代書畫作品給我們提供了一些線索。
1、蘸墨的祕密
仔細觀察古人圖畫，尤其是筆尖，古人寫字之所以這麼細緻好看，是因為筆尖上有祕密：因為，古人寫字時一般只用筆尖蘸墨。筆尖，是運筆核心。
筆豪尖細精短，確實更好控制筆鋒筆勢。但我們臨習時發現並非如此，長毫寫字，只要功夫、碗力用到，也能寫出好看的字。那古人為啥只用筆尖蘸墨呢？有可能是畫家在創作時失真了？估計可能不大，因為古代畫家觀察生活的功力可謂精到細緻，不太可能畫錯的。
當代著名大書法家孫曉雲《書法有法》對此有過專門論述。她說：在我很小的時候，母親叫我只將筆毫泡開三分之一，僅用筆尖上的毫。我母親說上輩人都是這樣教的。
由此可見，如果是初學者，確實不妨可以筆尖只蘸一點磨，毛筆不要全部泡開。等到功夫到家後，再全部泡開，鍛鍊筆力、腕力。畢竟，古人的做法確實是有一定道理的。
經常有思友會問起這個問題：為啥今人寫書法，雖然技法豐富而純熟，卻還是超不過古人？格調不如古人，也不如古人好看、耐看。這是為什麼？
我們今人臨帖，只能看到古人筆下的“結果”，卻看不到古人是如何運筆、結字的。尤其是古人寫字時，一筆一劃、前後顧盼、精細入微是如何完成的，也難以得知。但無非與古人的執筆、用筆有關係。好在古代書畫作品給我們提供了一些線索。
1、蘸墨的祕密
仔細觀察古人圖畫，尤其是筆尖，古人寫字之所以這麼細緻好看，是因為筆尖上有祕密：因為，古人寫字時一般只用筆尖蘸墨。筆尖，是運筆核心。
筆豪尖細精短，確實更好控制筆鋒筆勢。但我們臨習時發現並非如此，長毫寫字，只要功夫、碗力用到，也能寫出好看的字。那古人為啥只用筆尖蘸墨呢？有可能是畫家在創作時失真了？估計可能不大，因為古代畫家觀察生活的功力可謂精到細緻，不太可能畫錯的。
當代著名大書法家孫曉雲《書法有法》對此有過專門論述。她說：在我很小的時候，母親叫我只將筆毫泡開三分之一，僅用筆尖上的毫。我母親說上輩人都是這樣教的。
由此可見，如果是初學者，確實不妨可以筆尖只蘸一點磨，毛筆不要全部泡開。等到功夫到家後，再全部泡開，鍛鍊筆力、腕力。畢竟，古人的做法確實是有一定道理的。
2、制筆的祕密
晉唐古法制筆，似乎也在呼應關於筆尖的祕密。
寫字古法，當以魏晉唐為基，因時期和技術發展，毛筆的形制一直處於不斷變化和完善的過程中。魏晉至隋唐時期，毛筆的形制以筆鋒粗短而硬勁為主要特點，其中最著名的就是雞距筆：
經常有思友會問起這個問題：為啥今人寫書法，雖然技法豐富而純熟，卻還是超不過古人？格調不如古人，也不如古人好看、耐看。這是為什麼？
我們今人臨帖，只能看到古人筆下的“結果”，卻看不到古人是如何運筆、結字的。尤其是古人寫字時，一筆一劃、前後顧盼、精細入微是如何完成的，也難以得知。但無非與古人的執筆、用筆有關係。好在古代書畫作品給我們提供了一些線索。
1、蘸墨的祕密
仔細觀察古人圖畫，尤其是筆尖，古人寫字之所以這麼細緻好看，是因為筆尖上有祕密：因為，古人寫字時一般只用筆尖蘸墨。筆尖，是運筆核心。
筆豪尖細精短，確實更好控制筆鋒筆勢。但我們臨習時發現並非如此，長毫寫字，只要功夫、碗力用到，也能寫出好看的字。那古人為啥只用筆尖蘸墨呢？有可能是畫家在創作時失真了？估計可能不大，因為古代畫家觀察生活的功力可謂精到細緻，不太可能畫錯的。
當代著名大書法家孫曉雲《書法有法》對此有過專門論述。她說：在我很小的時候，母親叫我只將筆毫泡開三分之一，僅用筆尖上的毫。我母親說上輩人都是這樣教的。
由此可見，如果是初學者，確實不妨可以筆尖只蘸一點磨，毛筆不要全部泡開。等到功夫到家後，再全部泡開，鍛鍊筆力、腕力。畢竟，古人的做法確實是有一定道理的。
2、制筆的祕密
晉唐古法制筆，似乎也在呼應關於筆尖的祕密。
寫字古法，當以魏晉唐為基，因時期和技術發展，毛筆的形制一直處於不斷變化和完善的過程中。魏晉至隋唐時期，毛筆的形制以筆鋒粗短而硬勁為主要特點，其中最著名的就是雞距筆：
▲晉唐時期雞距筆（日本藏）
晉人寫字體式為伏案或持卷，這就要求毛筆矯健有力。其實任何時候，好的書法都應該是遒勁有力的。正是此類粗短剛硬的雞距筆，寫下無數遒美開張的精品力作，比如：
經常有思友會問起這個問題：為啥今人寫書法，雖然技法豐富而純熟，卻還是超不過古人？格調不如古人，也不如古人好看、耐看。這是為什麼？
我們今人臨帖，只能看到古人筆下的“結果”，卻看不到古人是如何運筆、結字的。尤其是古人寫字時，一筆一劃、前後顧盼、精細入微是如何完成的，也難以得知。但無非與古人的執筆、用筆有關係。好在古代書畫作品給我們提供了一些線索。
1、蘸墨的祕密
仔細觀察古人圖畫，尤其是筆尖，古人寫字之所以這麼細緻好看，是因為筆尖上有祕密：因為，古人寫字時一般只用筆尖蘸墨。筆尖，是運筆核心。
筆豪尖細精短，確實更好控制筆鋒筆勢。但我們臨習時發現並非如此，長毫寫字，只要功夫、碗力用到，也能寫出好看的字。那古人為啥只用筆尖蘸墨呢？有可能是畫家在創作時失真了？估計可能不大，因為古代畫家觀察生活的功力可謂精到細緻，不太可能畫錯的。
當代著名大書法家孫曉雲《書法有法》對此有過專門論述。她說：在我很小的時候，母親叫我只將筆毫泡開三分之一，僅用筆尖上的毫。我母親說上輩人都是這樣教的。
由此可見，如果是初學者，確實不妨可以筆尖只蘸一點磨，毛筆不要全部泡開。等到功夫到家後，再全部泡開，鍛鍊筆力、腕力。畢竟，古人的做法確實是有一定道理的。
2、制筆的祕密
晉唐古法制筆，似乎也在呼應關於筆尖的祕密。
寫字古法，當以魏晉唐為基，因時期和技術發展，毛筆的形制一直處於不斷變化和完善的過程中。魏晉至隋唐時期，毛筆的形制以筆鋒粗短而硬勁為主要特點，其中最著名的就是雞距筆：
▲晉唐時期雞距筆（日本藏）
晉人寫字體式為伏案或持卷，這就要求毛筆矯健有力。其實任何時候，好的書法都應該是遒勁有力的。正是此類粗短剛硬的雞距筆，寫下無數遒美開張的精品力作，比如：
▲唐國詮雞距筆小楷經生體《善見律》
經常有思友會問起這個問題：為啥今人寫書法，雖然技法豐富而純熟，卻還是超不過古人？格調不如古人，也不如古人好看、耐看。這是為什麼？
我們今人臨帖，只能看到古人筆下的“結果”，卻看不到古人是如何運筆、結字的。尤其是古人寫字時，一筆一劃、前後顧盼、精細入微是如何完成的，也難以得知。但無非與古人的執筆、用筆有關係。好在古代書畫作品給我們提供了一些線索。
1、蘸墨的祕密
仔細觀察古人圖畫，尤其是筆尖，古人寫字之所以這麼細緻好看，是因為筆尖上有祕密：因為，古人寫字時一般只用筆尖蘸墨。筆尖，是運筆核心。
筆豪尖細精短，確實更好控制筆鋒筆勢。但我們臨習時發現並非如此，長毫寫字，只要功夫、碗力用到，也能寫出好看的字。那古人為啥只用筆尖蘸墨呢？有可能是畫家在創作時失真了？估計可能不大，因為古代畫家觀察生活的功力可謂精到細緻，不太可能畫錯的。
當代著名大書法家孫曉雲《書法有法》對此有過專門論述。她說：在我很小的時候，母親叫我只將筆毫泡開三分之一，僅用筆尖上的毫。我母親說上輩人都是這樣教的。
由此可見，如果是初學者，確實不妨可以筆尖只蘸一點磨，毛筆不要全部泡開。等到功夫到家後，再全部泡開，鍛鍊筆力、腕力。畢竟，古人的做法確實是有一定道理的。
2、制筆的祕密
晉唐古法制筆，似乎也在呼應關於筆尖的祕密。
寫字古法，當以魏晉唐為基，因時期和技術發展，毛筆的形制一直處於不斷變化和完善的過程中。魏晉至隋唐時期，毛筆的形制以筆鋒粗短而硬勁為主要特點，其中最著名的就是雞距筆：
▲晉唐時期雞距筆（日本藏）
晉人寫字體式為伏案或持卷，這就要求毛筆矯健有力。其實任何時候，好的書法都應該是遒勁有力的。正是此類粗短剛硬的雞距筆，寫下無數遒美開張的精品力作，比如：
▲唐國詮雞距筆小楷經生體《善見律》
▲唐代顏真卿使用類雞距筆書作《祭侄文稿》
經常有思友會問起這個問題：為啥今人寫書法，雖然技法豐富而純熟，卻還是超不過古人？格調不如古人，也不如古人好看、耐看。這是為什麼？
我們今人臨帖，只能看到古人筆下的“結果”，卻看不到古人是如何運筆、結字的。尤其是古人寫字時，一筆一劃、前後顧盼、精細入微是如何完成的，也難以得知。但無非與古人的執筆、用筆有關係。好在古代書畫作品給我們提供了一些線索。
1、蘸墨的祕密
仔細觀察古人圖畫，尤其是筆尖，古人寫字之所以這麼細緻好看，是因為筆尖上有祕密：因為，古人寫字時一般只用筆尖蘸墨。筆尖，是運筆核心。
筆豪尖細精短，確實更好控制筆鋒筆勢。但我們臨習時發現並非如此，長毫寫字，只要功夫、碗力用到，也能寫出好看的字。那古人為啥只用筆尖蘸墨呢？有可能是畫家在創作時失真了？估計可能不大，因為古代畫家觀察生活的功力可謂精到細緻，不太可能畫錯的。
當代著名大書法家孫曉雲《書法有法》對此有過專門論述。她說：在我很小的時候，母親叫我只將筆毫泡開三分之一，僅用筆尖上的毫。我母親說上輩人都是這樣教的。
由此可見，如果是初學者，確實不妨可以筆尖只蘸一點磨，毛筆不要全部泡開。等到功夫到家後，再全部泡開，鍛鍊筆力、腕力。畢竟，古人的做法確實是有一定道理的。
2、制筆的祕密
晉唐古法制筆，似乎也在呼應關於筆尖的祕密。
寫字古法，當以魏晉唐為基，因時期和技術發展，毛筆的形制一直處於不斷變化和完善的過程中。魏晉至隋唐時期，毛筆的形制以筆鋒粗短而硬勁為主要特點，其中最著名的就是雞距筆：
▲晉唐時期雞距筆（日本藏）
晉人寫字體式為伏案或持卷，這就要求毛筆矯健有力。其實任何時候，好的書法都應該是遒勁有力的。正是此類粗短剛硬的雞距筆，寫下無數遒美開張的精品力作，比如：
▲唐國詮雞距筆小楷經生體《善見律》
▲唐代顏真卿使用類雞距筆書作《祭侄文稿》
▲唐雞距筆書摹本《一日無申帖》
雞距筆，因筆頭形似雞爪突出的雞距而得名，粗短而鋒利，是雄雞之間戰鬥武器，可謂“如劍如戟，可擊可搏”。因此，雞距筆省力快捷、筆頭硬勁，可有效控制筆鋒使用範圍，能寫出遒美細緻的小行草和精細工整的楷書。‘
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總監丨馮錯
編輯丨凌晨 Anna
責編 | 凌晨