明 倪元璐 行書《已作不棲鴉》五律詩軸（上海博物館藏）
明 倪元璐 行書五律詩軸 絹本墨筆 128.2x43.1cm 上海博物館藏
作品鑑賞
此幅五言律詩記載於《倪文貞公集》，系倪元璐赴山東時，對官宦的無理剝削感到氣憤而詠的。
本幅行書用筆鋒稜四露中見蒼渾，結字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節奏變化，書法以氣骨見長。並時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結字奇側多變，人曾戲稱“刺菱翻筋斗”，其稜峭生動之姿被刻畫得淋漓盡致。他的書法是極有功力與個性的，並不是僅“以人傳”。他曾下過苦功研習顏（真卿）蘇（東坡），從經典中得到滋養，又以其不可羈勒的孤昂性格及他的“新理異態”使其出新意。又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，藉以豐富作品內涵。
此幅書作行間寬疏，筆力挺拔，墨色厚重，顯出絕妙的潤燥對比。其筆線頓挫中益見蒼勁含蓄，骨力超邁，如“風”字的撇畫、“車”字的中豎、“紋”字的撇捺、“城”字的戈鉤、“是”字的捺筆等。這是黃道周、王鐸的作品中所不曾有的，顯示了倪氏不與人同的高雅風骨。整體章法疏密有致，生動靈變，顯得書卷氣十足。彷彿長空雁陣，賽道群馬，在飛騰奔突之中，韻律井然；在寬廣的天地間，留下了稍縱即逝的富有生氣的詩的規跡。從結字用筆看，無疑是他的神品。
明末的幾大書家也是欲力挽狂瀾，擺前人書法之束縛。倪元璐也是銳意開拓，積極進的書家，他的書法“尚新理異態”，似枯藤、似盤石,似老樹著花,天意盎然，姿媚橫生。不受筆筆中鋒這制約，而多以側鋒取勢，如鋼刀斫木，鏗然有力。得行草，他的藝術創造精神，去熔鑄古今，成就他“寓剛健於婀娜之中，行清勁於婉麗之內，雖外曜鋒芒，而筋骨內涵”的嶄新書風。他的字，一如其為人，鋒崚外露，而勁力蘊藉；結體遒密，而氣度寬博。張揚而不矯飾，奇偉而不怪誕。正是這樣非凡的氣質，他為晚明書壇，注入了一股富有生命力的強勁新風。
（來源：《中國書法》2013年第12期）
釋文：已作不棲鴉，隨風轉鹿車。紗雲抽繭衣，針雨刺紋沙。來去千年鶴，官私兩部蛙。看惟城郭是，愁聽此囂譁。元璐。
書家簡介
倪元璐（1593-1644），字汝玉，一作玉汝，號鴻寶，浙江上虞（今紹興市上虞區）人，明末官員、書法家。明天啟二年（1622）進士，歷官至戶、禮兩部尚書，書、畫俱工。書法靈秀神妙，行草尤極超逸，最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助， 用筆鋒稜四露中見蒼渾，並時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結字奇側多變，書風奇偉，後人對他有“筆奇、字奇、格奇”之“三奇”，“勢足、意足、韻足”之“三足”的稱譽。他突破了明末柔媚的書風，創造了具有強烈個性的書法，與黃道周、王鐸鼎足而立，並稱“明末書壇三株樹”，又與王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖並稱“晚明五大家”，成為明末書風的代表。崇禎十七年（1644年），李自成陷京師，元璐自縊殉節，卒年五十二。弘光時，追贈少保、吏部尚書，諡文正，清廷賜諡文貞。著有《倪文貞集》。
本文上述圖片取自上海博物館官方網站。
網傳作品
而網上廣為流傳的上海博物館藏倪元璐行書《已作不棲鴉》五律詩軸則是下圖的另外一件作品。書寫內容一樣，但規格、用筆、章法均不一樣，不知是上海博物館有兩件倪元璐行書《已作不棲鴉》五律詩軸，還是以訛傳訛造成謬誤。
網傳倪元璐 行書“已作不棲鴉”五言律詩 紙本行書 130.2×60.4cm 上海博物館藏