作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
“我的電影就是希望讓觀眾（一下子）看不明白，吸引觀眾跟著你走下去，當走到那個點，觀眾以為故事就是這樣的時候，會有一個反轉。其中有很多燒腦的邏輯推敲，需要觀眾去電影院裡自己發現。”
也難怪有影迷看完電影，說道“本以為古天樂和張家輝，其中一個會是最終大boss，沒想到終極boss另有其人。”想來，這也就達到了文偉鴻想要的效果。
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
“我的電影就是希望讓觀眾（一下子）看不明白，吸引觀眾跟著你走下去，當走到那個點，觀眾以為故事就是這樣的時候，會有一個反轉。其中有很多燒腦的邏輯推敲，需要觀眾去電影院裡自己發現。”
也難怪有影迷看完電影，說道“本以為古天樂和張家輝，其中一個會是最終大boss，沒想到終極boss另有其人。”想來，這也就達到了文偉鴻想要的效果。
從緬甸到西班牙：
把不可能變為可能
當然，除了劇情的懸念設置環環相扣，時不時吊著觀眾胃口之外，作為這一系列電影的標誌性存在，緊張刺激的動作戲自然也是必不可少。
可以看到，在《使徒行者2》中，槍戰、爆破、飛車、直升機……甚至穿插著鬥牛戲碼，比以往更激烈也更生猛大膽，極大地滿足了觀眾的視效需求。此前在首映時，甚至有女觀眾在觀看過程中捂著臉，只敢從指甲縫中偷瞄，直言“太刺激了”。
而在這背後是文偉鴻帶著攝製團隊把不可能變為可能。在《使徒行者2》中，有兩場重頭戲，一場是為了搶奪片中的關鍵證物硬盤而遠赴緬甸。文偉鴻透露，在拍攝之前，他們和緬甸相關政府部門做了很長時間的溝通。
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
“我的電影就是希望讓觀眾（一下子）看不明白，吸引觀眾跟著你走下去，當走到那個點，觀眾以為故事就是這樣的時候，會有一個反轉。其中有很多燒腦的邏輯推敲，需要觀眾去電影院裡自己發現。”
也難怪有影迷看完電影，說道“本以為古天樂和張家輝，其中一個會是最終大boss，沒想到終極boss另有其人。”想來，這也就達到了文偉鴻想要的效果。
從緬甸到西班牙：
把不可能變為可能
當然，除了劇情的懸念設置環環相扣，時不時吊著觀眾胃口之外，作為這一系列電影的標誌性存在，緊張刺激的動作戲自然也是必不可少。
可以看到，在《使徒行者2》中，槍戰、爆破、飛車、直升機……甚至穿插著鬥牛戲碼，比以往更激烈也更生猛大膽，極大地滿足了觀眾的視效需求。此前在首映時，甚至有女觀眾在觀看過程中捂著臉，只敢從指甲縫中偷瞄，直言“太刺激了”。
而在這背後是文偉鴻帶著攝製團隊把不可能變為可能。在《使徒行者2》中，有兩場重頭戲，一場是為了搶奪片中的關鍵證物硬盤而遠赴緬甸。文偉鴻透露，在拍攝之前，他們和緬甸相關政府部門做了很長時間的溝通。
“緬甸是一個非常神祕的地方，有自己的文化特色，以前沒有對外開放拍攝電影。尤其是，我們還想要在仰光佛塔外面的主要公路上拍攝，這是以前從來沒有過的經歷。因而，他們會抱有一定的懷疑態度。”
最終，在雙方持續交流之下，緬甸方看到了他們的誠意。“緬甸的軍方、警方給了我們非常大的配合，甚至他們有十多個不同部門的長官跟我們一起開會，共同商討該如何在仰光實現大戰的場面。”文偉鴻說道。
另一場則是在結尾處的交易環節。影片將這一場景放置在了西班牙，且和傳統的奔牛節相結合。“在創作劇本的時候，我就已經決定要去西班牙拍攝。因為奔牛節熱鬧、瘋狂的狀態非常符合我們影片劇情的發展。”
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
“我的電影就是希望讓觀眾（一下子）看不明白，吸引觀眾跟著你走下去，當走到那個點，觀眾以為故事就是這樣的時候，會有一個反轉。其中有很多燒腦的邏輯推敲，需要觀眾去電影院裡自己發現。”
也難怪有影迷看完電影，說道“本以為古天樂和張家輝，其中一個會是最終大boss，沒想到終極boss另有其人。”想來，這也就達到了文偉鴻想要的效果。
從緬甸到西班牙：
把不可能變為可能
當然，除了劇情的懸念設置環環相扣，時不時吊著觀眾胃口之外，作為這一系列電影的標誌性存在，緊張刺激的動作戲自然也是必不可少。
可以看到，在《使徒行者2》中，槍戰、爆破、飛車、直升機……甚至穿插著鬥牛戲碼，比以往更激烈也更生猛大膽，極大地滿足了觀眾的視效需求。此前在首映時，甚至有女觀眾在觀看過程中捂著臉，只敢從指甲縫中偷瞄，直言“太刺激了”。
而在這背後是文偉鴻帶著攝製團隊把不可能變為可能。在《使徒行者2》中，有兩場重頭戲，一場是為了搶奪片中的關鍵證物硬盤而遠赴緬甸。文偉鴻透露，在拍攝之前，他們和緬甸相關政府部門做了很長時間的溝通。
“緬甸是一個非常神祕的地方，有自己的文化特色，以前沒有對外開放拍攝電影。尤其是，我們還想要在仰光佛塔外面的主要公路上拍攝，這是以前從來沒有過的經歷。因而，他們會抱有一定的懷疑態度。”
最終，在雙方持續交流之下，緬甸方看到了他們的誠意。“緬甸的軍方、警方給了我們非常大的配合，甚至他們有十多個不同部門的長官跟我們一起開會，共同商討該如何在仰光實現大戰的場面。”文偉鴻說道。
另一場則是在結尾處的交易環節。影片將這一場景放置在了西班牙，且和傳統的奔牛節相結合。“在創作劇本的時候，我就已經決定要去西班牙拍攝。因為奔牛節熱鬧、瘋狂的狀態非常符合我們影片劇情的發展。”
不過，現實卻給他們澆了一盆冷水。“不可能”是西班牙製作方的回覆。文偉鴻這才瞭解到，原來以前很多電影在西班牙取景拍攝，都是電腦CG合成特效，“牛和人是分開拍的，很多看著像主幹道的景，也都是在一些小村莊的街道取的景。”
這對於想要實拍實打的他來說，確實是不小的難題。但他沒有放棄，堅持要實景拍攝。於是，劇組一次一次和對方交流，提供拍攝想法和詳盡的拍攝計劃，“雙方開了很多次會議，如何將牛、車、人，放在一個畫面裡呈現，這些都是非常嚴密的設定。”
最終，僅這一場戲的拍攝就花費了兩個星期。“我們是真的重塑了當地的奔牛節，我相信觀眾在觀看的時候能感受到我們的誠意。”
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
“我的電影就是希望讓觀眾（一下子）看不明白，吸引觀眾跟著你走下去，當走到那個點，觀眾以為故事就是這樣的時候，會有一個反轉。其中有很多燒腦的邏輯推敲，需要觀眾去電影院裡自己發現。”
也難怪有影迷看完電影，說道“本以為古天樂和張家輝，其中一個會是最終大boss，沒想到終極boss另有其人。”想來，這也就達到了文偉鴻想要的效果。
從緬甸到西班牙：
把不可能變為可能
當然，除了劇情的懸念設置環環相扣，時不時吊著觀眾胃口之外，作為這一系列電影的標誌性存在，緊張刺激的動作戲自然也是必不可少。
可以看到，在《使徒行者2》中，槍戰、爆破、飛車、直升機……甚至穿插著鬥牛戲碼，比以往更激烈也更生猛大膽，極大地滿足了觀眾的視效需求。此前在首映時，甚至有女觀眾在觀看過程中捂著臉，只敢從指甲縫中偷瞄，直言“太刺激了”。
而在這背後是文偉鴻帶著攝製團隊把不可能變為可能。在《使徒行者2》中，有兩場重頭戲，一場是為了搶奪片中的關鍵證物硬盤而遠赴緬甸。文偉鴻透露，在拍攝之前，他們和緬甸相關政府部門做了很長時間的溝通。
“緬甸是一個非常神祕的地方，有自己的文化特色，以前沒有對外開放拍攝電影。尤其是，我們還想要在仰光佛塔外面的主要公路上拍攝，這是以前從來沒有過的經歷。因而，他們會抱有一定的懷疑態度。”
最終，在雙方持續交流之下，緬甸方看到了他們的誠意。“緬甸的軍方、警方給了我們非常大的配合，甚至他們有十多個不同部門的長官跟我們一起開會，共同商討該如何在仰光實現大戰的場面。”文偉鴻說道。
另一場則是在結尾處的交易環節。影片將這一場景放置在了西班牙，且和傳統的奔牛節相結合。“在創作劇本的時候，我就已經決定要去西班牙拍攝。因為奔牛節熱鬧、瘋狂的狀態非常符合我們影片劇情的發展。”
不過，現實卻給他們澆了一盆冷水。“不可能”是西班牙製作方的回覆。文偉鴻這才瞭解到，原來以前很多電影在西班牙取景拍攝，都是電腦CG合成特效，“牛和人是分開拍的，很多看著像主幹道的景，也都是在一些小村莊的街道取的景。”
這對於想要實拍實打的他來說，確實是不小的難題。但他沒有放棄，堅持要實景拍攝。於是，劇組一次一次和對方交流，提供拍攝想法和詳盡的拍攝計劃，“雙方開了很多次會議，如何將牛、車、人，放在一個畫面裡呈現，這些都是非常嚴密的設定。”
最終，僅這一場戲的拍攝就花費了兩個星期。“我們是真的重塑了當地的奔牛節，我相信觀眾在觀看的時候能感受到我們的誠意。”
當然，無論是在緬甸還是西班牙，拍攝這些大場面的動作戲，難免會出意外。此前在緬甸拍攝飛車戲時，因為工作人員被撞倒，擔任動作導演的錢嘉樂臨時當起了攝影師；而在拍攝奔牛節時，更是有一頭牛把武術演員撞傷。“後來知道他沒什麼大事，就是擦傷了手臂。而且西班牙的工作人員告訴我們，玩奔牛的時候，經常會有人受傷，大家就是這麼瘋狂的狀態。”
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
“我的電影就是希望讓觀眾（一下子）看不明白，吸引觀眾跟著你走下去，當走到那個點，觀眾以為故事就是這樣的時候，會有一個反轉。其中有很多燒腦的邏輯推敲，需要觀眾去電影院裡自己發現。”
也難怪有影迷看完電影，說道“本以為古天樂和張家輝，其中一個會是最終大boss，沒想到終極boss另有其人。”想來，這也就達到了文偉鴻想要的效果。
從緬甸到西班牙：
把不可能變為可能
當然，除了劇情的懸念設置環環相扣，時不時吊著觀眾胃口之外，作為這一系列電影的標誌性存在，緊張刺激的動作戲自然也是必不可少。
可以看到，在《使徒行者2》中，槍戰、爆破、飛車、直升機……甚至穿插著鬥牛戲碼，比以往更激烈也更生猛大膽，極大地滿足了觀眾的視效需求。此前在首映時，甚至有女觀眾在觀看過程中捂著臉，只敢從指甲縫中偷瞄，直言“太刺激了”。
而在這背後是文偉鴻帶著攝製團隊把不可能變為可能。在《使徒行者2》中，有兩場重頭戲，一場是為了搶奪片中的關鍵證物硬盤而遠赴緬甸。文偉鴻透露，在拍攝之前，他們和緬甸相關政府部門做了很長時間的溝通。
“緬甸是一個非常神祕的地方，有自己的文化特色，以前沒有對外開放拍攝電影。尤其是，我們還想要在仰光佛塔外面的主要公路上拍攝，這是以前從來沒有過的經歷。因而，他們會抱有一定的懷疑態度。”
最終，在雙方持續交流之下，緬甸方看到了他們的誠意。“緬甸的軍方、警方給了我們非常大的配合，甚至他們有十多個不同部門的長官跟我們一起開會，共同商討該如何在仰光實現大戰的場面。”文偉鴻說道。
另一場則是在結尾處的交易環節。影片將這一場景放置在了西班牙，且和傳統的奔牛節相結合。“在創作劇本的時候，我就已經決定要去西班牙拍攝。因為奔牛節熱鬧、瘋狂的狀態非常符合我們影片劇情的發展。”
不過，現實卻給他們澆了一盆冷水。“不可能”是西班牙製作方的回覆。文偉鴻這才瞭解到，原來以前很多電影在西班牙取景拍攝，都是電腦CG合成特效，“牛和人是分開拍的，很多看著像主幹道的景，也都是在一些小村莊的街道取的景。”
這對於想要實拍實打的他來說，確實是不小的難題。但他沒有放棄，堅持要實景拍攝。於是，劇組一次一次和對方交流，提供拍攝想法和詳盡的拍攝計劃，“雙方開了很多次會議，如何將牛、車、人，放在一個畫面裡呈現，這些都是非常嚴密的設定。”
最終，僅這一場戲的拍攝就花費了兩個星期。“我們是真的重塑了當地的奔牛節，我相信觀眾在觀看的時候能感受到我們的誠意。”
當然，無論是在緬甸還是西班牙，拍攝這些大場面的動作戲，難免會出意外。此前在緬甸拍攝飛車戲時，因為工作人員被撞倒，擔任動作導演的錢嘉樂臨時當起了攝影師；而在拍攝奔牛節時，更是有一頭牛把武術演員撞傷。“後來知道他沒什麼大事，就是擦傷了手臂。而且西班牙的工作人員告訴我們，玩奔牛的時候，經常會有人受傷，大家就是這麼瘋狂的狀態。”
兄弟情是普世價值：
講義氣的電影不過時
如果說，這些火爆的動作場面給了觀眾極致的感官體驗，那麼，影片著重刻畫的“兄弟情”則是觀眾的淚點所在。早前，在《使徒行者2》舉行發佈會時，張家輝就開玩笑說，這一次他和古天樂、吳鎮宇之間演繹了一出感人至深的“男色生死戀”。
而事實上，迴歸“人性”，講述人與人之間的信任，講述男人之間的情誼，正是文偉鴻創始之初賦予“使徒行者”這個IP的情感內核。
“很久以前，我跟朋友們一起吃飯，談到電影的未來發展時，有些人說講義氣的電影已經過時了。而我覺得，講義氣、講兄弟情，這些都是有普世價值的內容。過時的只是包裝，關鍵在於如何用一個新的包裝去講一個義氣的故事。”
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
“我的電影就是希望讓觀眾（一下子）看不明白，吸引觀眾跟著你走下去，當走到那個點，觀眾以為故事就是這樣的時候，會有一個反轉。其中有很多燒腦的邏輯推敲，需要觀眾去電影院裡自己發現。”
也難怪有影迷看完電影，說道“本以為古天樂和張家輝，其中一個會是最終大boss，沒想到終極boss另有其人。”想來，這也就達到了文偉鴻想要的效果。
從緬甸到西班牙：
把不可能變為可能
當然，除了劇情的懸念設置環環相扣，時不時吊著觀眾胃口之外，作為這一系列電影的標誌性存在，緊張刺激的動作戲自然也是必不可少。
可以看到，在《使徒行者2》中，槍戰、爆破、飛車、直升機……甚至穿插著鬥牛戲碼，比以往更激烈也更生猛大膽，極大地滿足了觀眾的視效需求。此前在首映時，甚至有女觀眾在觀看過程中捂著臉，只敢從指甲縫中偷瞄，直言“太刺激了”。
而在這背後是文偉鴻帶著攝製團隊把不可能變為可能。在《使徒行者2》中，有兩場重頭戲，一場是為了搶奪片中的關鍵證物硬盤而遠赴緬甸。文偉鴻透露，在拍攝之前，他們和緬甸相關政府部門做了很長時間的溝通。
“緬甸是一個非常神祕的地方，有自己的文化特色，以前沒有對外開放拍攝電影。尤其是，我們還想要在仰光佛塔外面的主要公路上拍攝，這是以前從來沒有過的經歷。因而，他們會抱有一定的懷疑態度。”
最終，在雙方持續交流之下，緬甸方看到了他們的誠意。“緬甸的軍方、警方給了我們非常大的配合，甚至他們有十多個不同部門的長官跟我們一起開會，共同商討該如何在仰光實現大戰的場面。”文偉鴻說道。
另一場則是在結尾處的交易環節。影片將這一場景放置在了西班牙，且和傳統的奔牛節相結合。“在創作劇本的時候，我就已經決定要去西班牙拍攝。因為奔牛節熱鬧、瘋狂的狀態非常符合我們影片劇情的發展。”
不過，現實卻給他們澆了一盆冷水。“不可能”是西班牙製作方的回覆。文偉鴻這才瞭解到，原來以前很多電影在西班牙取景拍攝，都是電腦CG合成特效，“牛和人是分開拍的，很多看著像主幹道的景，也都是在一些小村莊的街道取的景。”
這對於想要實拍實打的他來說，確實是不小的難題。但他沒有放棄，堅持要實景拍攝。於是，劇組一次一次和對方交流，提供拍攝想法和詳盡的拍攝計劃，“雙方開了很多次會議，如何將牛、車、人，放在一個畫面裡呈現，這些都是非常嚴密的設定。”
最終，僅這一場戲的拍攝就花費了兩個星期。“我們是真的重塑了當地的奔牛節，我相信觀眾在觀看的時候能感受到我們的誠意。”
當然，無論是在緬甸還是西班牙，拍攝這些大場面的動作戲，難免會出意外。此前在緬甸拍攝飛車戲時，因為工作人員被撞倒，擔任動作導演的錢嘉樂臨時當起了攝影師；而在拍攝奔牛節時，更是有一頭牛把武術演員撞傷。“後來知道他沒什麼大事，就是擦傷了手臂。而且西班牙的工作人員告訴我們，玩奔牛的時候，經常會有人受傷，大家就是這麼瘋狂的狀態。”
兄弟情是普世價值：
講義氣的電影不過時
如果說，這些火爆的動作場面給了觀眾極致的感官體驗，那麼，影片著重刻畫的“兄弟情”則是觀眾的淚點所在。早前，在《使徒行者2》舉行發佈會時，張家輝就開玩笑說，這一次他和古天樂、吳鎮宇之間演繹了一出感人至深的“男色生死戀”。
而事實上，迴歸“人性”，講述人與人之間的信任，講述男人之間的情誼，正是文偉鴻創始之初賦予“使徒行者”這個IP的情感內核。
“很久以前，我跟朋友們一起吃飯，談到電影的未來發展時，有些人說講義氣的電影已經過時了。而我覺得，講義氣、講兄弟情，這些都是有普世價值的內容。過時的只是包裝，關鍵在於如何用一個新的包裝去講一個義氣的故事。”
因而，《使徒行者2》的兄弟情更為濃烈。片中有一場張家輝、古天樂、吳鎮宇三人在飯店對談的戲份，由於三個人各有不同身份作為掩護，關係錯綜複雜，表面看似平靜，實則波濤洶湧。
文偉鴻回憶起當時的拍攝情景時，直言道“這是非常痛心的一場戲，看著三個影帝飆戲，我在現場也是一起流淚。” 而其實，這是全片拍攝的第一場戲。“在現場，你能從他們的眼神、狀態中，感受到他們真的就像是認識三十年的老朋友。”
這當然和三位影帝的細膩表演脫不了干係。一方面，張家輝、古天樂、吳鎮宇三人在戲外也都是熟識多年的老友，其中張家輝和古天樂已經一起合作過八部戲，互相之間的默契自不必說。
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
“我的電影就是希望讓觀眾（一下子）看不明白，吸引觀眾跟著你走下去，當走到那個點，觀眾以為故事就是這樣的時候，會有一個反轉。其中有很多燒腦的邏輯推敲，需要觀眾去電影院裡自己發現。”
也難怪有影迷看完電影，說道“本以為古天樂和張家輝，其中一個會是最終大boss，沒想到終極boss另有其人。”想來，這也就達到了文偉鴻想要的效果。
從緬甸到西班牙：
把不可能變為可能
當然，除了劇情的懸念設置環環相扣，時不時吊著觀眾胃口之外，作為這一系列電影的標誌性存在，緊張刺激的動作戲自然也是必不可少。
可以看到，在《使徒行者2》中，槍戰、爆破、飛車、直升機……甚至穿插著鬥牛戲碼，比以往更激烈也更生猛大膽，極大地滿足了觀眾的視效需求。此前在首映時，甚至有女觀眾在觀看過程中捂著臉，只敢從指甲縫中偷瞄，直言“太刺激了”。
而在這背後是文偉鴻帶著攝製團隊把不可能變為可能。在《使徒行者2》中，有兩場重頭戲，一場是為了搶奪片中的關鍵證物硬盤而遠赴緬甸。文偉鴻透露，在拍攝之前，他們和緬甸相關政府部門做了很長時間的溝通。
“緬甸是一個非常神祕的地方，有自己的文化特色，以前沒有對外開放拍攝電影。尤其是，我們還想要在仰光佛塔外面的主要公路上拍攝，這是以前從來沒有過的經歷。因而，他們會抱有一定的懷疑態度。”
最終，在雙方持續交流之下，緬甸方看到了他們的誠意。“緬甸的軍方、警方給了我們非常大的配合，甚至他們有十多個不同部門的長官跟我們一起開會，共同商討該如何在仰光實現大戰的場面。”文偉鴻說道。
另一場則是在結尾處的交易環節。影片將這一場景放置在了西班牙，且和傳統的奔牛節相結合。“在創作劇本的時候，我就已經決定要去西班牙拍攝。因為奔牛節熱鬧、瘋狂的狀態非常符合我們影片劇情的發展。”
不過，現實卻給他們澆了一盆冷水。“不可能”是西班牙製作方的回覆。文偉鴻這才瞭解到，原來以前很多電影在西班牙取景拍攝，都是電腦CG合成特效，“牛和人是分開拍的，很多看著像主幹道的景，也都是在一些小村莊的街道取的景。”
這對於想要實拍實打的他來說，確實是不小的難題。但他沒有放棄，堅持要實景拍攝。於是，劇組一次一次和對方交流，提供拍攝想法和詳盡的拍攝計劃，“雙方開了很多次會議，如何將牛、車、人，放在一個畫面裡呈現，這些都是非常嚴密的設定。”
最終，僅這一場戲的拍攝就花費了兩個星期。“我們是真的重塑了當地的奔牛節，我相信觀眾在觀看的時候能感受到我們的誠意。”
當然，無論是在緬甸還是西班牙，拍攝這些大場面的動作戲，難免會出意外。此前在緬甸拍攝飛車戲時，因為工作人員被撞倒，擔任動作導演的錢嘉樂臨時當起了攝影師；而在拍攝奔牛節時，更是有一頭牛把武術演員撞傷。“後來知道他沒什麼大事，就是擦傷了手臂。而且西班牙的工作人員告訴我們，玩奔牛的時候，經常會有人受傷，大家就是這麼瘋狂的狀態。”
兄弟情是普世價值：
講義氣的電影不過時
如果說，這些火爆的動作場面給了觀眾極致的感官體驗，那麼，影片著重刻畫的“兄弟情”則是觀眾的淚點所在。早前，在《使徒行者2》舉行發佈會時，張家輝就開玩笑說，這一次他和古天樂、吳鎮宇之間演繹了一出感人至深的“男色生死戀”。
而事實上，迴歸“人性”，講述人與人之間的信任，講述男人之間的情誼，正是文偉鴻創始之初賦予“使徒行者”這個IP的情感內核。
“很久以前，我跟朋友們一起吃飯，談到電影的未來發展時，有些人說講義氣的電影已經過時了。而我覺得，講義氣、講兄弟情，這些都是有普世價值的內容。過時的只是包裝，關鍵在於如何用一個新的包裝去講一個義氣的故事。”
因而，《使徒行者2》的兄弟情更為濃烈。片中有一場張家輝、古天樂、吳鎮宇三人在飯店對談的戲份，由於三個人各有不同身份作為掩護，關係錯綜複雜，表面看似平靜，實則波濤洶湧。
文偉鴻回憶起當時的拍攝情景時，直言道“這是非常痛心的一場戲，看著三個影帝飆戲，我在現場也是一起流淚。” 而其實，這是全片拍攝的第一場戲。“在現場，你能從他們的眼神、狀態中，感受到他們真的就像是認識三十年的老朋友。”
這當然和三位影帝的細膩表演脫不了干係。一方面，張家輝、古天樂、吳鎮宇三人在戲外也都是熟識多年的老友，其中張家輝和古天樂已經一起合作過八部戲，互相之間的默契自不必說。
另一方面，在拍攝現場時，文偉鴻也給了他們很大的自由創作空間。“我有三個影帝在手上，不能把他們變成三個文偉鴻。在現場的時候，他們也會按照自己對劇本的理解去貢獻一些新鮮的東西，在這個過程中我們會互相碰撞出一些意想不到的火花。”
也正因此，才有瞭如今《使徒行者2》的面目。如文偉鴻所言，“有非常感人的兄弟情，有很不一樣的特工世界，區別於舊派的臥底片。”
而鑑於此前《反貪風暴4》《掃毒2》等片在內地市場所取得的票房佳績，文偉鴻也表示有所關注。不過，或許對他來說，“讓觀眾看到我們的進步是最重要的。”
“觀眾看完了如果說，《使徒行者2》比第一部更好看，那我就滿足了。”他說道。
作者 /嘉棲
“沒想到第二部採用了全新的人物和故事，這是一個很大膽、很冒險的設定，是不是會有第三部？”
前幾天，在《使徒行者2》北京首映禮之後，有觀眾嚮導演文偉鴻提問。對此，文偉鴻解釋道，這並不是冒險的創作，而是希望重新定位“臥底片”。
的確。此前在電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）對文偉鴻的專訪中，他也透露了自己的野心，希望“使徒行者”系列能從一個普通的警匪類型片升級為“碟中諜”類型的特工片。因而，在這一部《使徒行者2》中，觀眾所看到的是一個更為燒腦和複雜的劇情，以及更宏大的場面——有第一次面對劇組開放的緬甸仰光大道，以及萬人狂歡的西班牙奔牛節。
三年前，電影《使徒行者》拿下6.05億票房，獲得了口碑票房雙豐收，成為為數不多的“劇影聯動”的成功典範。而文偉鴻，從電視劇《使徒行者》，到電影版《使徒行者》，再到這一次的《使徒行者2》，作為這一系列影視劇的編劇和導演，可以說是“使徒行者”這個經典港產IP的打造者。
那麼，“使徒行者”誕生的背後究竟有什麼樣的故事？他又是如何看待港片在內地市場的處境呢？
突破類型瓶頸：升級做諜戰片
“黑社會、臥底、販毒……大家一說起臥底片，好像都是這樣的橋段，可我一直都不這麼認為。它的內涵可以更豐富，也可以更與眾不同。”
事實上，當觀眾們也在為越來越多的港片流於套路化創作，難免因此而產生審美疲勞的時候，文偉鴻已經走在了他們的前面，意識到了這一類型創作的瓶頸。好的創作者應該是市場風向的引領者，文偉鴻如是。
所以才有了電視劇版《使徒行者》，一下祭出五個臥底，以“信”字貫穿全劇，讓該劇在播出時不僅成為當年TVB的年度劇集，在內地網絡總播放量也突破24億，而正是電視劇的大獲成功才有了現在拍攝系列電影的可能。
因而，與其說此次《使徒行者2》是升級之作，不如說這是文偉鴻在創作“使徒行者”之初就有的想法，只不過礙於當時電視劇預算和場景限制，很多內容無法拍攝，而電影恰恰能夠實現。《使徒行者2》的故事就是其中一個。
“大家看到電視劇裡可能還會保留一些耳熟能詳的設定，但在電影裡，我就可以把一些新鮮的故事呈現給觀眾。就像這一次，我們就是做了類似“碟中諜”的特工片。《使徒行者2》的臥底不單是警察的臥底，世界觀也不再是黑社會這麼簡單，而是跟全球的恐怖組織有關聯。整個世界觀更宏大。”文偉鴻說道。
這樣的改變從片名“諜影行動”就可見一斑。文偉鴻透露，在《使徒行者2》中，會更注重故事整體懸念感的打造。因此，在前期劇本創作階段，就用了一年多時間細細打磨，不斷推敲。
“我的電影就是希望讓觀眾（一下子）看不明白，吸引觀眾跟著你走下去，當走到那個點，觀眾以為故事就是這樣的時候，會有一個反轉。其中有很多燒腦的邏輯推敲，需要觀眾去電影院裡自己發現。”
也難怪有影迷看完電影，說道“本以為古天樂和張家輝，其中一個會是最終大boss，沒想到終極boss另有其人。”想來，這也就達到了文偉鴻想要的效果。
從緬甸到西班牙：
把不可能變為可能
當然，除了劇情的懸念設置環環相扣，時不時吊著觀眾胃口之外，作為這一系列電影的標誌性存在，緊張刺激的動作戲自然也是必不可少。
可以看到，在《使徒行者2》中，槍戰、爆破、飛車、直升機……甚至穿插著鬥牛戲碼，比以往更激烈也更生猛大膽，極大地滿足了觀眾的視效需求。此前在首映時，甚至有女觀眾在觀看過程中捂著臉，只敢從指甲縫中偷瞄，直言“太刺激了”。
而在這背後是文偉鴻帶著攝製團隊把不可能變為可能。在《使徒行者2》中，有兩場重頭戲，一場是為了搶奪片中的關鍵證物硬盤而遠赴緬甸。文偉鴻透露，在拍攝之前，他們和緬甸相關政府部門做了很長時間的溝通。
“緬甸是一個非常神祕的地方，有自己的文化特色，以前沒有對外開放拍攝電影。尤其是，我們還想要在仰光佛塔外面的主要公路上拍攝，這是以前從來沒有過的經歷。因而，他們會抱有一定的懷疑態度。”
最終，在雙方持續交流之下，緬甸方看到了他們的誠意。“緬甸的軍方、警方給了我們非常大的配合，甚至他們有十多個不同部門的長官跟我們一起開會，共同商討該如何在仰光實現大戰的場面。”文偉鴻說道。
另一場則是在結尾處的交易環節。影片將這一場景放置在了西班牙，且和傳統的奔牛節相結合。“在創作劇本的時候，我就已經決定要去西班牙拍攝。因為奔牛節熱鬧、瘋狂的狀態非常符合我們影片劇情的發展。”
不過，現實卻給他們澆了一盆冷水。“不可能”是西班牙製作方的回覆。文偉鴻這才瞭解到，原來以前很多電影在西班牙取景拍攝，都是電腦CG合成特效，“牛和人是分開拍的，很多看著像主幹道的景，也都是在一些小村莊的街道取的景。”
這對於想要實拍實打的他來說，確實是不小的難題。但他沒有放棄，堅持要實景拍攝。於是，劇組一次一次和對方交流，提供拍攝想法和詳盡的拍攝計劃，“雙方開了很多次會議，如何將牛、車、人，放在一個畫面裡呈現，這些都是非常嚴密的設定。”
最終，僅這一場戲的拍攝就花費了兩個星期。“我們是真的重塑了當地的奔牛節，我相信觀眾在觀看的時候能感受到我們的誠意。”
當然，無論是在緬甸還是西班牙，拍攝這些大場面的動作戲，難免會出意外。此前在緬甸拍攝飛車戲時，因為工作人員被撞倒，擔任動作導演的錢嘉樂臨時當起了攝影師；而在拍攝奔牛節時，更是有一頭牛把武術演員撞傷。“後來知道他沒什麼大事，就是擦傷了手臂。而且西班牙的工作人員告訴我們，玩奔牛的時候，經常會有人受傷，大家就是這麼瘋狂的狀態。”
兄弟情是普世價值：
講義氣的電影不過時
如果說，這些火爆的動作場面給了觀眾極致的感官體驗，那麼，影片著重刻畫的“兄弟情”則是觀眾的淚點所在。早前，在《使徒行者2》舉行發佈會時，張家輝就開玩笑說，這一次他和古天樂、吳鎮宇之間演繹了一出感人至深的“男色生死戀”。
而事實上，迴歸“人性”，講述人與人之間的信任，講述男人之間的情誼，正是文偉鴻創始之初賦予“使徒行者”這個IP的情感內核。
“很久以前，我跟朋友們一起吃飯，談到電影的未來發展時，有些人說講義氣的電影已經過時了。而我覺得，講義氣、講兄弟情，這些都是有普世價值的內容。過時的只是包裝，關鍵在於如何用一個新的包裝去講一個義氣的故事。”
因而，《使徒行者2》的兄弟情更為濃烈。片中有一場張家輝、古天樂、吳鎮宇三人在飯店對談的戲份，由於三個人各有不同身份作為掩護，關係錯綜複雜，表面看似平靜，實則波濤洶湧。
文偉鴻回憶起當時的拍攝情景時，直言道“這是非常痛心的一場戲，看著三個影帝飆戲，我在現場也是一起流淚。” 而其實，這是全片拍攝的第一場戲。“在現場，你能從他們的眼神、狀態中，感受到他們真的就像是認識三十年的老朋友。”
這當然和三位影帝的細膩表演脫不了干係。一方面，張家輝、古天樂、吳鎮宇三人在戲外也都是熟識多年的老友，其中張家輝和古天樂已經一起合作過八部戲，互相之間的默契自不必說。
另一方面，在拍攝現場時，文偉鴻也給了他們很大的自由創作空間。“我有三個影帝在手上，不能把他們變成三個文偉鴻。在現場的時候，他們也會按照自己對劇本的理解去貢獻一些新鮮的東西，在這個過程中我們會互相碰撞出一些意想不到的火花。”
也正因此，才有瞭如今《使徒行者2》的面目。如文偉鴻所言，“有非常感人的兄弟情，有很不一樣的特工世界，區別於舊派的臥底片。”
而鑑於此前《反貪風暴4》《掃毒2》等片在內地市場所取得的票房佳績，文偉鴻也表示有所關注。不過，或許對他來說，“讓觀眾看到我們的進步是最重要的。”
“觀眾看完了如果說，《使徒行者2》比第一部更好看，那我就滿足了。”他說道。
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