鬆泉幽居圖 水墨紙本
石濤的《鬆泉幽居圖》筆墨清腴，畫中景物層迭、樹木茂密，巧妙地運用虛實、黑白的均衡佈局，通過瀑水的空靈和雲霧的蒸騰，增加了畫面的空靈感，本件用筆方圓結合，高處峻嶺以方筆折角為外形，近處坡石以圓筆為使轉，行筆舒緩而自然，既保留黃山畫派的氣息，又融會了倪雲林的骨格，有一種清麗幽雅、清謐淡遠的韻味，頗有超然絕世的寧靜舒適感。
小東廬聽泉詩意 立軸
退筆山水卷
題識：公孫之劍器可通於艹書，大地河山不出於意想。苦穎尺楮能彂其奇趣者，祗此久不煙火之虛靈耳。必曰如何是筆，如何是墨，與其嘔血十鬥，不如齧雪一團。清湘石濤濟山僧一枝閣。鈐印：老濤、藏之名山
淺絳山水 立軸 庚戌(1670年)作
潯江送別圖 立軸 甲寅(1674年)作
千山紅樹圖 丁卯（1687年）作
款識：千山紅到樹，一水碧依人，避暑知無計，魚鱛雪染陳。千山紅到樹，一水碧依人，似有云來岫，呼之澹遠親。千山紅到樹，一水碧依人，寄與前溪士，當尋作比鄰。千山紅到樹，一水碧依人，記得我旋路，開軒接渭濱。時丁卯長夏，客三槐堂。謂老道翁見訪，讀案頭捲上，喜予“千山紅到樹，一水碧依人”之句，出紙命予寫山，複用為起語，並呈索笑，石濤濟山僧。鈐印：苦瓜和尚、臣僧原濟、我法
西山倚仗圖 設色紙本
攜友觀山圖 立軸紙本
雲巖觀瀑圖 立軸紙本
大江紅樹圖 手卷 設色紙本
題識：大江紅樹三千里，一路題詩好順風。廣陵秋日，奉送樹翁道長兄先生之辰沅博笑。清湘弟大滌子濟。鈐印：搜盡奇峰打草稿、清湘老人、瞎尊者、膏盲子濟
卷首：笑遊北苑。甲子春日，壯暮翁稚柳在北京題。鈐印：甲子七十五、稚柳、謝
本幅為石濤贈友人之作，構圖新奇顯示出上人迥異時風的創作意涵。“雄磯突兀立中洲”，近景一大山石斜倚而出，奇肆險絕，頗似真山真水，一翁持杖獨立望遠，目送江上煙波浩渺處的遠帆，中景山川，水波氤氳莫辯，表現出江南山水的特質。筆墨是獨具一格的“拖泥帶水皴”，枯溼並用，特重溼筆。於水墨交融間凸顯深厚之意韻。畫中人物、石橋、屋宇及遠帆皆用細筆寫就，秀拙相生、熔豪放鬱勃與精能縝密與一爐，尺幅不大而具千里之勢。好友將行，自古黯然銷魂唯別而已，而石濤卻將這一場面描繪的雄邁壯闊。從落款來看，大滌堂已在揚州大東門外臨水落成。而本幅為其繪畫生涯集大成之時所作，堪稱銘心珍品。
松溪高士 手卷 設色紙本 乙亥(1695年)作
題識：乙亥冬日，客勁庵先生半山亭。先生忽以長卷命野人遊戲筆墨，偶為寫此，細觀之則又落青城之下，恐不足鑑賞也。清湘道人濟記。鈐印：石濤、苦瓜和尚
《松溪高士圖卷》無論在意境的追求還是筆墨技巧上，都體現出他恣肆豪放的氣質和鬱茂酣暢的筆墨個性。是一幅最能代表石濤筆墨清腴，風格恣肆灑脫的山水作品，構圖上採用了“截取法”，從中間局部取景，畫中景物層迭、樹木茂密，畫筆以渾樸深厚，蒼蒼莽莽的線條，描繪出栩栩如生的人物形象和各具形態、枝葉茂密、錯落有致的樹石。在筆墨技法上，山石橫直交錯，秀靈而堅實，錯落的苔點，使山勢更顯蒼莽，墨色乾溼濃淡恰到好處或用流暢而凝重的中鋒線條，或用幹毛而鬆柔的側鋒線條先勾出山體的輪廓和脈絡，以表現山巒的凹凸和體積感，其筆性基本屬於董源、黃公望一類的柔性筆調。是件文人畫意趣濃厚的作品。
春江垂釣圖 水墨紙本 丙子（1696年）作 （1495萬元，2011年上海工美春拍）
題識：天空雲盡絕波瀾，坐穩春潮一笑看。不釣白魚釣新綠，乾坤鉤在太虛端。清湘瞎尊者弟寄上，八大長兄先生印可。丙子秋九月，廣陵。鈐印：膏盲子濟、半個漢、老濤
石濤與八大山人，這一對明王室後裔，遭遇國破家亡的鉅變，嚐盡辛酸與孤獨。他們的畫藝，皆超凡入聖，而對於對方又都十分欽佩仰慕，然而二人卻始終未曾見過一面。能證明他們之間有著聯繫的，一是八大山人的《水仙》橫卷，其上有石濤的二首詩，其一是：“金枝玉葉老遺民，筆硯精良迥出塵。興到寫花如戲影，分明兜率是前身。”表示了他對八大其人其藝的讚揚。另一件則是石濤致八大的一封長信，求他為自己作《大滌草堂圖》，讀信可知，八大山人至少為石濤畫過一幅《大滌草堂圖》。這幅《春江垂釣圖》是石濤贈八大山人的，畫面的右前方畫著一枝經過殘冬的柳樹，枝條已沒有幾根，新芽正待生髮。一老者正坐柳樹下垂釣。江中春草初生，波光泛動。左方一巨石橫臥水中，遠處空無一物。上方題詩一首，是石濤遊心自在，一貫自信自負的寫照。石濤對八大一直是從內心佩服的，他曾在自己畫的一本《山水》冊上題跋，論及當時的畫家：“此道從門入者，不是家珍，而以名振一時，得不難哉……淋漓奇古之如南昌八大山人……皆一代解人也。”為一個淋漓奇古的一代解人作畫，石濤自然不會以細縝的筆墨來應付，所以這幅畫畫得特別的奔放、簡約，乘興一揮，元氣淋漓，這是所見他寫有八大上款的唯一一幅。
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