彈歌
佚名
斷竹,續竹,
飛土,逐肉。
這首二言詩,是遠古時期的古歌謠,有文字記載的最古老的詩歌作品。
“斷竹”,是把竹子斷開;“續竹”,是把竹子用皮革或繩子連接起來做成弓;“飛土”,是用土捏成彈丸;“逐肉”,是用做成的彈弓去打獵。
這首質樸的遠古民歌,反映了原始社會的狩獵生活,有一種極簡風格。
渡易水歌
戰國·荊軻
風蕭蕭兮易水寒,
壯士一去兮不復還!
這兩句詩是荊軻去刺殺秦王,準備渡過易水時所歌唱,慷慨悲壯,荊軻雖然行刺失敗,但是其事蹟和這首歌都永垂不朽,“其人雖已沒,千載有餘情”。
八至詩
唐·李冶
至近至遠東西,至深至淺清溪。
至高至明日月,至親至疏夫妻。
這首詩清絕蒼涼,字字淡致,平和中卻見真意。全詩四句,前面三句全是鋪墊,東西、清溪、日月,都是物外之景,真正點睛的是最後一句:至親至疏夫妻。
曾經的最愛,也有可能變成一生的最痛;曾經纏綿相許,轉眼形同陌路。而愛與恨,往往只有一線之隔。
至愛是一個人,至恨也是那個人,相濡以沫也好,相忘而過也罷,皆是各人宿命。不是曾經滄海的人,決悟不出詩中的淡定黯然。
詩的作者,一個受人非議的女道士,對於人間情事,自然也經歷過一番悲喜,不然不會寫出這樣通達透徹的句子。
離思五首(其四)
唐·元稹
曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。
曾經失去的,是無可替代的,也就成了永恆,所以詩的前兩句用了極致的比喻,後面兩句讓語氣舒緩下來,轉為深沉委婉的抒情,無法排解又強自排解。
鴛鴦草
唐·薛濤
綠英滿香砌,兩兩鴛鴦小。
但娛春日長,不管秋風早。
鴛鴦草的綠葉撒滿了飄香的石階,葉間是成雙成對鴛鴦般的小花。鴛鴦草一味歡娛,只當春日還長,全不管秋風早早來到。
人生也當如鴛鴦草一樣,得意之時須盡歡,盡情享受生命的美好,因為生命盛衰不定,繁華靡麗轉瞬凋零。
偶書
唐·劉叉
日出扶桑一丈高,人間萬事細如毛。
野夫怒見不平處,磨損胸中萬古刀。
世間多不平:善良的人受到欺壓,貧窮的人受到勒索,正直的人受到排斥,多才的人受到冷遇。
明知無法改變,但是仍然在心中揮動著那把正義之刀。
劍客
唐·賈島
十年磨一劍,霜刃未曾試。
今日把示君,誰有不平事?
劍在手,敢問天下誰是英雄!雖然長久處於困頓,但是終究不肯被埋沒,劍鳴於匣,等待一個萬眾矚目的華麗登場!
過錦屏山
唐·呂洞賓
半空豁然雷雨收,洗出一片瀟湘秋。
長虹倒掛碧天外,白雲走上青山頭。
誰家綠樹正啼鳥,何處夕陽斜倚樓。
道人醉臥巖下石,不管人間萬里愁。
呂洞賓在道教中是神仙,其實自由自在、心無掛礙就是神仙。
一生風月且隨緣,窮也悠然,達也悠然。日高三丈我猶眠,不是神仙,誰是神仙?
相思歌
五代後周·樑意娘
一片白雲青山在,一片白雲青山外。
青山內外有白雲,白雲飛去青山在。
樑意娘有一個情人李生。二人被迫分開三年後,樑意娘在一個秋日把這首歌寄送給她的情人。
“青山原不動,白雲自去來”,這句古樸禪味的詩句,透出人生的幾點玄機,也許愛就是一種溫柔的環繞。
口占絕句
宋·道潛
寄語東山窈窕娘,好將幽夢惱襄王。
禪心已作沾泥絮,不逐春風上下狂。
道潛是蘇東坡的僧人好友,有一次在宴會上,蘇東坡故意逗他,讓歌妓向他索詩,於是道潛口占了這首詩:
多謝酒席前的美女來索詩,你們的容貌身材足以讓楚襄王夢中相思煩惱。但是我的禪心已是沾泥的柳絮,不再追逐春風上下飛舞輕狂。
自贊詩
宋·楊萬里
江風索我吟,山月喚我飲。
醉倒落花前,天地為衾枕。
詩人以擬人的手法來表達醉意陶然的自得:山風來要我吟詩,江月來喊我飲酒,我卻醉倒在落花前,把天地當成了睡鋪。
探梅訪僧
元·趙孟頫
輕輕踏破白雪堆,半為尋僧半探梅。
僧不逢兮梅未放,野猿笑我卻空回。
尋訪到了固然好,尋訪不到也是一路歡歌,來去滿面笑容。人生也是這樣,得到固然欣喜,失去卻也不必煩惱。
達觀吟
元·鄧青陽
人生天地常如客,何獨鄉關定是家。
爭似區區隨所遇,年年處處看梅花。
人來到世上就是做客,終究還是要回去的,何必計較自己身在何處呢?隨緣而處,隨遇而安,則到處都可以安身,到處都可以欣賞風景。
辭職自遣
明·劉伯溫
買條黃牛學種田,結間茅屋傍林泉。
因思老去無多日,且向山中過幾年。
為吏為官皆是夢,能詩能酒總神仙。
世間萬事都增價,老了文章不值錢。
劉伯溫作為明朝開國功臣,擁有很高的權力和地位,然而他淡泊名利,懂得功成身退,明哲保身,剛到60歲就主動請辭,退休回老家,因此贏得了生前身後名。
言 志
明·唐伯虎
不鍊金丹不坐禪,不為商賈不耕田。
閒來寫幅丹青賣,不使人間造孽錢!
寫這首詩時,唐伯虎剛剛從牢獄中出來不久,身無分文,返家後續弦的妻子也棄他而去,所以寫這首詩,以此表達其淡於名利,專事自由自在地讀書,賣畫求生的志向。
西 湖
明·袁宏道
一日湖上行,一日湖上坐。
一日湖上住,一日湖上臥。
行、坐、住、臥,這寥寥四字,概括了遊西湖的整個過程,優哉遊哉,猶如神仙,通過美的享受,來反襯西湖之美。
這首詩,看似離經叛道,全是俚語,卻打破了傳統詩文的界限,清麗淡雅,看似平淡無奇,但耐人尋味。
牛山四十屁(其一)
明·志明
春叫貓兒貓叫春,聽他越叫越精神。
老僧也有貓兒意,不敢人前叫一聲。
這和尚或許修行不夠,但絕對是個坦誠真實的人,不會說謊,反倒顯出許多可愛來。
法海寺訪仁公
清·鄭板橋
樹滿空山葉滿廊,袈裟吹透北風涼。
不知多少秋滋味,捲起湘簾問夕陽。
這首詩透出一種高潔的境界。秋山、秋樹、秋葉、秋風和夕陽,皆是秋之滋味,詩人一問,呼之欲出。
斷章
卞之琳
你站在橋上看風景,
看風景人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子,
你裝飾了別人的夢。
橋、風景、夜、夢都具有一定的象徵意義。橋是風景,是自然純真的美,然而這美又是人類眼中的世界;夜是人心靈的歸宿,又是生活的陰暗面。
所以,人們需要風景,需要夢。詩歌隱含了一種深刻的人生哲理:人生處處存在“相對狀態”,作為個體的人,自然是獨立的,互不相干的;但作為群體的人,自然又是互相依存、互相影響的。
鏡中
張棗
只要想起一生中後悔的事
梅花便落了下來
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危險的事固然美麗
不如看她騎馬歸來
面頰溫暖,
羞慚。低下頭,回答著皇帝
一面鏡子永遠等候她
讓她坐到鏡中常坐的地方
望著窗外,
只要想起一生中後悔的事
梅花便落滿了南山
憶起生命中那些遺憾的往事,那份無奈就像窗外的梅花落滿南山。
這首詩把古典情懷和現代感觸糅合在一起,情景和心境的相互映照,一如現實與夢想的互換,紛紜瀰漫。
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