陸游，字務觀，號放翁，南宋文學家、史學家、愛國詩人。
陸游一生筆耕不輟，詩詞文俱有很高成就。其詩語言平易曉暢、兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉鬱悲涼，尤以飽含愛國熱情對後世影響深遠。
詞與散文成就亦高，劉克莊《後村詩話續集》謂其詞“激昂慷慨者，稼軒不能過”。與尤袤、楊萬里、范成大並稱南宋四大家。其詩今存九千餘首，有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。
今天分享一首陸游的經典愛情詩詞《釵頭鳳·紅酥手》，一起走進陸游詩詞，領略“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”的感人愛情絕唱。
釵頭鳳·紅酥手
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫！
陸游和原配夫人唐氏（一說唐氏即陸游的表妹唐婉），結婚以後，“伉儷情深”，“琴瑟和諧”。而陸母恐陸游兒女情長，荒疏功業，時遷怒唐婉，責罵不已。不到三年，棒打鴛鴦，二人終於在母命難違的逼迫下，被迫分離，彼此之間音訊全無。
七年以後的一個春日，陸游在家鄉山陰城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同遊的唐氏邂逅相遇。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。
此詞描寫了詞人與原配唐氏的愛情悲劇，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚痴情，全詞感情真摯，多用對比，是一首別開生面、催人淚下的作品。
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫分離的痛苦。
“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳”紅潤酥膩的手裡，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城盪漾著春天的景色，春意盎然，宮牆裡楊柳搖曳飄拂。詞人選取了一兩個最富有代表性和特徵性的細節來回憶往昔與唐氏偕遊沈園時的美好情景。
“紅酥手”不僅寫出了唐氏殷勤把盞時的美麗姿態，同時還具體而形象地表現出他們婚後生活的幸福美滿。“滿城春色宮牆柳”點明他們是在共賞春色。寥寥幾句勾勒出一幅明麗而又無限美好的畫面。
“東風惡”春風多麼可惡，詞人突然一轉，激憤的感情一下子無可遏止地宣洩出來。“東風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。
接下來一連三句，進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索”歡情被吹得那樣稀薄。滿懷都是憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。最後“錯，錯，錯”一連三個“錯”字，連迸而出，結束回顧，感情極為沉痛。
至於到底是誰錯了，是自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的悔恨，還是對“尊者”的壓迫行為的否定，或者是對不合理的婚姻制度的否定，詞人沒有明說，這一層雖直抒胸臆，但又不是一瀉無餘，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句更是耐人尋味。
詞的下片，由感慨往事回到現實，抒寫唐氏被迫離異後的巨大哀痛。“春如舊，人空瘦，”美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。“春如舊”呼應上片“滿城春色”，也是此時相逢的背景。
雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。一個“空”字把詞人的憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來。
“淚痕紅浥鮫綃透”淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都溼透。舊園重逢，念及往事，不禁淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，顯得更委婉沉著，也更形象感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。
“桃花落，閒池閣”桃花已經凋落，花園裡的池臺樓閣也已荒廢，很淒涼。這兩句與上片的“東風惡”前後照應，既是寫景也隱含了人事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被摧殘得憔悴消瘦；詞人自己的心境，也像池臺樓閣一樣悽寂荒涼。一筆兼有二意很巧妙，也很自然。
“山盟雖在，錦書難託。”永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。這兩句雖只寥寥八字，卻表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，痴心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻已難以表達。
明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這份愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，真是百感交集，一種難以名狀的悲哀。
“莫，莫，莫！”事已至此，再也無可補救、無法挽回，只能無奈感嘆：罷了，罷了，罷了！和上片的“錯，錯，錯”呼應，明明情猶未終，意猶未了，卻只能這樣不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，由追昔到撫今，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。
全詞多用對比手法，從而形成感情的強烈對比，節奏急促，聲情悽緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先後兩次感嘆，蕩氣迴腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致，堪稱千古絕唱，動人心絃，催人淚。