要說起演員金士傑，廖凡，宋佳，蔣雯麗，他們主演的片子也是看過不少，感覺似乎他們都是文藝片，都市片，言情片類型的演員。
說起主演武打動作類型的電影，而且不是那種靠搞笑，靠特效合成，靠鮮肉，靠臉吃飯的垃圾片。完全是硬橋鐵馬，拳拳到肉，有力道感的寫實性武打。
顛覆了對他們先入為主的成見。
電影《師父》的影像風格，第一觀感就是舊的寫實，土的掉渣。
要說起演員金士傑，廖凡，宋佳，蔣雯麗，他們主演的片子也是看過不少，感覺似乎他們都是文藝片，都市片，言情片類型的演員。
說起主演武打動作類型的電影，而且不是那種靠搞笑，靠特效合成，靠鮮肉，靠臉吃飯的垃圾片。完全是硬橋鐵馬，拳拳到肉，有力道感的寫實性武打。
顛覆了對他們先入為主的成見。
電影《師父》的影像風格，第一觀感就是舊的寫實，土的掉渣。
完全跟我們習慣了炫技，華麗，中國風類型的武俠片背道而馳。
感覺完全走的是另一條路，開的是另一種武俠片風格和流派。
這種寫實的舊，掉渣的土，感覺既熟悉又陌生。
視線遠離繁華都市，拉回到十年或者二十年的中國鄉村，似乎就是電影裡的世界。不過是因為習慣了都市的喧囂與燈牌，忘卻了曾經或者當下依然存在的一個完全不同的鄉村世界。
這部電影讓我想到很早之前的一部片子叫《箭士柳白猿》，影像風格太像了，特意上網查了一下，兩部片都出自同一個導演之手，導演名叫徐浩峰。我看電影很隨性，很少關注這是誰拍的誰導的。東西弄的好，我就狠狠誇一翻，拍的爛，我也不吝嗇送幾句髒話。我同意錢鍾書老先生的話，蛋好吃，何必問是哪隻雞下的。
這部武戲最大的亮點就是實戰風格，快準狠，招招致命，拼的就是手上功夫，觀眾還沒反應過來，一場對決打鬥就已決出勝負，不得已又倒回去重新看一遍。
要說起演員金士傑，廖凡，宋佳，蔣雯麗，他們主演的片子也是看過不少，感覺似乎他們都是文藝片，都市片，言情片類型的演員。
說起主演武打動作類型的電影，而且不是那種靠搞笑，靠特效合成，靠鮮肉，靠臉吃飯的垃圾片。完全是硬橋鐵馬，拳拳到肉，有力道感的寫實性武打。
顛覆了對他們先入為主的成見。
電影《師父》的影像風格，第一觀感就是舊的寫實，土的掉渣。
完全跟我們習慣了炫技，華麗，中國風類型的武俠片背道而馳。
感覺完全走的是另一條路，開的是另一種武俠片風格和流派。
這種寫實的舊，掉渣的土，感覺既熟悉又陌生。
視線遠離繁華都市，拉回到十年或者二十年的中國鄉村，似乎就是電影裡的世界。不過是因為習慣了都市的喧囂與燈牌，忘卻了曾經或者當下依然存在的一個完全不同的鄉村世界。
這部電影讓我想到很早之前的一部片子叫《箭士柳白猿》，影像風格太像了，特意上網查了一下，兩部片都出自同一個導演之手，導演名叫徐浩峰。我看電影很隨性，很少關注這是誰拍的誰導的。東西弄的好，我就狠狠誇一翻，拍的爛，我也不吝嗇送幾句髒話。我同意錢鍾書老先生的話，蛋好吃，何必問是哪隻雞下的。
這部武戲最大的亮點就是實戰風格，快準狠，招招致命，拼的就是手上功夫，觀眾還沒反應過來，一場對決打鬥就已決出勝負，不得已又倒回去重新看一遍。
武打戲類型從成龍的花式動作到甄子丹的實戰，我必較喜歡前期甄子丹的武打動作，像真實的拳術打鬥，很有勁道的感覺。然而後期的作品，炫技加藉助道具的形式展現就有點降格實力破局的震撼效果。比如某電影中關門打狗，以一對多，對手也是泰拳高手，如果不是房間裡的桌子和滿地的麻將拉低了泰拳的攻擊力，甄英雄是不是真的能逃出昇天，還未可知。
然而《師父》的武打動作，“挾刀揉手”，在徐浩峰的剪輯下，高效率的在兩三招內就決出勝負。不花哨，不多餘。展示了武學和蠻力的區別。導演對武打動作的剪裁節奏的把控，一快一慢，一靜一動的表現，使格鬥動作充滿流暢感和緊迫性。恰如其分的展示了技擊的精妙。
要說起演員金士傑，廖凡，宋佳，蔣雯麗，他們主演的片子也是看過不少，感覺似乎他們都是文藝片，都市片，言情片類型的演員。
說起主演武打動作類型的電影，而且不是那種靠搞笑，靠特效合成，靠鮮肉，靠臉吃飯的垃圾片。完全是硬橋鐵馬，拳拳到肉，有力道感的寫實性武打。
顛覆了對他們先入為主的成見。
電影《師父》的影像風格，第一觀感就是舊的寫實，土的掉渣。
完全跟我們習慣了炫技，華麗，中國風類型的武俠片背道而馳。
感覺完全走的是另一條路，開的是另一種武俠片風格和流派。
這種寫實的舊，掉渣的土，感覺既熟悉又陌生。
視線遠離繁華都市，拉回到十年或者二十年的中國鄉村，似乎就是電影裡的世界。不過是因為習慣了都市的喧囂與燈牌，忘卻了曾經或者當下依然存在的一個完全不同的鄉村世界。
這部電影讓我想到很早之前的一部片子叫《箭士柳白猿》，影像風格太像了，特意上網查了一下，兩部片都出自同一個導演之手，導演名叫徐浩峰。我看電影很隨性，很少關注這是誰拍的誰導的。東西弄的好，我就狠狠誇一翻，拍的爛，我也不吝嗇送幾句髒話。我同意錢鍾書老先生的話，蛋好吃，何必問是哪隻雞下的。
這部武戲最大的亮點就是實戰風格，快準狠，招招致命，拼的就是手上功夫，觀眾還沒反應過來，一場對決打鬥就已決出勝負，不得已又倒回去重新看一遍。
武打戲類型從成龍的花式動作到甄子丹的實戰，我必較喜歡前期甄子丹的武打動作，像真實的拳術打鬥，很有勁道的感覺。然而後期的作品，炫技加藉助道具的形式展現就有點降格實力破局的震撼效果。比如某電影中關門打狗，以一對多，對手也是泰拳高手，如果不是房間裡的桌子和滿地的麻將拉低了泰拳的攻擊力，甄英雄是不是真的能逃出昇天，還未可知。
然而《師父》的武打動作，“挾刀揉手”，在徐浩峰的剪輯下，高效率的在兩三招內就決出勝負。不花哨，不多餘。展示了武學和蠻力的區別。導演對武打動作的剪裁節奏的把控，一快一慢，一靜一動的表現，使格鬥動作充滿流暢感和緊迫性。恰如其分的展示了技擊的精妙。
《師父》的故事並不複雜。南方詠春拳傳人陳識北上天津欲開武館揚名，不料規矩在先，外人在天津開館多受掣肘，於是津門名家鄭山傲建議陳識收徒踢館以達目的，於是陳識娶妻收徒，在天津安頓。他收徒用心不純，達成開武館目的的同時便會毀掉徒弟，卻不料踢館之後陳識師徒竟捲入一場軍界對武行的陰謀，徒弟耿良辰橫死，他的武館也成了擺設，意識到自己錯誤的他心生悔恨，欲為徒弟報仇，於是大鬧津門，最終攜妻遠遁，隱匿江湖。
要說起演員金士傑，廖凡，宋佳，蔣雯麗，他們主演的片子也是看過不少，感覺似乎他們都是文藝片，都市片，言情片類型的演員。
說起主演武打動作類型的電影，而且不是那種靠搞笑，靠特效合成，靠鮮肉，靠臉吃飯的垃圾片。完全是硬橋鐵馬，拳拳到肉，有力道感的寫實性武打。
顛覆了對他們先入為主的成見。
電影《師父》的影像風格，第一觀感就是舊的寫實，土的掉渣。
完全跟我們習慣了炫技，華麗，中國風類型的武俠片背道而馳。
感覺完全走的是另一條路，開的是另一種武俠片風格和流派。
這種寫實的舊，掉渣的土，感覺既熟悉又陌生。
視線遠離繁華都市，拉回到十年或者二十年的中國鄉村，似乎就是電影裡的世界。不過是因為習慣了都市的喧囂與燈牌，忘卻了曾經或者當下依然存在的一個完全不同的鄉村世界。
這部電影讓我想到很早之前的一部片子叫《箭士柳白猿》，影像風格太像了，特意上網查了一下，兩部片都出自同一個導演之手，導演名叫徐浩峰。我看電影很隨性，很少關注這是誰拍的誰導的。東西弄的好，我就狠狠誇一翻，拍的爛，我也不吝嗇送幾句髒話。我同意錢鍾書老先生的話，蛋好吃，何必問是哪隻雞下的。
這部武戲最大的亮點就是實戰風格，快準狠，招招致命，拼的就是手上功夫，觀眾還沒反應過來，一場對決打鬥就已決出勝負，不得已又倒回去重新看一遍。
武打戲類型從成龍的花式動作到甄子丹的實戰，我必較喜歡前期甄子丹的武打動作，像真實的拳術打鬥，很有勁道的感覺。然而後期的作品，炫技加藉助道具的形式展現就有點降格實力破局的震撼效果。比如某電影中關門打狗，以一對多，對手也是泰拳高手，如果不是房間裡的桌子和滿地的麻將拉低了泰拳的攻擊力，甄英雄是不是真的能逃出昇天，還未可知。
然而《師父》的武打動作，“挾刀揉手”，在徐浩峰的剪輯下，高效率的在兩三招內就決出勝負。不花哨，不多餘。展示了武學和蠻力的區別。導演對武打動作的剪裁節奏的把控，一快一慢，一靜一動的表現，使格鬥動作充滿流暢感和緊迫性。恰如其分的展示了技擊的精妙。
《師父》的故事並不複雜。南方詠春拳傳人陳識北上天津欲開武館揚名，不料規矩在先，外人在天津開館多受掣肘，於是津門名家鄭山傲建議陳識收徒踢館以達目的，於是陳識娶妻收徒，在天津安頓。他收徒用心不純，達成開武館目的的同時便會毀掉徒弟，卻不料踢館之後陳識師徒竟捲入一場軍界對武行的陰謀，徒弟耿良辰橫死，他的武館也成了擺設，意識到自己錯誤的他心生悔恨，欲為徒弟報仇，於是大鬧津門，最終攜妻遠遁，隱匿江湖。
一部寫實風格的江湖沒落的故事，一部獨特格調與風格的電影，推薦值得一看。
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