沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
荷花花期的最後兩天，花瓣下垂並且開始飄落，宛如短裙一般，像極了芭蕾舞演員在荷塘上演別樣的《天鵝湖》，那優雅的舞姿真是大自然賜予的靈感。這個是容易讓我們忽略但是卻非常具有表現力的姿態。拍攝時選擇蓮蓬初現，花瓣低垂尚未全部飄落的形似舞蹈演員的主體，選擇使用殘荷側上方或視平線的視角拍攝。為了突出拍攝主體，宜採用大光圈淺景深拍攝，黑色或者簡潔背景為宜。
四、浮影殘妝
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
荷花花期的最後兩天，花瓣下垂並且開始飄落，宛如短裙一般，像極了芭蕾舞演員在荷塘上演別樣的《天鵝湖》，那優雅的舞姿真是大自然賜予的靈感。這個是容易讓我們忽略但是卻非常具有表現力的姿態。拍攝時選擇蓮蓬初現，花瓣低垂尚未全部飄落的形似舞蹈演員的主體，選擇使用殘荷側上方或視平線的視角拍攝。為了突出拍攝主體，宜採用大光圈淺景深拍攝，黑色或者簡潔背景為宜。
四、浮影殘妝
浮影殘妝，臨水斜陽。荷香依稀辯，殘影已滿塘。月缺花殘總是令人傷感，作品的魅力也恰恰在於此。當荷花花瓣飄落到荷塘水面之上，在光線照射下，呈現半透明的狀態，非常具有意境。拍攝這種場景的作品，最好找尋深色背景，創設光影效果，突出花瓣的影調，表現一種凋零之美。
五、一葉飄零
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
荷花花期的最後兩天，花瓣下垂並且開始飄落，宛如短裙一般，像極了芭蕾舞演員在荷塘上演別樣的《天鵝湖》，那優雅的舞姿真是大自然賜予的靈感。這個是容易讓我們忽略但是卻非常具有表現力的姿態。拍攝時選擇蓮蓬初現，花瓣低垂尚未全部飄落的形似舞蹈演員的主體，選擇使用殘荷側上方或視平線的視角拍攝。為了突出拍攝主體，宜採用大光圈淺景深拍攝，黑色或者簡潔背景為宜。
四、浮影殘妝
浮影殘妝，臨水斜陽。荷香依稀辯，殘影已滿塘。月缺花殘總是令人傷感，作品的魅力也恰恰在於此。當荷花花瓣飄落到荷塘水面之上，在光線照射下，呈現半透明的狀態，非常具有意境。拍攝這種場景的作品，最好找尋深色背景，創設光影效果，突出花瓣的影調，表現一種凋零之美。
五、一葉飄零
“春來花自青，秋至葉飄零”。荷花花瓣飄落水面或者荷葉的場景相信好多攝影師都拍攝過。“一葉飄零”是非常簡潔的畫面，通常與黑背景或者荷葉作為襯托。荷花花瓣在水面上形似一葉扁舟，與倒影一起會形成具有特殊含義的畫面。拍攝“一葉飄零”作品，意境創設最為重要。不要為形而拍，而是要融入思想感情，如，傷感或者離別。另外光影和倒影是兩個重要拍攝要素。
六、往世今生
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
荷花花期的最後兩天，花瓣下垂並且開始飄落，宛如短裙一般，像極了芭蕾舞演員在荷塘上演別樣的《天鵝湖》，那優雅的舞姿真是大自然賜予的靈感。這個是容易讓我們忽略但是卻非常具有表現力的姿態。拍攝時選擇蓮蓬初現，花瓣低垂尚未全部飄落的形似舞蹈演員的主體，選擇使用殘荷側上方或視平線的視角拍攝。為了突出拍攝主體，宜採用大光圈淺景深拍攝，黑色或者簡潔背景為宜。
四、浮影殘妝
浮影殘妝，臨水斜陽。荷香依稀辯，殘影已滿塘。月缺花殘總是令人傷感，作品的魅力也恰恰在於此。當荷花花瓣飄落到荷塘水面之上，在光線照射下，呈現半透明的狀態，非常具有意境。拍攝這種場景的作品，最好找尋深色背景，創設光影效果，突出花瓣的影調，表現一種凋零之美。
五、一葉飄零
“春來花自青，秋至葉飄零”。荷花花瓣飄落水面或者荷葉的場景相信好多攝影師都拍攝過。“一葉飄零”是非常簡潔的畫面，通常與黑背景或者荷葉作為襯托。荷花花瓣在水面上形似一葉扁舟，與倒影一起會形成具有特殊含義的畫面。拍攝“一葉飄零”作品，意境創設最為重要。不要為形而拍，而是要融入思想感情，如，傷感或者離別。另外光影和倒影是兩個重要拍攝要素。
六、往世今生
拍攝殘荷要善於發現荷塘中一些具有對比性的畫面。比如荷花與蓮蓬，一個是前世，一個是今生。這樣會更給人以想象的空間。還是同拍攝其他殘荷作品一樣，背景要簡潔，相互對比的兩個主題要有呼應關係，不要距離太遠，或者中間具有間隔元素。讓人產生對比聯想是最重要的拍攝技巧，要具有打動觀眾的共性元素，並且做到直觀易懂。
七、蓮蓬思語
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
荷花花期的最後兩天，花瓣下垂並且開始飄落，宛如短裙一般，像極了芭蕾舞演員在荷塘上演別樣的《天鵝湖》，那優雅的舞姿真是大自然賜予的靈感。這個是容易讓我們忽略但是卻非常具有表現力的姿態。拍攝時選擇蓮蓬初現，花瓣低垂尚未全部飄落的形似舞蹈演員的主體，選擇使用殘荷側上方或視平線的視角拍攝。為了突出拍攝主體，宜採用大光圈淺景深拍攝，黑色或者簡潔背景為宜。
四、浮影殘妝
浮影殘妝，臨水斜陽。荷香依稀辯，殘影已滿塘。月缺花殘總是令人傷感，作品的魅力也恰恰在於此。當荷花花瓣飄落到荷塘水面之上，在光線照射下，呈現半透明的狀態，非常具有意境。拍攝這種場景的作品，最好找尋深色背景，創設光影效果，突出花瓣的影調，表現一種凋零之美。
五、一葉飄零
“春來花自青，秋至葉飄零”。荷花花瓣飄落水面或者荷葉的場景相信好多攝影師都拍攝過。“一葉飄零”是非常簡潔的畫面，通常與黑背景或者荷葉作為襯托。荷花花瓣在水面上形似一葉扁舟，與倒影一起會形成具有特殊含義的畫面。拍攝“一葉飄零”作品，意境創設最為重要。不要為形而拍，而是要融入思想感情，如，傷感或者離別。另外光影和倒影是兩個重要拍攝要素。
六、往世今生
拍攝殘荷要善於發現荷塘中一些具有對比性的畫面。比如荷花與蓮蓬，一個是前世，一個是今生。這樣會更給人以想象的空間。還是同拍攝其他殘荷作品一樣，背景要簡潔，相互對比的兩個主題要有呼應關係，不要距離太遠，或者中間具有間隔元素。讓人產生對比聯想是最重要的拍攝技巧，要具有打動觀眾的共性元素，並且做到直觀易懂。
七、蓮蓬思語
杯盞大小的蓮蓬昂首指向天空，曾經荷葉周邊已經乾枯，唯有葉心還頑強地堅守著綠色。荷花素雅高貴，映襯著鮮黃的花蕊更是嬌嫩，花瓣落盡之後，就生成了蓮蓬。隨然沒有直接拍攝荷花影像，但是從蓮蓬可以看出生命的歷程，有些時光是再也回不去的。拍攝時可以在畫面出現虛化的荷花形象，讓人產生聯想。
八、飛鳥覓荷
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
荷花花期的最後兩天，花瓣下垂並且開始飄落，宛如短裙一般，像極了芭蕾舞演員在荷塘上演別樣的《天鵝湖》，那優雅的舞姿真是大自然賜予的靈感。這個是容易讓我們忽略但是卻非常具有表現力的姿態。拍攝時選擇蓮蓬初現，花瓣低垂尚未全部飄落的形似舞蹈演員的主體，選擇使用殘荷側上方或視平線的視角拍攝。為了突出拍攝主體，宜採用大光圈淺景深拍攝，黑色或者簡潔背景為宜。
四、浮影殘妝
浮影殘妝，臨水斜陽。荷香依稀辯，殘影已滿塘。月缺花殘總是令人傷感，作品的魅力也恰恰在於此。當荷花花瓣飄落到荷塘水面之上，在光線照射下，呈現半透明的狀態，非常具有意境。拍攝這種場景的作品，最好找尋深色背景，創設光影效果，突出花瓣的影調，表現一種凋零之美。
五、一葉飄零
“春來花自青，秋至葉飄零”。荷花花瓣飄落水面或者荷葉的場景相信好多攝影師都拍攝過。“一葉飄零”是非常簡潔的畫面，通常與黑背景或者荷葉作為襯托。荷花花瓣在水面上形似一葉扁舟，與倒影一起會形成具有特殊含義的畫面。拍攝“一葉飄零”作品，意境創設最為重要。不要為形而拍，而是要融入思想感情，如，傷感或者離別。另外光影和倒影是兩個重要拍攝要素。
六、往世今生
拍攝殘荷要善於發現荷塘中一些具有對比性的畫面。比如荷花與蓮蓬，一個是前世，一個是今生。這樣會更給人以想象的空間。還是同拍攝其他殘荷作品一樣，背景要簡潔，相互對比的兩個主題要有呼應關係，不要距離太遠，或者中間具有間隔元素。讓人產生對比聯想是最重要的拍攝技巧，要具有打動觀眾的共性元素，並且做到直觀易懂。
七、蓮蓬思語
杯盞大小的蓮蓬昂首指向天空，曾經荷葉周邊已經乾枯，唯有葉心還頑強地堅守著綠色。荷花素雅高貴，映襯著鮮黃的花蕊更是嬌嫩，花瓣落盡之後，就生成了蓮蓬。隨然沒有直接拍攝荷花影像，但是從蓮蓬可以看出生命的歷程，有些時光是再也回不去的。拍攝時可以在畫面出現虛化的荷花形象，讓人產生聯想。
八、飛鳥覓荷
荷塘除了下昆蟲之外，一些鳥類也是荷塘常客。這也為我們帶來了很好的拍攝題材。拍攝時使用長焦拍攝和大光圈，拍出淺景深效果。快門速度要設為600以上，做到主體與背景分離。
九、枯荷氣節
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
荷花花期的最後兩天，花瓣下垂並且開始飄落，宛如短裙一般，像極了芭蕾舞演員在荷塘上演別樣的《天鵝湖》，那優雅的舞姿真是大自然賜予的靈感。這個是容易讓我們忽略但是卻非常具有表現力的姿態。拍攝時選擇蓮蓬初現，花瓣低垂尚未全部飄落的形似舞蹈演員的主體，選擇使用殘荷側上方或視平線的視角拍攝。為了突出拍攝主體，宜採用大光圈淺景深拍攝，黑色或者簡潔背景為宜。
四、浮影殘妝
浮影殘妝，臨水斜陽。荷香依稀辯，殘影已滿塘。月缺花殘總是令人傷感，作品的魅力也恰恰在於此。當荷花花瓣飄落到荷塘水面之上，在光線照射下，呈現半透明的狀態，非常具有意境。拍攝這種場景的作品，最好找尋深色背景，創設光影效果，突出花瓣的影調，表現一種凋零之美。
五、一葉飄零
“春來花自青，秋至葉飄零”。荷花花瓣飄落水面或者荷葉的場景相信好多攝影師都拍攝過。“一葉飄零”是非常簡潔的畫面，通常與黑背景或者荷葉作為襯托。荷花花瓣在水面上形似一葉扁舟，與倒影一起會形成具有特殊含義的畫面。拍攝“一葉飄零”作品，意境創設最為重要。不要為形而拍，而是要融入思想感情，如，傷感或者離別。另外光影和倒影是兩個重要拍攝要素。
六、往世今生
拍攝殘荷要善於發現荷塘中一些具有對比性的畫面。比如荷花與蓮蓬，一個是前世，一個是今生。這樣會更給人以想象的空間。還是同拍攝其他殘荷作品一樣，背景要簡潔，相互對比的兩個主題要有呼應關係，不要距離太遠，或者中間具有間隔元素。讓人產生對比聯想是最重要的拍攝技巧，要具有打動觀眾的共性元素，並且做到直觀易懂。
七、蓮蓬思語
杯盞大小的蓮蓬昂首指向天空，曾經荷葉周邊已經乾枯，唯有葉心還頑強地堅守著綠色。荷花素雅高貴，映襯著鮮黃的花蕊更是嬌嫩，花瓣落盡之後，就生成了蓮蓬。隨然沒有直接拍攝荷花影像，但是從蓮蓬可以看出生命的歷程，有些時光是再也回不去的。拍攝時可以在畫面出現虛化的荷花形象，讓人產生聯想。
八、飛鳥覓荷
荷塘除了下昆蟲之外，一些鳥類也是荷塘常客。這也為我們帶來了很好的拍攝題材。拍攝時使用長焦拍攝和大光圈，拍出淺景深效果。快門速度要設為600以上，做到主體與背景分離。
九、枯荷氣節
隨著時間的推移，許多沒有完全開放的荷花會變幹成為枯荷。枯荷有著頑強精神，生死與共的信念。他們等待著最終把生命融入泥塘，從而換來來年的青蔥與繁榮。枯荷至死不倒，讓人感受到生命的悲壯與美麗。由於自身重量原因，枯荷通常花頭朝下，造型多變。拍攝時採用豎幅式畫面構圖，突出枯荷的品質。
十、冰雪堅守
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
荷花花期的最後兩天，花瓣下垂並且開始飄落，宛如短裙一般，像極了芭蕾舞演員在荷塘上演別樣的《天鵝湖》，那優雅的舞姿真是大自然賜予的靈感。這個是容易讓我們忽略但是卻非常具有表現力的姿態。拍攝時選擇蓮蓬初現，花瓣低垂尚未全部飄落的形似舞蹈演員的主體，選擇使用殘荷側上方或視平線的視角拍攝。為了突出拍攝主體，宜採用大光圈淺景深拍攝，黑色或者簡潔背景為宜。
四、浮影殘妝
浮影殘妝，臨水斜陽。荷香依稀辯，殘影已滿塘。月缺花殘總是令人傷感，作品的魅力也恰恰在於此。當荷花花瓣飄落到荷塘水面之上，在光線照射下，呈現半透明的狀態，非常具有意境。拍攝這種場景的作品，最好找尋深色背景，創設光影效果，突出花瓣的影調，表現一種凋零之美。
五、一葉飄零
“春來花自青，秋至葉飄零”。荷花花瓣飄落水面或者荷葉的場景相信好多攝影師都拍攝過。“一葉飄零”是非常簡潔的畫面，通常與黑背景或者荷葉作為襯托。荷花花瓣在水面上形似一葉扁舟，與倒影一起會形成具有特殊含義的畫面。拍攝“一葉飄零”作品，意境創設最為重要。不要為形而拍，而是要融入思想感情，如，傷感或者離別。另外光影和倒影是兩個重要拍攝要素。
六、往世今生
拍攝殘荷要善於發現荷塘中一些具有對比性的畫面。比如荷花與蓮蓬，一個是前世，一個是今生。這樣會更給人以想象的空間。還是同拍攝其他殘荷作品一樣，背景要簡潔，相互對比的兩個主題要有呼應關係，不要距離太遠，或者中間具有間隔元素。讓人產生對比聯想是最重要的拍攝技巧，要具有打動觀眾的共性元素，並且做到直觀易懂。
七、蓮蓬思語
杯盞大小的蓮蓬昂首指向天空，曾經荷葉周邊已經乾枯，唯有葉心還頑強地堅守著綠色。荷花素雅高貴，映襯著鮮黃的花蕊更是嬌嫩，花瓣落盡之後，就生成了蓮蓬。隨然沒有直接拍攝荷花影像，但是從蓮蓬可以看出生命的歷程，有些時光是再也回不去的。拍攝時可以在畫面出現虛化的荷花形象，讓人產生聯想。
八、飛鳥覓荷
荷塘除了下昆蟲之外，一些鳥類也是荷塘常客。這也為我們帶來了很好的拍攝題材。拍攝時使用長焦拍攝和大光圈，拍出淺景深效果。快門速度要設為600以上，做到主體與背景分離。
九、枯荷氣節
隨著時間的推移，許多沒有完全開放的荷花會變幹成為枯荷。枯荷有著頑強精神，生死與共的信念。他們等待著最終把生命融入泥塘，從而換來來年的青蔥與繁榮。枯荷至死不倒，讓人感受到生命的悲壯與美麗。由於自身重量原因，枯荷通常花頭朝下，造型多變。拍攝時採用豎幅式畫面構圖，突出枯荷的品質。
十、冰雪堅守
兩者看似沒有什麼關聯，但現實中卻常常在一起。冰雪更能襯托出殘荷的堅貞與美麗。拍攝時最好在光線較好的時間段拍攝，拍出光影、色彩、寓意上佳的作品。
十一、黑白荷影
沒有了夏天的熱烈，荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢——但不自知。自以為低調，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的豔的——那盛開的荷著實有些炫耀，當然，她也必有炫耀的資本。可是看久了，會厭，會膩，會生出反感。——引語
荷花是廣大攝影愛好最喜愛拍攝的題材，一個夏季下來，相信大家都拍攝了不少的作品。立秋過後大多數地方的荷花就已經過了盛花期，大家往荷塘跑的熱情也不那麼高了，其實這個時段正是拍攝荷花感悟人生的最好機會。古人賞荷有四大境界，即雨荷、風荷、殘荷、夢荷，這四個境界之中雨荷最美，最有意境，而殘荷卻是意境最為深遠，是體現人生況味的最佳階段。記得雪小禪寫過關於殘荷的名句：“如果一個攝影家只拍攝盛開的荷，而不拍攝殘荷，那隻能是一個心靈地貌還不豐滿的攝影家。”拋開完美盛開的花朵，拍攝具有哲理和內涵的荷花落，來盪滌自己心靈提升拍攝技能吧。
殘荷拍攝方法和技巧
一、美人將暮
記得有人說過：太過完美本身就是一種不完美。人人都在拍攝荷花盛開，追求所謂的完美。卻都忽略了荷花盛開以後即將飄落的那一刻才是最有深意。荷花盛開兩天後就開始逐漸衰敗，變得不再具有盛開時完美的形態，就像美人遲暮，讓人心生憐愛之情。其實這個時刻，荷花各種各樣的姿態，更加具有感情色彩。有的像左顧右盼，有的如美女梳妝，這些姿態也是我們需要拍攝的鏡頭。拍攝時尋找乾淨的背景和可以突出荷花姿態的角度，把荷花當作美人來對待，我們只有付出自身情感於其中，才能拍攝出多姿多彩的荷花。
二、冷雨殘荷
“冷雨殘荷襟淚滿，青燈孤影燭心殘”這樣的場景總是令人神傷。要知道攝影表現的不僅僅是愉悅的心情，而是自己內心各種情感的真實表現。盛開的荷花與雨滴在一起，會錦上添花，更能突出荷花美感。殘荷冷雨是讓我最崇敬的一種荷花姿態，它是一種高貴，讓我膜拜；它是一種聖潔，讓我敬仰。雨天拍攝時首先找尋滿意的殘荷主體，拍攝雨荷可以使用長焦鏡頭，用三腳架輔助拍攝，找尋簡潔或者較暗的背景，逆光或者側逆光拍攝，突出雨滴在荷花上的形態。如果沒有下雨天，可以使用噴壺等工具輔助也會拍出相同效果的作品。
三、最後舞蹈
荷花花期的最後兩天，花瓣下垂並且開始飄落，宛如短裙一般，像極了芭蕾舞演員在荷塘上演別樣的《天鵝湖》，那優雅的舞姿真是大自然賜予的靈感。這個是容易讓我們忽略但是卻非常具有表現力的姿態。拍攝時選擇蓮蓬初現，花瓣低垂尚未全部飄落的形似舞蹈演員的主體，選擇使用殘荷側上方或視平線的視角拍攝。為了突出拍攝主體，宜採用大光圈淺景深拍攝，黑色或者簡潔背景為宜。
四、浮影殘妝
浮影殘妝，臨水斜陽。荷香依稀辯，殘影已滿塘。月缺花殘總是令人傷感，作品的魅力也恰恰在於此。當荷花花瓣飄落到荷塘水面之上，在光線照射下，呈現半透明的狀態，非常具有意境。拍攝這種場景的作品，最好找尋深色背景，創設光影效果，突出花瓣的影調，表現一種凋零之美。
五、一葉飄零
“春來花自青，秋至葉飄零”。荷花花瓣飄落水面或者荷葉的場景相信好多攝影師都拍攝過。“一葉飄零”是非常簡潔的畫面，通常與黑背景或者荷葉作為襯托。荷花花瓣在水面上形似一葉扁舟，與倒影一起會形成具有特殊含義的畫面。拍攝“一葉飄零”作品，意境創設最為重要。不要為形而拍，而是要融入思想感情，如，傷感或者離別。另外光影和倒影是兩個重要拍攝要素。
六、往世今生
拍攝殘荷要善於發現荷塘中一些具有對比性的畫面。比如荷花與蓮蓬，一個是前世，一個是今生。這樣會更給人以想象的空間。還是同拍攝其他殘荷作品一樣，背景要簡潔，相互對比的兩個主題要有呼應關係，不要距離太遠，或者中間具有間隔元素。讓人產生對比聯想是最重要的拍攝技巧，要具有打動觀眾的共性元素，並且做到直觀易懂。
七、蓮蓬思語
杯盞大小的蓮蓬昂首指向天空，曾經荷葉周邊已經乾枯，唯有葉心還頑強地堅守著綠色。荷花素雅高貴，映襯著鮮黃的花蕊更是嬌嫩，花瓣落盡之後，就生成了蓮蓬。隨然沒有直接拍攝荷花影像，但是從蓮蓬可以看出生命的歷程，有些時光是再也回不去的。拍攝時可以在畫面出現虛化的荷花形象，讓人產生聯想。
八、飛鳥覓荷
荷塘除了下昆蟲之外，一些鳥類也是荷塘常客。這也為我們帶來了很好的拍攝題材。拍攝時使用長焦拍攝和大光圈，拍出淺景深效果。快門速度要設為600以上，做到主體與背景分離。
九、枯荷氣節
隨著時間的推移，許多沒有完全開放的荷花會變幹成為枯荷。枯荷有著頑強精神，生死與共的信念。他們等待著最終把生命融入泥塘，從而換來來年的青蔥與繁榮。枯荷至死不倒，讓人感受到生命的悲壯與美麗。由於自身重量原因，枯荷通常花頭朝下，造型多變。拍攝時採用豎幅式畫面構圖，突出枯荷的品質。
十、冰雪堅守
兩者看似沒有什麼關聯，但現實中卻常常在一起。冰雪更能襯托出殘荷的堅貞與美麗。拍攝時最好在光線較好的時間段拍攝，拍出光影、色彩、寓意上佳的作品。
十一、黑白荷影
荷葉通常是以色彩豔麗，以面的形態向人們展示其光彩。你也許見過荷花、荷葉殘敗的景象，但是否注意到，黑白殘荷向人們展示的是以黑白顏色為主色調，以簡潔的線條為主要構成元素的作品。彩色荷花具有較強的表現力，但是黑白荷花也能夠創設一種意境，尤其是黑白殘荷作品。黑白攝影意蘊雋永，內斂沉靜，能夠讓觀看者拋棄那些對畫面無用的細節，直切事物本質。也是值得嘗試拍攝製作的攝影類型。
結語
那盛開的具有凌厲之勢的荷花，其實並不是最好的荷花。那有了風骨的荷或事物，才是我的應該追求的，因為它們清醒自知、堅韌飽滿、錚錚傲骨、自在淡然。殘荷不久留，拍攝正當時，讓我們去荷塘拍攝最具人生哲理的殘荷吧！
感謝大江子、斷魂劍魔、峰哥、紅山傳人、咔嚓、老樹皮、晴空萬里等為我們提供精美的殘荷圖例。光影千千尋真誠希望於您探討攝影方面的話題，如果您有滿意的荷花作品，請在談論去分享給大家吧！分享、交流、提高是我們永遠的追求，謝謝！
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