攝影，怎樣拍出美麗的背影？
攝影，怎樣拍出美麗的背影？
背影的描寫，望著親人遠去的背影，親情鄉情會油然而生；望著戀人遠離的背影，牽腸掛肚會扎心扎肺；望著老友轉過的背影，千頭萬緒擁堵心口；望著美女漸行漸遠的背影，欣賞聲嘆息會一聲又一聲······背影，一直以來就是文人墨客筆下的寫意手段。
藝術都是相通的，背影的表現手法也是攝影人的寫意手段之一，它含蓄深而刻，留給讀者聯想、留給讀者深思。
攝影，怎樣拍出美麗的背影？
背影的描寫，望著親人遠去的背影，親情鄉情會油然而生；望著戀人遠離的背影，牽腸掛肚會扎心扎肺；望著老友轉過的背影，千頭萬緒擁堵心口；望著美女漸行漸遠的背影，欣賞聲嘆息會一聲又一聲······背影，一直以來就是文人墨客筆下的寫意手段。
藝術都是相通的，背影的表現手法也是攝影人的寫意手段之一，它含蓄深而刻，留給讀者聯想、留給讀者深思。
我們所用的背影手段，有寫離愁的，有寫相思的，有寫感悟的，但是更多的是用來描寫“閉花羞月沉魚落雁”般美女的。
怎樣拍出美麗的背影呢？一般可以從有這麼幾方面入手。
第一、側面或背面取景構圖。避免正面取景這是自不必說的，我們更多的選擇是從人物的側面或背面謀劃取景。背影手段，必須將刻意記錄描寫人物的面部表情，重點轉移到身姿、線條、結構的配合，注重背部、腿腳、手臂的體態語言組合，以靜寫動，以態傳神。
攝影，怎樣拍出美麗的背影？
背影的描寫，望著親人遠去的背影，親情鄉情會油然而生；望著戀人遠離的背影，牽腸掛肚會扎心扎肺；望著老友轉過的背影，千頭萬緒擁堵心口；望著美女漸行漸遠的背影，欣賞聲嘆息會一聲又一聲······背影，一直以來就是文人墨客筆下的寫意手段。
藝術都是相通的，背影的表現手法也是攝影人的寫意手段之一，它含蓄深而刻，留給讀者聯想、留給讀者深思。
我們所用的背影手段，有寫離愁的，有寫相思的，有寫感悟的，但是更多的是用來描寫“閉花羞月沉魚落雁”般美女的。
怎樣拍出美麗的背影呢？一般可以從有這麼幾方面入手。
第一、側面或背面取景構圖。避免正面取景這是自不必說的，我們更多的選擇是從人物的側面或背面謀劃取景。背影手段，必須將刻意記錄描寫人物的面部表情，重點轉移到身姿、線條、結構的配合，注重背部、腿腳、手臂的體態語言組合，以靜寫動，以態傳神。
我們拍攝背影的機會還是很多的。比如，街拍對象向我們走來時，就是正面，當著她遠離我們時就變換成了背影；模特沿著T臺走向觀眾時就是正面，轉身返回主臺時就變換成了背影；美女沿著巷道走近時是正面，遠離巷道時就變換成了背影；等等，機會有的是，必須學會等待。
第二、動態中完成拍攝。絕大多數人，在生人面前、大眾面前的表現，或多或少都會有一定程度的生硬和彆扭，只是差別不同而已，但是，一旦活動起來，就會自然和諧許多。我們試圖得到真切自然的表現，很好的手段就是在其動作或與他人的交流時及時拍攝；雖說我們討論的是“背影”，但是適時抓住“回眸一笑”一類的機會，也是不錯的選擇。
攝影，怎樣拍出美麗的背影？
背影的描寫，望著親人遠去的背影，親情鄉情會油然而生；望著戀人遠離的背影，牽腸掛肚會扎心扎肺；望著老友轉過的背影，千頭萬緒擁堵心口；望著美女漸行漸遠的背影，欣賞聲嘆息會一聲又一聲······背影，一直以來就是文人墨客筆下的寫意手段。
藝術都是相通的，背影的表現手法也是攝影人的寫意手段之一，它含蓄深而刻，留給讀者聯想、留給讀者深思。
我們所用的背影手段，有寫離愁的，有寫相思的，有寫感悟的，但是更多的是用來描寫“閉花羞月沉魚落雁”般美女的。
怎樣拍出美麗的背影呢？一般可以從有這麼幾方面入手。
第一、側面或背面取景構圖。避免正面取景這是自不必說的，我們更多的選擇是從人物的側面或背面謀劃取景。背影手段，必須將刻意記錄描寫人物的面部表情，重點轉移到身姿、線條、結構的配合，注重背部、腿腳、手臂的體態語言組合，以靜寫動，以態傳神。
我們拍攝背影的機會還是很多的。比如，街拍對象向我們走來時，就是正面，當著她遠離我們時就變換成了背影；模特沿著T臺走向觀眾時就是正面，轉身返回主臺時就變換成了背影；美女沿著巷道走近時是正面，遠離巷道時就變換成了背影；等等，機會有的是，必須學會等待。
第二、動態中完成拍攝。絕大多數人，在生人面前、大眾面前的表現，或多或少都會有一定程度的生硬和彆扭，只是差別不同而已，但是，一旦活動起來，就會自然和諧許多。我們試圖得到真切自然的表現，很好的手段就是在其動作或與他人的交流時及時拍攝；雖說我們討論的是“背影”，但是適時抓住“回眸一笑”一類的機會，也是不錯的選擇。
第三、側光或逆光拍攝。非順光拍攝的特點是，明暗對比明顯，輪廓線條分明，主體邊緣顯現。利用光線的投射，能出現輪廓光時效果更佳。比如，T臺之上，也不是“天下燈光一般亮”，某一部分是順光時，這就就必然會有另外的部分是逆光或側光，機會總會在等待中出現。
第四、適當注意留白。這樣的背影照與平時的拍攝不能完全一樣，不必如常一樣讓主體突出，比較而言，就是讓主體佔據的畫面不能太大，也不要完全居中，可以在畫面“黃金點”安排她的存在；虛實控制上也不必如常一樣要求，換言之，適當“虛”一點無礙大局；在人物動作方向和視線方向，很有必要給予一定的留白，留給讀者想象的空間。
攝影，怎樣拍出美麗的背影？
背影的描寫，望著親人遠去的背影，親情鄉情會油然而生；望著戀人遠離的背影，牽腸掛肚會扎心扎肺；望著老友轉過的背影，千頭萬緒擁堵心口；望著美女漸行漸遠的背影，欣賞聲嘆息會一聲又一聲······背影，一直以來就是文人墨客筆下的寫意手段。
藝術都是相通的，背影的表現手法也是攝影人的寫意手段之一，它含蓄深而刻，留給讀者聯想、留給讀者深思。
我們所用的背影手段，有寫離愁的，有寫相思的，有寫感悟的，但是更多的是用來描寫“閉花羞月沉魚落雁”般美女的。
怎樣拍出美麗的背影呢？一般可以從有這麼幾方面入手。
第一、側面或背面取景構圖。避免正面取景這是自不必說的，我們更多的選擇是從人物的側面或背面謀劃取景。背影手段，必須將刻意記錄描寫人物的面部表情，重點轉移到身姿、線條、結構的配合，注重背部、腿腳、手臂的體態語言組合，以靜寫動，以態傳神。
我們拍攝背影的機會還是很多的。比如，街拍對象向我們走來時，就是正面，當著她遠離我們時就變換成了背影；模特沿著T臺走向觀眾時就是正面，轉身返回主臺時就變換成了背影；美女沿著巷道走近時是正面，遠離巷道時就變換成了背影；等等，機會有的是，必須學會等待。
第二、動態中完成拍攝。絕大多數人，在生人面前、大眾面前的表現，或多或少都會有一定程度的生硬和彆扭，只是差別不同而已，但是，一旦活動起來，就會自然和諧許多。我們試圖得到真切自然的表現，很好的手段就是在其動作或與他人的交流時及時拍攝；雖說我們討論的是“背影”，但是適時抓住“回眸一笑”一類的機會，也是不錯的選擇。
第三、側光或逆光拍攝。非順光拍攝的特點是，明暗對比明顯，輪廓線條分明，主體邊緣顯現。利用光線的投射，能出現輪廓光時效果更佳。比如，T臺之上，也不是“天下燈光一般亮”，某一部分是順光時，這就就必然會有另外的部分是逆光或側光，機會總會在等待中出現。
第四、適當注意留白。這樣的背影照與平時的拍攝不能完全一樣，不必如常一樣讓主體突出，比較而言，就是讓主體佔據的畫面不能太大，也不要完全居中，可以在畫面“黃金點”安排她的存在；虛實控制上也不必如常一樣要求，換言之，適當“虛”一點無礙大局；在人物動作方向和視線方向，很有必要給予一定的留白，留給讀者想象的空間。
第五、場景宜簡不宜繁。這一點，在人物拍攝中幾乎是通用的，在背影的拍攝中尤其值得注意把握，儘量迴避複雜、凌亂的背景，可取可不取的元素，應當堅決避免和移除。
第六、用好小道具。有的時候，拍攝人對於模特和演員也是可以行使“控制權”的，比如，你約請的模特或朋友，就要充分利用你手中的“權力”，支配、安排演員用上一些小道具，比如小傘，比如手包等等。這些道具至少有一個好處，就是“手中有物心中不慌”，讓她在走步、表演時心中踏實、動作自然。
攝影，怎樣拍出美麗的背影？
背影的描寫，望著親人遠去的背影，親情鄉情會油然而生；望著戀人遠離的背影，牽腸掛肚會扎心扎肺；望著老友轉過的背影，千頭萬緒擁堵心口；望著美女漸行漸遠的背影，欣賞聲嘆息會一聲又一聲······背影，一直以來就是文人墨客筆下的寫意手段。
藝術都是相通的，背影的表現手法也是攝影人的寫意手段之一，它含蓄深而刻，留給讀者聯想、留給讀者深思。
我們所用的背影手段，有寫離愁的，有寫相思的，有寫感悟的，但是更多的是用來描寫“閉花羞月沉魚落雁”般美女的。
怎樣拍出美麗的背影呢？一般可以從有這麼幾方面入手。
第一、側面或背面取景構圖。避免正面取景這是自不必說的，我們更多的選擇是從人物的側面或背面謀劃取景。背影手段，必須將刻意記錄描寫人物的面部表情，重點轉移到身姿、線條、結構的配合，注重背部、腿腳、手臂的體態語言組合，以靜寫動，以態傳神。
我們拍攝背影的機會還是很多的。比如，街拍對象向我們走來時，就是正面，當著她遠離我們時就變換成了背影；模特沿著T臺走向觀眾時就是正面，轉身返回主臺時就變換成了背影；美女沿著巷道走近時是正面，遠離巷道時就變換成了背影；等等，機會有的是，必須學會等待。
第二、動態中完成拍攝。絕大多數人，在生人面前、大眾面前的表現，或多或少都會有一定程度的生硬和彆扭，只是差別不同而已，但是，一旦活動起來，就會自然和諧許多。我們試圖得到真切自然的表現，很好的手段就是在其動作或與他人的交流時及時拍攝；雖說我們討論的是“背影”，但是適時抓住“回眸一笑”一類的機會，也是不錯的選擇。
第三、側光或逆光拍攝。非順光拍攝的特點是，明暗對比明顯，輪廓線條分明，主體邊緣顯現。利用光線的投射，能出現輪廓光時效果更佳。比如，T臺之上，也不是“天下燈光一般亮”，某一部分是順光時，這就就必然會有另外的部分是逆光或側光，機會總會在等待中出現。
第四、適當注意留白。這樣的背影照與平時的拍攝不能完全一樣，不必如常一樣讓主體突出，比較而言，就是讓主體佔據的畫面不能太大，也不要完全居中，可以在畫面“黃金點”安排她的存在；虛實控制上也不必如常一樣要求，換言之，適當“虛”一點無礙大局；在人物動作方向和視線方向，很有必要給予一定的留白，留給讀者想象的空間。
第五、場景宜簡不宜繁。這一點，在人物拍攝中幾乎是通用的，在背影的拍攝中尤其值得注意把握，儘量迴避複雜、凌亂的背景，可取可不取的元素，應當堅決避免和移除。
第六、用好小道具。有的時候，拍攝人對於模特和演員也是可以行使“控制權”的，比如，你約請的模特或朋友，就要充分利用你手中的“權力”，支配、安排演員用上一些小道具，比如小傘，比如手包等等。這些道具至少有一個好處，就是“手中有物心中不慌”，讓她在走步、表演時心中踏實、動作自然。
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藝術都是相通的，背影的表現手法也是攝影人的寫意手段之一，它含蓄深而刻，留給讀者聯想、留給讀者深思。
我們所用的背影手段，有寫離愁的，有寫相思的，有寫感悟的，但是更多的是用來描寫“閉花羞月沉魚落雁”般美女的。
怎樣拍出美麗的背影呢？一般可以從有這麼幾方面入手。
第一、側面或背面取景構圖。避免正面取景這是自不必說的，我們更多的選擇是從人物的側面或背面謀劃取景。背影手段，必須將刻意記錄描寫人物的面部表情，重點轉移到身姿、線條、結構的配合，注重背部、腿腳、手臂的體態語言組合，以靜寫動，以態傳神。
我們拍攝背影的機會還是很多的。比如，街拍對象向我們走來時，就是正面，當著她遠離我們時就變換成了背影；模特沿著T臺走向觀眾時就是正面，轉身返回主臺時就變換成了背影；美女沿著巷道走近時是正面，遠離巷道時就變換成了背影；等等，機會有的是，必須學會等待。
第二、動態中完成拍攝。絕大多數人，在生人面前、大眾面前的表現，或多或少都會有一定程度的生硬和彆扭，只是差別不同而已，但是，一旦活動起來，就會自然和諧許多。我們試圖得到真切自然的表現，很好的手段就是在其動作或與他人的交流時及時拍攝；雖說我們討論的是“背影”，但是適時抓住“回眸一笑”一類的機會，也是不錯的選擇。
第三、側光或逆光拍攝。非順光拍攝的特點是，明暗對比明顯，輪廓線條分明，主體邊緣顯現。利用光線的投射，能出現輪廓光時效果更佳。比如，T臺之上，也不是“天下燈光一般亮”，某一部分是順光時，這就就必然會有另外的部分是逆光或側光，機會總會在等待中出現。
第四、適當注意留白。這樣的背影照與平時的拍攝不能完全一樣，不必如常一樣讓主體突出，比較而言，就是讓主體佔據的畫面不能太大，也不要完全居中，可以在畫面“黃金點”安排她的存在；虛實控制上也不必如常一樣要求，換言之，適當“虛”一點無礙大局；在人物動作方向和視線方向，很有必要給予一定的留白，留給讀者想象的空間。
第五、場景宜簡不宜繁。這一點，在人物拍攝中幾乎是通用的，在背影的拍攝中尤其值得注意把握，儘量迴避複雜、凌亂的背景，可取可不取的元素，應當堅決避免和移除。
第六、用好小道具。有的時候，拍攝人對於模特和演員也是可以行使“控制權”的，比如，你約請的模特或朋友，就要充分利用你手中的“權力”，支配、安排演員用上一些小道具，比如小傘，比如手包等等。這些道具至少有一個好處，就是“手中有物心中不慌”，讓她在走步、表演時心中踏實、動作自然。
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