三大女俠：神奇女俠.黑鳳凰.驚奇隊長.誰最能打？
十四五年前，好萊塢就興起過一波女英雄熱潮。
結果，《貓女》《魔力女戰士》《艾麗卡》逐一成了哈利·貝瑞、查理茲·塞隆、詹妮弗·加納的生涯最低谷。
但是，從《神奇女俠》開始，新一代女俠大片打起了翻身仗。
不過，它們真是婦女解放的新吶喊嗎？
一、女人一發飆，上帝就發笑
剛剛結婚的英國女星蘇菲·特納最近可不太如意。
還沒從《權遊》爛尾的餘波脫身，又站上了史上最差《X戰警》的領獎臺，蘇菲心中想必是萬馬奔騰。
一句話概括她領銜主演的《X戰警之黑鳳凰》：“女孩的心思男孩你別猜，你猜來猜去也猜不明白”。
鳳凰哭了，觀眾也枯了。（電影《黑鳳凰》劇照）
導演/編劇西蒙·金伯格顯然不明白女人的腦回路，搞得觀眾也弄不清他的腦回路。女主角又是易怒、脆弱、情緒化、沒有主見的代言人，男人又是父一樣的引導者。
所以，電影名義上是部女英雄電影，實際上重點並非女性的墮落或成長。黑鳳凰更像是引起幾位男性角色心理變化的催化劑，也就是男超英電影中的女反派，缺了不行，但不站C位。
所謂“女超英大片”， 掛羊頭賣狗肉罷了。
魔形女：“好姐妹，沒關係。電影裡你雖然不站C位，但海報裡你站呀。”（電影《黑鳳凰》劇照）
二、劇情無所謂，美女最重要
“女超英”是一股荷里活的新風尚。
時間倒回2017年。以色列美女蓋爾·加朵在《神奇女俠》中大放異彩。影片給市場打了針強心劑：雖然觀眾已經看慣了男性主導的超英爽片，但女英雄做絕對主角的片子也很有潛力。
問題來了，啥叫好看？長得好看叫好看麼？——叫。
又辣又甜又陽光又親和的絕世大美女，在你眼前晃兩個小時，你開不開心？劇情，重要嗎？
神奇女俠和“復聯”系列裡黑寡婦作為初代女英雄，被創作出來之時，都逃不掉軟色情象徵：滿足讀者對完美女性的想象，併成為他們的性幻想對象。
神奇女俠很能打，加朵的顏也很能打。（電影《神奇女俠》劇照）
她們面容豔麗，身材火辣，聰明大氣，還都有異域風情（神奇女俠是亞馬遜公主，黑寡婦是俄國特工），而這既增加了魅力，又加劇了她們的“邊緣感”。總之，她們很好，但她們的地位不能高。
此外，神奇女俠對亡故愛人矢志不渝的愛，黑寡婦有意無意與班納博士、美隊和鷹眼的曖昧，更是把男性幻想中的女性推向了冰火兩重天：烈女和蕩婦。
前陣子國內某程序員號稱要推出一款造福廣大“接盤俠”的原諒寶，是不是也具備窺淫和鞭笞的雙重快感？古今中外，天南海北，哪哪都有大同小異。
採訪中，鷹眼扮演者Jeremy稱黑寡婦是蕩婦，美隊扮演者Chris表示贊同
女性主義電影理論家勞拉·穆爾維解釋說，主流商業電影講的故事貌似是連貫的，其實它那是忽悠你。影片一般由兩種影像和敘事機制交替構成。
男主角從頭到尾的活動構成可被理解的連貫敘事：大家並未真的看他做了倆小時的連續動作，但會誤以為完整看到了他在一定時間內的所有活動。
而美女，尤其是她們的第二性徵則構成“奇觀性影像”與之相輔相成。
人人都愛看性感美豔的黑寡婦。（電影《復仇者聯盟》劇照）
在此過程中，美女被男性角色觀看，也被自以為是女俠男票的自嗨男觀眾們通過男性角色的視線對她進行色情觀看。
這其中體現的男權文化的內在矛盾在於：神奇女俠的性感美麗是男人的慾望之源，她的強大力量卻能引起他們的閹割焦慮。
男人一方面通過觀看她的性感表演，去除她的神祕，獲得無意識的施虐快感；另一方面又把她物化——她是觸不可及的女神，她不是“人”。但觸不可及只是假象，因為人明明就可以凌駕於物之上。
往前飛，我是帶刺的玫瑰。（電影《神奇女俠》劇照）
至於女性，勞拉認為，她們看到神奇女俠，會不自覺地把自己的形象投射到她身上，對號入座，彷彿史蒂夫愛的自己——我就是這條街最靚的加朵。
把談戀愛拍出花樣的韓劇也正是利用了女性這一心理。所以才讓人有了“看一部新劇換一個老公”的愉悅感。
“在某些情況下，看本身就是快感的源泉，正如在相反的形式下，被看也有快感。”女人從神奇女俠身上窺探到了自己。
給大家看看我和我老公的合影。（電影《神奇女俠》劇照）
三、最不女人的，反而是最女人的
布麗·拉爾森就沒有加朵幸運了。
粉絲們並沒有因為她奧斯卡影后的演技高看驚奇隊長一眼——因為她不如神奇女俠、黑寡婦、猩紅女巫等其他漫威女戰神那般漂亮。身材倒是有，但那有意淡化女性曲線觀感的低飽和度緊身衣，實在不夠抓人。對很多人來說，看爆米花電影，就為了爽，女主角不夠漂亮，就得差評。
這麼帥氣的女主角都不滿意，這屆粉絲不行。（電影《驚奇隊長》劇照）
剛剛說到，不同性別的人都有可能從窺視加朵、斯嘉麗式女英雄中獲得快感。而“快”，就是轉瞬即逝，當愉悅消逝，剩下的就扎心了。
2015年，密蘇里大學的學者Hillary Pennell和Elizabeth Behm-Morawitz的一項有關超級英雄電影中的女性形象對女性心理影響的測試表明，女英雄（實際上是女明星）超出常人的魅力也許會減損女性對自己身材、容貌的信心，使她們自尊心受挫，進而降低對性別平等實現可能的預期。
也就是說，看《神奇女俠》一時爽，回家一照鏡子，可拉倒吧。所以，你以為你看大片就是尋開心？Too young, too simple, somtimes naive.
看看加朵再看看自己……我自閉了。（電影《神奇女俠》劇照）
所以“不美”的驚奇隊長才難能可貴。它是超英電影在女性主義領域的一次突破。
上世紀四十年代，西蒙·波伏娃憤憤疾呼：女性是“第二性”，是參照主體地位的男性形成的他者。女性不是生理概念，而是社會概念。所以“去性別化”是男女平等的重要一步。
隊長的“不美”正是一種去性別化。她的身上幾乎沒有女性常見標籤：美麗、柔弱、羞怯，有性吸引力，缺乏競爭力……相反，她更像堅毅、果敢、積極的“中性”。更值得一提的，是她認為男人不重要，或者說，她發展出的社會關係，和對方的性別無關。
如何處理大女主電影中的男人總是商業電影創作者們的難題。把他們安排進愛情線吧，就容易掉入新瓶裝舊酒的陷阱，似乎女人還是離不開男人；把他們刻畫成大反派吧，又太過了，本質上跟雞湯文裡“男人沒一個好東西”的說辭沒區別。
本片中的男女關係就比較容易讓人接受：男人和女人可以有純潔的革命友誼；父權化身的男人可以當反派，但不妨溫和一點。
隊長和局長有著高尚的革命友誼。（電影《驚奇隊長》劇照）
此外，驚奇隊長卡羅爾·丹弗斯從失憶到找到自我的過程也代表了女性身份認同的真正建立。克里人戰士弗斯是由父權象徵的導師勇·羅格強加於她的他者身份。而當謊言破滅，她決定與勇開戰時，她就徹底拋棄了原有身份，開始主觀能動地去定義真正的自己。
她在新的自我反思與追問中找到了“我是誰”的答案。電影中的衝突、不同種族間的戰爭從某種意義上代表了她內心傾向的交鋒。
可惜的是，《驚奇隊長》還真不太好看。這又體現了好萊塢女超級英雄電影創作的困境，說到底，還是沒想出一個好法子，既觸及本質問題，又足夠吸引眼球，深入淺出，老少咸宜，男女通吃。
驚奇隊長和羅格的關係從戰友到仇敵的轉變也體現了隊長自我認知的建立。（電影《驚奇隊長》劇照)