原版「攻殼機動隊」導演專訪，新作能否再度封神

七月末午夜場我們採訪了[攻殼機動隊]和[午睡公主]的監督神山健治先生，以下是訪談內容節選。

（文章來源為“看電影雜誌”微信公眾號 moview_weekly）

導演這次的動畫題目叫做[午睡公主]，聽上去有點迪士尼的風格，這個題材和您以前的作品差別很大，為什麼會有這樣的改變？

神山健治：這是一個原創動畫，這部動畫的最大投資商是日本電視臺，我當時和日本電視臺的投資人商量的時候也是有一種很猶豫的心態，因為日本在經歷了311大地震之後整個動畫行業發生了一些變化，我自己心裡有一些想法可是不知道從哪裡入手。在這時製片人和我說您可以考慮做一部給您女兒看的一部作品，這句話就成了這部[午睡公主]誕生的最大的契機。這部作品和我以前的動畫有很大的不同，過去我沒有試過這種類型的題材，因為是做給自己的女兒看的，這是一種非常個人的動機，我過去的作品都不會有這麼強的個人的動機，這對於我來說比較新鮮，我很想去試試看。因為地震之後日本的動畫發生了一些改變，我之前的作品都會有一些社會性的考慮，一些更深層次的思考，而大地震之後，日本的觀眾們不再喜歡這樣的題材，在這種狀況下，我覺得我可以試一下這種新的，比較個人化的作品。

這部影片當中，您專門為女兒設計了一些只有她才能體會出來的細節，您的女兒看過之後有什麼特別的反應嗎？是否會改變您日後的創作風格呢？

神山健治：我的女兒現在已經15歲了，她非常喜歡天藍色，所以在動畫裡出現的許多物件都是天藍色的。動畫中出現了小學生的揹包，在日本，這種揹包大部分都是大紅色的，但是我特別將揹包改成了天藍色，我女兒看到了之後一下子就明白了，她感到非常高興。我過去作品的粉絲中，男性佔了大多數，動畫也是比較成人化的，我女兒九歲之前，並不知道我是動畫導演。我女兒知道了這個動畫的企劃後，自己主動要來看這個電影，想到女兒要看自己的作品我會感到非常不好意思，以後的話，我可能要偷偷地做動畫了。不是說不希望女兒看自己的動畫，而是這種心情非常微妙，很搖擺。

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您的這部作品是做給女兒看的，那您會不會考慮受眾群體的變化？

神山健治：因為這畢竟是一個我以前沒有做過的嘗試，我擔心是有點擔心，但我覺得我作品的核心並沒有發生太大的改變。因為這次作品的題材也是技術方面的東西，要說發生變化最大的，那還是角色，我之前的作品裡的主角也好，配角也好，他們都是處在很特殊的社會地位的很特殊的人，而這次只是一個很普通的，像鄰家女孩一樣的姑娘，這讓我很擔心，擔心我過去的粉絲能不能接受這一改變。

我們來說一下角色的問題，這次主角是一個年輕的女孩，這個女主角的設定，您傾向於更接近萌的設定，可愛的設定，還是您覺得可以不需要用萌來吸引觀眾？

神山健治：我覺得不是可愛也不是萌，這個角色最大的魅力就是她的行動力，不是先想後動而是先動後想的，她和任何一個年齡層的人都可以有很好的交流，這是這個角色最大的一個武器。這個姑娘很有行動力，腦子也許不太思考，但是在寫腳本的過程中，最讓我開心的也是寫道這一點，同時我也想給我自己的女兒一個信息，讓她也可以感受到這一點。我覺得不要想太多，該行動的時候先行動起來，我也希望自己的女兒可以和任何一個年齡層的人都交流無阻，這是我對她成長方向的一個美好的願望，這也是這個女主角最大的魅力。

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讓高畑充希來為女主角配音是出於商業的考慮嗎？

神山健治：商業考慮肯定是有的，但我們當時在做試音的時候高畑充希還沒有紅，我們其實很早就決定由她來擔任女主角的聲優。之後她主演了NHK的晨間劇《當家姐姐》，才像現在這樣紅。我覺得這也是一件非常幸運的事情。至於商業考慮嘛，其實我還是有我自己的標準的，剛剛不是說這個女主是非常有行動力的一個女孩，我一直在想，怎樣的女孩是具有行動力的呢，是像男生？是比較潑辣？是很大大咧咧？事實上我找下來，我發現高畑充希雖然不是那種風風火火的類型，看上去很穩重，但我可以感受到她內心的意志，這個姑娘的核心部分是很強大的。這個角色雖然是一個創作的角色，但高畑卻可以給人一種現實感，非常的自然，這是我選擇高畑充希做女主的一個重要的原因。

現在很多動畫都考慮使用演員而不是聲優來作為配音，您在選擇這部動畫的配音演員的時候也大部分選擇是演員，您有考慮過演員在聲音表現方面的優缺點嗎?

神山健治：好處的話就是演員其實比聲優表現得更加自然。區別在什麼地方呢，因為進電影院看到這個動畫，這個角色對於觀眾來說是第一次看到的，如果我們找的是專業的聲優，大家都知道聲優的聲音很明顯，一聽就能知道這個人是誰，但這對電影而言其實不是什麼好的事情，這會給觀眾帶來一個既定的印象，我不希望出現的是這樣的效果，而演員的話，在電視上大家都認得，而聽聲音卻不會認出，這是我想要的結果。

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[午睡公主]裡有一個機車hearts，他的設計者應該是參加過[超能陸戰隊]的小山眾人先生，您對他的這個機車的設計有什麼樣的評價呢？因為有很多人都說這個形象有點像[超能陸戰隊]裡的杯面。

神山健治：在最初開會的時候，小山先生給我們畫了一個草圖，我們也覺得很像（超能陸戰隊），一開始我也很猶豫，我也不想做一個雷同的設計，但是可愛的東西就這麼幾種形狀，就那麼幾種模式，我們也不應該想太多，就決定繼續用，也許還有其他好處。

這個機車在劇中是擔任了什麼樣的角色呢，是賣萌擔當，還是他會拯救世界？

神山健治：我以前的作品都會有比較可愛的ai最後犧牲自己拯救世界的情節。我本來不想繼續這樣做，但是當年看著我作品長大的這一群人現在都已經進了我的製作組了，年輕人們都和我說，神山先生您作品裡的機器人一定要犧牲自己救世界啊，所以我們綜合考慮下來，這個機器人還是需要作出點犧牲。

在[午睡公主]中，您同時負責了監督和腳本，您本人是背景作畫出身，後來又成為了美術監督，你是從上什麼地方學習到關於腳本創作的技能的？

神山健治：其實我可以說是自學的，20多歲的時候我還在畫場景，但我還是懷揣著一個導演夢的，有朝一日我要當上導演，我自己創作了一些劇本和企劃，拿去給製片人看，拿去給電影公司的人看，希望有人可以幫我把自己的本子拍出來，可惜被人打了回來。我是在這種重複的過程中慢慢地磨鍊出了寫腳本的技能，漸漸地懂得了腳本應該怎樣去寫。