倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
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倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
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倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
有人問倪雲林為何山中亭中不畫人？
雲林說：“世上安得有人也!”
倪雲林的寂寞世界裡，沒有色彩，沒有浪花，沒有花朵，沒有云彩的飄動，沒有鳥兒來細眠，他幾乎要把人間的一切“色”的內容都拿去。
倪雲林創造藝術的寂寞世界，不是他喜歡孤山、瘦水、枯樹、空亭，也不是他覺得這樣的風格更有欣賞價值，他的寂寞的世界記載的是他關於生命的頓悟。
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
有人問倪雲林為何山中亭中不畫人？
雲林說：“世上安得有人也!”
倪雲林的寂寞世界裡，沒有色彩，沒有浪花，沒有花朵，沒有云彩的飄動，沒有鳥兒來細眠，他幾乎要把人間的一切“色”的內容都拿去。
倪雲林創造藝術的寂寞世界，不是他喜歡孤山、瘦水、枯樹、空亭，也不是他覺得這樣的風格更有欣賞價值，他的寂寞的世界記載的是他關於生命的頓悟。
倪雲林有詩云：“江南帆影又江南，笑看群狙芋四三。”
在雲林看來，塵世就是一個“狙網”，一個朝三暮四的地方，充滿慾望的亂奏，沒有準的。他在寂寞的世界要超越這樣的追逐。
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
有人問倪雲林為何山中亭中不畫人？
雲林說：“世上安得有人也!”
倪雲林的寂寞世界裡，沒有色彩，沒有浪花，沒有花朵，沒有云彩的飄動，沒有鳥兒來細眠，他幾乎要把人間的一切“色”的內容都拿去。
倪雲林創造藝術的寂寞世界，不是他喜歡孤山、瘦水、枯樹、空亭，也不是他覺得這樣的風格更有欣賞價值，他的寂寞的世界記載的是他關於生命的頓悟。
倪雲林有詩云：“江南帆影又江南，笑看群狙芋四三。”
在雲林看來，塵世就是一個“狙網”，一個朝三暮四的地方，充滿慾望的亂奏，沒有準的。他在寂寞的世界要超越這樣的追逐。
倪雲林在五十抒懷詩中說：“旅泊無成還自笑，吾生如寄欲何歸?”
人生是一個“客”，一個短暫的“寄兒”，一段焦慮的旅行，人生到底歸向何處？它是無所歸託又在不斷尋找歸途的過程。
水墨畫河岸、疏樹、竹林和小亭，對岸山巒起伏，構圖簡潔，具清逸蕭疏之趣。此幅墨色淡雅，側筆寫山石輪廓，蒼勁沉著，畫竹之筆尤為遒勁有力，是雲林精品。此幅雖無年款，根據畫風特色，推測為倪氏七十歲左右之作。
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
有人問倪雲林為何山中亭中不畫人？
雲林說：“世上安得有人也!”
倪雲林的寂寞世界裡，沒有色彩，沒有浪花，沒有花朵，沒有云彩的飄動，沒有鳥兒來細眠，他幾乎要把人間的一切“色”的內容都拿去。
倪雲林創造藝術的寂寞世界，不是他喜歡孤山、瘦水、枯樹、空亭，也不是他覺得這樣的風格更有欣賞價值，他的寂寞的世界記載的是他關於生命的頓悟。
倪雲林有詩云：“江南帆影又江南，笑看群狙芋四三。”
在雲林看來，塵世就是一個“狙網”，一個朝三暮四的地方，充滿慾望的亂奏，沒有準的。他在寂寞的世界要超越這樣的追逐。
倪雲林在五十抒懷詩中說：“旅泊無成還自笑，吾生如寄欲何歸?”
人生是一個“客”，一個短暫的“寄兒”，一段焦慮的旅行，人生到底歸向何處？它是無所歸託又在不斷尋找歸途的過程。
水墨畫河岸、疏樹、竹林和小亭，對岸山巒起伏，構圖簡潔，具清逸蕭疏之趣。此幅墨色淡雅，側筆寫山石輪廓，蒼勁沉著，畫竹之筆尤為遒勁有力，是雲林精品。此幅雖無年款，根據畫風特色，推測為倪氏七十歲左右之作。
倪雲林的《義興異夢篇》，記載一個夢境：
“辛卯之歲，寅月壬戌，我寢未興，戶闔於室。爰夢鬼物，黯淡慘慓。或禽或角，或獸或羽戈，夔足駿奔，豕形人立，往來離合，飛搏跳擲，紛攘千態，怪技百出。予茲泊然，抱衝守一，廓如太虛，雲斂無跡……”
夢中的爭鬥，就是人世的縮影，而倪雲林要守淡泊之心，遁於雲斂無跡的世界。他藝術中的寂寞無人之境，不就是這樣的世界？
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
有人問倪雲林為何山中亭中不畫人？
雲林說：“世上安得有人也!”
倪雲林的寂寞世界裡，沒有色彩，沒有浪花，沒有花朵，沒有云彩的飄動，沒有鳥兒來細眠，他幾乎要把人間的一切“色”的內容都拿去。
倪雲林創造藝術的寂寞世界，不是他喜歡孤山、瘦水、枯樹、空亭，也不是他覺得這樣的風格更有欣賞價值，他的寂寞的世界記載的是他關於生命的頓悟。
倪雲林有詩云：“江南帆影又江南，笑看群狙芋四三。”
在雲林看來，塵世就是一個“狙網”，一個朝三暮四的地方，充滿慾望的亂奏，沒有準的。他在寂寞的世界要超越這樣的追逐。
倪雲林在五十抒懷詩中說：“旅泊無成還自笑，吾生如寄欲何歸?”
人生是一個“客”，一個短暫的“寄兒”，一段焦慮的旅行，人生到底歸向何處？它是無所歸託又在不斷尋找歸途的過程。
水墨畫河岸、疏樹、竹林和小亭，對岸山巒起伏，構圖簡潔，具清逸蕭疏之趣。此幅墨色淡雅，側筆寫山石輪廓，蒼勁沉著，畫竹之筆尤為遒勁有力，是雲林精品。此幅雖無年款，根據畫風特色，推測為倪氏七十歲左右之作。
倪雲林的《義興異夢篇》，記載一個夢境：
“辛卯之歲，寅月壬戌，我寢未興，戶闔於室。爰夢鬼物，黯淡慘慓。或禽或角，或獸或羽戈，夔足駿奔，豕形人立，往來離合，飛搏跳擲，紛攘千態，怪技百出。予茲泊然，抱衝守一，廓如太虛，雲斂無跡……”
夢中的爭鬥，就是人世的縮影，而倪雲林要守淡泊之心，遁於雲斂無跡的世界。他藝術中的寂寞無人之境，不就是這樣的世界？
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
有人問倪雲林為何山中亭中不畫人？
雲林說：“世上安得有人也!”
倪雲林的寂寞世界裡，沒有色彩，沒有浪花，沒有花朵，沒有云彩的飄動，沒有鳥兒來細眠，他幾乎要把人間的一切“色”的內容都拿去。
倪雲林創造藝術的寂寞世界，不是他喜歡孤山、瘦水、枯樹、空亭，也不是他覺得這樣的風格更有欣賞價值，他的寂寞的世界記載的是他關於生命的頓悟。
倪雲林有詩云：“江南帆影又江南，笑看群狙芋四三。”
在雲林看來，塵世就是一個“狙網”，一個朝三暮四的地方，充滿慾望的亂奏，沒有準的。他在寂寞的世界要超越這樣的追逐。
倪雲林在五十抒懷詩中說：“旅泊無成還自笑，吾生如寄欲何歸?”
人生是一個“客”，一個短暫的“寄兒”，一段焦慮的旅行，人生到底歸向何處？它是無所歸託又在不斷尋找歸途的過程。
水墨畫河岸、疏樹、竹林和小亭，對岸山巒起伏，構圖簡潔，具清逸蕭疏之趣。此幅墨色淡雅，側筆寫山石輪廓，蒼勁沉著，畫竹之筆尤為遒勁有力，是雲林精品。此幅雖無年款，根據畫風特色，推測為倪氏七十歲左右之作。
倪雲林的《義興異夢篇》，記載一個夢境：
“辛卯之歲，寅月壬戌，我寢未興，戶闔於室。爰夢鬼物，黯淡慘慓。或禽或角，或獸或羽戈，夔足駿奔，豕形人立，往來離合，飛搏跳擲，紛攘千態，怪技百出。予茲泊然，抱衝守一，廓如太虛，雲斂無跡……”
夢中的爭鬥，就是人世的縮影，而倪雲林要守淡泊之心，遁於雲斂無跡的世界。他藝術中的寂寞無人之境，不就是這樣的世界？
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
有人問倪雲林為何山中亭中不畫人？
雲林說：“世上安得有人也!”
倪雲林的寂寞世界裡，沒有色彩，沒有浪花，沒有花朵，沒有云彩的飄動，沒有鳥兒來細眠，他幾乎要把人間的一切“色”的內容都拿去。
倪雲林創造藝術的寂寞世界，不是他喜歡孤山、瘦水、枯樹、空亭，也不是他覺得這樣的風格更有欣賞價值，他的寂寞的世界記載的是他關於生命的頓悟。
倪雲林有詩云：“江南帆影又江南，笑看群狙芋四三。”
在雲林看來，塵世就是一個“狙網”，一個朝三暮四的地方，充滿慾望的亂奏，沒有準的。他在寂寞的世界要超越這樣的追逐。
倪雲林在五十抒懷詩中說：“旅泊無成還自笑，吾生如寄欲何歸?”
人生是一個“客”，一個短暫的“寄兒”，一段焦慮的旅行，人生到底歸向何處？它是無所歸託又在不斷尋找歸途的過程。
水墨畫河岸、疏樹、竹林和小亭，對岸山巒起伏，構圖簡潔，具清逸蕭疏之趣。此幅墨色淡雅，側筆寫山石輪廓，蒼勁沉著，畫竹之筆尤為遒勁有力，是雲林精品。此幅雖無年款，根據畫風特色，推測為倪氏七十歲左右之作。
倪雲林的《義興異夢篇》，記載一個夢境：
“辛卯之歲，寅月壬戌，我寢未興，戶闔於室。爰夢鬼物，黯淡慘慓。或禽或角，或獸或羽戈，夔足駿奔，豕形人立，往來離合，飛搏跳擲，紛攘千態，怪技百出。予茲泊然，抱衝守一，廓如太虛，雲斂無跡……”
夢中的爭鬥，就是人世的縮影，而倪雲林要守淡泊之心，遁於雲斂無跡的世界。他藝術中的寂寞無人之境，不就是這樣的世界？
《幽澗寒鬆圖》
此幅是為友人周遜學所作，並題五言詩：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗鬆，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白雲集朝暮。懷哉如金玉，周子美無度。息景以橋對，笑言思與晤。”倪瓚清高持節，一生不仕，他“白眼視俗物，清言屈時英。富貴烏足道，所思垂今名。”（《述懷詩》）不僅自己抱守出世的生活態度，而且對朋友們的入世為官也堅決反對。此幅一為友人贈別，更是勸友人“罷”徵路，“息”仕思，含有強烈的“招隱之意”。
平遠畫溪澗幽谷，山石依次漸遠，二株松樹挺立於杳無人跡的澗底寒泉，意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險惡和歸隱的自得。構圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法，但畫幅上方和其大多數作品一樣，留出大片空白，讓觀者分不清哪裡是水，哪裡是天。山石墨色清淡，筆法秀峭，渴筆側鋒作折帶皴，乾淨利落而富於變化。松樹取蕭疏之態，筆力勁拔。此幅作品簡淡超逸，雖未署年款，但從書法由豎長變為扁方以及名款和畫風來看，當是晚年之作。
倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。
倪瓚畫像
倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。
倪瓚是對後世影響非常大的元代畫家，他的畫以簡約、疏淡的山水畫風為主，倪瓚亦是一個以復古為旗幟，而追求藝術個性化的書法家，他與張雨、楊維楨一樣，既屬於這個時代，又不屬於這個時代，這就是藝術對時代的超越性價值。
下面我們就看看這位最寂寞藝術大師的最寂寞藝術世界：
有人問倪雲林為何山中亭中不畫人？
雲林說：“世上安得有人也!”
倪雲林的寂寞世界裡，沒有色彩，沒有浪花，沒有花朵，沒有云彩的飄動，沒有鳥兒來細眠，他幾乎要把人間的一切“色”的內容都拿去。
倪雲林創造藝術的寂寞世界，不是他喜歡孤山、瘦水、枯樹、空亭，也不是他覺得這樣的風格更有欣賞價值，他的寂寞的世界記載的是他關於生命的頓悟。
倪雲林有詩云：“江南帆影又江南，笑看群狙芋四三。”
在雲林看來，塵世就是一個“狙網”，一個朝三暮四的地方，充滿慾望的亂奏，沒有準的。他在寂寞的世界要超越這樣的追逐。
倪雲林在五十抒懷詩中說：“旅泊無成還自笑，吾生如寄欲何歸?”
人生是一個“客”，一個短暫的“寄兒”，一段焦慮的旅行，人生到底歸向何處？它是無所歸託又在不斷尋找歸途的過程。
水墨畫河岸、疏樹、竹林和小亭，對岸山巒起伏，構圖簡潔，具清逸蕭疏之趣。此幅墨色淡雅，側筆寫山石輪廓，蒼勁沉著，畫竹之筆尤為遒勁有力，是雲林精品。此幅雖無年款，根據畫風特色，推測為倪氏七十歲左右之作。
倪雲林的《義興異夢篇》，記載一個夢境：
“辛卯之歲，寅月壬戌，我寢未興，戶闔於室。爰夢鬼物，黯淡慘慓。或禽或角，或獸或羽戈，夔足駿奔，豕形人立，往來離合，飛搏跳擲，紛攘千態，怪技百出。予茲泊然，抱衝守一，廓如太虛，雲斂無跡……”
夢中的爭鬥，就是人世的縮影，而倪雲林要守淡泊之心，遁於雲斂無跡的世界。他藝術中的寂寞無人之境，不就是這樣的世界？
《幽澗寒鬆圖》
此幅是為友人周遜學所作，並題五言詩：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗鬆，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白雲集朝暮。懷哉如金玉，周子美無度。息景以橋對，笑言思與晤。”倪瓚清高持節，一生不仕，他“白眼視俗物，清言屈時英。富貴烏足道，所思垂今名。”（《述懷詩》）不僅自己抱守出世的生活態度，而且對朋友們的入世為官也堅決反對。此幅一為友人贈別，更是勸友人“罷”徵路，“息”仕思，含有強烈的“招隱之意”。
平遠畫溪澗幽谷，山石依次漸遠，二株松樹挺立於杳無人跡的澗底寒泉，意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險惡和歸隱的自得。構圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法，但畫幅上方和其大多數作品一樣，留出大片空白，讓觀者分不清哪裡是水，哪裡是天。山石墨色清淡，筆法秀峭，渴筆側鋒作折帶皴，乾淨利落而富於變化。松樹取蕭疏之態，筆力勁拔。此幅作品簡淡超逸，雖未署年款，但從書法由豎長變為扁方以及名款和畫風來看，當是晚年之作。
<六君子圖>
