桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
《白門樓》繪畫 湯義方 封面 湯義方
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
《白門樓》繪畫 湯義方 封面 湯義方
《煮酒論英雄》繪畫 李鐵生 封面 劉旦宅
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
《白門樓》繪畫 湯義方 封面 湯義方
《煮酒論英雄》繪畫 李鐵生 封面 劉旦宅
《吉平下毒》繪畫 錢笑呆 封面 湯義方
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
《白門樓》繪畫 湯義方 封面 湯義方
《煮酒論英雄》繪畫 李鐵生 封面 劉旦宅
《吉平下毒》繪畫 錢笑呆 封面 湯義方
《白馬坡》繪畫 李鐵生 封面 顏梅華
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
《白門樓》繪畫 湯義方 封面 湯義方
《煮酒論英雄》繪畫 李鐵生 封面 劉旦宅
《吉平下毒》繪畫 錢笑呆 封面 湯義方
《白馬坡》繪畫 李鐵生 封面 顏梅華
《千里走單騎》繪畫 陳光鎰 封面 沈麗元
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
《白門樓》繪畫 湯義方 封面 湯義方
《煮酒論英雄》繪畫 李鐵生 封面 劉旦宅
《吉平下毒》繪畫 錢笑呆 封面 湯義方
《白馬坡》繪畫 李鐵生 封面 顏梅華
《千里走單騎》繪畫 陳光鎰 封面 沈麗元
《戰官渡》 繪畫 李鐵生 封面 趙白山
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
《白門樓》繪畫 湯義方 封面 湯義方
《煮酒論英雄》繪畫 李鐵生 封面 劉旦宅
《吉平下毒》繪畫 錢笑呆 封面 湯義方
《白馬坡》繪畫 李鐵生 封面 顏梅華
《千里走單騎》繪畫 陳光鎰 封面 沈麗元
《戰官渡》 繪畫 李鐵生 封面 趙白山
《定四州》繪畫 徐進 封面 金雪塵
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
《白門樓》繪畫 湯義方 封面 湯義方
《煮酒論英雄》繪畫 李鐵生 封面 劉旦宅
《吉平下毒》繪畫 錢笑呆 封面 湯義方
《白馬坡》繪畫 李鐵生 封面 顏梅華
《千里走單騎》繪畫 陳光鎰 封面 沈麗元
《戰官渡》 繪畫 李鐵生 封面 趙白山
《定四州》繪畫 徐進 封面 金雪塵
《馬躍檀溪》繪畫 王亦秋 封面 劉錫永
《三國演義》連環畫由諸多名家所繪，分60餘冊，分別為：桃園結義、董卓進京、捉放曹、虎牢關、跨江擊劉表、鳳儀亭、犯長安、三讓徐州、李郭交兵、小霸王孫策、轅門射戟、戰宛城、白門樓、煮酒論英雄、吉平下毒、白馬坡、千里走單騎、戰官渡、定四州、馬躍檀溪、走馬薦諸葛、三顧茅廬、火燒新野、長阪坡、舌戰群儒、群英會、赤壁大戰、取南郡、戰長沙、甘露寺、三氣周瑜、反西涼、張鬆獻地圖、截江奪阿斗、取成都、單刀會、濡須之戰、定軍山、水淹七軍、走麥城、兄弟爭王、火燒連營、安居平五路、七擒孟獲、天水關、擒孟達、空城計、賺曹休、姜維獻書、智取陳倉、八卦陣、諸葛裝神、五丈原、政歸司馬氏、鐵籠山、討司馬、姜鄧鬥智、姜維避禍、二士爭功、三國歸晉……
這套連環畫成書於20世紀50年代末至60年代初，其影響之大，在連環畫史上絕無僅有。其匯聚全國優秀繪畫及文本作者達幾十人之多，歷時數載，全力組織，精心策劃。經過幾十年的傳播，這套《三國演義》不僅成為中國連環畫的一張名片，也轉換成一個時代的文化符號，成為里程碑式的經典之作；截止至1990年之前所有分冊版本總計有60多本。
未完待續……
如果您喜歡可掃描下面二維碼或者添加olianhuanhua關注“老版連環畫”的微信公眾號，欲瞭解更多內容還可關注作者同名新浪微博“老版連環畫”
桃園三結義（月曆）
《三國演義》是中國古典文學的經典名著，故事起於東漢末年黃巾之亂、劉關張三人桃園結義，終於三國歸晉、王濬平吳，描寫了東漢末年和整個三國時代封建統治集團之間的矛盾和鬥爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，暴露了董卓等封建統治者的某些罪惡；書中的許多描寫，為理解封建社會中的政治鬥爭和軍事鬥爭提供了生動而豐富的材料。
而根據這部小說改編、繪製的連環畫有各個出版社有不同版本，其中流傳最廣、影響最大的為上海人民美術出版社20世紀50—60年代繪製的60餘冊連環畫套書。上海人民美術出版社組織了當時最優秀的連環畫家進行創作，這套《三國演義》堪稱中國連環畫藝術史上的巔峰之作，前無古人，後無來者。
《桃園結義》 繪畫 徐宏達 徐正平 封面 劉錫永 徐正平
《董卓進京》 繪畫 陳光鎰 封面 劉旦宅
《捉放曹》繪畫 徐正平 封面 程十髪
《虎牢關》繪畫 劉錫永 封面 劉錫永
《跨江擊劉表》繪畫 屠全楓 徐一鳴 封面 劉錫永
《鳳儀亭》繪畫 徐正方 徐正平 封面 吳冰玉
《犯長安》繪畫 趙三島 封面 趙三島 劉錫永
《三讓徐州》 繪畫 汪玉山 封面 劉旦宅
《李郭交兵》繪畫 趙三島 封面 趙宏本
《小霸王孫策》繪畫 蔣萍 屠全楓 封面 趙宏本
《轅門射戟》 繪畫 凌濤 封面 劉錫永 沈麗元
《戰宛城》 繪畫 陳履平 封面 趙宏本
《白門樓》繪畫 湯義方 封面 湯義方
《煮酒論英雄》繪畫 李鐵生 封面 劉旦宅
《吉平下毒》繪畫 錢笑呆 封面 湯義方
《白馬坡》繪畫 李鐵生 封面 顏梅華
《千里走單騎》繪畫 陳光鎰 封面 沈麗元
《戰官渡》 繪畫 李鐵生 封面 趙白山
《定四州》繪畫 徐進 封面 金雪塵
《馬躍檀溪》繪畫 王亦秋 封面 劉錫永
《三國演義》連環畫由諸多名家所繪，分60餘冊，分別為：桃園結義、董卓進京、捉放曹、虎牢關、跨江擊劉表、鳳儀亭、犯長安、三讓徐州、李郭交兵、小霸王孫策、轅門射戟、戰宛城、白門樓、煮酒論英雄、吉平下毒、白馬坡、千里走單騎、戰官渡、定四州、馬躍檀溪、走馬薦諸葛、三顧茅廬、火燒新野、長阪坡、舌戰群儒、群英會、赤壁大戰、取南郡、戰長沙、甘露寺、三氣周瑜、反西涼、張鬆獻地圖、截江奪阿斗、取成都、單刀會、濡須之戰、定軍山、水淹七軍、走麥城、兄弟爭王、火燒連營、安居平五路、七擒孟獲、天水關、擒孟達、空城計、賺曹休、姜維獻書、智取陳倉、八卦陣、諸葛裝神、五丈原、政歸司馬氏、鐵籠山、討司馬、姜鄧鬥智、姜維避禍、二士爭功、三國歸晉……
這套連環畫成書於20世紀50年代末至60年代初，其影響之大，在連環畫史上絕無僅有。其匯聚全國優秀繪畫及文本作者達幾十人之多，歷時數載，全力組織，精心策劃。經過幾十年的傳播，這套《三國演義》不僅成為中國連環畫的一張名片，也轉換成一個時代的文化符號，成為里程碑式的經典之作；截止至1990年之前所有分冊版本總計有60多本。
未完待續……
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