別隻看宮崎駿和新海誠，他才是日本動畫電影的未來

2016年的下半年，日本動畫電影行業曾被兩個名字霸佔了整個版圖。一個是新海城，另一個是宮崎駿。前者靠著《你的名字》幾乎在一瞬間掀起來了話題的高潮，並且靠著良好的口碑屢創票房佳績，火爆程度甚是驚人。而後者卻在隱退三年之後，通過紀錄片的形式再度宣佈復出製作動畫長篇。兩人分別以自己的方式讓2016年度的日本動畫電影高潮迭起。而在這個時間點上，日本動畫導演細田守卻依舊如往常一樣平靜，低調，此時距他最近一部作品《怪物之子》上映已經過去了一年。

細田守

時間來到今年，也就是2017年的五月，根據美國權威影視雜誌《綜藝》報道，細田守創作的新作動畫電影《Mirai（意為“未來”）》預計將於2018年5月完成。距上部電影上映隔了兩年時間，細田守終於透漏了自己的新作的信息。

其實在我們國內，相比較於宮崎駿和新海誠，細田守顯得並不是那麼的出名與顯眼。宮崎駿自不用多說，日本動畫長篇的泰山北斗，他的動畫無論在商業價值，還是在藝術成就上都達到了一個前無古人的高度。而新海誠作為新晉導演，靠著文藝的氛圍和唯美的畫風，捕獲了一大批粉絲的心，尤其是在《你的名字》大火之後。而作為日本的主流動畫導演，細田守往往讓人熟知的是他的作品，而不是他這個人。例如《夏日大作戰》，《穿越時空的少女》等。而在日本當今的動畫電影市場，細田守理應是受到重視的一位，不管是頂著高齡，迴光返照的宮崎駿，還是敘事匱乏，形式大於內容的新海誠，比較之下，細田守這位曾經飽受挫折，從天才墮為凡人的導演，為日本動畫電影能夠奉獻的要多的多。而他的經歷也註定他的作品包涵的感情要更加豐富。

"天才"總是被給予厚望，但越是想回應期待越是顯得無力。

《哈爾的移動城堡》

1999年和2000年，在東映動畫積累了九年工作經驗的細田守分別執導了戰爭動畫片《數碼寶貝：光丘事件》和《數碼寶貝：我們的戰爭遊戲》兩部動畫劇場版，取得了非常好的的評價與反響。32歲的他也就此成為了業內備受矚目的新星。就在2000年那年，另一個巨大的機會也降臨到細田守的頭上，吉卜力動畫工作室向他發出了邀請，讓他擔任一部長篇動畫電影的導演，而這部作品正是《哈爾的移動城堡》。但也就是因為這次合作，把細田守的職業生涯推動了懸崖邊上。

吉卜力工作室

經驗不足的細田面對《哈爾的移動城堡》這本晦澀夢幻的小說顯得無從下手，八個月的時間裡，他在分鏡的設計上毫無進展。在耐心耗盡的情況下，製片人向他說出了那句“細田，你已經江郎才盡了”，隨即將他從導演的位置上撤了下來。從此細田從一個備受矚目的新人變成了一個沒有能力的導演。細田並不像業界裡看到的那樣，他不是天才，從來都不是。因為從小崇拜吉卜力動畫，所以在大學一畢業就去參加工作室的招聘，但是名落孫山，在東映呆了九年才得到了第一次機會。只平常人的能力卻想回應投來的天才的眼光，最後只能是顯得無力，。但是如果細田守就因此沉淪，他也就不會有今天的成就，就是因為這次遭遇，讓細田守成為了最不像天才的天才。

峰迴路轉的成就來源於自己對作品與職業的真正領悟

丸山正雄

正當細田守處於人生的最低谷的時候，一個貴人出現在了他的生命裡，他就是著名動畫製作人丸山正雄，細田也因為得到了他的賞識，得到了重新制作長篇動畫的機會，而從磨難中走過來的細田顯得更加的成熟，更加的富有想法。他對自己有著很準確很謙虛的認識，自己不是一個天才，自己的創作靈感非常的少。正因為如此，細田守在創作時進行大量的採風，用於場景設計和場景激發，並且積極聽取別人的意見，無論是誰。這是很多導演無法做到的事。得到第二次機會的細田守重新對自己的職業和工作方式進行審視與改變，一切以製作出好的動畫電影為前提。

從《穿越是空的少女》到《夏日大作戰》，再到《狼的孩子雨和雪》,三部優質之作的連發，奠定了細田守在日本動畫電影行業一流導演的地位，讓他一掃往日失敗的陰霾，並且在這一時期，細田的執導功力得到了很大的提升，形成了屬於自己的畫風和特點。《穿越時空的的少女》的時空穿梭，《夏日大作戰》的虛擬世界，《狼的孩子雨和雪》的狼人生活，細田守非常善於用想象力十足的虛幻故事來表達一些細膩的情感，比如青春的追溯，家族的溫情，成長的煩惱，母愛的偉大。這些情感都在劇情的包裝下顯得格外的豐滿。這也成為了細田守的個人標誌。在細田守很小的時候，他是個非常自卑的孩子，還因為過口吃上過特殊班級，所以養成了非常敏感的性格，而且因為父親工作的原因，他和媽媽的關係非常好，媽媽也是他夢想道路上的最大支持者，這使他對感情非常珍惜，加上他那一段失敗的經歷，讓他在動畫中很出色的將感情表達出來。另外，細田守在電影裡塑造了很多富有特點的角色，元氣滿滿的少女，慈祥睿智的老太，堅韌善良的媽媽，這些角色都賦予電影豐富的生命力。另外作為一個日本的導演，細田守很受國外人士的喜歡，這對他以後的發展很有幫助。所謂柳暗花明又一村，細田守在經歷磨難之後，真正迸發出了他的才華。

缺點仍然存在，進步還有空間， 有著很大的發展價值。

在三部曲製作完成之後，細田守在2015年推出了《怪物之子》，這部影片雖然在商業和票房上取得了優異的成績，但是質量上卻大打折扣，劇情老套，節奏不穩，主題不明，給人一種雜亂無章的感覺，人物的行為和劇情的發展讓人摸不著頭腦。可以說這部動畫電影暴露了細田守在製作上的不足之處，而在以前的作品裡，細田守也出現了大大小小的問題，比如環節不暢，情節空洞，是整個電影看著不夠順暢。但是就算如此，細田守的動畫電影依舊是非常出色的，並且一直堅持著自己的標籤，而且他現在只有五十歲，製作水平還能夠提高，對於這種具有自己風格和理想的導演，可以說是日本行業內極其需要的，細田守所寫出的出色故事必將會為日本動畫電影行業未來的重要力量。

細田守雖然的天賦雖不是頂尖的，但是他卻是最勤奮的，無論發生了什麼，他都會堅守在案臺，絞盡腦汁設計著電影的原稿，可以說，細田守完全靠著自己的努力豎起了日本動畫電影的新旗幟，相信不久後一定會成為日本動畫電影的支柱。