日本電影：看上去平凡的形象 在影片中卻充滿生命張力

除了細膩的情節，辨識度很高的女演員也是日本電影的看點。這些看上去很日常、平凡的銀幕形象，卻充滿生命張力，為日本電影中生活多樣性與真實質感背書。

今年初，日本推出了一項針對女演員受歡迎程度的調研，幾部近年日本電影中的女演員紛紛入圍：《小偷家族》中身材微胖，被評價為“長著一張路人臉”的安藤櫻；《日日是好日》裡眼睛不大臉型偏長的黑木華，長著肉嘟嘟小短臉的多部未華子；《漫長的告別》中笑不見眼的蒼井優等等，都榜上有名。

這些備受觀眾歡迎的女演員在人群中並不驚豔跳脫，但是她們卻通過與角色的合二為一，慢慢激發著自身的獨特性。久而久之，“不夠漂亮”反而成了她們塑造各類角色的優勢和深入觀眾內心的特點。

比如在日本拿獎拿到手軟的安藤櫻，既演得了按部就班卻積極面對生活的上班族，也能與都市邊緣頹廢女孩無縫對接。在《小偷家族》尾聲，她一場三分鐘素顏哭戲，徹底拋開對“外表”的執念，直抵劇中故事的本質，完成了一場自然卻極具穿透力的情緒張揚，被譽為“刷新影史”。

對演員來說，塑造角色的生動性，比平面模特般的“美”更重要。這些所謂不夠驚豔的女演員，往往能成為“生動性”的最佳註腳。有媒體評價，正因為平淡舒朗的五官，才讓蒼井優的微笑更具感染力與親和力。這種靈動卻不張揚的長相，為她的角色加分不少。從古代到現代，在她演繹的一系列女性身上，總是自帶一種“倔強”甚至是“古怪”的精神特質——即便身處市井榦著最常規的工作，也能適當跳脫，內心始終維護著一片不被世俗規則征服的角落。這讓不少身處俗常，卻心懷純真的觀眾看到了自己，也讓演員通過角色成為越看越美的“第二眼美女”。

這些女演員獨特的美，也與日本影片的拍攝方式有關。在日本影視作品中，鮮少通過濃重妝容、光線反打、磨皮濾鏡、後期等技術刻意修飾美化女演員的皮膚與形象。在鏡頭中，演員臉上的每一塊雀斑、每一絲皺紋、每一根白髮都浸漬著歲月的流淌，以及生命的鮮活生動。

反觀觀眾熟悉的另一些影視劇，對所謂美和顏值的追求卻“登峰造極”。一位國內電視人曾指出這樣一個普遍的創作誤區：每個人都化著精緻的妝容，在燈光下演員的皮膚完美無瑕；女孩們都纖細苗條，胖一點的則被設定成為“笑點擔當”；演員們不能上年紀，因為一旦不是“少男少女”，則要直接進化到“爸爸媽媽”。但我們的生活真是這樣嗎？在創作者執迷於搭建符合臆想的“美麗樣板房”的時候，真實的生活況味卻被不斷拆解。

生活本身在平淡中有一種樸拙的美——女演員可以不夠驚豔，因為對平凡、平淡和日常的欣賞與書寫，恰恰是對真實生活與個體生命多樣性的一種尊重。

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