家裡有一個不靠譜的主人是一種什麼體驗？還能不能好好玩耍了！
我對傻逼常常心懷敬畏。我是這樣想的：一個人，肯定不可能真這麼傻逼吧，一定是裝的，裝的這麼像，不是等閒之輩。#很對，很能裝#我要笑噴了#哈哈哈，還是乖乖上班...
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
賀義堂的荒誕主要體現在他的矛盾性上。在他身上有生意人的精明和老道，也有生而為人的赤誠和善良；有為人子的忤逆與不成器，也有妻離子散後空留夢想沉湎於得過且過生活的苟且。因為太想給他正名，反倒將這份荒誕激化，讓人看得樂趣盎然。
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
賀義堂的荒誕主要體現在他的矛盾性上。在他身上有生意人的精明和老道，也有生而為人的赤誠和善良；有為人子的忤逆與不成器，也有妻離子散後空留夢想沉湎於得過且過生活的苟且。因為太想給他正名，反倒將這份荒誕激化，讓人看得樂趣盎然。
賀義堂的不靠譜體現在哪？做生意屢做屢敗卻始終自命清高，聽不進勸也低不下身價。第一次開日本特色酒館，不被好漢街的人認可，這個家裡開過館子又留過洋的人想出的法子居然是無度的請人試吃，直到把自己吃得半死不活。
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
賀義堂的荒誕主要體現在他的矛盾性上。在他身上有生意人的精明和老道，也有生而為人的赤誠和善良；有為人子的忤逆與不成器，也有妻離子散後空留夢想沉湎於得過且過生活的苟且。因為太想給他正名，反倒將這份荒誕激化，讓人看得樂趣盎然。
賀義堂的不靠譜體現在哪？做生意屢做屢敗卻始終自命清高，聽不進勸也低不下身價。第一次開日本特色酒館，不被好漢街的人認可，這個家裡開過館子又留過洋的人想出的法子居然是無度的請人試吃，直到把自己吃得半死不活。
好不容易，那正紅來出了個新點子，讓他開個滿菜館，生意有所起色的他偏聽了那正紅的建議，對著“王爺”畢恭畢敬讓賒賬不說還斗膽借錢出去，結果賠了夫人又折兵。酒館和家當變賣了不說，親爹被氣死，日本妻子也帶著兒子離家出走，賀義堂徹底頹了。
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
賀義堂的荒誕主要體現在他的矛盾性上。在他身上有生意人的精明和老道，也有生而為人的赤誠和善良；有為人子的忤逆與不成器，也有妻離子散後空留夢想沉湎於得過且過生活的苟且。因為太想給他正名，反倒將這份荒誕激化，讓人看得樂趣盎然。
賀義堂的不靠譜體現在哪？做生意屢做屢敗卻始終自命清高，聽不進勸也低不下身價。第一次開日本特色酒館，不被好漢街的人認可，這個家裡開過館子又留過洋的人想出的法子居然是無度的請人試吃，直到把自己吃得半死不活。
好不容易，那正紅來出了個新點子，讓他開個滿菜館，生意有所起色的他偏聽了那正紅的建議，對著“王爺”畢恭畢敬讓賒賬不說還斗膽借錢出去，結果賠了夫人又折兵。酒館和家當變賣了不說，親爹被氣死，日本妻子也帶著兒子離家出走，賀義堂徹底頹了。
演到這裡，第一個滑稽點出現了。按照慣常思路，這可能是人物賀義堂崛起的開端也可能是黑化的開始，但都沒有。在這個人物身上充滿了莫名喜感的荒誕，瀕臨餓死的他被乞丐救下來又因為出了討飯的好點子成了“丐幫幫主”，從此以後過上了衣食無憂的生活。可奈何他不甘寂寞，非得到老酒館顯擺，結果被丐幫兄弟給扔了出來。
緊接著，落魄的賀義堂被好心又顧著他面子的陳懷海收留，在山東老酒館裡短暫紮了根。但這個寄人籬下的打工仔沒有半點覺悟，依然是一幅掌櫃的模樣，整天指手畫腳，幾次都差點被夥計們合夥揍了。
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
賀義堂的荒誕主要體現在他的矛盾性上。在他身上有生意人的精明和老道，也有生而為人的赤誠和善良；有為人子的忤逆與不成器，也有妻離子散後空留夢想沉湎於得過且過生活的苟且。因為太想給他正名，反倒將這份荒誕激化，讓人看得樂趣盎然。
賀義堂的不靠譜體現在哪？做生意屢做屢敗卻始終自命清高，聽不進勸也低不下身價。第一次開日本特色酒館，不被好漢街的人認可，這個家裡開過館子又留過洋的人想出的法子居然是無度的請人試吃，直到把自己吃得半死不活。
好不容易，那正紅來出了個新點子，讓他開個滿菜館，生意有所起色的他偏聽了那正紅的建議，對著“王爺”畢恭畢敬讓賒賬不說還斗膽借錢出去，結果賠了夫人又折兵。酒館和家當變賣了不說，親爹被氣死，日本妻子也帶著兒子離家出走，賀義堂徹底頹了。
演到這裡，第一個滑稽點出現了。按照慣常思路，這可能是人物賀義堂崛起的開端也可能是黑化的開始，但都沒有。在這個人物身上充滿了莫名喜感的荒誕，瀕臨餓死的他被乞丐救下來又因為出了討飯的好點子成了“丐幫幫主”，從此以後過上了衣食無憂的生活。可奈何他不甘寂寞，非得到老酒館顯擺，結果被丐幫兄弟給扔了出來。
緊接著，落魄的賀義堂被好心又顧著他面子的陳懷海收留，在山東老酒館裡短暫紮了根。但這個寄人籬下的打工仔沒有半點覺悟，依然是一幅掌櫃的模樣，整天指手畫腳，幾次都差點被夥計們合夥揍了。
在這個階段，賀義堂幹過幾件不靠譜的事。圖快買了劣質酒，險些壞了老酒館的名聲。跑腿送菜時中了人的圈套，差點被當成殺人犯被抓。還因為主動請纓為大漢奸辦壽宴和陳懷海交惡，再次出走。
但也是這個階段，賀義堂顯現出他天真善良的一面。送飯的人家老爺拉肚子，他不由分說覺得自己有責任，主動上門送錢是一例；上門討債被人騙走鞋子和褲子不說，還被當做免費勞動力被驅使的也是他；在山東老酒館的酒樓開業時，一手製造了無聲驚喜的人還是他。
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
賀義堂的荒誕主要體現在他的矛盾性上。在他身上有生意人的精明和老道，也有生而為人的赤誠和善良；有為人子的忤逆與不成器，也有妻離子散後空留夢想沉湎於得過且過生活的苟且。因為太想給他正名，反倒將這份荒誕激化，讓人看得樂趣盎然。
賀義堂的不靠譜體現在哪？做生意屢做屢敗卻始終自命清高，聽不進勸也低不下身價。第一次開日本特色酒館，不被好漢街的人認可，這個家裡開過館子又留過洋的人想出的法子居然是無度的請人試吃，直到把自己吃得半死不活。
好不容易，那正紅來出了個新點子，讓他開個滿菜館，生意有所起色的他偏聽了那正紅的建議，對著“王爺”畢恭畢敬讓賒賬不說還斗膽借錢出去，結果賠了夫人又折兵。酒館和家當變賣了不說，親爹被氣死，日本妻子也帶著兒子離家出走，賀義堂徹底頹了。
演到這裡，第一個滑稽點出現了。按照慣常思路，這可能是人物賀義堂崛起的開端也可能是黑化的開始，但都沒有。在這個人物身上充滿了莫名喜感的荒誕，瀕臨餓死的他被乞丐救下來又因為出了討飯的好點子成了“丐幫幫主”，從此以後過上了衣食無憂的生活。可奈何他不甘寂寞，非得到老酒館顯擺，結果被丐幫兄弟給扔了出來。
緊接著，落魄的賀義堂被好心又顧著他面子的陳懷海收留，在山東老酒館裡短暫紮了根。但這個寄人籬下的打工仔沒有半點覺悟，依然是一幅掌櫃的模樣，整天指手畫腳，幾次都差點被夥計們合夥揍了。
在這個階段，賀義堂幹過幾件不靠譜的事。圖快買了劣質酒，險些壞了老酒館的名聲。跑腿送菜時中了人的圈套，差點被當成殺人犯被抓。還因為主動請纓為大漢奸辦壽宴和陳懷海交惡，再次出走。
但也是這個階段，賀義堂顯現出他天真善良的一面。送飯的人家老爺拉肚子，他不由分說覺得自己有責任，主動上門送錢是一例；上門討債被人騙走鞋子和褲子不說，還被當做免費勞動力被驅使的也是他；在山東老酒館的酒樓開業時，一手製造了無聲驚喜的人還是他。
這個階段也出現了第二個滑稽點。那就是賀義堂在得過且過的苟且和自視甚高的自大中不斷飄搖，讓人愛而不能，恨也不能盡興。妻離子散的他重獲翻身後沒想著崛起，也沒想著尋親，甚至壓根都把氣死親爹這回事拋在了腦後，就這麼有酒有肉的得過且過著，完全跟他嘴裡的出人頭地的迫切性不相符合，也跟他的心氣不匹配。
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
賀義堂的荒誕主要體現在他的矛盾性上。在他身上有生意人的精明和老道，也有生而為人的赤誠和善良；有為人子的忤逆與不成器，也有妻離子散後空留夢想沉湎於得過且過生活的苟且。因為太想給他正名，反倒將這份荒誕激化，讓人看得樂趣盎然。
賀義堂的不靠譜體現在哪？做生意屢做屢敗卻始終自命清高，聽不進勸也低不下身價。第一次開日本特色酒館，不被好漢街的人認可，這個家裡開過館子又留過洋的人想出的法子居然是無度的請人試吃，直到把自己吃得半死不活。
好不容易，那正紅來出了個新點子，讓他開個滿菜館，生意有所起色的他偏聽了那正紅的建議，對著“王爺”畢恭畢敬讓賒賬不說還斗膽借錢出去，結果賠了夫人又折兵。酒館和家當變賣了不說，親爹被氣死，日本妻子也帶著兒子離家出走，賀義堂徹底頹了。
演到這裡，第一個滑稽點出現了。按照慣常思路，這可能是人物賀義堂崛起的開端也可能是黑化的開始，但都沒有。在這個人物身上充滿了莫名喜感的荒誕，瀕臨餓死的他被乞丐救下來又因為出了討飯的好點子成了“丐幫幫主”，從此以後過上了衣食無憂的生活。可奈何他不甘寂寞，非得到老酒館顯擺，結果被丐幫兄弟給扔了出來。
緊接著，落魄的賀義堂被好心又顧著他面子的陳懷海收留，在山東老酒館裡短暫紮了根。但這個寄人籬下的打工仔沒有半點覺悟，依然是一幅掌櫃的模樣，整天指手畫腳，幾次都差點被夥計們合夥揍了。
在這個階段，賀義堂幹過幾件不靠譜的事。圖快買了劣質酒，險些壞了老酒館的名聲。跑腿送菜時中了人的圈套，差點被當成殺人犯被抓。還因為主動請纓為大漢奸辦壽宴和陳懷海交惡，再次出走。
但也是這個階段，賀義堂顯現出他天真善良的一面。送飯的人家老爺拉肚子，他不由分說覺得自己有責任，主動上門送錢是一例；上門討債被人騙走鞋子和褲子不說，還被當做免費勞動力被驅使的也是他；在山東老酒館的酒樓開業時，一手製造了無聲驚喜的人還是他。
這個階段也出現了第二個滑稽點。那就是賀義堂在得過且過的苟且和自視甚高的自大中不斷飄搖，讓人愛而不能，恨也不能盡興。妻離子散的他重獲翻身後沒想著崛起，也沒想著尋親，甚至壓根都把氣死親爹這回事拋在了腦後，就這麼有酒有肉的得過且過著，完全跟他嘴裡的出人頭地的迫切性不相符合，也跟他的心氣不匹配。
更好玩的是，導演和編劇一面體現賀義堂的講原則和不屈就，不願意讓他接受嗟來之食也不願意讓他欠著別人人情，但另一方面又讓他為了生意去做漢奸的買賣。讓他既表現出人性中簡單善良的一個側面，又讓他用行動呈現出商人的趨利性特點，實在是夠矛盾和糾結。
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
賀義堂的荒誕主要體現在他的矛盾性上。在他身上有生意人的精明和老道，也有生而為人的赤誠和善良；有為人子的忤逆與不成器，也有妻離子散後空留夢想沉湎於得過且過生活的苟且。因為太想給他正名，反倒將這份荒誕激化，讓人看得樂趣盎然。
賀義堂的不靠譜體現在哪？做生意屢做屢敗卻始終自命清高，聽不進勸也低不下身價。第一次開日本特色酒館，不被好漢街的人認可，這個家裡開過館子又留過洋的人想出的法子居然是無度的請人試吃，直到把自己吃得半死不活。
好不容易，那正紅來出了個新點子，讓他開個滿菜館，生意有所起色的他偏聽了那正紅的建議，對著“王爺”畢恭畢敬讓賒賬不說還斗膽借錢出去，結果賠了夫人又折兵。酒館和家當變賣了不說，親爹被氣死，日本妻子也帶著兒子離家出走，賀義堂徹底頹了。
演到這裡，第一個滑稽點出現了。按照慣常思路，這可能是人物賀義堂崛起的開端也可能是黑化的開始，但都沒有。在這個人物身上充滿了莫名喜感的荒誕，瀕臨餓死的他被乞丐救下來又因為出了討飯的好點子成了“丐幫幫主”，從此以後過上了衣食無憂的生活。可奈何他不甘寂寞，非得到老酒館顯擺，結果被丐幫兄弟給扔了出來。
緊接著，落魄的賀義堂被好心又顧著他面子的陳懷海收留，在山東老酒館裡短暫紮了根。但這個寄人籬下的打工仔沒有半點覺悟，依然是一幅掌櫃的模樣，整天指手畫腳，幾次都差點被夥計們合夥揍了。
在這個階段，賀義堂幹過幾件不靠譜的事。圖快買了劣質酒，險些壞了老酒館的名聲。跑腿送菜時中了人的圈套，差點被當成殺人犯被抓。還因為主動請纓為大漢奸辦壽宴和陳懷海交惡，再次出走。
但也是這個階段，賀義堂顯現出他天真善良的一面。送飯的人家老爺拉肚子，他不由分說覺得自己有責任，主動上門送錢是一例；上門討債被人騙走鞋子和褲子不說，還被當做免費勞動力被驅使的也是他；在山東老酒館的酒樓開業時，一手製造了無聲驚喜的人還是他。
這個階段也出現了第二個滑稽點。那就是賀義堂在得過且過的苟且和自視甚高的自大中不斷飄搖，讓人愛而不能，恨也不能盡興。妻離子散的他重獲翻身後沒想著崛起，也沒想著尋親，甚至壓根都把氣死親爹這回事拋在了腦後，就這麼有酒有肉的得過且過著，完全跟他嘴裡的出人頭地的迫切性不相符合，也跟他的心氣不匹配。
更好玩的是，導演和編劇一面體現賀義堂的講原則和不屈就，不願意讓他接受嗟來之食也不願意讓他欠著別人人情，但另一方面又讓他為了生意去做漢奸的買賣。讓他既表現出人性中簡單善良的一個側面，又讓他用行動呈現出商人的趨利性特點，實在是夠矛盾和糾結。
那麼這樣一個搖擺不定又像一顆定時炸彈似的存在，睿智如陳懷海為什麼會始終不拋棄不放棄？小編覺得這其中更大的原因在於陳懷海的普世情懷，不忍老街坊死了親爹沒了家又流落街頭的同情是最主要的。就像說書的杜先生出事和那正紅落魄，陳懷海都願意幫襯是一個道理。再有一個原因就是，賀義堂即使再渾，但始終沒有衝破陳掌櫃愛國的底線，等到他想給漢奸祝壽辦酒，倆人鬧掰也能側面說明這一點。
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陳寶國、秦海璐等主演的《老酒館》中，在女主沒出現的前16集中，馮雷飾演的賀義堂算得上半個女主了，別管他怎麼作怎麼鬧，陳懷海始終是一幅寵溺的模樣，堅持他內心純淨善良應當被救贖，在他落入人生谷底時始終帶在身邊照顧。那麼被陳懷海發了“好人卡”的賀義堂靠譜麼？顯然不是，這個角色最大的意義在於荒誕。
賀義堂的荒誕主要體現在他的矛盾性上。在他身上有生意人的精明和老道，也有生而為人的赤誠和善良；有為人子的忤逆與不成器，也有妻離子散後空留夢想沉湎於得過且過生活的苟且。因為太想給他正名，反倒將這份荒誕激化，讓人看得樂趣盎然。
賀義堂的不靠譜體現在哪？做生意屢做屢敗卻始終自命清高，聽不進勸也低不下身價。第一次開日本特色酒館，不被好漢街的人認可，這個家裡開過館子又留過洋的人想出的法子居然是無度的請人試吃，直到把自己吃得半死不活。
好不容易，那正紅來出了個新點子，讓他開個滿菜館，生意有所起色的他偏聽了那正紅的建議，對著“王爺”畢恭畢敬讓賒賬不說還斗膽借錢出去，結果賠了夫人又折兵。酒館和家當變賣了不說，親爹被氣死，日本妻子也帶著兒子離家出走，賀義堂徹底頹了。
演到這裡，第一個滑稽點出現了。按照慣常思路，這可能是人物賀義堂崛起的開端也可能是黑化的開始，但都沒有。在這個人物身上充滿了莫名喜感的荒誕，瀕臨餓死的他被乞丐救下來又因為出了討飯的好點子成了“丐幫幫主”，從此以後過上了衣食無憂的生活。可奈何他不甘寂寞，非得到老酒館顯擺，結果被丐幫兄弟給扔了出來。
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在這個階段，賀義堂幹過幾件不靠譜的事。圖快買了劣質酒，險些壞了老酒館的名聲。跑腿送菜時中了人的圈套，差點被當成殺人犯被抓。還因為主動請纓為大漢奸辦壽宴和陳懷海交惡，再次出走。
但也是這個階段，賀義堂顯現出他天真善良的一面。送飯的人家老爺拉肚子，他不由分說覺得自己有責任，主動上門送錢是一例；上門討債被人騙走鞋子和褲子不說，還被當做免費勞動力被驅使的也是他；在山東老酒館的酒樓開業時，一手製造了無聲驚喜的人還是他。
這個階段也出現了第二個滑稽點。那就是賀義堂在得過且過的苟且和自視甚高的自大中不斷飄搖，讓人愛而不能，恨也不能盡興。妻離子散的他重獲翻身後沒想著崛起，也沒想著尋親，甚至壓根都把氣死親爹這回事拋在了腦後，就這麼有酒有肉的得過且過著，完全跟他嘴裡的出人頭地的迫切性不相符合，也跟他的心氣不匹配。
更好玩的是，導演和編劇一面體現賀義堂的講原則和不屈就，不願意讓他接受嗟來之食也不願意讓他欠著別人人情，但另一方面又讓他為了生意去做漢奸的買賣。讓他既表現出人性中簡單善良的一個側面，又讓他用行動呈現出商人的趨利性特點，實在是夠矛盾和糾結。
那麼這樣一個搖擺不定又像一顆定時炸彈似的存在，睿智如陳懷海為什麼會始終不拋棄不放棄？小編覺得這其中更大的原因在於陳懷海的普世情懷，不忍老街坊死了親爹沒了家又流落街頭的同情是最主要的。就像說書的杜先生出事和那正紅落魄，陳懷海都願意幫襯是一個道理。再有一個原因就是，賀義堂即使再渾，但始終沒有衝破陳掌櫃愛國的底線，等到他想給漢奸祝壽辦酒，倆人鬧掰也能側面說明這一點。
倒是很期待賀義堂以後的發展，不知道這個滑稽、荒誕又有點可憐的人物會有怎樣的進階發展？文/小花粒
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