20集，註定是電視劇《老酒館》的一道分水嶺。

前面是表演張弛有度、人物飽滿鮮活的經典之作。

後面無論從人物、劇情還是表演上，都出現了跑偏之勢。

前16集的《老酒館》，除了袁姍姍扮演的婉容露了幾面，其他完全靠一幫有血有肉的男人撐起了精彩情節，如同一壺老酒，甘冽醇香，有滋有味。

接下來的四集，秦海璐飾演的谷三妹空降好漢街，利用一罈酒強行打入老酒館，雖有不符合年齡的浪漫情節卻無傷大雅，劇情依然精彩，演技都還在線。

真正顛覆畫風和節奏的，是演員張凱麗女兒張可盈扮演的小棉襖的出現。

小棉襖何許人也？老酒館掌櫃陳懷海丟了12年的寶貝閨女。

為了找她，陳懷海花了足足5年時間，不僅音信皆無，而且弄丟了老婆。

12年一晃而過，她帶著弟弟回到了老酒館，不僅讓她爹的生活變得雞飛狗跳，也讓整部劇發生了改變。

形象脫離實際，觀眾看著齣戲

當小棉襖帶著弟弟出現在山東老酒館前，之前積累的口碑彷彿被抽走了牆基下的磚，開始迅速崩塌。

有網友形容為，描著眉，畫著嘴，戴著圍巾，手指乾乾淨淨就出場了，根本不像一個流浪十二年應有的樣子。

如果這個鍋可以甩給服裝師和化妝師，那麼接下來吃飯的一場戲就真的說不過去了。

江湖流浪多年回到家，看到老爹準備的美味佳餚，豈有不大快朵頤之理？

可張可盈飾演的這位小棉襖，一筷子夾幾個飯粒，小口小口地抿著吃，如大門不出二門不邁的大家閨秀，完全是一幅養尊處優的樣子，與角色身份大相徑庭。

細節決定成敗，角色塑造上尤其如此。

口碑爆棚的老版《亮劍》在這方面樹立了典範。

無論團長、營長、還是警衛員，普通戰士，八路軍的衣領子都是油膩膩、黑乎乎的，將艱苦戰爭年代沒有條件洗衣服的細節體現得淋漓盡致。

到此還沒有結束，李雲龍帶兵打仗時領子髒髒的，調到被服廠時就變乾淨了，回去後又變成了老樣子，簡直是用心到了極點。

最難能可貴的是政委趙剛的領子一直比其他人乾淨得多，這個細節的處理讓其大學高材生的文化人身份更加可信，形象也更真實。

正午陽光的劇之所經典頻出，在細節上的吹毛求疵便是其屢試不爽的一把神器。

哪怕一個小小的電話號碼，一個網上的帖子，一個郵箱，都會進行專門的準備，做到查有實處。

人物性格荒謬，劇情邏輯不順。

形象之外，小棉襖的性格也備受詬病。

離家在外十幾年，見到父親如同見到仇人，沒有一句好話。

粗魯沒有禮貌，與身邊的人故意為敵。

弄出各種么蛾子，影響顧客用餐。

如果按照這種性格和做事方式，她不可能在魚龍混雜的江湖中流浪十幾年還能活到現在。

當然，編劇對此設定了一個前因，也就是孩子自己被弄丟對父親所產生的怨恨。

只是這種怨恨本身就站不住腳，即使剛回來時不瞭解情況，聽完父親及三爺敞開心扉的講述，事情真相早就清晰，哪裡還有繼續撒潑的理由？

當然，也不是所有的不友好都不合乎道理，對谷三妹的橫挑鼻子豎挑眼在邏輯上是立得住的。

母親不知所蹤，自己與弟弟流浪在外，回來看到父親身邊有這樣一位女子，換成任何一個正常人，都會心裡不舒服。

表演生硬浮誇，打亂整劇節奏

說到這裡，不得不說下飾演這個角色的演員，張可盈。

這裡面的鍋當然不能全由她來背，但其演技的確需要磨練，有很大的提升空間。

尤其是度的把握及人物理解上有失偏差。

或許她太重視這個角色，太想把人物演好，所以用力過猛，演技過於浮誇，看起來就是完全在演。

這樣的結果，導致人物鬧騰浮躁，喧賓奪主，落到每個具體的場景總有強行加戲的感覺，讓人不勝厭煩，效果適得其反。

這樣一個恬噪的人物的出現，直接打亂了之前精心鋪墊，步步為營的推進節奏，破壞了暗藏機鋒、不露聲色、鬥智鬥勇的格局與品質，某種程度上來說拉低了本劇的層次。

一個角色影響一部劇，這樣的例子並不少見。

《人民的名義》中的鄭勝利，《白鹿原》中的白靈，《美好生活》中的賈小朵，《破冰行動》中的陳珂，都被認為是可有可無卻始終尬演搶戲的角色，一直不受待見，遭到網友的口誅筆伐。

張可盈飾演的小棉襖也被歸入到了這個類型中，再加上其星二代的身份，使其不可避免地遭到一波接一波的吐槽之聲。

這是壓力，亦是動力。年輕演員要珍惜難得的機會和資源，紮實磨練演技，才能不斷成長進步。

漸入佳境的《老酒館》，如今線索更多，內容更精彩，矛盾更突出，希望這些缺憾瑕不掩瑜，不影響後續的波瀾壯闊和跌宕起伏。

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