2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
原著的龍媽到涅槃的時候，也就15歲左右，但她做出的每一個決定都非常果斷和堅決。孵化龍蛋，火燒奴隸主，解放彌林，甚至前去北境參與夜王大戰，無一不讓人拍手稱快。
再看權遊的絕對大女主瑟曦，她早期的境遇和龍媽大致相同，15歲時就收到了來自命運的預言和詛咒——註定不會嫁給心愛的王子，成為王后也不會有幸福的婚姻，最終將面對異常慘痛的結局。
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
原著的龍媽到涅槃的時候，也就15歲左右，但她做出的每一個決定都非常果斷和堅決。孵化龍蛋，火燒奴隸主，解放彌林，甚至前去北境參與夜王大戰，無一不讓人拍手稱快。
再看權遊的絕對大女主瑟曦，她早期的境遇和龍媽大致相同，15歲時就收到了來自命運的預言和詛咒——註定不會嫁給心愛的王子，成為王后也不會有幸福的婚姻，最終將面對異常慘痛的結局。
19歲的時候，瑟曦為了家族的榮譽，利益聯姻嫁給勞勃。她也曾幻想過可以擁有一個美滿的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了萊安娜，瑟曦始終活在別的女人的陰影之下，婚姻名存實亡。
美劇中瑟曦登場時就已經是三個孩子的母親，奈德識破孩子身份一事開啟了瑟曦的鬥爭之心，“蘭尼斯特有債必償”這句家訓也在她身上得到了最真實的體現，瑟曦逐步變成權遊中殺人數量最多的陰狠角色。
之所以說瑟曦是權遊的大女主，因為她的角色非常純粹。她選擇和詹姆亂倫生子是忠於自己的愛情，每當命運的預言要實現的時候，瑟曦都做出了抗爭。之所以讓人生厭，也是因為她的絕對真實。
現實沒有擊垮的勇敢獨立：二丫&美人
二丫艾莉亞·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以說是權遊整部劇裡面，從身型到武器上反差最大的兩個女性角色。
二丫的初始年齡是9歲，她目睹父親被殺時拿的是雪諾贈送給她的縫衣針。
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
原著的龍媽到涅槃的時候，也就15歲左右，但她做出的每一個決定都非常果斷和堅決。孵化龍蛋，火燒奴隸主，解放彌林，甚至前去北境參與夜王大戰，無一不讓人拍手稱快。
再看權遊的絕對大女主瑟曦，她早期的境遇和龍媽大致相同，15歲時就收到了來自命運的預言和詛咒——註定不會嫁給心愛的王子，成為王后也不會有幸福的婚姻，最終將面對異常慘痛的結局。
19歲的時候，瑟曦為了家族的榮譽，利益聯姻嫁給勞勃。她也曾幻想過可以擁有一個美滿的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了萊安娜，瑟曦始終活在別的女人的陰影之下，婚姻名存實亡。
美劇中瑟曦登場時就已經是三個孩子的母親，奈德識破孩子身份一事開啟了瑟曦的鬥爭之心，“蘭尼斯特有債必償”這句家訓也在她身上得到了最真實的體現，瑟曦逐步變成權遊中殺人數量最多的陰狠角色。
之所以說瑟曦是權遊的大女主，因為她的角色非常純粹。她選擇和詹姆亂倫生子是忠於自己的愛情，每當命運的預言要實現的時候，瑟曦都做出了抗爭。之所以讓人生厭，也是因為她的絕對真實。
現實沒有擊垮的勇敢獨立：二丫&美人
二丫艾莉亞·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以說是權遊整部劇裡面，從身型到武器上反差最大的兩個女性角色。
二丫的初始年齡是9歲，她目睹父親被殺時拿的是雪諾贈送給她的縫衣針。
布蕾妮的“美人”之稱一開始就是諷刺，原著中對布蕾妮的描寫也是極其殘忍：“布蕾妮身材極其高大，達到了男子水平。肩膀極寬，但是平胸。面孔又圓又糙，長滿雀斑，鼻子被打折過多次，一排牙齒暴突不齊，嘴寬得可怕，脣肥胖得象毛蟲，頭髮是黃色，像骯髒的稻草，脆弱乾枯”。
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
原著的龍媽到涅槃的時候，也就15歲左右，但她做出的每一個決定都非常果斷和堅決。孵化龍蛋，火燒奴隸主，解放彌林，甚至前去北境參與夜王大戰，無一不讓人拍手稱快。
再看權遊的絕對大女主瑟曦，她早期的境遇和龍媽大致相同，15歲時就收到了來自命運的預言和詛咒——註定不會嫁給心愛的王子，成為王后也不會有幸福的婚姻，最終將面對異常慘痛的結局。
19歲的時候，瑟曦為了家族的榮譽，利益聯姻嫁給勞勃。她也曾幻想過可以擁有一個美滿的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了萊安娜，瑟曦始終活在別的女人的陰影之下，婚姻名存實亡。
美劇中瑟曦登場時就已經是三個孩子的母親，奈德識破孩子身份一事開啟了瑟曦的鬥爭之心，“蘭尼斯特有債必償”這句家訓也在她身上得到了最真實的體現，瑟曦逐步變成權遊中殺人數量最多的陰狠角色。
之所以說瑟曦是權遊的大女主，因為她的角色非常純粹。她選擇和詹姆亂倫生子是忠於自己的愛情，每當命運的預言要實現的時候，瑟曦都做出了抗爭。之所以讓人生厭，也是因為她的絕對真實。
現實沒有擊垮的勇敢獨立：二丫&美人
二丫艾莉亞·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以說是權遊整部劇裡面，從身型到武器上反差最大的兩個女性角色。
二丫的初始年齡是9歲，她目睹父親被殺時拿的是雪諾贈送給她的縫衣針。
布蕾妮的“美人”之稱一開始就是諷刺，原著中對布蕾妮的描寫也是極其殘忍：“布蕾妮身材極其高大，達到了男子水平。肩膀極寬，但是平胸。面孔又圓又糙，長滿雀斑，鼻子被打折過多次，一排牙齒暴突不齊，嘴寬得可怕，脣肥胖得象毛蟲，頭髮是黃色，像骯髒的稻草，脆弱乾枯”。
這兩個人沒有龍媽和瑟曦的美貌，在行為和麵貌上都是和傳統認知的女性形象大相徑庭的異類。
但是她們都有自己堅守的原則和信念。二丫為了給狼家復仇，顛沛流離，最慘的時候被弄瞎雙眼，被開膛破肚，幾度命懸一線。布蕾妮也是在親眼目睹藍禮死去後，開始孤身一人為他報仇，並始終貫徹著自己信仰的騎士精神，為榮耀而活。
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
原著的龍媽到涅槃的時候，也就15歲左右，但她做出的每一個決定都非常果斷和堅決。孵化龍蛋，火燒奴隸主，解放彌林，甚至前去北境參與夜王大戰，無一不讓人拍手稱快。
再看權遊的絕對大女主瑟曦，她早期的境遇和龍媽大致相同，15歲時就收到了來自命運的預言和詛咒——註定不會嫁給心愛的王子，成為王后也不會有幸福的婚姻，最終將面對異常慘痛的結局。
19歲的時候，瑟曦為了家族的榮譽，利益聯姻嫁給勞勃。她也曾幻想過可以擁有一個美滿的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了萊安娜，瑟曦始終活在別的女人的陰影之下，婚姻名存實亡。
美劇中瑟曦登場時就已經是三個孩子的母親，奈德識破孩子身份一事開啟了瑟曦的鬥爭之心，“蘭尼斯特有債必償”這句家訓也在她身上得到了最真實的體現，瑟曦逐步變成權遊中殺人數量最多的陰狠角色。
之所以說瑟曦是權遊的大女主，因為她的角色非常純粹。她選擇和詹姆亂倫生子是忠於自己的愛情，每當命運的預言要實現的時候，瑟曦都做出了抗爭。之所以讓人生厭，也是因為她的絕對真實。
現實沒有擊垮的勇敢獨立：二丫&美人
二丫艾莉亞·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以說是權遊整部劇裡面，從身型到武器上反差最大的兩個女性角色。
二丫的初始年齡是9歲，她目睹父親被殺時拿的是雪諾贈送給她的縫衣針。
布蕾妮的“美人”之稱一開始就是諷刺，原著中對布蕾妮的描寫也是極其殘忍：“布蕾妮身材極其高大，達到了男子水平。肩膀極寬，但是平胸。面孔又圓又糙，長滿雀斑，鼻子被打折過多次，一排牙齒暴突不齊，嘴寬得可怕，脣肥胖得象毛蟲，頭髮是黃色，像骯髒的稻草，脆弱乾枯”。
這兩個人沒有龍媽和瑟曦的美貌，在行為和麵貌上都是和傳統認知的女性形象大相徑庭的異類。
但是她們都有自己堅守的原則和信念。二丫為了給狼家復仇，顛沛流離，最慘的時候被弄瞎雙眼，被開膛破肚，幾度命懸一線。布蕾妮也是在親眼目睹藍禮死去後，開始孤身一人為他報仇，並始終貫徹著自己信仰的騎士精神，為榮耀而活。
小惡魔提利昂曾經告訴雪諾：“永遠不要忘了你是誰。因為這個世界就不會。把你的特點變成你的力量，它就永遠不會成為你的弱點。用它武裝自己，它就永遠不能傷害你。”
沒曾想到，最終這句話更好的印證在了二丫和美人身上。
忍辱負重的逆襲者：三傻
權遊8季看下來，人物反差最大的絕對是狼家的大女兒珊莎·史塔克，人稱三傻。她的人設從一開始就不是傻白甜，而是傻白坑，對著百花騎士和喬佛裡花痴也就算了，甚至還能坑爹坑到幫了殺父仇人登上王位，坑爹坑到狼家險些全體喪命。
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
原著的龍媽到涅槃的時候，也就15歲左右，但她做出的每一個決定都非常果斷和堅決。孵化龍蛋，火燒奴隸主，解放彌林，甚至前去北境參與夜王大戰，無一不讓人拍手稱快。
再看權遊的絕對大女主瑟曦，她早期的境遇和龍媽大致相同，15歲時就收到了來自命運的預言和詛咒——註定不會嫁給心愛的王子，成為王后也不會有幸福的婚姻，最終將面對異常慘痛的結局。
19歲的時候，瑟曦為了家族的榮譽，利益聯姻嫁給勞勃。她也曾幻想過可以擁有一個美滿的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了萊安娜，瑟曦始終活在別的女人的陰影之下，婚姻名存實亡。
美劇中瑟曦登場時就已經是三個孩子的母親，奈德識破孩子身份一事開啟了瑟曦的鬥爭之心，“蘭尼斯特有債必償”這句家訓也在她身上得到了最真實的體現，瑟曦逐步變成權遊中殺人數量最多的陰狠角色。
之所以說瑟曦是權遊的大女主，因為她的角色非常純粹。她選擇和詹姆亂倫生子是忠於自己的愛情，每當命運的預言要實現的時候，瑟曦都做出了抗爭。之所以讓人生厭，也是因為她的絕對真實。
現實沒有擊垮的勇敢獨立：二丫&美人
二丫艾莉亞·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以說是權遊整部劇裡面，從身型到武器上反差最大的兩個女性角色。
二丫的初始年齡是9歲，她目睹父親被殺時拿的是雪諾贈送給她的縫衣針。
布蕾妮的“美人”之稱一開始就是諷刺，原著中對布蕾妮的描寫也是極其殘忍：“布蕾妮身材極其高大，達到了男子水平。肩膀極寬，但是平胸。面孔又圓又糙，長滿雀斑，鼻子被打折過多次，一排牙齒暴突不齊，嘴寬得可怕，脣肥胖得象毛蟲，頭髮是黃色，像骯髒的稻草，脆弱乾枯”。
這兩個人沒有龍媽和瑟曦的美貌，在行為和麵貌上都是和傳統認知的女性形象大相徑庭的異類。
但是她們都有自己堅守的原則和信念。二丫為了給狼家復仇，顛沛流離，最慘的時候被弄瞎雙眼，被開膛破肚，幾度命懸一線。布蕾妮也是在親眼目睹藍禮死去後，開始孤身一人為他報仇，並始終貫徹著自己信仰的騎士精神，為榮耀而活。
小惡魔提利昂曾經告訴雪諾：“永遠不要忘了你是誰。因為這個世界就不會。把你的特點變成你的力量，它就永遠不會成為你的弱點。用它武裝自己，它就永遠不能傷害你。”
沒曾想到，最終這句話更好的印證在了二丫和美人身上。
忍辱負重的逆襲者：三傻
權遊8季看下來，人物反差最大的絕對是狼家的大女兒珊莎·史塔克，人稱三傻。她的人設從一開始就不是傻白甜，而是傻白坑，對著百花騎士和喬佛裡花痴也就算了，甚至還能坑爹坑到幫了殺父仇人登上王位，坑爹坑到狼家險些全體喪命。
三傻的迅速成長離不開給予她打擊的丈夫們：昏庸的喬佛裡，侏儒的提利昂，變態的小剝皮，他們都讓三傻迅速的認清了現實。小指頭的出現更是讓三傻學會了隱藏情緒，以及引導自己的價值。比起其他女性角色獨霸一方的進階之路，三傻則是將所有人之所以失敗的原因記在心上。
三傻的處事智慧中沒有瑟曦的殘暴、小指頭的挑撥、龍媽的獨裁、狼爸的愚忠，與其說三傻是黑化，更不如說她是終於等到了自己以牙還牙的時刻。
不過，三傻逆襲成功的同時也付出了相應的代價，她很難再對家人之外的任何人產生信任，包括愛情，她將永遠與孤獨為伴。
成長的不確定性：喬治·馬丁
喬治·馬丁作為原著作者，他和全程參與前四季的編劇、製片人不止一次說過：“自己在寫作的時候，不是建築師，而是園丁，每一個人物應該自然的成長。”
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
原著的龍媽到涅槃的時候，也就15歲左右，但她做出的每一個決定都非常果斷和堅決。孵化龍蛋，火燒奴隸主，解放彌林，甚至前去北境參與夜王大戰，無一不讓人拍手稱快。
再看權遊的絕對大女主瑟曦，她早期的境遇和龍媽大致相同，15歲時就收到了來自命運的預言和詛咒——註定不會嫁給心愛的王子，成為王后也不會有幸福的婚姻，最終將面對異常慘痛的結局。
19歲的時候，瑟曦為了家族的榮譽，利益聯姻嫁給勞勃。她也曾幻想過可以擁有一個美滿的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了萊安娜，瑟曦始終活在別的女人的陰影之下，婚姻名存實亡。
美劇中瑟曦登場時就已經是三個孩子的母親，奈德識破孩子身份一事開啟了瑟曦的鬥爭之心，“蘭尼斯特有債必償”這句家訓也在她身上得到了最真實的體現，瑟曦逐步變成權遊中殺人數量最多的陰狠角色。
之所以說瑟曦是權遊的大女主，因為她的角色非常純粹。她選擇和詹姆亂倫生子是忠於自己的愛情，每當命運的預言要實現的時候，瑟曦都做出了抗爭。之所以讓人生厭，也是因為她的絕對真實。
現實沒有擊垮的勇敢獨立：二丫&美人
二丫艾莉亞·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以說是權遊整部劇裡面，從身型到武器上反差最大的兩個女性角色。
二丫的初始年齡是9歲，她目睹父親被殺時拿的是雪諾贈送給她的縫衣針。
布蕾妮的“美人”之稱一開始就是諷刺，原著中對布蕾妮的描寫也是極其殘忍：“布蕾妮身材極其高大，達到了男子水平。肩膀極寬，但是平胸。面孔又圓又糙，長滿雀斑，鼻子被打折過多次，一排牙齒暴突不齊，嘴寬得可怕，脣肥胖得象毛蟲，頭髮是黃色，像骯髒的稻草，脆弱乾枯”。
這兩個人沒有龍媽和瑟曦的美貌，在行為和麵貌上都是和傳統認知的女性形象大相徑庭的異類。
但是她們都有自己堅守的原則和信念。二丫為了給狼家復仇，顛沛流離，最慘的時候被弄瞎雙眼，被開膛破肚，幾度命懸一線。布蕾妮也是在親眼目睹藍禮死去後，開始孤身一人為他報仇，並始終貫徹著自己信仰的騎士精神，為榮耀而活。
小惡魔提利昂曾經告訴雪諾：“永遠不要忘了你是誰。因為這個世界就不會。把你的特點變成你的力量，它就永遠不會成為你的弱點。用它武裝自己，它就永遠不能傷害你。”
沒曾想到，最終這句話更好的印證在了二丫和美人身上。
忍辱負重的逆襲者：三傻
權遊8季看下來，人物反差最大的絕對是狼家的大女兒珊莎·史塔克，人稱三傻。她的人設從一開始就不是傻白甜，而是傻白坑，對著百花騎士和喬佛裡花痴也就算了，甚至還能坑爹坑到幫了殺父仇人登上王位，坑爹坑到狼家險些全體喪命。
三傻的迅速成長離不開給予她打擊的丈夫們：昏庸的喬佛裡，侏儒的提利昂，變態的小剝皮，他們都讓三傻迅速的認清了現實。小指頭的出現更是讓三傻學會了隱藏情緒，以及引導自己的價值。比起其他女性角色獨霸一方的進階之路，三傻則是將所有人之所以失敗的原因記在心上。
三傻的處事智慧中沒有瑟曦的殘暴、小指頭的挑撥、龍媽的獨裁、狼爸的愚忠，與其說三傻是黑化，更不如說她是終於等到了自己以牙還牙的時刻。
不過，三傻逆襲成功的同時也付出了相應的代價，她很難再對家人之外的任何人產生信任，包括愛情，她將永遠與孤獨為伴。
成長的不確定性：喬治·馬丁
喬治·馬丁作為原著作者，他和全程參與前四季的編劇、製片人不止一次說過：“自己在寫作的時候，不是建築師，而是園丁，每一個人物應該自然的成長。”
可是，《權力的遊戲》美劇在第五季之後，顯然是少了一份更加自由的成長空間，更像是在打造一部主流的商業劇集。即使面對權遊這樣的世界級IP的改編，它依然逃不過刪減的魔咒。小說影視化，往往遭遇最大的詬病就是會刪減掉一定比例的內容。
龍媽屠城被殺、瑟曦被塌方砸死、二丫秒殺夜王、美人和詹姆的戀情以及黑化的三傻，這些今天被詬病的劇情設計，也許在未來的某一天，也會隨著馬丁的故事迎來全新的結局。
當然，這可不是我們毫無根據的猜想。
如果你足夠關注《權力的遊戲》和原著《冰與火之歌》，就一定會知道，喬治·馬丁曾在電視劇開拍之際，召集了包括《冰與火之歌》的原著編輯安妮·葛洛爾、嫡傳弟子丹尼爾·亞伯拉罕、繪製過《遙遠星際》和《仙境傳說》的湯米·帕特森等人，嘗試用圖像小說的方式打造一個平行於美劇和文字之外的全新的觀感體驗。
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
原著的龍媽到涅槃的時候，也就15歲左右，但她做出的每一個決定都非常果斷和堅決。孵化龍蛋，火燒奴隸主，解放彌林，甚至前去北境參與夜王大戰，無一不讓人拍手稱快。
再看權遊的絕對大女主瑟曦，她早期的境遇和龍媽大致相同，15歲時就收到了來自命運的預言和詛咒——註定不會嫁給心愛的王子，成為王后也不會有幸福的婚姻，最終將面對異常慘痛的結局。
19歲的時候，瑟曦為了家族的榮譽，利益聯姻嫁給勞勃。她也曾幻想過可以擁有一個美滿的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了萊安娜，瑟曦始終活在別的女人的陰影之下，婚姻名存實亡。
美劇中瑟曦登場時就已經是三個孩子的母親，奈德識破孩子身份一事開啟了瑟曦的鬥爭之心，“蘭尼斯特有債必償”這句家訓也在她身上得到了最真實的體現，瑟曦逐步變成權遊中殺人數量最多的陰狠角色。
之所以說瑟曦是權遊的大女主，因為她的角色非常純粹。她選擇和詹姆亂倫生子是忠於自己的愛情，每當命運的預言要實現的時候，瑟曦都做出了抗爭。之所以讓人生厭，也是因為她的絕對真實。
現實沒有擊垮的勇敢獨立：二丫&美人
二丫艾莉亞·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以說是權遊整部劇裡面，從身型到武器上反差最大的兩個女性角色。
二丫的初始年齡是9歲，她目睹父親被殺時拿的是雪諾贈送給她的縫衣針。
布蕾妮的“美人”之稱一開始就是諷刺，原著中對布蕾妮的描寫也是極其殘忍：“布蕾妮身材極其高大，達到了男子水平。肩膀極寬，但是平胸。面孔又圓又糙，長滿雀斑，鼻子被打折過多次，一排牙齒暴突不齊，嘴寬得可怕，脣肥胖得象毛蟲，頭髮是黃色，像骯髒的稻草，脆弱乾枯”。
這兩個人沒有龍媽和瑟曦的美貌，在行為和麵貌上都是和傳統認知的女性形象大相徑庭的異類。
但是她們都有自己堅守的原則和信念。二丫為了給狼家復仇，顛沛流離，最慘的時候被弄瞎雙眼，被開膛破肚，幾度命懸一線。布蕾妮也是在親眼目睹藍禮死去後，開始孤身一人為他報仇，並始終貫徹著自己信仰的騎士精神，為榮耀而活。
小惡魔提利昂曾經告訴雪諾：“永遠不要忘了你是誰。因為這個世界就不會。把你的特點變成你的力量，它就永遠不會成為你的弱點。用它武裝自己，它就永遠不能傷害你。”
沒曾想到，最終這句話更好的印證在了二丫和美人身上。
忍辱負重的逆襲者：三傻
權遊8季看下來，人物反差最大的絕對是狼家的大女兒珊莎·史塔克，人稱三傻。她的人設從一開始就不是傻白甜，而是傻白坑，對著百花騎士和喬佛裡花痴也就算了，甚至還能坑爹坑到幫了殺父仇人登上王位，坑爹坑到狼家險些全體喪命。
三傻的迅速成長離不開給予她打擊的丈夫們：昏庸的喬佛裡，侏儒的提利昂，變態的小剝皮，他們都讓三傻迅速的認清了現實。小指頭的出現更是讓三傻學會了隱藏情緒，以及引導自己的價值。比起其他女性角色獨霸一方的進階之路，三傻則是將所有人之所以失敗的原因記在心上。
三傻的處事智慧中沒有瑟曦的殘暴、小指頭的挑撥、龍媽的獨裁、狼爸的愚忠，與其說三傻是黑化，更不如說她是終於等到了自己以牙還牙的時刻。
不過，三傻逆襲成功的同時也付出了相應的代價，她很難再對家人之外的任何人產生信任，包括愛情，她將永遠與孤獨為伴。
成長的不確定性：喬治·馬丁
喬治·馬丁作為原著作者，他和全程參與前四季的編劇、製片人不止一次說過：“自己在寫作的時候，不是建築師，而是園丁，每一個人物應該自然的成長。”
可是，《權力的遊戲》美劇在第五季之後，顯然是少了一份更加自由的成長空間，更像是在打造一部主流的商業劇集。即使面對權遊這樣的世界級IP的改編，它依然逃不過刪減的魔咒。小說影視化，往往遭遇最大的詬病就是會刪減掉一定比例的內容。
龍媽屠城被殺、瑟曦被塌方砸死、二丫秒殺夜王、美人和詹姆的戀情以及黑化的三傻，這些今天被詬病的劇情設計，也許在未來的某一天，也會隨著馬丁的故事迎來全新的結局。
當然，這可不是我們毫無根據的猜想。
如果你足夠關注《權力的遊戲》和原著《冰與火之歌》，就一定會知道，喬治·馬丁曾在電視劇開拍之際，召集了包括《冰與火之歌》的原著編輯安妮·葛洛爾、嫡傳弟子丹尼爾·亞伯拉罕、繪製過《遙遠星際》和《仙境傳說》的湯米·帕特森等人，嘗試用圖像小說的方式打造一個平行於美劇和文字之外的全新的觀感體驗。
《權力的遊戲》圖像小說 2019年7月 果麥文化出品
圖像小說亦可以說是嚴肅漫畫的最佳體現，在呈現形式上也十分符合《冰與火之歌》嚴肅奇幻的寫作風格。打造圖像小說的四年中，馬丁親自帶隊，將《冰與火之歌》原著小說第一卷《權力的遊戲》用 24 話，720 頁正文，近 3000 張手繪圖片完整的呈現出來，在內容上百分之百忠實於原著小說，既有絕佳的視覺呈現，又比純文字更容易閱讀，保留了馬丁原汁原味的文學氣質。
"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
作為維斯特洛大陸上最接近權力頂峰的兩位女性角色，龍媽和瑟後雖然處於對立的陣營，但是她們的共同之處都是完成了自身的華麗逆襲。
對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
首先是龍媽，看似白富美的人設，其實也是男權世界中的交易籌碼，13歲就被當成交換軍隊的條件嫁給馬王。好不容易體會到了愛情的美好，結果丈夫慘死，龍媽一夜蛻變成不焚者。之後經歷瞭解放奴隸等等事件，逐漸讓她成長為一個令人敬畏的女王。
原著的龍媽到涅槃的時候，也就15歲左右，但她做出的每一個決定都非常果斷和堅決。孵化龍蛋，火燒奴隸主，解放彌林，甚至前去北境參與夜王大戰，無一不讓人拍手稱快。
再看權遊的絕對大女主瑟曦，她早期的境遇和龍媽大致相同，15歲時就收到了來自命運的預言和詛咒——註定不會嫁給心愛的王子，成為王后也不會有幸福的婚姻，最終將面對異常慘痛的結局。
19歲的時候，瑟曦為了家族的榮譽，利益聯姻嫁給勞勃。她也曾幻想過可以擁有一個美滿的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了萊安娜，瑟曦始終活在別的女人的陰影之下，婚姻名存實亡。
美劇中瑟曦登場時就已經是三個孩子的母親，奈德識破孩子身份一事開啟了瑟曦的鬥爭之心，“蘭尼斯特有債必償”這句家訓也在她身上得到了最真實的體現，瑟曦逐步變成權遊中殺人數量最多的陰狠角色。
之所以說瑟曦是權遊的大女主，因為她的角色非常純粹。她選擇和詹姆亂倫生子是忠於自己的愛情，每當命運的預言要實現的時候，瑟曦都做出了抗爭。之所以讓人生厭，也是因為她的絕對真實。
現實沒有擊垮的勇敢獨立：二丫&美人
二丫艾莉亞·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以說是權遊整部劇裡面，從身型到武器上反差最大的兩個女性角色。
二丫的初始年齡是9歲，她目睹父親被殺時拿的是雪諾贈送給她的縫衣針。
布蕾妮的“美人”之稱一開始就是諷刺，原著中對布蕾妮的描寫也是極其殘忍：“布蕾妮身材極其高大，達到了男子水平。肩膀極寬，但是平胸。面孔又圓又糙，長滿雀斑，鼻子被打折過多次，一排牙齒暴突不齊，嘴寬得可怕，脣肥胖得象毛蟲，頭髮是黃色，像骯髒的稻草，脆弱乾枯”。
這兩個人沒有龍媽和瑟曦的美貌，在行為和麵貌上都是和傳統認知的女性形象大相徑庭的異類。
但是她們都有自己堅守的原則和信念。二丫為了給狼家復仇，顛沛流離，最慘的時候被弄瞎雙眼，被開膛破肚，幾度命懸一線。布蕾妮也是在親眼目睹藍禮死去後，開始孤身一人為他報仇，並始終貫徹著自己信仰的騎士精神，為榮耀而活。
小惡魔提利昂曾經告訴雪諾：“永遠不要忘了你是誰。因為這個世界就不會。把你的特點變成你的力量，它就永遠不會成為你的弱點。用它武裝自己，它就永遠不能傷害你。”
沒曾想到，最終這句話更好的印證在了二丫和美人身上。
忍辱負重的逆襲者：三傻
權遊8季看下來，人物反差最大的絕對是狼家的大女兒珊莎·史塔克，人稱三傻。她的人設從一開始就不是傻白甜，而是傻白坑，對著百花騎士和喬佛裡花痴也就算了，甚至還能坑爹坑到幫了殺父仇人登上王位，坑爹坑到狼家險些全體喪命。
三傻的迅速成長離不開給予她打擊的丈夫們：昏庸的喬佛裡，侏儒的提利昂，變態的小剝皮，他們都讓三傻迅速的認清了現實。小指頭的出現更是讓三傻學會了隱藏情緒，以及引導自己的價值。比起其他女性角色獨霸一方的進階之路，三傻則是將所有人之所以失敗的原因記在心上。
三傻的處事智慧中沒有瑟曦的殘暴、小指頭的挑撥、龍媽的獨裁、狼爸的愚忠，與其說三傻是黑化，更不如說她是終於等到了自己以牙還牙的時刻。
不過，三傻逆襲成功的同時也付出了相應的代價，她很難再對家人之外的任何人產生信任，包括愛情，她將永遠與孤獨為伴。
成長的不確定性：喬治·馬丁
喬治·馬丁作為原著作者，他和全程參與前四季的編劇、製片人不止一次說過：“自己在寫作的時候，不是建築師，而是園丁，每一個人物應該自然的成長。”
可是，《權力的遊戲》美劇在第五季之後，顯然是少了一份更加自由的成長空間，更像是在打造一部主流的商業劇集。即使面對權遊這樣的世界級IP的改編，它依然逃不過刪減的魔咒。小說影視化，往往遭遇最大的詬病就是會刪減掉一定比例的內容。
龍媽屠城被殺、瑟曦被塌方砸死、二丫秒殺夜王、美人和詹姆的戀情以及黑化的三傻，這些今天被詬病的劇情設計，也許在未來的某一天，也會隨著馬丁的故事迎來全新的結局。
當然，這可不是我們毫無根據的猜想。
如果你足夠關注《權力的遊戲》和原著《冰與火之歌》，就一定會知道，喬治·馬丁曾在電視劇開拍之際，召集了包括《冰與火之歌》的原著編輯安妮·葛洛爾、嫡傳弟子丹尼爾·亞伯拉罕、繪製過《遙遠星際》和《仙境傳說》的湯米·帕特森等人，嘗試用圖像小說的方式打造一個平行於美劇和文字之外的全新的觀感體驗。
《權力的遊戲》圖像小說 2019年7月 果麥文化出品
圖像小說亦可以說是嚴肅漫畫的最佳體現，在呈現形式上也十分符合《冰與火之歌》嚴肅奇幻的寫作風格。打造圖像小說的四年中，馬丁親自帶隊，將《冰與火之歌》原著小說第一卷《權力的遊戲》用 24 話，720 頁正文，近 3000 張手繪圖片完整的呈現出來，在內容上百分之百忠實於原著小說，既有絕佳的視覺呈現，又比純文字更容易閱讀，保留了馬丁原汁原味的文學氣質。
這套圖像小說始於南方的七大王國國王勞勃突然造訪北方的臨冬城，會見艾德·史塔克，任命他擔任七大王國的首相，結尾到瘋王之女丹妮莉絲·坦格利安在丈夫卓戈的葬禮上涅槃重生，真龍在絕跡於世數百年後再次出現的全部劇情。
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"2019年，全球影視業的兩大關鍵事件，一是漫威宇宙第一階段盛世完結，二是《權力的遊戲》美劇遺憾收場。前者在感動之餘讓人更加期待，後者則是爛尾被所有粉絲所詬病。
過去8年中，《權力的遊戲》的出現，打破了好萊塢始終貫徹的男權至上主義，重新探索了女性角色在權力制度中的比重。
今天，我們回想起來，權遊中最經典的反轉，都離不開女性角色們的參與。區別於那些圍繞在絕對男性主角身邊的附庸女性角色，權力風暴下更是誕生了多名風格迥異的女性王者。
《權遊》女性群像
“權遊”的故事從瑟曦的這句話開始——
“在權力的遊戲之中，你不當贏家，就只有死路一條，沒有中間地帶”。
到二丫的這句話結束——
“凡人終有一死”。
足以見得原著作者喬治·馬丁筆下的這些女性角色有多麼舉足輕重，儼然不再是早年影視作品中的“花瓶”“線索”“陪襯”。一個看似圍繞男人之間爭奪“權力”而引發的故事，背後更像是一部由女性情感驅動而造就的史詩。
我的命運我做主：龍媽&瑟後
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對於剛開始的她們來說，身處亂世中的訴求從來都是自保或者保護身邊重要的人，天性中本不覬覦權力和地位。然而，隨著命運的轉折，驅使她們為了生存而戰，漸漸產生了追逐權力的野心。
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19歲的時候，瑟曦為了家族的榮譽，利益聯姻嫁給勞勃。她也曾幻想過可以擁有一個美滿的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了萊安娜，瑟曦始終活在別的女人的陰影之下，婚姻名存實亡。
美劇中瑟曦登場時就已經是三個孩子的母親，奈德識破孩子身份一事開啟了瑟曦的鬥爭之心，“蘭尼斯特有債必償”這句家訓也在她身上得到了最真實的體現，瑟曦逐步變成權遊中殺人數量最多的陰狠角色。
之所以說瑟曦是權遊的大女主，因為她的角色非常純粹。她選擇和詹姆亂倫生子是忠於自己的愛情，每當命運的預言要實現的時候，瑟曦都做出了抗爭。之所以讓人生厭，也是因為她的絕對真實。
現實沒有擊垮的勇敢獨立：二丫&美人
二丫艾莉亞·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以說是權遊整部劇裡面，從身型到武器上反差最大的兩個女性角色。
二丫的初始年齡是9歲，她目睹父親被殺時拿的是雪諾贈送給她的縫衣針。
布蕾妮的“美人”之稱一開始就是諷刺，原著中對布蕾妮的描寫也是極其殘忍：“布蕾妮身材極其高大，達到了男子水平。肩膀極寬，但是平胸。面孔又圓又糙，長滿雀斑，鼻子被打折過多次，一排牙齒暴突不齊，嘴寬得可怕，脣肥胖得象毛蟲，頭髮是黃色，像骯髒的稻草，脆弱乾枯”。
這兩個人沒有龍媽和瑟曦的美貌，在行為和麵貌上都是和傳統認知的女性形象大相徑庭的異類。
但是她們都有自己堅守的原則和信念。二丫為了給狼家復仇，顛沛流離，最慘的時候被弄瞎雙眼，被開膛破肚，幾度命懸一線。布蕾妮也是在親眼目睹藍禮死去後，開始孤身一人為他報仇，並始終貫徹著自己信仰的騎士精神，為榮耀而活。
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忍辱負重的逆襲者：三傻
權遊8季看下來，人物反差最大的絕對是狼家的大女兒珊莎·史塔克，人稱三傻。她的人設從一開始就不是傻白甜，而是傻白坑，對著百花騎士和喬佛裡花痴也就算了，甚至還能坑爹坑到幫了殺父仇人登上王位，坑爹坑到狼家險些全體喪命。
三傻的迅速成長離不開給予她打擊的丈夫們：昏庸的喬佛裡，侏儒的提利昂，變態的小剝皮，他們都讓三傻迅速的認清了現實。小指頭的出現更是讓三傻學會了隱藏情緒，以及引導自己的價值。比起其他女性角色獨霸一方的進階之路，三傻則是將所有人之所以失敗的原因記在心上。
三傻的處事智慧中沒有瑟曦的殘暴、小指頭的挑撥、龍媽的獨裁、狼爸的愚忠，與其說三傻是黑化，更不如說她是終於等到了自己以牙還牙的時刻。
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成長的不確定性：喬治·馬丁
喬治·馬丁作為原著作者，他和全程參與前四季的編劇、製片人不止一次說過：“自己在寫作的時候，不是建築師，而是園丁，每一個人物應該自然的成長。”
可是，《權力的遊戲》美劇在第五季之後，顯然是少了一份更加自由的成長空間，更像是在打造一部主流的商業劇集。即使面對權遊這樣的世界級IP的改編，它依然逃不過刪減的魔咒。小說影視化，往往遭遇最大的詬病就是會刪減掉一定比例的內容。
龍媽屠城被殺、瑟曦被塌方砸死、二丫秒殺夜王、美人和詹姆的戀情以及黑化的三傻，這些今天被詬病的劇情設計，也許在未來的某一天，也會隨著馬丁的故事迎來全新的結局。
當然，這可不是我們毫無根據的猜想。
如果你足夠關注《權力的遊戲》和原著《冰與火之歌》，就一定會知道，喬治·馬丁曾在電視劇開拍之際，召集了包括《冰與火之歌》的原著編輯安妮·葛洛爾、嫡傳弟子丹尼爾·亞伯拉罕、繪製過《遙遠星際》和《仙境傳說》的湯米·帕特森等人，嘗試用圖像小說的方式打造一個平行於美劇和文字之外的全新的觀感體驗。
《權力的遊戲》圖像小說 2019年7月 果麥文化出品
圖像小說亦可以說是嚴肅漫畫的最佳體現，在呈現形式上也十分符合《冰與火之歌》嚴肅奇幻的寫作風格。打造圖像小說的四年中，馬丁親自帶隊，將《冰與火之歌》原著小說第一卷《權力的遊戲》用 24 話，720 頁正文，近 3000 張手繪圖片完整的呈現出來，在內容上百分之百忠實於原著小說，既有絕佳的視覺呈現，又比純文字更容易閱讀，保留了馬丁原汁原味的文學氣質。
這套圖像小說始於南方的七大王國國王勞勃突然造訪北方的臨冬城，會見艾德·史塔克，任命他擔任七大王國的首相，結尾到瘋王之女丹妮莉絲·坦格利安在丈夫卓戈的葬禮上涅槃重生，真龍在絕跡於世數百年後再次出現的全部劇情。
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