旗袍：一種快被遺忘的傳承時尚，一部優雅女人的韻致史詩！
小時候經常要打開奶奶的衣櫥，對著那件珍藏了不知多少年的旗袍發一會呆，摸一摸那高貴的質感，聞一聞那具有歷史的味道，想象一下自己長大後穿上旗袍的樣子。等到終於長大了，才發現，對於旗袍的喜歡不僅僅是一種嚮往，還是一種深深的迷戀......
旗袍是最有靈魂的一種服飾，它是歷史留給我們中國女人獨有的嘉獎，所以提到旗袍，就不得不感懷一下它的歷史。
在20世紀20年代到40年代的時候，旗袍曾經達到了最鼎盛的輝煌時期，它成了曾經街頭上隨處可見的服飾搭配。而北京，蘇州，上海作為曾經的三大繁華地帶，對於旗袍的認識也是注入了極大的地域文化。
比如以北京為代表的“京派旗袍”：恢弘的皇家氣息在旗袍裡表現的很到位，女人的大家閨秀感很強烈，端莊而又高貴。
”京派旗袍“其實與曾經滿族的旗裝很像，小立領，裙襬雙開叉，滾邊比較大，圖案也是端莊大氣的樣式，是現如今市面上比較少見的旗袍款式了。
而以蘇州為代表得“蘇派旗袍”，則像是一首詩，讓人如痴如醉，展現的是江南女子的婉約。就像是《雨巷》中所描寫的那樣：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長，又寂寥的雨巷.......”
”蘇派旗袍“以絲綢和刺繡為主要特色，是中國傳統手工藝的精華所在，也是以此區別於”京派“與”海派“的特色所在，尤其是經典”蘇繡“在旗袍上的展現，更是被很多人讚譽為穿在身上的”中國“！
說到這，就不得不提一下《金陵十三釵》中倪妮所飾演的玉墨，她的一身旗袍裝扮並沒有顯示出風塵女子的低俗，而是極盡的表現了秦淮河風沉女子的性感嫵媚，同時又不容侵犯的傲骨。
上海女人對生活精緻以及小資的要求，不僅表現在現在，在20世紀30年代，40年代裡，也是很突出的。所以，上海女人將”海派旗袍“穿出了一種精緻與優雅靈魂，無論在什麼環境中，只要有旗袍，就會有風情。就連老上海的弄堂裡，到處都是腳踩高跟鞋，搖曳生姿的旗袍背影。
其實，”海派旗袍“是整個旗袍史上最重要的里程碑。那個年代裡，上海已經成為了我們的經濟文化中心，各種西方的，新式的文化思想全都在上海彙集。所以，這些西化的觀念與旗袍糅合在一起，成了一種時代下的產物，也影響到了旗袍的整體時尚發展。以至於發展到現在，市面上比較常見的都是”海派旗袍“。
《花樣年華》中，張曼玉的那26套旗袍其實就是”海派旗袍“縮影。那神祕與莊重，性感與嫵媚全部都在張曼玉身上得到了盡情的展現。
很多人都認為，這26套旗袍在替著張曼玉說話，發洩情緒，是張曼玉在劇中的靈魂。所以，說旗袍是那個年代女人的靈魂，一點都不為過。
孤獨：
惆悵：
精緻優雅：
但是令人費解的是，這樣美的有靈魂的旗袍，為何到現在卻越來越難以見到蹤影？即使偶爾在街上看到有穿旗袍的女人，那也是改良版，甚至即使連改良版也是稀缺資源。試問一下現在的90後，00後，甚至更為年輕的一代，她們對旗袍的理解甚至僅停留在時尚畫報中，甚至也幾乎沒有人再願意去穿起那經典的傳承。這不得不令我們感到傷懷，到底是什麼原因造成了這種傳統時尚的冷卻呢？暖暖認為有以下幾點：
1，世界文化的糅合與流行
地域有國界之分，但時尚是沒有國界之分的，世界流行時尚的大融合，使得各種歐美風，日系風，韓系風，等等，鋪天蓋地般的在我們的生活中席捲而來。現如今的年輕人在這些時尚的衝擊下早已對這種歷史的傳承時尚沒有了概念。
2，偶像效應
隨著年輕人的追星潮流，也就是所謂的偶像效應，年輕人盲目的崇尚各種明星穿搭，並且越來越前衛。其實偶像效應也是一種時代進步的表現，只不過我們要辯證的去認識，發掘好的東西，而不是一味的效仿，從而失去了自我。
3，對身材過分的追求
現在的穿衣風格無非就是追求潮流時尚，減齡，顯瘦，等等。對於”顯瘦“，很多人的做法就是竭盡可能的遮肉，而旗袍的線條感無疑是很難做到的，所以就被大家所遺棄掉了。但事實上，旗袍並不只是適合瘦人穿，胖人也可以穿，所以也正是大眾對於旗袍的誤區，造成了這種傳統時尚的沒落。
金星老師的身材完全不屬於當下女人們所追崇的”紙片人“，但卻將旗袍穿出了獨有的韻味。
4，對旗袍價值的錯誤理解
一件可以堪稱藝術品的旗袍全是一針一線手工縫製的，並且製作旗袍的工匠也都是大師級別的瑰寶，所以一件好的旗袍確實是價值不菲的。尤其是旗袍中在加入一些刺繡的元素，像是”蘇繡“，”湘繡“，”粵繡“，”蜀繡“這四大刺繡更是普通人所無法承受的。
就拿”蘇繡“大師姚建萍來說，她的著名代表作《沉思》，歷經了8個月，每天10個小時的刺繡時間才得以完成，所以，每一幅作品都堪稱是可以珍藏的藝術瑰寶。
所以，很多人都誤認為旗袍已經脫離了我們的現實生活，甚至都不再去關注它的變化。其實對於我們日常穿搭的旗袍，很多都是以機器系統化製成的，雖沒有手工縫製那般具有藝術價值，但卻保留了旗袍的時尚精髓，完全是我們可以駕馭得了得價位。
5，錯誤的將旗袍只作為禮服來對待
近幾年裡，隨著抖音等小視頻的流行，婚禮上的最美婆婆，最美媽媽們頻繁的出現在我們的視線中，那一身優雅的旗袍，甚至比新娘子還要搶鏡，所以，婚禮或者宴會穿旗袍也成為了一種時尚。但很多人都認為，旗袍只能作為正式場合下的禮服來穿，這就造成了旗袍在日常生活中越來越淡化。
現在偶爾碰到幾個旗袍的忠實粉絲，穿的也是旗袍的改良版，傳統的旗袍款式在日常生活中少的根本見不到蹤影。
6，錯誤的將旗袍列為迎賓服
人們對時尚的錯誤認識，使得旗袍一度失去了原本應該擁有的社會地位。很多人將旗袍化為迎賓服飾，其實這是對旗袍的極為不尊重。以旗袍迎賓，向客人展現的是一種正式感和尊敬感。
其實旗袍應該被列為極其受人尊重的位置上，那些廣告裡的奢侈品大牌之類的都無法與之相匹配。曾經看到過一篇文章，是描寫宋美齡衣櫥的，她的衣櫥裡全是旗袍，有的甚至都不曾穿過，可見她對旗袍是多麼的熱愛！如此優秀的女人都能對旗袍獨愛一生，可見旗袍是最為高檔華麗的服飾了！
中國的旗袍在世界人的眼裡，是對中國女人的特寫，在我們國人逐漸淡化這種傳統時尚的同時，在外國人眼裡卻是作為瑰寶一般的神祕所存在的。
但外國人的身材線條，以及骨骼特點並不適合穿旗袍，她們無法表達旗袍所傳遞的那種柔美，溫婉，以及溫潤感，反而使旗袍更加的堅挺，稜角分明，旗袍所表達的那種神韻完全得不到發揮。
但這也不能否定了國際上對中國旗袍的喜愛，旗袍的各大元素也被很廣範的應用到了各種奢侈品大牌當中。
比如，下圖為CHANEL（香奈兒）對中國旗袍款式以及各種旗袍元素的採用。
拉夫勞倫以及阿瑪尼品牌所採用旗袍元素的款式。
LV（Louis Vuitton 路易威登）採用旗袍元素所設計的款式。
這些從國際大品牌中所找到的旗袍的身影都是十分有說服力的，國外女人不適合穿旗袍，但並沒有因此而阻礙她們對於旗袍的喜愛，旗袍的元素結合本土對於時尚的定義，成為了全世界女人都為之瘋狂的時尚款式。這就是旗袍的魅力！
歐美女性中世紀的穿搭對身體的束縛性很強，在《絕代豔后》這部電影洛可可式的奢靡情懷中，我們看到的是超長的拖地裙襬，上半身被勒的無法呼吸的形象，真不知這樣穿戴一天會有多麼的疲倦。
所以，同樣作為傳統服飾，旗袍的這種傳統款式更為自由奔放，因為旗袍注重的只是線條感，而非束縛感，尤其是裙襬的那一處開叉，更是女性獲得解放的一種象徵。
從清朝末年一直到現在，旗袍的發展經過了數百年的歷史，作為一名中國女性，真的希望對旗袍的情懷能得以無限的擴大與延續。
旗袍作為一種國之瑰寶級的時尚，每一件都是一副值得收藏的藝術品，歷經世事變遷，人文沉浮，旗袍所代表的時尚文化一直在各種時尚的漩渦中不斷徘徊。只是在大家所追崇日韓的清新文藝範，歐美的極簡風格的同時，不知有沒有緬懷一下屬於我們本國的復古時尚呢？相信旗袍所帶來的復古時尚一定也會掀起一股新時尚風潮的！