'《老酒館》因老戲骨而高開，又因感情戲而低走，根本原因就4個字'
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
隨著星二代張可盈飾演的小棉襖的出現，該劇開始走偏了，作為星二代的張可盈表現過猛，收不回來讓觀眾看的很跳戲，劇中小棉襖懟天懟地懟酒客，不像是剛找到家的孩子，更像是無法無天的富二代。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
隨著星二代張可盈飾演的小棉襖的出現，該劇開始走偏了，作為星二代的張可盈表現過猛，收不回來讓觀眾看的很跳戲，劇中小棉襖懟天懟地懟酒客，不像是剛找到家的孩子，更像是無法無天的富二代。
特別是小晴天出現後，所謂三個女人一臺戲，這部戲已經完全沒有了“酒”味，更多的是“醋”味。特別是小晴天與谷三妹爭陳懷海的橋段，硬生生將應該描繪國難當頭背景下的芸芸眾生，變成了三角戀這樣的狗血劇。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
隨著星二代張可盈飾演的小棉襖的出現，該劇開始走偏了，作為星二代的張可盈表現過猛，收不回來讓觀眾看的很跳戲，劇中小棉襖懟天懟地懟酒客，不像是剛找到家的孩子，更像是無法無天的富二代。
特別是小晴天出現後，所謂三個女人一臺戲，這部戲已經完全沒有了“酒”味，更多的是“醋”味。特別是小晴天與谷三妹爭陳懷海的橋段，硬生生將應該描繪國難當頭背景下的芸芸眾生，變成了三角戀這樣的狗血劇。
對於年代劇中的感情戲，我其實是不牴觸的，但是要有底線或者好的劇情做鋪墊，比如《喬家大院》中喬致庸深陷江雪瑛與陸玉菡的感情糾葛，但是不論是江雪瑛還是陸玉菡都有詳盡的描述，所以《喬家大院》雖然是年代商戰片，但是劇中的感情戲非但沒有扯後腿，反而給該劇增色不少。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
隨著星二代張可盈飾演的小棉襖的出現，該劇開始走偏了，作為星二代的張可盈表現過猛，收不回來讓觀眾看的很跳戲，劇中小棉襖懟天懟地懟酒客，不像是剛找到家的孩子，更像是無法無天的富二代。
特別是小晴天出現後，所謂三個女人一臺戲，這部戲已經完全沒有了“酒”味，更多的是“醋”味。特別是小晴天與谷三妹爭陳懷海的橋段，硬生生將應該描繪國難當頭背景下的芸芸眾生，變成了三角戀這樣的狗血劇。
對於年代劇中的感情戲，我其實是不牴觸的，但是要有底線或者好的劇情做鋪墊，比如《喬家大院》中喬致庸深陷江雪瑛與陸玉菡的感情糾葛，但是不論是江雪瑛還是陸玉菡都有詳盡的描述，所以《喬家大院》雖然是年代商戰片，但是劇中的感情戲非但沒有扯後腿，反而給該劇增色不少。
說回《老酒館》陳懷海、谷三妹、小晴天之間的感情經不起推敲，兩個女孩子追一個老頭子為了什麼？為了真愛嗎？還有村田戒酒用了整整兩集來進行描述，雖然能樹立陳懷海的包容的性格，但是國恨家仇面前，這樣的包容是否值得去描述。此外樺子與小尊的感情戲，有點出圈啊，1942年，正是抗戰最艱難的時候，這樣的一段中日跨國戀，真的看不明白。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
隨著星二代張可盈飾演的小棉襖的出現，該劇開始走偏了，作為星二代的張可盈表現過猛，收不回來讓觀眾看的很跳戲，劇中小棉襖懟天懟地懟酒客，不像是剛找到家的孩子，更像是無法無天的富二代。
特別是小晴天出現後，所謂三個女人一臺戲，這部戲已經完全沒有了“酒”味，更多的是“醋”味。特別是小晴天與谷三妹爭陳懷海的橋段，硬生生將應該描繪國難當頭背景下的芸芸眾生，變成了三角戀這樣的狗血劇。
對於年代劇中的感情戲，我其實是不牴觸的，但是要有底線或者好的劇情做鋪墊，比如《喬家大院》中喬致庸深陷江雪瑛與陸玉菡的感情糾葛，但是不論是江雪瑛還是陸玉菡都有詳盡的描述，所以《喬家大院》雖然是年代商戰片，但是劇中的感情戲非但沒有扯後腿，反而給該劇增色不少。
說回《老酒館》陳懷海、谷三妹、小晴天之間的感情經不起推敲，兩個女孩子追一個老頭子為了什麼？為了真愛嗎？還有村田戒酒用了整整兩集來進行描述，雖然能樹立陳懷海的包容的性格，但是國恨家仇面前，這樣的包容是否值得去描述。此外樺子與小尊的感情戲，有點出圈啊，1942年，正是抗戰最艱難的時候，這樣的一段中日跨國戀，真的看不明白。
隨著老戲骨的下線，星二代張可盈演技的不成熟，三個女人爭風吃醋的狗血劇情，樺子與小尊的跨國戀，某種意義上講，《老酒館》已經脫離了“濁酒品人生”的宗旨，更多的是在為了延長劇情而隨意的添加單元故事。也是因此很多觀眾質疑陳懷海的燒刀子注入了太多的水。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
隨著星二代張可盈飾演的小棉襖的出現，該劇開始走偏了，作為星二代的張可盈表現過猛，收不回來讓觀眾看的很跳戲，劇中小棉襖懟天懟地懟酒客，不像是剛找到家的孩子，更像是無法無天的富二代。
特別是小晴天出現後，所謂三個女人一臺戲，這部戲已經完全沒有了“酒”味，更多的是“醋”味。特別是小晴天與谷三妹爭陳懷海的橋段，硬生生將應該描繪國難當頭背景下的芸芸眾生，變成了三角戀這樣的狗血劇。
對於年代劇中的感情戲，我其實是不牴觸的，但是要有底線或者好的劇情做鋪墊，比如《喬家大院》中喬致庸深陷江雪瑛與陸玉菡的感情糾葛，但是不論是江雪瑛還是陸玉菡都有詳盡的描述，所以《喬家大院》雖然是年代商戰片，但是劇中的感情戲非但沒有扯後腿，反而給該劇增色不少。
說回《老酒館》陳懷海、谷三妹、小晴天之間的感情經不起推敲，兩個女孩子追一個老頭子為了什麼？為了真愛嗎？還有村田戒酒用了整整兩集來進行描述，雖然能樹立陳懷海的包容的性格，但是國恨家仇面前，這樣的包容是否值得去描述。此外樺子與小尊的感情戲，有點出圈啊，1942年，正是抗戰最艱難的時候，這樣的一段中日跨國戀，真的看不明白。
隨著老戲骨的下線，星二代張可盈演技的不成熟，三個女人爭風吃醋的狗血劇情，樺子與小尊的跨國戀，某種意義上講，《老酒館》已經脫離了“濁酒品人生”的宗旨，更多的是在為了延長劇情而隨意的添加單元故事。也是因此很多觀眾質疑陳懷海的燒刀子注入了太多的水。
《老酒館》高開低走，其根本原因就是這4個字，市場和利益
現在是市場經濟時代，如果一部影片想要獲得成功，就必須要符合市場的規律。《老酒館》從根本上來說它屬於年代劇，那麼年代劇就避免不了受眾人群少的問題，那麼怎麼能擴大受眾人群呢？引入流量明星、加入星二代、加入狗血感情戲增加話題曝光度就成為了首選。畢竟曾經《大明王朝1566》正是因為受眾小的原因，雖然獲得了高口碑但是收視率不佳，而被雪藏。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
隨著星二代張可盈飾演的小棉襖的出現，該劇開始走偏了，作為星二代的張可盈表現過猛，收不回來讓觀眾看的很跳戲，劇中小棉襖懟天懟地懟酒客，不像是剛找到家的孩子，更像是無法無天的富二代。
特別是小晴天出現後，所謂三個女人一臺戲，這部戲已經完全沒有了“酒”味，更多的是“醋”味。特別是小晴天與谷三妹爭陳懷海的橋段，硬生生將應該描繪國難當頭背景下的芸芸眾生，變成了三角戀這樣的狗血劇。
對於年代劇中的感情戲，我其實是不牴觸的，但是要有底線或者好的劇情做鋪墊，比如《喬家大院》中喬致庸深陷江雪瑛與陸玉菡的感情糾葛，但是不論是江雪瑛還是陸玉菡都有詳盡的描述，所以《喬家大院》雖然是年代商戰片，但是劇中的感情戲非但沒有扯後腿，反而給該劇增色不少。
說回《老酒館》陳懷海、谷三妹、小晴天之間的感情經不起推敲，兩個女孩子追一個老頭子為了什麼？為了真愛嗎？還有村田戒酒用了整整兩集來進行描述，雖然能樹立陳懷海的包容的性格，但是國恨家仇面前，這樣的包容是否值得去描述。此外樺子與小尊的感情戲，有點出圈啊，1942年，正是抗戰最艱難的時候，這樣的一段中日跨國戀，真的看不明白。
隨著老戲骨的下線，星二代張可盈演技的不成熟，三個女人爭風吃醋的狗血劇情，樺子與小尊的跨國戀，某種意義上講，《老酒館》已經脫離了“濁酒品人生”的宗旨，更多的是在為了延長劇情而隨意的添加單元故事。也是因此很多觀眾質疑陳懷海的燒刀子注入了太多的水。
《老酒館》高開低走，其根本原因就是這4個字，市場和利益
現在是市場經濟時代，如果一部影片想要獲得成功，就必須要符合市場的規律。《老酒館》從根本上來說它屬於年代劇，那麼年代劇就避免不了受眾人群少的問題，那麼怎麼能擴大受眾人群呢？引入流量明星、加入星二代、加入狗血感情戲增加話題曝光度就成為了首選。畢竟曾經《大明王朝1566》正是因為受眾小的原因，雖然獲得了高口碑但是收視率不佳，而被雪藏。
其次是利益問題。每個劇的成功除了編劇、導演、演員、後期製作人員之外，投資人決定了該劇的製作程度，是製作精良還是粗製濫造從某種程度上說投資人起到了決定性的作用。很多影片的投資人都會對劇的內容有一定的要求，而這就牽扯到導演和編劇是"口碑“"收視率”還是“要投資”二選一的問題，當然更多的人既想要口碑收視率又想投資人拿更多錢，那麼這時候就會出現前期高水準，後期聽從投資人的情況出現。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
隨著星二代張可盈飾演的小棉襖的出現，該劇開始走偏了，作為星二代的張可盈表現過猛，收不回來讓觀眾看的很跳戲，劇中小棉襖懟天懟地懟酒客，不像是剛找到家的孩子，更像是無法無天的富二代。
特別是小晴天出現後，所謂三個女人一臺戲，這部戲已經完全沒有了“酒”味，更多的是“醋”味。特別是小晴天與谷三妹爭陳懷海的橋段，硬生生將應該描繪國難當頭背景下的芸芸眾生，變成了三角戀這樣的狗血劇。
對於年代劇中的感情戲，我其實是不牴觸的，但是要有底線或者好的劇情做鋪墊，比如《喬家大院》中喬致庸深陷江雪瑛與陸玉菡的感情糾葛，但是不論是江雪瑛還是陸玉菡都有詳盡的描述，所以《喬家大院》雖然是年代商戰片，但是劇中的感情戲非但沒有扯後腿，反而給該劇增色不少。
說回《老酒館》陳懷海、谷三妹、小晴天之間的感情經不起推敲，兩個女孩子追一個老頭子為了什麼？為了真愛嗎？還有村田戒酒用了整整兩集來進行描述，雖然能樹立陳懷海的包容的性格，但是國恨家仇面前，這樣的包容是否值得去描述。此外樺子與小尊的感情戲，有點出圈啊，1942年，正是抗戰最艱難的時候，這樣的一段中日跨國戀，真的看不明白。
隨著老戲骨的下線，星二代張可盈演技的不成熟，三個女人爭風吃醋的狗血劇情，樺子與小尊的跨國戀，某種意義上講，《老酒館》已經脫離了“濁酒品人生”的宗旨，更多的是在為了延長劇情而隨意的添加單元故事。也是因此很多觀眾質疑陳懷海的燒刀子注入了太多的水。
《老酒館》高開低走，其根本原因就是這4個字，市場和利益
現在是市場經濟時代，如果一部影片想要獲得成功，就必須要符合市場的規律。《老酒館》從根本上來說它屬於年代劇，那麼年代劇就避免不了受眾人群少的問題，那麼怎麼能擴大受眾人群呢？引入流量明星、加入星二代、加入狗血感情戲增加話題曝光度就成為了首選。畢竟曾經《大明王朝1566》正是因為受眾小的原因，雖然獲得了高口碑但是收視率不佳，而被雪藏。
其次是利益問題。每個劇的成功除了編劇、導演、演員、後期製作人員之外，投資人決定了該劇的製作程度，是製作精良還是粗製濫造從某種程度上說投資人起到了決定性的作用。很多影片的投資人都會對劇的內容有一定的要求，而這就牽扯到導演和編劇是"口碑“"收視率”還是“要投資”二選一的問題，當然更多的人既想要口碑收視率又想投資人拿更多錢，那麼這時候就會出現前期高水準，後期聽從投資人的情況出現。
這樣的例子也是比比皆是，比如近期趙麗穎、王一博出演《有翡》遭到粉絲質疑，就是因為很多趙麗穎的粉絲認為，最終趙麗穎會成投資人為了帶新人的犧牲品，畢竟《你和我的傾城之戀》就在眼前。而目前楊紫、馬天宇主演的《我的莫格里男孩》也存在這樣的問題，雖然表面是楊紫主演，但是戲份卻不如女二號。
我是一個比較念舊的人，用句時髦的話說我就是一個“守舊”的人，所以現在熱播的瑪麗蘇式的愛情劇、霸道總裁愛上我類型的現代劇，對我而言很難接受，因為它們距離我們太遙遠，太虛幻，相反很多年代劇反而是我喜歡的，或許因為這些劇有著濃重的年代氣息，也或許是因為那就“讀史使人明智”的話語，品茶看劇讀人生或許這是年代劇帶給我們這些守舊人的最大樂趣。
說到年代劇，就不能不提現在正在熱播的《老酒館》，該劇劉江執導，高滿堂編劇，彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺等一眾老戲骨，講述的是民國年間，圍繞山東老酒館發生的故事。單純看這部劇的名字，是否會讓人想起老舍的《茶館》呢？
老舍的話劇《茶館》通過品茶聊天的方式，描繪了當時黑暗的社會背景下的芸芸眾生，雖然文字不多，但是卻刻畫了七十多個性格鮮明的人物形象，可以說文章精煉的程度驚人。而高滿堂的《老酒館》本著“一壺濁酒品人生，一個飯館看百態”的宗旨講述不同的人不同的事。與老舍的《茶館》抓住一個面描繪芸芸眾生不同，《老酒館》抓的是一個點，或者說是最有時代特色的人物。
《老酒館》憑藉老戲骨雲集，精湛的演技，獲得收視率口碑雙豐收，讓該劇高開
《老酒館》不僅僅有陳寶國、秦海璐等人，該劇還彙集了眾多實力派老戲骨，比如牛犇、鞏漢林、屠洪剛、馮恩鶴、程昱等等，雖然他們的角色並不多，但是他們憑藉著精湛的演技，讓老酒館獲得了收視口碑的雙豐收。
比如牛犇的老二兩，奔波十里路只為二兩酒，他圖的是酒嗎？不，他圖的是人氣，喝的是酒，品的卻是孤獨與淚水。鞏漢林的說書人杜先生，是當時背景下最具代表的人物，貪圖小便宜，見人說人話，見鬼說鬼話，目的就是為了活著，但是最終卻禍從口出而下線，程昱的老警察，開篇雁過拔毛式的貪婪，讓人感到厭惡，可是隨著劇情的推進，暗助老北風；智破楊家中毒案；在日本人面前屢屢維護老酒館這樣的反轉讓人不禁喝彩。
除此之外劇中還有很多讓人叫絕的角色，謹小慎微的老蘑菇；臨死卻看透人生百態的由麻子；不知是被時代遺棄還是放棄了時代的那爺等等。正是這些老戲骨的精彩演出，讓老酒館話題高居不下，豆瓣也給了8.4的高分。
在老二兩、杜先生、那爺落寞的離開背景下，似乎也契合了該劇目前的處境。隨著秦海璐的谷三妹的登場，好好地毒酒情節，硬是演出了撩漢盪鞦韆瑪麗蘇式的愛情劇，而且谷三妹正經的地下黨，硬是有些風塵女子的味道。
隨著星二代張可盈飾演的小棉襖的出現，該劇開始走偏了，作為星二代的張可盈表現過猛，收不回來讓觀眾看的很跳戲，劇中小棉襖懟天懟地懟酒客，不像是剛找到家的孩子，更像是無法無天的富二代。
特別是小晴天出現後，所謂三個女人一臺戲，這部戲已經完全沒有了“酒”味，更多的是“醋”味。特別是小晴天與谷三妹爭陳懷海的橋段，硬生生將應該描繪國難當頭背景下的芸芸眾生，變成了三角戀這樣的狗血劇。
對於年代劇中的感情戲，我其實是不牴觸的，但是要有底線或者好的劇情做鋪墊，比如《喬家大院》中喬致庸深陷江雪瑛與陸玉菡的感情糾葛，但是不論是江雪瑛還是陸玉菡都有詳盡的描述，所以《喬家大院》雖然是年代商戰片，但是劇中的感情戲非但沒有扯後腿，反而給該劇增色不少。
說回《老酒館》陳懷海、谷三妹、小晴天之間的感情經不起推敲，兩個女孩子追一個老頭子為了什麼？為了真愛嗎？還有村田戒酒用了整整兩集來進行描述，雖然能樹立陳懷海的包容的性格，但是國恨家仇面前，這樣的包容是否值得去描述。此外樺子與小尊的感情戲，有點出圈啊，1942年，正是抗戰最艱難的時候，這樣的一段中日跨國戀，真的看不明白。
隨著老戲骨的下線，星二代張可盈演技的不成熟，三個女人爭風吃醋的狗血劇情，樺子與小尊的跨國戀，某種意義上講，《老酒館》已經脫離了“濁酒品人生”的宗旨，更多的是在為了延長劇情而隨意的添加單元故事。也是因此很多觀眾質疑陳懷海的燒刀子注入了太多的水。
《老酒館》高開低走，其根本原因就是這4個字，市場和利益
現在是市場經濟時代，如果一部影片想要獲得成功，就必須要符合市場的規律。《老酒館》從根本上來說它屬於年代劇，那麼年代劇就避免不了受眾人群少的問題，那麼怎麼能擴大受眾人群呢？引入流量明星、加入星二代、加入狗血感情戲增加話題曝光度就成為了首選。畢竟曾經《大明王朝1566》正是因為受眾小的原因，雖然獲得了高口碑但是收視率不佳，而被雪藏。
其次是利益問題。每個劇的成功除了編劇、導演、演員、後期製作人員之外，投資人決定了該劇的製作程度，是製作精良還是粗製濫造從某種程度上說投資人起到了決定性的作用。很多影片的投資人都會對劇的內容有一定的要求，而這就牽扯到導演和編劇是"口碑“"收視率”還是“要投資”二選一的問題，當然更多的人既想要口碑收視率又想投資人拿更多錢，那麼這時候就會出現前期高水準，後期聽從投資人的情況出現。
這樣的例子也是比比皆是，比如近期趙麗穎、王一博出演《有翡》遭到粉絲質疑，就是因為很多趙麗穎的粉絲認為，最終趙麗穎會成投資人為了帶新人的犧牲品，畢竟《你和我的傾城之戀》就在眼前。而目前楊紫、馬天宇主演的《我的莫格里男孩》也存在這樣的問題，雖然表面是楊紫主演，但是戲份卻不如女二號。
回到《老酒館》市場因素決定了該劇需要瑪麗蘇般的愛情故事，這樣的情節雖然會受到質疑，但是隨著話題的出現會拉高該劇的收視率，而投資人決定了人員的角色，小棉襖、小尊、樺子等等都與此有關。記得劇中高先生喝了摻了水的燒刀子，三翻四次的指點陳懷海。當然高先生的做人境界在哪裡放著，而我們作為普通觀眾，又能喝多少次摻了水的燒刀子而不作聲呢