電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
話劇裡，對許仙的刻畫還是比較豐滿和真實的。他也知道自己的逃避又傷了素珍，他也知道自己現在的確是薄情寡義自私自利，所以他要求法海再多罵他幾句，他從罵名中多多少少尋得一種贖罪感。可他天生就這個性格，他克服不了自己的懦弱。我也相信他說等自己能努力接受這些的時候，他願意和白蛇重新開始這些話都是發自真心的，他會真心愧疚，也真心自責，可他們已經註定不可能再回去了。人生沒有那麼多機會，也沒有那麼多時間來讓人改正，況且有些性格不是你想改就能改掉的。
白蛇一開始就期盼著尋一個良人。但人間女子尚且想尋良人而不得，更何況是妖呢。白素貞努力把自己變成人，可最終，妖氣漸漸去了，妖身卻還在，彷彿一個不定時炸彈埋在那裡，稍有不慎，便是許仙被嚇死，夫妻分離，情難再續。她以為他是她的夫君，他能接受她的一切，但其實不過是痴心妄想，最終人世美好愛情的滋味還沒嘗夠，一朝夢醒，發現原來皆是碎夢，許仙不僅沒有想象中那麼愛她，還連小青的誘惑都禁不住，她怒斥小青，一心維護自己的官人，不斷為他說話，但其實她比青蛇更通人事，哪裡是不明白，不過是不願相信而裝糊塗罷了，與其說是在迴護許仙，不如說是在說服自己：許仙並非有心背叛，不過是小青趁人之危。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
話劇裡，對許仙的刻畫還是比較豐滿和真實的。他也知道自己的逃避又傷了素珍，他也知道自己現在的確是薄情寡義自私自利，所以他要求法海再多罵他幾句，他從罵名中多多少少尋得一種贖罪感。可他天生就這個性格，他克服不了自己的懦弱。我也相信他說等自己能努力接受這些的時候，他願意和白蛇重新開始這些話都是發自真心的，他會真心愧疚，也真心自責，可他們已經註定不可能再回去了。人生沒有那麼多機會，也沒有那麼多時間來讓人改正，況且有些性格不是你想改就能改掉的。
白蛇一開始就期盼著尋一個良人。但人間女子尚且想尋良人而不得，更何況是妖呢。白素貞努力把自己變成人，可最終，妖氣漸漸去了，妖身卻還在，彷彿一個不定時炸彈埋在那裡，稍有不慎，便是許仙被嚇死，夫妻分離，情難再續。她以為他是她的夫君，他能接受她的一切，但其實不過是痴心妄想，最終人世美好愛情的滋味還沒嘗夠，一朝夢醒，發現原來皆是碎夢，許仙不僅沒有想象中那麼愛她，還連小青的誘惑都禁不住，她怒斥小青，一心維護自己的官人，不斷為他說話，但其實她比青蛇更通人事，哪裡是不明白，不過是不願相信而裝糊塗罷了，與其說是在迴護許仙，不如說是在說服自己：許仙並非有心背叛，不過是小青趁人之危。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
話劇裡，對許仙的刻畫還是比較豐滿和真實的。他也知道自己的逃避又傷了素珍，他也知道自己現在的確是薄情寡義自私自利，所以他要求法海再多罵他幾句，他從罵名中多多少少尋得一種贖罪感。可他天生就這個性格，他克服不了自己的懦弱。我也相信他說等自己能努力接受這些的時候，他願意和白蛇重新開始這些話都是發自真心的，他會真心愧疚，也真心自責，可他們已經註定不可能再回去了。人生沒有那麼多機會，也沒有那麼多時間來讓人改正，況且有些性格不是你想改就能改掉的。
白蛇一開始就期盼著尋一個良人。但人間女子尚且想尋良人而不得，更何況是妖呢。白素貞努力把自己變成人，可最終，妖氣漸漸去了，妖身卻還在，彷彿一個不定時炸彈埋在那裡，稍有不慎，便是許仙被嚇死，夫妻分離，情難再續。她以為他是她的夫君，他能接受她的一切，但其實不過是痴心妄想，最終人世美好愛情的滋味還沒嘗夠，一朝夢醒，發現原來皆是碎夢，許仙不僅沒有想象中那麼愛她，還連小青的誘惑都禁不住，她怒斥小青，一心維護自己的官人，不斷為他說話，但其實她比青蛇更通人事，哪裡是不明白，不過是不願相信而裝糊塗罷了，與其說是在迴護許仙，不如說是在說服自己：許仙並非有心背叛，不過是小青趁人之危。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
話劇裡，對許仙的刻畫還是比較豐滿和真實的。他也知道自己的逃避又傷了素珍，他也知道自己現在的確是薄情寡義自私自利，所以他要求法海再多罵他幾句，他從罵名中多多少少尋得一種贖罪感。可他天生就這個性格，他克服不了自己的懦弱。我也相信他說等自己能努力接受這些的時候，他願意和白蛇重新開始這些話都是發自真心的，他會真心愧疚，也真心自責，可他們已經註定不可能再回去了。人生沒有那麼多機會，也沒有那麼多時間來讓人改正，況且有些性格不是你想改就能改掉的。
白蛇一開始就期盼著尋一個良人。但人間女子尚且想尋良人而不得，更何況是妖呢。白素貞努力把自己變成人，可最終，妖氣漸漸去了，妖身卻還在，彷彿一個不定時炸彈埋在那裡，稍有不慎，便是許仙被嚇死，夫妻分離，情難再續。她以為他是她的夫君，他能接受她的一切，但其實不過是痴心妄想，最終人世美好愛情的滋味還沒嘗夠，一朝夢醒，發現原來皆是碎夢，許仙不僅沒有想象中那麼愛她，還連小青的誘惑都禁不住，她怒斥小青，一心維護自己的官人，不斷為他說話，但其實她比青蛇更通人事，哪裡是不明白，不過是不願相信而裝糊塗罷了，與其說是在迴護許仙，不如說是在說服自己：許仙並非有心背叛，不過是小青趁人之危。
白蛇亦不是一個人，多少痴女皆是如此。最近熱播的《長安十二時辰》裡有個角色叫丁瞳兒，是地下城葛老手下的妓女，一朝遇見秦郎，以為對方與自己一樣情根深種，能生死相依，簡單的一個考驗之下，秦郎不顧她，自己逃了，瞬間錐心之痛漫壓而來。所以說愛情經不起考驗，畢竟不是所有人都把愛情看得大過天。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
話劇裡，對許仙的刻畫還是比較豐滿和真實的。他也知道自己的逃避又傷了素珍，他也知道自己現在的確是薄情寡義自私自利，所以他要求法海再多罵他幾句，他從罵名中多多少少尋得一種贖罪感。可他天生就這個性格，他克服不了自己的懦弱。我也相信他說等自己能努力接受這些的時候，他願意和白蛇重新開始這些話都是發自真心的，他會真心愧疚，也真心自責，可他們已經註定不可能再回去了。人生沒有那麼多機會，也沒有那麼多時間來讓人改正，況且有些性格不是你想改就能改掉的。
白蛇一開始就期盼著尋一個良人。但人間女子尚且想尋良人而不得，更何況是妖呢。白素貞努力把自己變成人，可最終，妖氣漸漸去了，妖身卻還在，彷彿一個不定時炸彈埋在那裡，稍有不慎，便是許仙被嚇死，夫妻分離，情難再續。她以為他是她的夫君，他能接受她的一切，但其實不過是痴心妄想，最終人世美好愛情的滋味還沒嘗夠，一朝夢醒，發現原來皆是碎夢，許仙不僅沒有想象中那麼愛她，還連小青的誘惑都禁不住，她怒斥小青，一心維護自己的官人，不斷為他說話，但其實她比青蛇更通人事，哪裡是不明白，不過是不願相信而裝糊塗罷了，與其說是在迴護許仙，不如說是在說服自己：許仙並非有心背叛，不過是小青趁人之危。
白蛇亦不是一個人，多少痴女皆是如此。最近熱播的《長安十二時辰》裡有個角色叫丁瞳兒，是地下城葛老手下的妓女，一朝遇見秦郎，以為對方與自己一樣情根深種，能生死相依，簡單的一個考驗之下，秦郎不顧她，自己逃了，瞬間錐心之痛漫壓而來。所以說愛情經不起考驗，畢竟不是所有人都把愛情看得大過天。
秦郎
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
話劇裡，對許仙的刻畫還是比較豐滿和真實的。他也知道自己的逃避又傷了素珍，他也知道自己現在的確是薄情寡義自私自利，所以他要求法海再多罵他幾句，他從罵名中多多少少尋得一種贖罪感。可他天生就這個性格，他克服不了自己的懦弱。我也相信他說等自己能努力接受這些的時候，他願意和白蛇重新開始這些話都是發自真心的，他會真心愧疚，也真心自責，可他們已經註定不可能再回去了。人生沒有那麼多機會，也沒有那麼多時間來讓人改正，況且有些性格不是你想改就能改掉的。
白蛇一開始就期盼著尋一個良人。但人間女子尚且想尋良人而不得，更何況是妖呢。白素貞努力把自己變成人，可最終，妖氣漸漸去了，妖身卻還在，彷彿一個不定時炸彈埋在那裡，稍有不慎，便是許仙被嚇死，夫妻分離，情難再續。她以為他是她的夫君，他能接受她的一切，但其實不過是痴心妄想，最終人世美好愛情的滋味還沒嘗夠，一朝夢醒，發現原來皆是碎夢，許仙不僅沒有想象中那麼愛她，還連小青的誘惑都禁不住，她怒斥小青，一心維護自己的官人，不斷為他說話，但其實她比青蛇更通人事，哪裡是不明白，不過是不願相信而裝糊塗罷了，與其說是在迴護許仙，不如說是在說服自己：許仙並非有心背叛，不過是小青趁人之危。
白蛇亦不是一個人，多少痴女皆是如此。最近熱播的《長安十二時辰》裡有個角色叫丁瞳兒，是地下城葛老手下的妓女，一朝遇見秦郎，以為對方與自己一樣情根深種，能生死相依，簡單的一個考驗之下，秦郎不顧她，自己逃了，瞬間錐心之痛漫壓而來。所以說愛情經不起考驗，畢竟不是所有人都把愛情看得大過天。
秦郎
《長安十二時辰》丁瞳兒
青蛇的灑脫在於：愛對了人，未忘自己的本性
白蛇青蛇雖是一同修煉的姐妹，同裝作人降臨凡間，心性卻頗有不同。白素貞挑許仙，如今看來似是有些魯莽，許仙表面溫潤如玉，骨子裡卻懦弱自私，白蛇傾心於他的表面，最終卻被迫要接受他的為人，實在是一地雞毛，落得生活庸俗不堪。白蛇為許仙肝腸寸斷，是選錯了人，愛錯了人。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
話劇裡，對許仙的刻畫還是比較豐滿和真實的。他也知道自己的逃避又傷了素珍，他也知道自己現在的確是薄情寡義自私自利，所以他要求法海再多罵他幾句，他從罵名中多多少少尋得一種贖罪感。可他天生就這個性格，他克服不了自己的懦弱。我也相信他說等自己能努力接受這些的時候，他願意和白蛇重新開始這些話都是發自真心的，他會真心愧疚，也真心自責，可他們已經註定不可能再回去了。人生沒有那麼多機會，也沒有那麼多時間來讓人改正，況且有些性格不是你想改就能改掉的。
白蛇一開始就期盼著尋一個良人。但人間女子尚且想尋良人而不得，更何況是妖呢。白素貞努力把自己變成人，可最終，妖氣漸漸去了，妖身卻還在，彷彿一個不定時炸彈埋在那裡，稍有不慎，便是許仙被嚇死，夫妻分離，情難再續。她以為他是她的夫君，他能接受她的一切，但其實不過是痴心妄想，最終人世美好愛情的滋味還沒嘗夠，一朝夢醒，發現原來皆是碎夢，許仙不僅沒有想象中那麼愛她，還連小青的誘惑都禁不住，她怒斥小青，一心維護自己的官人，不斷為他說話，但其實她比青蛇更通人事，哪裡是不明白，不過是不願相信而裝糊塗罷了，與其說是在迴護許仙，不如說是在說服自己：許仙並非有心背叛，不過是小青趁人之危。
白蛇亦不是一個人，多少痴女皆是如此。最近熱播的《長安十二時辰》裡有個角色叫丁瞳兒，是地下城葛老手下的妓女，一朝遇見秦郎，以為對方與自己一樣情根深種，能生死相依，簡單的一個考驗之下，秦郎不顧她，自己逃了，瞬間錐心之痛漫壓而來。所以說愛情經不起考驗，畢竟不是所有人都把愛情看得大過天。
秦郎
《長安十二時辰》丁瞳兒
青蛇的灑脫在於：愛對了人，未忘自己的本性
白蛇青蛇雖是一同修煉的姐妹，同裝作人降臨凡間，心性卻頗有不同。白素貞挑許仙，如今看來似是有些魯莽，許仙表面溫潤如玉，骨子裡卻懦弱自私，白蛇傾心於他的表面，最終卻被迫要接受他的為人，實在是一地雞毛，落得生活庸俗不堪。白蛇為許仙肝腸寸斷，是選錯了人，愛錯了人。
話劇中，小青愛上法海，則更細水長流一些，是日久生情，是由情慾而起，卻以真情為契機。就像《紅樓夢》寶黛在日常相處中日漸貼近的心靈，青蛇對法海的愛慕中，本就含著對法海人品的敬服。這更像是現代女性挑選伴侶的方式：始於顏值，陷於才華，忠於人品。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
話劇裡，對許仙的刻畫還是比較豐滿和真實的。他也知道自己的逃避又傷了素珍，他也知道自己現在的確是薄情寡義自私自利，所以他要求法海再多罵他幾句，他從罵名中多多少少尋得一種贖罪感。可他天生就這個性格，他克服不了自己的懦弱。我也相信他說等自己能努力接受這些的時候，他願意和白蛇重新開始這些話都是發自真心的，他會真心愧疚，也真心自責，可他們已經註定不可能再回去了。人生沒有那麼多機會，也沒有那麼多時間來讓人改正，況且有些性格不是你想改就能改掉的。
白蛇一開始就期盼著尋一個良人。但人間女子尚且想尋良人而不得，更何況是妖呢。白素貞努力把自己變成人，可最終，妖氣漸漸去了，妖身卻還在，彷彿一個不定時炸彈埋在那裡，稍有不慎，便是許仙被嚇死，夫妻分離，情難再續。她以為他是她的夫君，他能接受她的一切，但其實不過是痴心妄想，最終人世美好愛情的滋味還沒嘗夠，一朝夢醒，發現原來皆是碎夢，許仙不僅沒有想象中那麼愛她，還連小青的誘惑都禁不住，她怒斥小青，一心維護自己的官人，不斷為他說話，但其實她比青蛇更通人事，哪裡是不明白，不過是不願相信而裝糊塗罷了，與其說是在迴護許仙，不如說是在說服自己：許仙並非有心背叛，不過是小青趁人之危。
白蛇亦不是一個人，多少痴女皆是如此。最近熱播的《長安十二時辰》裡有個角色叫丁瞳兒，是地下城葛老手下的妓女，一朝遇見秦郎，以為對方與自己一樣情根深種，能生死相依，簡單的一個考驗之下，秦郎不顧她，自己逃了，瞬間錐心之痛漫壓而來。所以說愛情經不起考驗，畢竟不是所有人都把愛情看得大過天。
秦郎
《長安十二時辰》丁瞳兒
青蛇的灑脫在於：愛對了人，未忘自己的本性
白蛇青蛇雖是一同修煉的姐妹，同裝作人降臨凡間，心性卻頗有不同。白素貞挑許仙，如今看來似是有些魯莽，許仙表面溫潤如玉，骨子裡卻懦弱自私，白蛇傾心於他的表面，最終卻被迫要接受他的為人，實在是一地雞毛，落得生活庸俗不堪。白蛇為許仙肝腸寸斷，是選錯了人，愛錯了人。
話劇中，小青愛上法海，則更細水長流一些，是日久生情，是由情慾而起，卻以真情為契機。就像《紅樓夢》寶黛在日常相處中日漸貼近的心靈，青蛇對法海的愛慕中，本就含著對法海人品的敬服。這更像是現代女性挑選伴侶的方式：始於顏值，陷於才華，忠於人品。
白蛇一直把自己當人，刻意迴避自己蛇妖的身份，最後雖也像人，卻其實人也做得不純，妖也做得不純，無路可走，退無可退。青蛇一直都是妖，最後雖在人間盤旋流連了數百年，走路也人模人樣了，但其實心性仍保留妖的一面，只是懂了情，也更通透了。她求得了姐姐一心想求而不得的愛情。這種對比一方面表明，本性，是不該丟掉的東西，對人來說，那是人的根源，是人的氣。另一方面，其實性格差異並不是造成姐妹二妖遭遇差異的唯一因素，運氣，也是一個重要因素，人生很多事，都離不開運氣的好壞加持。白蛇不幸，遇到了許仙；青蛇有幸，愛上了法海。一個懦弱自私，一個有責任擔當。
電影《青蛇》
有一個多月沒怎麼寫文了，腦子都有點鈍了。記得前倆月特別高產，除了自己賬號偶爾更新，還經常給其他編輯投稿，那時候，腦子裡想法千奇百怪，古今中外皆有所感，還開了好多有意思的題目存放著，沒成想，短短一個月過去，竟然突然楞在電腦前，不知從何談起了。這讓我想起文學批評理論裡對靈感的解釋：靈感是一種大腦活躍狀態，與文學素養和現實生活經驗的積累密不可分。
記得前不久拍了個小視頻，提到話劇《青蛇》裡的一段臺詞：
臺上，白素貞絕望問許仙：“我與你一生一世的誓言是否就此作罷？”
許仙不答，顧左右而言他。
眾人道：“一生一世很長，姑娘不可當真。”
觀眾皆唏噓不已。我也是一時淚目，感慨良久。
今天這篇文，就談談《青蛇》吧。
話劇《青蛇》
最早看李碧華的青蛇，大概是在高中。那時候有一隻小小的翻蓋手機，高中學習緊張，但仍常常挑燈夜讀，讀各種各樣的小說，《文化苦旅》《盜墓筆記》《知否》等，都是那時候讀的，也算是調節壓力了。我還記得手機閱讀器壞了，不知為何，字體變得大小不一，小到螞蟻一樣的小字，很費眼。但當時什麼都不懂，照樣是夜讀。李碧華是個鬼才，我聽過《青蛇》的名氣，慕名而讀，頗有收穫。故事以小青的視角重新講述白蛇傳的故事，許仙渣男的稱號板上釘釘，青蛇愛慕白蛇，看似不通世事，卻恰好比白蛇要從容地多。一筆一劃，盡是人生的虛妄。
田沁鑫導演的《青蛇》話劇，在李碧華原作的基礎上，又做了改編，添加了不少現代元素，是悲劇的底子，卻也不乏幽默感，更有莫大的驚喜，如對法海的重新塑造，公正嚴明三觀頗正，能同情白蛇遭遇，怒斥許仙薄情寡義，使得法海代表了現代觀眾的價值觀和情感傾向，直接與自私自利的許仙做了鮮明對比。
話劇《青蛇》無疑是一出悲劇，它用兩條蛇妖的成人之路的坎坷來表現現實世界中人心的難測和愛情的難求，白蛇是固守傳統的家庭婦女，青蛇是反傳統的自我型反叛型新女性。就像張愛玲寫的那樣，一個是紅玫瑰，一個是白玫瑰。各有各的吸引力，但最大的吸引莫過於，沒得到的那個。
白蛇悲劇的根源：愛錯了人，忘了自己的本性，太執著於不可得的東西
白蛇和青蛇正好形成了對比，姐姐一心想找個如意郎君，但不幸，她遇到了許仙，前面的初見有多美好，後面的質問就有多心酸。但更大的不幸在於，許仙不是一個人。這世界上有千千萬萬個許仙，吃著碗裡的看著鍋裡的，這是人的天性。而更重要的是，人妖殊途，許仙畢竟是個凡人，他也愛素珍，但他沒愛她到她愛他的地步，他遇事會先想到自己，自私人格盡顯，面對妻子是妖，第一反應就是想避開。
電影《青蛇》
話劇裡，對許仙的刻畫還是比較豐滿和真實的。他也知道自己的逃避又傷了素珍，他也知道自己現在的確是薄情寡義自私自利，所以他要求法海再多罵他幾句，他從罵名中多多少少尋得一種贖罪感。可他天生就這個性格，他克服不了自己的懦弱。我也相信他說等自己能努力接受這些的時候，他願意和白蛇重新開始這些話都是發自真心的，他會真心愧疚，也真心自責，可他們已經註定不可能再回去了。人生沒有那麼多機會，也沒有那麼多時間來讓人改正，況且有些性格不是你想改就能改掉的。
白蛇一開始就期盼著尋一個良人。但人間女子尚且想尋良人而不得，更何況是妖呢。白素貞努力把自己變成人，可最終，妖氣漸漸去了，妖身卻還在，彷彿一個不定時炸彈埋在那裡，稍有不慎，便是許仙被嚇死，夫妻分離，情難再續。她以為他是她的夫君，他能接受她的一切，但其實不過是痴心妄想，最終人世美好愛情的滋味還沒嘗夠，一朝夢醒，發現原來皆是碎夢，許仙不僅沒有想象中那麼愛她，還連小青的誘惑都禁不住，她怒斥小青，一心維護自己的官人，不斷為他說話，但其實她比青蛇更通人事，哪裡是不明白，不過是不願相信而裝糊塗罷了，與其說是在迴護許仙，不如說是在說服自己：許仙並非有心背叛，不過是小青趁人之危。
白蛇亦不是一個人，多少痴女皆是如此。最近熱播的《長安十二時辰》裡有個角色叫丁瞳兒，是地下城葛老手下的妓女，一朝遇見秦郎，以為對方與自己一樣情根深種，能生死相依，簡單的一個考驗之下，秦郎不顧她，自己逃了，瞬間錐心之痛漫壓而來。所以說愛情經不起考驗，畢竟不是所有人都把愛情看得大過天。
秦郎
《長安十二時辰》丁瞳兒
青蛇的灑脫在於：愛對了人，未忘自己的本性
白蛇青蛇雖是一同修煉的姐妹，同裝作人降臨凡間，心性卻頗有不同。白素貞挑許仙，如今看來似是有些魯莽，許仙表面溫潤如玉，骨子裡卻懦弱自私，白蛇傾心於他的表面，最終卻被迫要接受他的為人，實在是一地雞毛，落得生活庸俗不堪。白蛇為許仙肝腸寸斷，是選錯了人，愛錯了人。
話劇中，小青愛上法海，則更細水長流一些，是日久生情，是由情慾而起，卻以真情為契機。就像《紅樓夢》寶黛在日常相處中日漸貼近的心靈，青蛇對法海的愛慕中，本就含著對法海人品的敬服。這更像是現代女性挑選伴侶的方式：始於顏值，陷於才華，忠於人品。
白蛇一直把自己當人，刻意迴避自己蛇妖的身份，最後雖也像人，卻其實人也做得不純，妖也做得不純，無路可走，退無可退。青蛇一直都是妖，最後雖在人間盤旋流連了數百年，走路也人模人樣了，但其實心性仍保留妖的一面，只是懂了情，也更通透了。她求得了姐姐一心想求而不得的愛情。這種對比一方面表明，本性，是不該丟掉的東西，對人來說，那是人的根源，是人的氣。另一方面，其實性格差異並不是造成姐妹二妖遭遇差異的唯一因素，運氣，也是一個重要因素，人生很多事，都離不開運氣的好壞加持。白蛇不幸，遇到了許仙；青蛇有幸，愛上了法海。一個懦弱自私，一個有責任擔當。
最後就用小青和法海的一段對話來作結吧，願這世上有情人都能尋得知己。
法海：“小青，你不是在某一世愛過我嗎？”
小青：“一直愛著，億萬斯年。”
相關推薦
