不得不說《潛伏》是我看過的諜戰劇裡難得的精品。老謀深算的吳站長人生宗旨就是為了撈點好處，認為能靠得住的唯有美元金條，在明知道餘則成這個學生是共黨，還罩著他，因為此人明白效忠黨國，首先是效忠長官，演吳站長是馮恩鶴，我特意查的資料，他的表演給你的感覺他就是吳站長，一點演戲的痕跡都沒有。
然而我們今天要說的是今年大火的諜戰劇《面具》，這是一部比較古怪的諜戰片。看到三十多集時，這劇有點神奇啊，後面陸續出現的角色多了起來，敵特們都挺有個性，無論是否會投誠，每一個都很鮮活。反觀我方正面人物，除了句號演的陳老師，用表面的市儈刁鑽作為保護色，和幹起活來的嚴肅形成巨大反差，其餘的幾乎都沒有作為一個人活生生的一面，很無趣很臉譜化，有的時候還有點蠢。
這部片子與以往得諜戰片角度不同，從各個鮮活想逃離的軍統特工掙扎著求生，從這方面來看，劇當裡的人性勝過了信仰，把親情、愛情、間諜的無奈、心酸、痛苦描繪地淋漓盡致，將人性最深層的膽怯、恐懼挖了出來，反而更真實。碟戰片講得無非為二，其一忠貞不渝，其二冥頑不靈。但有一點其實二而為一：一旦基石崩塌，斧鉞不可威脅，厚幣不可相誘，堅固的都會煙消雲散。那些特務也會憂傷，那些特務為什麼會放棄他們的信仰，因為是看不到希望和徹底的絕望吧。當信仰不在能實現人生價值，就不再是信仰。
回顧十餘年來國產諜戰劇，相信大家心裡都有數。哪些是好看的，哪些是比較爛的。作為一個極其考驗劇組綜合實力的劇種，諜戰的基本要求無非是緊湊，燒腦，合理。無論發生在何年何月的諜戰，都需要一個至少能說服自己的故事，柳雲龍的暗算、告密者、風箏；吳秀波的黎明之前；孫紅雷的潛伏，甚至無間道系列。都完成了這個基本要求。如果能在細節上更加考究，則無疑屬上品。
因為大部分諜戰劇的時代背景都放在了抗日戰爭時期和解放戰爭時期，對於特殊年代特殊地點的事件，先不論人物應有的狀態，起碼道具和服裝要還原吧，可惜真正能做到的並不多。如果我們再回顧一下自己選擇諜戰劇時的心理活動過程，可能會想到很多當時選擇這部或者那部劇的理由。但是，如果選擇棄劇，那理由只有一個，就是看不到誠意。誠意就是用心，這部劇展示了誠意。